美術(shù)素描人頭像的詳細(xì)步驟

1、美術(shù)素描人頭像的詳細(xì)步驟高考美術(shù)素描人頭像的詳細(xì)步驟 素描是考察考生 繪畫基本功主要手段之一，素描的功底直接影響著一個考生 的前途與命運(yùn)。 下面說下正面頭像畫法步驟， 以備樓主之需。 （一）首先觀察對象，安排構(gòu)圖。下筆前做到心中有數(shù)。注意 臉部的基本特征。正面像安排頭像宜正中略上，以十字線為 中軸線，確定五官之間的比例與距離，勾勒大形，做到筆筆 有用，準(zhǔn)確肯定。（二 ）在起稿基礎(chǔ)上，深化形體，確立立體大關(guān)系，體現(xiàn)透視造型的形體結(jié)構(gòu)，掌握好頭、頸、肩 的基本動勢，以及鼻、眼睛、眼鏡三者之間的距離。由大的 直線變成小的結(jié)構(gòu)線進(jìn)行調(diào)整、深入。（三 ）進(jìn)一步刻畫臉部的結(jié)構(gòu)與明暗面，做到明暗對比、色調(diào)統(tǒng)

2、一。按照臉部 的結(jié)構(gòu)線依次帶出明暗色調(diào)及灰色面，并注意不能刻畫太實， 邊畫邊觀察人物的神態(tài)，做到既整體又不能孤立某一部位， 以免打破整個畫面的協(xié)調(diào)。（四 ）此步強(qiáng)調(diào)更準(zhǔn)確的明暗關(guān)系，并加入更加微小的灰面來豐富畫面。分析、理解整個 頭像的各種關(guān)系與變化， 以及光線對頭像的影響， 不能過實， 否則則失去質(zhì)感。（五 ）此步最為關(guān)鍵。畫到此時可調(diào)整一下作畫的心態(tài)，略停一下畫筆調(diào)整心態(tài)，對畫面做整體的 觀察。發(fā)現(xiàn)不足之處再下筆細(xì)心刻畫。調(diào)整好眼、鼻、嘴以 及下額之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，做到主次分明。下頜的投影不能過重，要透氣，否則則破壞整個畫面的整體效果。衣領(lǐng)可幾筆 帶過，此處應(yīng)略簡。為增加立體效果，可根據(jù)畫面

3、需要畫出 背景調(diào)子。最后統(tǒng)一，調(diào)整、去繁就簡，達(dá)到形與神的最佳 結(jié)合，即可停筆。 注意畫素描時常見問題及解決辦法： 素描頭像它既有銜接幾何石膏、靜物素描的作用，又是半身 帶手與全身人像基礎(chǔ)。因而，就高考美術(shù)而言，素描頭像是 我們每年經(jīng)常碰到的考題。相對于半身帶手、全身人物像， 它是簡單得多 ;但盡管如此能夠切切實實畫好的為數(shù)仍然不 多，而存在的問題倒是方方面面，其中最為常見的有如下幾 方面： 一、“大的基本形特征”總是把握不住。主要表現(xiàn) 在把方形頭畫成長形頭，把瘦形臉畫成胖形臉，把女人形畫 成男人形，把青年形畫成老年形出現(xiàn)這些問題的主要原 因有以下幾方面： 1、兩眼的視線不統(tǒng)一， 觀察頭像不整

4、體， 其距離畫得過寬必然會拉寬臉部基本形，過窄臉部的基本形 就會變瘦。 2、五官畫得過小，臉部就會擠成一團(tuán)，造成臉 部臃腫 ; 五官過大， 臉就會相對變小， 從而使得它容不下五官， 因此， 頭像也就變成了畸形。 3、當(dāng)眼睛移動向右時畫左眼， 移動向左時畫右眼，畫出來的兩眼必然不會在同一視線 上諸如此類的問題， 解決的辦法有： 1、調(diào)整觀察方法， 先觀而后察，看形不看線，顯然有的人通常是看線不看形或 只是看形的邊緣變化而不看形的大特征。 2、看形要花時間 去比較線，找出大小、長短不一的正確比例關(guān)系。3、固定 焦點透視的變化，觀察形體時不要隨意改變自己的位置。比 如，畫頭像時自己位置的左右移動，

5、就可能導(dǎo)致畫面中鼻子、 嘴、眼睛的方向與頭部的方向可能不一致。這些毛病的出現(xiàn) 都是因為畫者作畫時沒有注意到形體整體關(guān)系與透視變化 的相互關(guān)系 ;因此，在繪畫進(jìn)行的過程中一旦出現(xiàn)基本形不準(zhǔn) 時，我們就應(yīng)該馬上停下來，從畫面整體性把握的角度，來 認(rèn)真思考，反復(fù)分析基本形大動態(tài)的變化，以及形體整體調(diào) 子的輕重變化。 二、“花”與“亂”的缺點在畫面中表現(xiàn)也很 突出。它們是指畫面形象上所出現(xiàn)的許多黑白相間花斑，好 像水面上的浮光掠影，要么暗面到處都是光亮區(qū)域，要么亮 面到處都是黑斑區(qū)域，讓人感覺形體的受光面與背光面異常 凌亂。產(chǎn)生花、亂的原因有兩個方面： 1、是由于過于刻畫 局部而沒有顧及到其它部位的相

6、互關(guān)聯(lián)造成的，東一塊西一 塊雜亂無章。 2 、是由于鋪調(diào)子的色度不夠均勻，第一層色 度畫不均勻， 用線過于凌亂 ;再加上第二層色度也畫得不均勻， 線條還沒有第一層重，這種不均勻的色度多次重疊則會出現(xiàn) 許多黑斑或光斑，從而畫面顯得到處都是亂蓬蓬的線條 解決它的辦法也有兩方面， 1、鋪暗部調(diào)子時用筆一定要均 勻，不要留太多的白色空隙，在逐步加重調(diào)子的同時要注意 與結(jié)構(gòu)相結(jié)合。 2、如果亮部的斑點過多就用橡皮把它輕輕 擦掉。如果暗部過多則可以用手指輕輕的揉，以使得它的調(diào) 子更趨于統(tǒng)一， 3、就是作畫時必須避免盲目用線，注意到線條一定要表現(xiàn)到形體、體現(xiàn)到結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折。 三、“膩” 與“木”也是我們畫面中常犯的錯誤。膩是指臉部找不到明顯 的形體轉(zhuǎn)折面，到處都磨得光光滑滑的而且還沒有色度變化， 木跟膩的畫面效果恰恰相反，它的毛病在于過分夸張形體的 轉(zhuǎn)折面，好像是用由一塊塊被割成的木頭組成的。解決的辦 法是： 1 、人物都是有骨有肉、有方有圓的形體，因此，在 作畫的