從劇作角度分析角色與結(jié)構(gòu)在動(dòng)畫片中的互動(dòng)關(guān)系

1、從劇作角度分析角色與結(jié)構(gòu)在動(dòng)畫片中的互動(dòng)關(guān)系動(dòng)畫是藝術(shù)大家族中的新秀，初期的動(dòng)畫以造型藝術(shù)的動(dòng)態(tài)追求推動(dòng)了電影的誕生，又以逐格攝影技術(shù)表達(dá)電影的語言、造型和敘事，形成了風(fēng)格獨(dú)特的動(dòng)畫電影。21世紀(jì)前后，由于現(xiàn)代媒體特別是數(shù)字媒體的迅速發(fā)展，數(shù)字化的視覺文化進(jìn)入到每一個(gè)家庭，動(dòng)畫隨之走出電影的大門，逐漸成為一個(gè)獨(dú)立的術(shù)語和藝術(shù)門類。與傳統(tǒng)電影不同，動(dòng)畫中所有的背景、場面和角色都是人為繪制的，其虛擬性和夸張性占據(jù)了主導(dǎo)地位。動(dòng)畫的這種特性使得它在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中極難甚至無法表現(xiàn)的事物和題材上有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢超人總動(dòng)員中超能人士的非凡本領(lǐng)，獅子王中動(dòng)物世界的爭權(quán)奪勢，花木蘭中宏大的雪崩場面，都是對動(dòng)畫

2、本性的充分運(yùn)用。動(dòng)畫展開了想象的翅膀，承載著觀眾飛翔于自由的世界，觸動(dòng)著各年齡層心中純潔、天馬行空的領(lǐng)地，成為老少咸宜、極受歡迎的大眾文化依托。由于動(dòng)畫是完全的虛擬創(chuàng)作，是“畫”出來的，因此承載著故事推進(jìn)和理念表達(dá)等多重任務(wù)的動(dòng)畫角色顯得尤為重要。伴隨著動(dòng)畫的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，動(dòng)畫角色形象的價(jià)值逐漸被提升到商務(wù)運(yùn)作的高度，擁有獨(dú)特性格魅力的動(dòng)畫角色不僅具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值，而且蘊(yùn)涵著巨大的市場與利潤，它拓寬了動(dòng)畫持續(xù)盈利的后續(xù)空間，由動(dòng)畫角色形象衍生出來的產(chǎn)品蘊(yùn)藏著比傳統(tǒng)商品更大的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。但是，只注重動(dòng)畫角色的外在形象是不夠的，要知道動(dòng)畫角色與動(dòng)畫片本身是一榮俱榮一損俱損的關(guān)系，沒有哪部動(dòng)

3、畫片的角色超脫于他的本體而存在，很多形象的成功依托于動(dòng)畫片本身的藝術(shù)魅力，也就是說，角色與動(dòng)畫片必須是相互促進(jìn)的，這種相互促進(jìn)在劇作上表現(xiàn)為與劇作結(jié)構(gòu)的相互促進(jìn)。這就是我們接下來要討論的主要問題。一、角色揭示欲揚(yáng)先抑，從對比沖突中尋求角色形象的豐滿羅伯特·麥基在故事中說過：“人物塑造是一個(gè)人的一切可以觀察到素質(zhì)的總和，一切通過仔細(xì)考察可以獲知的東西：年齡和智商；性別和性向；語言和手勢風(fēng)格；房子、汽車和服飾的選擇；教育和職業(yè)；個(gè)性和氣質(zhì)；價(jià)值和態(tài)度我們可以通過日復(fù)一日地記錄某人的生活而獲知的關(guān)于人性的所有方面。這一切特征的總和使得每一個(gè)人都是獨(dú)一無二的，因?yàn)槲覀兠恳粋€(gè)人都是遺傳給予和經(jīng)

4、驗(yàn)積累組合而成的僅此一個(gè)的個(gè)體。”不管電影的具體形式是什么，影視藝術(shù)在前期劇本寫作上其實(shí)是相通的。這本編劇界的福音書說的如此透徹，使我們自然而然的想到了動(dòng)畫片角色形象塑造必須遵循的原則符合故事背景和人物性格的設(shè)置。具體一點(diǎn)，就是動(dòng)畫的主人公要符合整個(gè)故事的發(fā)生年代、地點(diǎn)、社會(huì)政治環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、穿著樣式、言談舉止等客觀存在，又要參考在編劇中對他性格進(jìn)行的設(shè)置，這種設(shè)置往往起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。如果設(shè)定動(dòng)畫片中的角色生活在法國，那么它的服飾設(shè)計(jì)就要以風(fēng)情浪漫的風(fēng)格為主；如果動(dòng)畫片的故事以美國西部的生活為背景，那么其角色的服飾就要含有自由粗獷的意味；相應(yīng)地，中國的動(dòng)畫角色在服飾設(shè)計(jì)中就要具有神秘

5、的東方美感。如功夫熊貓的主角阿波，他雖熱愛功夫，卻出生于一個(gè)面條世家，有一個(gè)酷愛面條的鴨子爸爸，竟日跟著爸爸做面賣面，所以他前期的形象就是肥胖的、行動(dòng)遲緩的熊貓，穿著碎麻布拼起的褲子，圍著圍裙，笨拙地穿梭于桌子之間。這種形象設(shè)計(jì)貼合了他的家庭背景，給人以真實(shí)可信的感覺；與之相對的是師傅的弟子之一虎妞，她雖然是一個(gè)女性角色，但因?yàn)閺男〗邮車?yán)格的訓(xùn)練而變得堅(jiān)毅果敢，說一不二，一身利落的勁裝，武功高強(qiáng)，是眾人心目中的英雄形象，這都是與不同角色所處的環(huán)境位置相呼應(yīng)的。但是，這種呼應(yīng)只是為劇情的發(fā)展造勢。一個(gè)影片如果從開頭到結(jié)尾沒有任何起伏變化，開頭阿波賣面條，結(jié)尾阿波還是賣面條，那觀眾就會(huì)產(chǎn)生疑問：這

6、個(gè)故事到底是要告訴我們什么呢？更別說吸引觀眾的興趣，發(fā)展衍生動(dòng)漫產(chǎn)品了。同樣道理，一個(gè)動(dòng)畫角色在影片始終都是一個(gè)模式，也不利于劇情的發(fā)展。這就需要我們對動(dòng)畫角色深層次的東西進(jìn)行揭示，即穿破他的表面現(xiàn)象，深入他的內(nèi)心，去發(fā)現(xiàn)與他的外表不一樣的東西，這就是角色表象和角色本性的沖突構(gòu)建。角色表象是我們所能觀察到的角色外在的東西，包括外表特征、行為舉止、氣質(zhì)、語言風(fēng)格、個(gè)性、職業(yè)、智商、年齡、態(tài)度、價(jià)值觀等等外在的素質(zhì)，而角色的本性則是掩藏在這個(gè)面具之下的真實(shí)，這個(gè)角色是怯懦還是勇敢，是誠實(shí)還是虛偽，是善良還是邪惡等等從外表看不出來的東西。表現(xiàn)一個(gè)角色的內(nèi)在本質(zhì)是要通過角色選擇，即一個(gè)人在面臨危急關(guān)頭

7、所做出的選擇。因此，我們進(jìn)行角色揭示的途徑就是設(shè)置一系列的壓力，看他們在壓力之下做出的選擇。舉個(gè)例子，角色和他受傷的同伴一同前往某個(gè)目的地，如丟下同伴他可以更快到達(dá)目的地，但晚到也沒多關(guān)系。在這種情況下，他陪著同伴慢慢前進(jìn)并不說明什么。但如果是他不拋下同伴就會(huì)被追來的人一同殺死的情況下，他卻依然選擇與同伴在一起就說明了他是個(gè)有情有意、正直勇敢的人。也就說，遇到的壓力越大，越能真實(shí)深刻地從角色的選中揭示他的本質(zhì)特征。在角色揭示中，我們常用的手法是對比和反襯，以此打破角色的平面模式，塑造立體的角色形象。對比是通過對立沖突的藝術(shù)美進(jìn)行突出的表現(xiàn)手法。沒有對比，就沒有美丑，也就無所謂藝術(shù)，該表現(xiàn)手法把

8、動(dòng)畫作品中所描繪的動(dòng)畫角色的特征放在鮮明的對照上進(jìn)行表現(xiàn)，從對比所呈現(xiàn)的差別中突出角色的個(gè)性描寫的表現(xiàn)，通過這種手法可以更鮮明地突出角色的個(gè)性和特點(diǎn)，給觀眾以深刻的感受，讓觀眾從對比中加深角色的特征印象和視覺興趣，達(dá)到吸引觀眾的目的。通過對比與反襯，凸顯角色的表面與內(nèi)里的不一致性，讓整個(gè)角色在自身沖突中豐滿自己，給觀眾意料之外，情理之中的驚喜。美國商業(yè)動(dòng)畫就很擅長這種對比反襯。功夫熊貓中的阿波，肥胖的身軀，不靈活的腦子，在學(xué)武上沒有任何天賦，但有一股對功夫的熱忱。片中他的壓力來自各方面：父親的不贊同，師傅的刻意刁難，師兄弟的蔑視和疏遠(yuǎn)，到最終和太郎的決戰(zhàn)，盡管他有過動(dòng)搖和畏懼，最終仍未放棄，并

9、憑借努力獲得了大家的認(rèn)同，成長為解救蒼生的“神龍俠”。當(dāng)然，最終的阿波還是一只胖熊貓，但其內(nèi)心的強(qiáng)大已經(jīng)令他精神世界變得飽滿，這與他當(dāng)初賣面條時(shí)的心境產(chǎn)生了極大的變化與反差，這就是通過角色自身前后的對比向我們展示主旨，達(dá)到角色揭示的目的。同樣的手法還運(yùn)用在2010年上映的馴龍高手中，美國擅長用一系列弱小或者笨拙的外表，去表現(xiàn)他們比常人強(qiáng)大的心靈，從而起到啟迪教育的效果。對比或反襯人物塑造的深層的人物性格揭示對主要人物而言是一條根本的原則，小角色也許需要也許不需要隱藏的層面，但是主要人物必須得到深刻的描寫，他們的內(nèi)心決不能和他們的表面一模一樣。二、角色弧光描述角色性格發(fā)展軌跡，推動(dòng)情節(jié)演變進(jìn)程人

10、們常說“性格決定命運(yùn)”，這句話同樣適用于動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)，也就是說，動(dòng)畫角色“完美”性格塑造決定角色受改迎的程度以及該部動(dòng)畫影片的成敗，當(dāng)然，這里所謂的“完美”的角色性格，并不是指毫無缺陷或毫無瑕疵的一種性格，而是追求符合角色本身、貼近現(xiàn)眾審美情趣，有著區(qū)別于其他角色的差異性和獨(dú)特性的角色性格，其設(shè)計(jì)源泉存于深厚的文化底蘊(yùn)，豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和角色設(shè)計(jì)者的創(chuàng)新思想及對角色設(shè)計(jì)的駕馭能力等。在動(dòng)畫劇作中，角色的性格是整個(gè)角色塑造的核心，那些所有外化了的相貌、體征、動(dòng)作、言談等等都是為性格表現(xiàn)服務(wù)的，同時(shí)，一個(gè)角色的性格也構(gòu)成了他在故事中獨(dú)立存在的基礎(chǔ)，因?yàn)橐徊坑邢迺r(shí)間的影片不會(huì)有過多的篇幅去表現(xiàn)一個(gè)對

11、整體情節(jié)無關(guān)緊要的事物的。在上一部分我們說過，如果一個(gè)角色在開始時(shí)是什么樣子，在結(jié)尾時(shí)還是一個(gè)樣子，那毫無疑問，這部影片在對觀眾的吸引力會(huì)大打折扣，所以在動(dòng)畫劇本的寫作伊始，我們便要注意主要角色性格的設(shè)置，這種設(shè)置要依據(jù)兩個(gè)原則：一是角色的性格（主要指表象層面的性格）要符合他的身份，這使故事顯得更加真實(shí)；二是角色的性格要有變化（這時(shí)候，本性層面的性格占據(jù)主導(dǎo)），這種變化要貫穿于故事的發(fā)展進(jìn)程中，并在重重壓力下逐漸顯現(xiàn)，這樣才不會(huì)給人突兀的感覺。簡單來說，最優(yōu)秀的作品不但要揭示人物真相，而且還要在講述的過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，無論是變好還是變壞。角色弧光就是這種性格發(fā)展的過程，它存在

12、于所有的優(yōu)秀動(dòng)畫片中?；咎m是美國商業(yè)動(dòng)畫的一個(gè)優(yōu)秀典范。它以中國傳說“木蘭替父從軍”為原型，中體西用，灌注了追求自我價(jià)值的美式內(nèi)核，取得了票房上的巨大成功。美國好萊塢商業(yè)動(dòng)畫喜歡并擅長強(qiáng)調(diào)自我價(jià)值，這與他們的歷史傳統(tǒng)和文化形態(tài)有著較大的關(guān)系。我們來分析一下女主角花木蘭的性格發(fā)展軌跡。故事一開始，木蘭是一個(gè)性格天真，有些調(diào)皮的普通姑娘，在那個(gè)年代，女性的一般歸宿就是嫁個(gè)好婆家，事實(shí)上情節(jié)也確實(shí)是這么演變的。這個(gè)時(shí)候，第一個(gè)故事鴻溝出現(xiàn)木蘭相親失敗，這直接引發(fā)了她強(qiáng)烈的自卑感和自我否定，也為故事轉(zhuǎn)折埋下了伏筆。之后，皇帝征兵的命令來到，花父作為花家唯一的男丁，雖身有殘疾但必須上戰(zhàn)場，壓力陡然出現(xiàn)

13、。壓力之下，木蘭做出了大膽的決定替父從軍，她表象之下的本性嶄露頭角，這個(gè)行為將她從一般的女性群體中初步解放出來，觀眾開始從新的高度審視這個(gè)角色，認(rèn)識(shí)到她性格中堅(jiān)毅的一面。來到軍營后，壓力繼續(xù)增大女兒身的事實(shí)使得木蘭難以完成訓(xùn)練任務(wù)，也難以融入軍營這個(gè)男性群體，壓力之下的木蘭再一次做出了選擇，并以堅(jiān)強(qiáng)的毅力達(dá)到了男性無法達(dá)到的水平，這個(gè)行為的后果使她得到了大家的認(rèn)同，所表現(xiàn)出的堅(jiān)毅性格得到進(jìn)一步分完善，如果這個(gè)時(shí)候故事結(jié)束了，那我們只能說她是一個(gè)性格堅(jiān)韌的姑娘，而花木蘭這個(gè)角色也只能成為“類型化人物”，即片面?zhèn)€性鮮明的人物，作為主人公來講，顯得過于單薄不夠立體。于是，新的故事鴻溝不斷裂開匈奴襲擊

14、，木蘭機(jī)智化解危機(jī)，并冒險(xiǎn)救出李翔，堅(jiān)毅的性格中加入了機(jī)智、仗義的成分；木蘭受傷導(dǎo)致女性身份暴露，部隊(duì)驅(qū)逐了她，但她在得知匈奴偷襲京城的陰險(xiǎn)計(jì)劃后，毅然不顧欺君之罪，奔赴京城解救皇上于危難之中。于是，堅(jiān)毅、機(jī)智、仗義的性格中又加入了忠君愛國、舍生取義的因素，至此，她隱性的性格完全發(fā)展成熟，表象下深藏的特性都展現(xiàn)在觀眾面前，并在最終皇帝的嘉獎(jiǎng)中達(dá)到了自我實(shí)現(xiàn)的頂峰，與主題思想相應(yīng)和，角色真正成長為一個(gè)深刻豐滿的“圓整人物”，這是影片成功的重要因素。三、結(jié)構(gòu)與角色的共生關(guān)系相互促進(jìn)中共同完善羅伯特·麥基說過：“在生活故事的洪流中，作家必須做出選擇?！边@種選擇是多方面的。電影時(shí)長一般為90

15、120分鐘，長于這個(gè)時(shí)間范圍很容易引起觀眾的疲憊倦怠心理，因此所有的編劇都要考慮這個(gè)實(shí)際情況，在撰寫劇本的時(shí)期對素材進(jìn)行取舍整理，留下最能表達(dá)主題、揭示真理，最具表現(xiàn)性的情節(jié)用于故事的架構(gòu)，動(dòng)畫片也是如此。因?yàn)閯?dòng)畫的虛擬特性，一定程度上解放了編劇們的想象力，他們可以不用考慮哪些鏡頭因危險(xiǎn)或其他原因而難以實(shí)現(xiàn)等電影編劇們頭疼的問題，盡情的挑選適宜的題材和情節(jié)，編織出大眾的童年幻夢，同時(shí)也對動(dòng)畫編劇提出了更高的要求：情節(jié)設(shè)置必須更有趣味和意義，更能滿足人們的審美情趣與心理。因此，動(dòng)畫劇本中對故事結(jié)構(gòu)的把握需要引起足夠的重視。結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意

16、義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀。電影敘事的基本單位是場面，通過場面之間的合理過渡和切換，展現(xiàn)電影原貌，構(gòu)成一個(gè)與觀眾觀影心理相符合的優(yōu)格式塔。格式塔也稱完形心理學(xué)，主要通過主客體（即電影本身與觀眾）的相互作用、觸發(fā)，以知覺為中心研究感知對象的整體結(jié)構(gòu)，反映在電影上，可以是鏡頭之間的組接、場面之間的過渡，反映在劇本上則主要指對事件的選擇和排列。動(dòng)畫劇本中選擇的事件，必須是最典型、最能反應(yīng)動(dòng)畫主題，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的事件，它必須是有意味的變化而不是一絲不變的贅述，他支撐起整部動(dòng)畫的框架，框架合理了，后續(xù)的各種設(shè)計(jì)繪制過程才能順利進(jìn)行。但是，結(jié)構(gòu)只是單純的將有意味的事件進(jìn)

17、行排列組合，沒有驅(qū)動(dòng)力的促進(jìn)是無法發(fā)揮其效用的，這種驅(qū)動(dòng)力主要來自角色的性格極其外化的行為。角色以其本身的可信性和具備的特有素質(zhì)，使觀眾相信這個(gè)角色能夠做到并且將會(huì)去做他所做的事，使整個(gè)故事的情節(jié)設(shè)置、事件排列更為可信。在一個(gè)劇本里，故事總是要向前推進(jìn)的。而推進(jìn)故事的方式是通過聚焦于角色的動(dòng)作。編劇創(chuàng)作的重中之重就是塑造和刻畫角色，使角色生動(dòng)鮮活，具體可感，呼之欲出。一般說來，故事中的角色形象應(yīng)該體現(xiàn)共性和個(gè)性、普遍性和特殊性、真實(shí)性和代表性、個(gè)人的與社會(huì)的等等矛盾因素的統(tǒng)一。但不管它體現(xiàn)著哪方面的性格，首先必須讓觀眾覺得它是一個(gè)有生命的、有血有肉的形象，而且是一個(gè)與別人有些區(qū)別的“這一個(gè)”。

18、角色的功能比較隱性，我們必須在深入分析人物的過程中才能發(fā)覺，相比之下結(jié)構(gòu)的功能就比較明顯了。故事的結(jié)構(gòu)提供不斷增強(qiáng)的壓力，把角色逼向越來越困難的二難之境，迫使他們做出越來越艱難的冒險(xiǎn)的抉擇和行動(dòng)，逐漸揭示出其真實(shí)的本性，甚至直逼其無意識(shí)的自我?！盁o意識(shí)”一詞是弗洛伊德的理論成果，主要指深藏于人的意識(shí)之下的那部分，他雖然不被人發(fā)覺，但影響著人顯性的行為和舉止。結(jié)構(gòu)的推動(dòng)使動(dòng)畫中的角色更加豐滿立體，形成或類型或圓整的角色模式，加深觀眾對角色本身的印象，提高其含有的藝術(shù)魅力。我們雖然分別闡述結(jié)構(gòu)與角色二者的功能，但必須明確他們在影片中是相互促進(jìn)，結(jié)合運(yùn)用的。馴龍高手這部動(dòng)畫中，角色與結(jié)構(gòu)的互動(dòng)關(guān)系比

19、較明顯，我們以此為例，分析一下這種互動(dòng)在故事中起到的作用。這也是一個(gè)有著“追求成功，實(shí)現(xiàn)自我”內(nèi)核的故事。我們首先看一下影片的開頭和結(jié)尾：開頭一上來就點(diǎn)出了維京海盜和龍之間不可調(diào)和、無法共生的矛盾，我們隱隱約約的知道了這個(gè)故事應(yīng)該是講述維京海盜和龍之間的故事；再看結(jié)尾，維京海盜與龍之間呈現(xiàn)出了和諧相處的局面，故事從大層面上來說發(fā)生了質(zhì)的變化這也是所有優(yōu)秀故事所共通的一點(diǎn)。有了對整部影片的大致了解，我們再細(xì)致的看看故事的中間部分，即這種變化是如何促成的，全片主人公卡嗝的作用便顯而易見了。故事的引子是卡嗝屠龍的愿望（其實(shí)也是渴望自我實(shí)現(xiàn)的過程），在這個(gè)過程中與夜煞的相遇，并成為了朋友并肩作戰(zhàn)，這破

20、開了故事進(jìn)程中的第一個(gè)鴻溝卡嗝對龍的看法改變了，龍其實(shí)與一般意義上有所區(qū)別，引出傳統(tǒng)觀念對與龍相處的誤讀。從而引出了后半段故事的主題核心通過改變與龍的相處模式改變生活狀態(tài)，使二者關(guān)系趨向于和諧?？ㄠ脤埖拿钫幸鸫蠹业木磁澹勒諅鹘y(tǒng)要屠龍證明英雄的氣魄，但此時(shí)的卡嗝已經(jīng)不再把屠龍作為自我實(shí)現(xiàn)的手段，之前認(rèn)為理所當(dāng)然的行為與他現(xiàn)在的想法相悖，人物性格在故事進(jìn)展中有了變化，同時(shí)故事結(jié)構(gòu)也在人物性格的變化中愈加完善，劇情波瀾起伏且轉(zhuǎn)折合理。角色壓力繼續(xù)增大，卡嗝為了向大家證明龍不是想象中那么兇殘，決定在比武場上展現(xiàn)給大家看，但因?yàn)楦赣H的介入失敗了，夜煞為了救卡嗝而出現(xiàn)，并被當(dāng)場抓住，鴻溝繼續(xù)加大，角色的進(jìn)一步自我實(shí)現(xiàn)落空。故事在角色沖突的促進(jìn)下一環(huán)連一環(huán)，父親抓住夜煞，執(zhí)意尋找龍的巢穴，卡嗝無力改變父親的決定，增大的壓力下角色受挫，情緒降到低谷，但這種低谷只是暫時(shí)的，是為之后角色性格的完善進(jìn)行蓄力?？ㄠ迷谘沤z翠激勵(lì)下，決定去阻止父親，也是拯救父親，至此人物性格弧光達(dá)到頂點(diǎn)，角色性格在事件序列中最終完善，角色弧光顯現(xiàn)全貌。同時(shí)，故事的結(jié)構(gòu)也被人物性格外化的行為所推動(dòng)父親的固執(zhí)使他最終借助夜煞找到了龍的巢穴，故事主要矛盾由龍與人的矛盾轉(zhuǎn)化為龍、人與殘暴無名龍的矛盾，龍與人開始