人物攝影基本取景方法

1、人物攝影中的基本取景方法 全景構(gòu)圖法     相信讀者都有以菱形結(jié)構(gòu)拍攝人物的經(jīng)歷。我們無意識(shí)中做出了脫離矩形的單調(diào)性形成新視覺效果的行為。閱讀了下面的內(nèi)容后，您會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的做法多么可笑。就像不可讀的書，這樣的照片就成為了難以讀懂的圖像。我們要熟悉人物照片的取景手法，攝影前還要明確拍攝全景還是給出特寫。    人物攝影的基本取景手法（ 景別）分為全景（ F u l l - s h o t ）、中景（Medium-shot）、中近景（Waist-shot）、近景（Bustshot）、特寫（Close-upshot）等。 全景（Full-

2、shot）全景    該景別又稱做全身景（Figure Shot），是包括背景的全身照，表現(xiàn)人物全身的美麗和動(dòng)勢(shì)。    全景包括被攝對(duì)象的全貌和它周圍的環(huán)境。比起照相館中的攝影，戶外攝影中要仔細(xì)觀察周圍環(huán)境。拍攝角度選擇不當(dāng)會(huì)扭曲人像。在全景攝影中，要明確取景意圖，并采用能夠充分展現(xiàn)人物的角度。 照片2-10包括背景的全景拍攝       在相同的攝影場(chǎng)地，以不同的景別框取被攝物，觀察人物照片不同的表現(xiàn)力。     取景 的構(gòu)圖并不復(fù)雜，復(fù)雜的

3、是“廢墟”這個(gè)空間，該空間存在較多的線和面，這樣影響觀賞者的注意力，視線不能集中到人物上。取景 以人物為中心截去環(huán)境，表現(xiàn)暗、濁的色感，沉悶的視覺感。分別以橫向和縱向構(gòu)圖，滿滿框取的人物照片、，都表現(xiàn)出沉悶感。這表示，對(duì)于人物照片，不是盲目地大比例框取人物，全景拍攝的關(guān)鍵在于背景和人物的協(xié)調(diào)性，即利用背景強(qiáng)調(diào)人物，并賦予表現(xiàn)力。這是全景拍攝的基本原則。1）利用色彩對(duì)比效果的取景    在取景中，要考慮到人物衣服的顏色，使該顏色與周圍環(huán)境色彩形成對(duì)比。紅衣女郎出現(xiàn)在紅色系列背景中，背景和人物的顏色接近，應(yīng)集中到人物身上的視線也會(huì)分散。  

4、0; 應(yīng)盡可能重視衣服的顏色，選擇能使人物成為興趣點(diǎn)的背景，然后適當(dāng)取景、人和物。    對(duì)于顏色對(duì)比，最好掌握補(bǔ)色的關(guān)系?；パa(bǔ)色表示相反的顏色，B、G、R的反色是Y、M、C（依次）。藍(lán)色的補(bǔ)色為黃色，草綠色的補(bǔ)色為洋紅色（Magenta），紅色的補(bǔ)色為青色天然色（Cyan）。 照片2-11考慮色彩對(duì)比度的全景拍攝    利用背景和人物衣服的補(bǔ)色關(guān)系，可突出人物的視覺效果。2）橫向構(gòu)圖的畫面布局橫向構(gòu)圖的畫面布局    紅色矩形框中的人物安排在三分法的線中心處，充分表現(xiàn)畫面的穩(wěn)定感。<照片211&g

5、t;中，洋紅色和補(bǔ)色草綠色相互配合，突出表現(xiàn)了人物。 在<照片210>中，利用廣角鏡頭以框取全景的方法拍攝了人和背景。在以人物為中心紅線標(biāo)記的、 上展現(xiàn)畫面的動(dòng)感和運(yùn)動(dòng)效果。其中，、 保持三角形態(tài)， 以不穩(wěn)定的線條形成動(dòng)勢(shì)，表現(xiàn)緊迫感、活動(dòng)感。橢圓標(biāo)記的、 強(qiáng)調(diào)的是面，緩和人物周圍復(fù)雜的線條，增加柔和感。另外，空白的留取在廢墟的慘淡中增添了穩(wěn)定因素。 景別分類中景（Medium-shot）    中景也稱做膝上景（Knee-shot ），拍攝人物頭部至膝蓋部位，是強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)感的取景方法。強(qiáng)調(diào)人物膝上部位時(shí)，稍不留神就會(huì)形成含糊不明確的照片。取景中應(yīng)特別留

6、意截取效果。中景拍攝中，應(yīng)慎重考慮畫面的布局，強(qiáng)力表現(xiàn)人物的眼神或周圍環(huán)境，使觀賞者感覺不到膝下截取效果。 中景Medium-shot ）拍攝中最易使用的取景方法及畫面構(gòu)成。 對(duì)于<照片2 12>此類線和面清晰的背景，比起全景鏡頭，更適合使用中景，因?yàn)橹芯翱蓮?qiáng)調(diào)人物和背景的面、線，表現(xiàn)更強(qiáng)的穩(wěn)定感。    下面介紹中景（照片2-12利用線和面的確形態(tài)       下面例子的環(huán)境與<照片212>相似，但攝影方式不同。人物安排在右側(cè)，視線面向光線方向，在頭頂留出空白，這樣解決了憋悶感的

7、產(chǎn)生。另外，人物彎曲一條腿的姿勢(shì)進(jìn)一步表現(xiàn)了穩(wěn)定感。兩腿伸直的姿勢(shì)不利于表現(xiàn)人物的活力。 空間和姿勢(shì)的配合中近景（Waist-shot）    該取景方式拍攝人物臉部到腰部以上的上半身，表現(xiàn)人物的神態(tài)，演繹氣氛。當(dāng)需要表現(xiàn)人物的神態(tài)或強(qiáng)化氣氛時(shí)，使人物充滿畫面的拍攝方法，也是較好的選擇。協(xié)調(diào)的周圍環(huán)境和人物神態(tài)最具氛圍表現(xiàn)力。 中近景<照片213>中的背景為顏色與人物衣服接近的松樹林，試圖演繹草綠色清爽的氣氛。為了防止形成分散的畫面結(jié)構(gòu)，在同一線上，同時(shí)框取了人物和人物頭頂?shù)臉淙~。沒有上方松樹葉的配合，只能構(gòu)成表現(xiàn)整體下沉感的畫面。 照片213演繹單色

8、調(diào)背景氛圍下面使人物充滿整個(gè)畫面。當(dāng)使人物充滿整個(gè)畫面時(shí)，必須考慮到“畫面的穩(wěn)定感”。若不考慮表現(xiàn)穩(wěn)定感的因素，就只能拍攝出憋悶、不穩(wěn)定的照片效果。          <照片214>采用中近景（Waist-shot）使人物充滿整個(gè)畫面。這樣的構(gòu)成沒有產(chǎn)生憋悶感的原因在于使用了三角形構(gòu)圖。中近景（Waist-shot）畫面上使用三角形構(gòu)圖，可以確保出人物的留白，這樣即便人物充滿了整個(gè)畫面，也不會(huì)產(chǎn)生憋悶感。那么，把人物安排在畫面的左/右側(cè)，再把胳膊抬到腰部，就可形成三角形。此外還可以使用其他工具

9、形成三角形構(gòu)圖。 照片214以人物填滿畫面的照片人物攝影中的基本取景方法 近景構(gòu)圖法近景拍攝人物臉部到胸上，用以細(xì)致地表現(xiàn)人物的神態(tài)，演繹氣氛。近景容易形成證明照或護(hù)照上的照片效果，因而拍攝的重點(diǎn)在于人物面部的表情。 近景Bust-shot）拍攝中使用最多的是容易留出空白的縱向構(gòu)圖。 照片215 對(duì)齊視線方向    在    在<照片216>中，人物位于畫面的中心，這樣留出了多余的空間，是失敗的取景例子。 的畫面布局過于偏向左側(cè)，而多余的空間 所占據(jù)比率也過大。當(dāng)人物必須安置到畫面中心時(shí)，視線反方向的留白不能過大。 照片2

10、16人物安置在中心的照片   留出多余的背景的橫向構(gòu)圖下列兩個(gè)圖是分別以橫向構(gòu)圖和縱向構(gòu)圖拍攝的近景（Bust-shot）。 人物為中心的簡(jiǎn)潔的縱向構(gòu)圖    對(duì)于注意力集中到人物背景上的被攝體或色彩對(duì)比效果明顯的背景，最好使用橫向構(gòu)圖。對(duì)于沒有特殊的輔助性被攝體的空間，應(yīng)果斷使用縱向構(gòu)圖取景。<照片215>中，手抬到人物的視線方向上，用另一只手構(gòu)成了三角形。比起單手抓住松樹葉的姿勢(shì)，雙手構(gòu)成三角形，更能表現(xiàn)自然感。    人物照片多采用縱向構(gòu)圖。人物頭部上側(cè)及下顎的位置可適當(dāng)留取空間后取景，

11、會(huì)形成富有魅力的照片效果。橫排的構(gòu)圖可以一同框取人物和周圍環(huán)境，可表現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果。近景（人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法(上)相機(jī)被發(fā)明后的初期，照片神奇的再現(xiàn)能力曾經(jīng)感動(dòng)了人類。之后人們就開始研究照片的無限潛力，希望由此能夠代替肖像畫。這是因?yàn)樵缦鹊恼掌泄舛冗^低，還滿足不了人物攝影的要求。與此相比，如今的數(shù)碼相機(jī)可以說是拍攝人物的最完美的相機(jī)系統(tǒng)。人物照片的畫面布局中除了遵守黃金分割的規(guī)則外，最重要的還是突出人物的個(gè)性特征。本部分提出了人物照片的多種可行取景方式和人物攝影時(shí)經(jīng)常使用的構(gòu)圖方法。首爾昌慶宮水平構(gòu)圖    雖然攝影的主對(duì)象是人物，但為了表現(xiàn)皇宮的雄偉

12、建筑，使用望遠(yuǎn)鏡頭強(qiáng)調(diào)了瓦片和墻體顏色并利用畫面右側(cè)的樹木塑造了遠(yuǎn)近感。在樹枝中攝影時(shí)，接近鏡頭的部分顯得較為模糊，從而演繹夢(mèng)幻般的氣氛。人物置于畫面右側(cè)的布局不僅強(qiáng)化了背景，還突出了人物形象。突出人物的取景（Framing）方法:    所謂取景（Framing）是指利用照相機(jī)的取景器（Finder）構(gòu)成畫面，這是探知作者攝影意圖的藝術(shù)行為。攝影師通過取景設(shè)計(jì)藝術(shù)照片。非人物攝影和人工衛(wèi)星所拍的照片都不會(huì)看做是藝術(shù)照，這是因?yàn)闆]有反映出作者的意圖，即沒有涉及到取景行為。取景是攝影師固有的權(quán)限，也是賦予藝術(shù)性的重要條件。    人物照

13、片的取景過程離不開瞬間產(chǎn)生的感覺。按下快門的瞬間先要觀察人物是否閉上了眼睛，人物的視線和手的位置是否得當(dāng)?shù)燃?xì)節(jié)。另外，還要調(diào)整背景的深度突出表現(xiàn)人物形象。人物照片的關(guān)鍵在于攝影師，因此攝影師的意圖直接決定照片的主題及效果。    所謂抓拍是指利用高速快門捕捉運(yùn)動(dòng)中的被攝物，因此需要培養(yǎng)瞬間的感覺和觀察被攝物整體移動(dòng)過程的習(xí)慣。不少人忽略攝影過程，反而對(duì)照片的后期修整抱有希望，但這不是可取的方法。這不僅會(huì)降低照片的畫質(zhì)，也很可能成為失去取景感覺的原因。    <照片21>中紅色的標(biāo)記部分往往會(huì)分散人們的注意力。人物周圍散亂的

14、加亮區(qū)（紅色標(biāo)記部分）分散視線的現(xiàn)象，取景的散漫感。攝影人的經(jīng)驗(yàn)不足時(shí)往往會(huì)忽略背景，只關(guān)注攝影主體，即人物，這也是初學(xué)者共同的特點(diǎn)。忽略背景效果的照片會(huì)表現(xiàn)出散亂、失調(diào)的感覺。 1照片2“取景的核心是穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性”    取景的關(guān)鍵在于不分散視線，使視線集中到主被攝體上，而且協(xié)調(diào)主被攝體和周圍背景。如<照片21>的彩色標(biāo)記區(qū)域，以垂直線或水平線構(gòu)圖果斷切除多余的區(qū)域后形成了下面4種取景結(jié)果。 1、人物視線方向的空間過窄，表現(xiàn)出憋氣感。2、視線方向的空間狹窄，結(jié)合畫面右側(cè)較大的空白區(qū)域，表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感和思索中的狀態(tài)。3、人物全景，表現(xiàn)清爽感。4、

15、切斷腿部區(qū)域的取景方式，缺乏穩(wěn)定感。人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法(中)豎拍照片的取景：    人物的單人照多數(shù)是豎拍照片。豎拍照片在人物的頭頂保留空間，使得圖像清爽、精致。下面介紹人物豎拍照片中適合使用的取景方式。1、背景不佳時(shí)    在單調(diào)的背景空間中攝影時(shí)，可適當(dāng)縮小取景時(shí)的背景比率。<照片22>包含了人物頭頂?shù)念A(yù)留區(qū)域和左側(cè)加亮區(qū)域，結(jié)果使照片失色。沒有特別的背景時(shí)可以采取<照片23>的取景方式。該作品在四周預(yù)留了空間（紅色標(biāo)記）后，使人物填滿畫面，并突出三角形線條，從而表現(xiàn)出了畫面的穩(wěn)定感。22失敗

16、的取景23好的取景照片照片2、較好的背景    <照片24>的背景非常精美，但是由于沒有協(xié)調(diào)好人物與背景，反而表現(xiàn)了沉悶感。該照片的失誤在于人物上身段紅色區(qū)域和下身段的比例過于接近，使整個(gè)畫面更加沉悶，且看不到人物的表情。<照片25>的背景中增添了美麗的白云。通過預(yù)留更大的天空背景并捕捉白云，把人物塑造成童話中的公主。24失敗的取景25好的取景照片照片橫拍照片的取景：下面介紹了適合橫拍人物照片的幾種取景方法。1、沒有背景<照片26>中把木質(zhì)欄桿 置于畫面的中央，從而增加了多余的空間。墻面紋理 傾斜，給人不安的感覺，多余的空間 的

17、面積也過大。頭部上切除的位置 也不當(dāng)，形成了沉悶感。這些都是取景過程中犯下的錯(cuò)誤。 <照片27>是在同一地點(diǎn)拍攝同一人物的另一個(gè)成功取景實(shí)例。如 紅色標(biāo)記區(qū)域，木欄桿通過了畫面的左下角。雖然人物偏向畫面的右側(cè)，但是畫面看起來更加穩(wěn)定。墻面紋理 形成了水平線，且果斷切除了頭部，比起<照片26>強(qiáng)化了整個(gè)圖像的穩(wěn)定感。26 失敗的取景27 好的取景照片27照片照片2、較好的背景<照片28>中樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的

18、實(shí)例。 <照片29>塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。28 失敗的取景29 較佳的取景照片29照片照片    戶外人物攝影中最重要的是“怎么處理背景和人物的畫面構(gòu)成？”。單獨(dú)強(qiáng)調(diào)人物形象時(shí)，可以使人物充滿整個(gè)畫面；結(jié)合背景效果時(shí)，要分析、判斷每一個(gè)可作為背景的對(duì)象。照片28 照片26 人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法(下)實(shí)戰(zhàn)攝影1攝影地點(diǎn)：鐵原麥田攝影重點(diǎn)：綠色麥田作為背景，色彩和構(gòu)圖為攝影重點(diǎn)Cannon EOS

19、-1DS, 1/800 s, F 2.8, ISO 100, 170 mm    加大綠色麥田的比率，人物置于三分法則的交點(diǎn)上，形成了穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)。以單色構(gòu)成畫面的下側(cè)，使觀賞者的視線集中到人物上。草綠色具有表現(xiàn)純潔感、穩(wěn)定人心的作用。該照片在綠色的寬廣麥田上放置親嘴的母子，目的在于利用平穩(wěn)的背景效果強(qiáng)化親情的魅力。 實(shí)戰(zhàn)攝影2攝影地點(diǎn)：釜山海云臺(tái)攝影關(guān)鍵：利用分配空間的方式表達(dá)“親善”的感覺Cannon EOS 10 D, 1/2500 s, F 2.8, ISO 200, 200 mm    巧妙地捕捉了人物和海鷗相互凝視的瞬

20、間，而兩個(gè)被攝體之間存在一定的空間，表現(xiàn)了人物和動(dòng)物之間的一種親善感。該照片的缺點(diǎn)在于沒能突出人物表情，但是模糊的背景顏色和形態(tài)卻突出了人物和海鷗。實(shí)戰(zhàn)攝影3攝影地點(diǎn)：鐵原DMZ攝影關(guān)鍵：以表現(xiàn)分離感的長(zhǎng)長(zhǎng)的公路和路旁的樹木為背景，塑造回憶過去的效果Cannon EOS 10 D, 1/400 s, F 3.2, ISO 200, 200 mm    抓拍了到部隊(duì)探親的愛人離去時(shí)，這對(duì)戀人依依不舍吻別的瞬間。人物置于右上側(cè)，左側(cè)為大面積背景，這樣強(qiáng)調(diào)了距離感和動(dòng)態(tài)效果，而人物置于對(duì)角線構(gòu)圖的頂端，自然地把觀賞者的視線集中到人物上。 實(shí)戰(zhàn)攝影4攝影地點(diǎn)：直沼瀑布攝影關(guān)鍵：以人物為中心表現(xiàn)了瀑布的雄威Cannon EOS-1 D s, 1/500 s, F 2.8, ISO 100, 190 mm    該照片的取景方式充分表現(xiàn)了人物和瀑布?jí)延^的流勢(shì)所產(chǎn)生的壓迫感。照片中人物置于右下側(cè)，而利用巖石掩蓋了左上側(cè)的單調(diào)感。該照片以高角拍攝的方法表現(xiàn)了瀑布強(qiáng)律動(dòng)流勢(shì)。雖然受人物照的限制只能使用高速快門形成靜止的水流，但是表現(xiàn)了衣服和表情，背景和人物的色彩協(xié)調(diào)性。人物攝影中的基本取景法 特寫和大特寫特寫一般表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)節(jié)的畫面。在拍攝特寫畫面時(shí)，構(gòu)圖應(yīng)力求飽滿，對(duì)形象的處理寧大勿小，空