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1、人物攝影中的基本取景方法 全景構(gòu)圖法 相信讀者都有以菱形結(jié)構(gòu)拍攝人物的經(jīng)歷。我們無意識中做出了脫離矩形的單調(diào)性形成新視覺效果的行為。閱讀了下面的內(nèi)容后,您會發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的做法多么可笑。就像不可讀的書,這樣的照片就成為了難以讀懂的圖像。我們要熟悉人物照片的取景手法,攝影前還要明確拍攝全景還是給出特寫。 人物攝影的基本取景手法( 景別)分為全景( F u l l - s h o t )、中景(Medium-shot)、中近景(Waist-shot)、近景(Bustshot)、特寫(Close-upshot)等。 全景(Full-
2、shot)全景 該景別又稱做全身景(Figure Shot),是包括背景的全身照,表現(xiàn)人物全身的美麗和動勢。 全景包括被攝對象的全貌和它周圍的環(huán)境。比起照相館中的攝影,戶外攝影中要仔細(xì)觀察周圍環(huán)境。拍攝角度選擇不當(dāng)會扭曲人像。在全景攝影中,要明確取景意圖,并采用能夠充分展現(xiàn)人物的角度。 照片2-10包括背景的全景拍攝 在相同的攝影場地,以不同的景別框取被攝物,觀察人物照片不同的表現(xiàn)力。 取景 的構(gòu)圖并不復(fù)雜,復(fù)雜的
3、是“廢墟”這個空間,該空間存在較多的線和面,這樣影響觀賞者的注意力,視線不能集中到人物上。取景 以人物為中心截去環(huán)境,表現(xiàn)暗、濁的色感,沉悶的視覺感。分別以橫向和縱向構(gòu)圖,滿滿框取的人物照片、,都表現(xiàn)出沉悶感。這表示,對于人物照片,不是盲目地大比例框取人物,全景拍攝的關(guān)鍵在于背景和人物的協(xié)調(diào)性,即利用背景強調(diào)人物,并賦予表現(xiàn)力。這是全景拍攝的基本原則。1)利用色彩對比效果的取景 在取景中,要考慮到人物衣服的顏色,使該顏色與周圍環(huán)境色彩形成對比。紅衣女郎出現(xiàn)在紅色系列背景中,背景和人物的顏色接近,應(yīng)集中到人物身上的視線也會分散。
4、0; 應(yīng)盡可能重視衣服的顏色,選擇能使人物成為興趣點的背景,然后適當(dāng)取景、人和物。 對于顏色對比,最好掌握補色的關(guān)系?;パa色表示相反的顏色,B、G、R的反色是Y、M、C(依次)。藍(lán)色的補色為黃色,草綠色的補色為洋紅色(Magenta),紅色的補色為青色天然色(Cyan)。 照片2-11考慮色彩對比度的全景拍攝 利用背景和人物衣服的補色關(guān)系,可突出人物的視覺效果。2)橫向構(gòu)圖的畫面布局橫向構(gòu)圖的畫面布局 紅色矩形框中的人物安排在三分法的線中心處,充分表現(xiàn)畫面的穩(wěn)定感。<照片211&g
5、t;中,洋紅色和補色草綠色相互配合,突出表現(xiàn)了人物。 在<照片210>中,利用廣角鏡頭以框取全景的方法拍攝了人和背景。在以人物為中心紅線標(biāo)記的、 上展現(xiàn)畫面的動感和運動效果。其中,、 保持三角形態(tài), 以不穩(wěn)定的線條形成動勢,表現(xiàn)緊迫感、活動感。橢圓標(biāo)記的、 強調(diào)的是面,緩和人物周圍復(fù)雜的線條,增加柔和感。另外,空白的留取在廢墟的慘淡中增添了穩(wěn)定因素。 景別分類中景(Medium-shot) 中景也稱做膝上景(Knee-shot ),拍攝人物頭部至膝蓋部位,是強化運動感的取景方法。強調(diào)人物膝上部位時,稍不留神就會形成含糊不明確的照片。取景中應(yīng)特別留
6、意截取效果。中景拍攝中,應(yīng)慎重考慮畫面的布局,強力表現(xiàn)人物的眼神或周圍環(huán)境,使觀賞者感覺不到膝下截取效果。 中景Medium-shot )拍攝中最易使用的取景方法及畫面構(gòu)成。 對于<照片2 12>此類線和面清晰的背景,比起全景鏡頭,更適合使用中景,因為中景可強調(diào)人物和背景的面、線,表現(xiàn)更強的穩(wěn)定感。 下面介紹中景(照片2-12利用線和面的確形態(tài) 下面例子的環(huán)境與<照片212>相似,但攝影方式不同。人物安排在右側(cè),視線面向光線方向,在頭頂留出空白,這樣解決了憋悶感的
7、產(chǎn)生。另外,人物彎曲一條腿的姿勢進(jìn)一步表現(xiàn)了穩(wěn)定感。兩腿伸直的姿勢不利于表現(xiàn)人物的活力。 空間和姿勢的配合中近景(Waist-shot) 該取景方式拍攝人物臉部到腰部以上的上半身,表現(xiàn)人物的神態(tài),演繹氣氛。當(dāng)需要表現(xiàn)人物的神態(tài)或強化氣氛時,使人物充滿畫面的拍攝方法,也是較好的選擇。協(xié)調(diào)的周圍環(huán)境和人物神態(tài)最具氛圍表現(xiàn)力。 中近景<照片213>中的背景為顏色與人物衣服接近的松樹林,試圖演繹草綠色清爽的氣氛。為了防止形成分散的畫面結(jié)構(gòu),在同一線上,同時框取了人物和人物頭頂?shù)臉淙~。沒有上方松樹葉的配合,只能構(gòu)成表現(xiàn)整體下沉感的畫面。 照片213演繹單色
8、調(diào)背景氛圍下面使人物充滿整個畫面。當(dāng)使人物充滿整個畫面時,必須考慮到“畫面的穩(wěn)定感”。若不考慮表現(xiàn)穩(wěn)定感的因素,就只能拍攝出憋悶、不穩(wěn)定的照片效果。 <照片214>采用中近景(Waist-shot)使人物充滿整個畫面。這樣的構(gòu)成沒有產(chǎn)生憋悶感的原因在于使用了三角形構(gòu)圖。中近景(Waist-shot)畫面上使用三角形構(gòu)圖,可以確保出人物的留白,這樣即便人物充滿了整個畫面,也不會產(chǎn)生憋悶感。那么,把人物安排在畫面的左/右側(cè),再把胳膊抬到腰部,就可形成三角形。此外還可以使用其他工具
9、形成三角形構(gòu)圖。 照片214以人物填滿畫面的照片人物攝影中的基本取景方法 近景構(gòu)圖法近景拍攝人物臉部到胸上,用以細(xì)致地表現(xiàn)人物的神態(tài),演繹氣氛。近景容易形成證明照或護(hù)照上的照片效果,因而拍攝的重點在于人物面部的表情。 近景Bust-shot)拍攝中使用最多的是容易留出空白的縱向構(gòu)圖。 照片215 對齊視線方向 在 在<照片216>中,人物位于畫面的中心,這樣留出了多余的空間,是失敗的取景例子。 的畫面布局過于偏向左側(cè),而多余的空間 所占據(jù)比率也過大。當(dāng)人物必須安置到畫面中心時,視線反方向的留白不能過大。 照片2
10、16人物安置在中心的照片 留出多余的背景的橫向構(gòu)圖下列兩個圖是分別以橫向構(gòu)圖和縱向構(gòu)圖拍攝的近景(Bust-shot)。 人物為中心的簡潔的縱向構(gòu)圖 對于注意力集中到人物背景上的被攝體或色彩對比效果明顯的背景,最好使用橫向構(gòu)圖。對于沒有特殊的輔助性被攝體的空間,應(yīng)果斷使用縱向構(gòu)圖取景。<照片215>中,手抬到人物的視線方向上,用另一只手構(gòu)成了三角形。比起單手抓住松樹葉的姿勢,雙手構(gòu)成三角形,更能表現(xiàn)自然感。 人物照片多采用縱向構(gòu)圖。人物頭部上側(cè)及下顎的位置可適當(dāng)留取空間后取景,
11、會形成富有魅力的照片效果。橫排的構(gòu)圖可以一同框取人物和周圍環(huán)境,可表現(xiàn)動態(tài)效果。近景(人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法(上)相機被發(fā)明后的初期,照片神奇的再現(xiàn)能力曾經(jīng)感動了人類。之后人們就開始研究照片的無限潛力,希望由此能夠代替肖像畫。這是因為早先的照片感光度過低,還滿足不了人物攝影的要求。與此相比,如今的數(shù)碼相機可以說是拍攝人物的最完美的相機系統(tǒng)。人物照片的畫面布局中除了遵守黃金分割的規(guī)則外,最重要的還是突出人物的個性特征。本部分提出了人物照片的多種可行取景方式和人物攝影時經(jīng)常使用的構(gòu)圖方法。首爾昌慶宮水平構(gòu)圖 雖然攝影的主對象是人物,但為了表現(xiàn)皇宮的雄偉
12、建筑,使用望遠(yuǎn)鏡頭強調(diào)了瓦片和墻體顏色并利用畫面右側(cè)的樹木塑造了遠(yuǎn)近感。在樹枝中攝影時,接近鏡頭的部分顯得較為模糊,從而演繹夢幻般的氣氛。人物置于畫面右側(cè)的布局不僅強化了背景,還突出了人物形象。突出人物的取景(Framing)方法: 所謂取景(Framing)是指利用照相機的取景器(Finder)構(gòu)成畫面,這是探知作者攝影意圖的藝術(shù)行為。攝影師通過取景設(shè)計藝術(shù)照片。非人物攝影和人工衛(wèi)星所拍的照片都不會看做是藝術(shù)照,這是因為沒有反映出作者的意圖,即沒有涉及到取景行為。取景是攝影師固有的權(quán)限,也是賦予藝術(shù)性的重要條件。 人物照
13、片的取景過程離不開瞬間產(chǎn)生的感覺。按下快門的瞬間先要觀察人物是否閉上了眼睛,人物的視線和手的位置是否得當(dāng)?shù)燃?xì)節(jié)。另外,還要調(diào)整背景的深度突出表現(xiàn)人物形象。人物照片的關(guān)鍵在于攝影師,因此攝影師的意圖直接決定照片的主題及效果。 所謂抓拍是指利用高速快門捕捉運動中的被攝物,因此需要培養(yǎng)瞬間的感覺和觀察被攝物整體移動過程的習(xí)慣。不少人忽略攝影過程,反而對照片的后期修整抱有希望,但這不是可取的方法。這不僅會降低照片的畫質(zhì),也很可能成為失去取景感覺的原因。 <照片21>中紅色的標(biāo)記部分往往會分散人們的注意力。人物周圍散亂的
14、加亮區(qū)(紅色標(biāo)記部分)分散視線的現(xiàn)象,取景的散漫感。攝影人的經(jīng)驗不足時往往會忽略背景,只關(guān)注攝影主體,即人物,這也是初學(xué)者共同的特點。忽略背景效果的照片會表現(xiàn)出散亂、失調(diào)的感覺。 1照片2“取景的核心是穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性” 取景的關(guān)鍵在于不分散視線,使視線集中到主被攝體上,而且協(xié)調(diào)主被攝體和周圍背景。如<照片21>的彩色標(biāo)記區(qū)域,以垂直線或水平線構(gòu)圖果斷切除多余的區(qū)域后形成了下面4種取景結(jié)果。 1、人物視線方向的空間過窄,表現(xiàn)出憋氣感。2、視線方向的空間狹窄,結(jié)合畫面右側(cè)較大的空白區(qū)域,表現(xiàn)出人物的孤獨感和思索中的狀態(tài)。3、人物全景,表現(xiàn)清爽感。4、
15、切斷腿部區(qū)域的取景方式,缺乏穩(wěn)定感。人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法(中)豎拍照片的取景: 人物的單人照多數(shù)是豎拍照片。豎拍照片在人物的頭頂保留空間,使得圖像清爽、精致。下面介紹人物豎拍照片中適合使用的取景方式。1、背景不佳時 在單調(diào)的背景空間中攝影時,可適當(dāng)縮小取景時的背景比率。<照片22>包含了人物頭頂?shù)念A(yù)留區(qū)域和左側(cè)加亮區(qū)域,結(jié)果使照片失色。沒有特別的背景時可以采取<照片23>的取景方式。該作品在四周預(yù)留了空間(紅色標(biāo)記)后,使人物填滿畫面,并突出三角形線條,從而表現(xiàn)出了畫面的穩(wěn)定感。22失敗
16、的取景23好的取景照片照片2、較好的背景 <照片24>的背景非常精美,但是由于沒有協(xié)調(diào)好人物與背景,反而表現(xiàn)了沉悶感。該照片的失誤在于人物上身段紅色區(qū)域和下身段的比例過于接近,使整個畫面更加沉悶,且看不到人物的表情。<照片25>的背景中增添了美麗的白云。通過預(yù)留更大的天空背景并捕捉白云,把人物塑造成童話中的公主。24失敗的取景25好的取景照片照片橫拍照片的取景:下面介紹了適合橫拍人物照片的幾種取景方法。1、沒有背景<照片26>中把木質(zhì)欄桿 置于畫面的中央,從而增加了多余的空間。墻面紋理 傾斜,給人不安的感覺,多余的空間 的
17、面積也過大。頭部上切除的位置 也不當(dāng),形成了沉悶感。這些都是取景過程中犯下的錯誤。 <照片27>是在同一地點拍攝同一人物的另一個成功取景實例。如 紅色標(biāo)記區(qū)域,木欄桿通過了畫面的左下角。雖然人物偏向畫面的右側(cè),但是畫面看起來更加穩(wěn)定。墻面紋理 形成了水平線,且果斷切除了頭部,比起<照片26>強化了整個圖像的穩(wěn)定感。26 失敗的取景27 好的取景照片27照片照片2、較好的背景<照片28>中樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外,畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜,整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感,該圖是典型的取景失敗的
18、實例。 <照片29>塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域,畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景,而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近,這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。28 失敗的取景29 較佳的取景照片29照片照片 戶外人物攝影中最重要的是“怎么處理背景和人物的畫面構(gòu)成?”。單獨強調(diào)人物形象時,可以使人物充滿整個畫面;結(jié)合背景效果時,要分析、判斷每一個可作為背景的對象。照片28 照片26 人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法(下)實戰(zhàn)攝影1攝影地點:鐵原麥田攝影重點:綠色麥田作為背景,色彩和構(gòu)圖為攝影重點Cannon EOS
19、-1DS, 1/800 s, F 2.8, ISO 100, 170 mm 加大綠色麥田的比率,人物置于三分法則的交點上,形成了穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)。以單色構(gòu)成畫面的下側(cè),使觀賞者的視線集中到人物上。草綠色具有表現(xiàn)純潔感、穩(wěn)定人心的作用。該照片在綠色的寬廣麥田上放置親嘴的母子,目的在于利用平穩(wěn)的背景效果強化親情的魅力。 實戰(zhàn)攝影2攝影地點:釜山海云臺攝影關(guān)鍵:利用分配空間的方式表達(dá)“親善”的感覺Cannon EOS 10 D, 1/2500 s, F 2.8, ISO 200, 200 mm 巧妙地捕捉了人物和海鷗相互凝視的瞬
20、間,而兩個被攝體之間存在一定的空間,表現(xiàn)了人物和動物之間的一種親善感。該照片的缺點在于沒能突出人物表情,但是模糊的背景顏色和形態(tài)卻突出了人物和海鷗。實戰(zhàn)攝影3攝影地點:鐵原DMZ攝影關(guān)鍵:以表現(xiàn)分離感的長長的公路和路旁的樹木為背景,塑造回憶過去的效果Cannon EOS 10 D, 1/400 s, F 3.2, ISO 200, 200 mm 抓拍了到部隊探親的愛人離去時,這對戀人依依不舍吻別的瞬間。人物置于右上側(cè),左側(cè)為大面積背景,這樣強調(diào)了距離感和動態(tài)效果,而人物置于對角線構(gòu)圖的頂端,自然地把觀賞者的視線集中到人物上。 實戰(zhàn)攝影4攝影地點:直沼瀑布攝影關(guān)鍵:以人物為中心表現(xiàn)了瀑布的雄威Cannon EOS-1 D s, 1/500 s, F 2.8, ISO 100, 190 mm 該照片的取景方式充分表現(xiàn)了人物和瀑布壯觀的流勢所產(chǎn)生的壓迫感。照片中人物置于右下側(cè),而利用巖石掩蓋了左上側(cè)的單調(diào)感。該照片以高角拍攝的方法表現(xiàn)了瀑布強律動流勢。雖然受人物照的限制只能使用高速快門形成靜止的水流,但是表現(xiàn)了衣服和表情,背景和人物的色彩協(xié)調(diào)性。人物攝影中的基本取景法 特寫和大特寫特寫一般表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)節(jié)的畫面。在拍攝特寫畫面時,構(gòu)圖應(yīng)力求飽滿,對形象的處理寧大勿小,空
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