李清照詞兩首優(yōu)秀課件

1、 李清照（李清照（1084115510841155）號易安居士，南宋女詞號易安居士，南宋女詞人，濟(jì)南章丘人，婉約人，濟(jì)南章丘人，婉約派代表詞人。有派代表詞人。有易安易安居士文集居士文集漱玉詞漱玉詞等著作傳世。代表作有等著作傳世。代表作有聲聲慢聲聲慢、一剪一剪梅梅、如夢令如夢令等。等。 李清照的詞創(chuàng)意出奇，工于造語，長于白描。創(chuàng)制李清照的詞創(chuàng)意出奇，工于造語，長于白描。創(chuàng)制了雅而不澀、易而不俗，生活氣息濃郁的了雅而不澀、易而不俗，生活氣息濃郁的“易安體易安體”。后人評清照詞：后人評清照詞：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李本色。前此太白

2、，故稱詞家三李”。李清照自幼就受過很李清照自幼就受過很好的教育，其父親李格非好的教育，其父親李格非是學(xué)者兼散文家，母親出是學(xué)者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學(xué)身于官宦人家，也有文學(xué)才能。李清照多才多藝，才能。李清照多才多藝，能詩詞，善書畫，很早就能詩詞，善書畫，很早就受人注意。史書記載說她：受人注意。史書記載說她：“自少年便有詩名，才力自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。華贍，逼近前輩。” 李清照十八歲嫁了太學(xué)李清照十八歲嫁了太學(xué)生趙明誠。趙愛好金石之學(xué)，生趙明誠。趙愛好金石之學(xué)，也有很高的文化修養(yǎng)?；楹?，也有很高的文化修養(yǎng)。婚后，他們過著美滿和諧的生活，他們過著美滿和諧的生活，夫婦在一

3、起常常詩詞唱和，夫婦在一起常常詩詞唱和，欣賞金石拓片。欣賞金石拓片。趙明誠很晚趙明誠很晚才出仕，到過萊州、淄州等才出仕，到過萊州、淄州等地任職，李清照便常常以詩地任職，李清照便常常以詩詞排遣寂寞，表達(dá)對丈夫的詞排遣寂寞，表達(dá)對丈夫的思念之情。思念之情。 1127 1127年趙明誠南下年趙明誠南下奔母喪。恰在這時(shí)，戰(zhàn)奔母喪。恰在這時(shí)，戰(zhàn)亂爆發(fā)，金人攻破洛陽，亂爆發(fā)，金人攻破洛陽，徽、欽二宗被擄，高宗徽、欽二宗被擄，高宗即位，后又南下避難，即位，后又南下避難，建立了南宋小朝廷。因建立了南宋小朝廷。因趙明誠在江寧任知府，趙明誠在江寧任知府，李清照于是載書十五車?yán)钋逭沼谑禽d書十五車過淮渡江奔往建康。不

4、過淮渡江奔往建康。不久，他們藏于家鄉(xiāng)十余久，他們藏于家鄉(xiāng)十余間屋中的書籍、金石、間屋中的書籍、金石、器物全被焚毀。器物全被焚毀。 兩年后，李清照兩年后，李清照4646歲歲時(shí)，趙明誠竟不幸病死。時(shí)，趙明誠竟不幸病死。從此她開始了國破、家亡、從此她開始了國破、家亡、夫死的悲慘生活旅程。她夫死的悲慘生活旅程。她先是追隨流亡朝廷到過溫先是追隨流亡朝廷到過溫州、越州等地逃亡避難，州、越州等地逃亡避難，最后又寓居于杭州。這期最后又寓居于杭州。這期間，她隨身攜帶的她所珍間，她隨身攜帶的她所珍愛的古銅器、書籍等也相愛的古銅器、書籍等也相繼遺失或被盜。她孤苦伶繼遺失或被盜。她孤苦伶仃地度過了悲慘的晚年，仃地度過

5、了悲慘的晚年，大概于大概于11551155年在臨安去世。年在臨安去世。 唐宋詞的創(chuàng)作有一個(gè)唐宋詞的創(chuàng)作有一個(gè)“閨怨閨怨”的傳統(tǒng)題材，的傳統(tǒng)題材，用以表現(xiàn)女子的生活和情感。但作者多為男性，用以表現(xiàn)女子的生活和情感。但作者多為男性，故所寫的詞被稱為故所寫的詞被稱為“代言體代言體”，是代替女子們說，是代替女子們說話。話。 李清照是女詞家，她的李清照是女詞家，她的“閨怨詞閨怨詞”是獨(dú)書自是獨(dú)書自我的生活和心靈，是自話自說。她的出現(xiàn)使詞壇我的生活和心靈，是自話自說。她的出現(xiàn)使詞壇放射一道特別瑰奇的光芒。放射一道特別瑰奇的光芒。 李清照的創(chuàng)作始于北宋末，終于南宋初。她李清照的創(chuàng)作始于北宋末，終于南宋初。她

6、有過安逸、美好的家庭生活，也有著國破、家亡、有過安逸、美好的家庭生活，也有著國破、家亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的創(chuàng)作有前后夫死、寡居的不幸人生。故李清照的創(chuàng)作有前后兩個(gè)時(shí)期，生活與心態(tài)不同，兩個(gè)時(shí)期，生活與心態(tài)不同，韻味與格調(diào)也就有別。韻味與格調(diào)也就有別。李清照的詞以南渡為界，李清照的詞以南渡為界，分為前后期，分為前后期，內(nèi)容：懷舊、悼亡內(nèi)容：懷舊、悼亡詞風(fēng)：凄涼、低沉詞風(fēng)：凄涼、低沉內(nèi)容：閨情（離愁）內(nèi)容：閨情（離愁）詞風(fēng)：清麗明快詞風(fēng)：清麗明快南渡前南渡前南渡后南渡后如夢令如夢令、一剪梅一剪梅、醉花陰醉花陰如如 夢夢 令令常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，常記溪亭日暮，沉醉不

7、知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘歐鷺。誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘歐鷺。如如 夢夢 令令昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。 前期代表作前期代表作背景簡介背景簡介： 李清照創(chuàng)作這首詞時(shí)李清照創(chuàng)作這首詞時(shí)趙明誠在山東萊州做官，趙明誠在山東萊州做官，而她留在青州老家居住。而她留在青州老家居住。愛情甚篤的夫妻暫時(shí)分別，愛情甚篤的夫妻暫時(shí)分別，李清照寫這首詞給趙明誠，李清照寫這首詞給趙明誠，以寄相思。以寄相思。永晝：漫長的白天。永晝：漫長的白天。瑞腦：

8、一種香料，俗稱冰片。瑞腦：一種香料，俗稱冰片。金獸：獸形的銅香爐。金獸：獸形的銅香爐。紗櫥：紗帳。紗櫥：紗帳。東籬：泛指采菊之地。陶淵明東籬：泛指采菊之地。陶淵明飲酒飲酒詩：詩：“采采 菊東籬下菊東籬下”。暗香：這里指菊花的幽香。古詩暗香：這里指菊花的幽香。古詩庭中有奇庭中有奇 樹樹：“攀條折其榮，將以遺所思。馨攀條折其榮，將以遺所思。馨香香 盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。”銷魂：形容極度憂愁、悲傷。銷魂：形容極度憂愁、悲傷。 薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺白天太漫長，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。白天太漫長，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽佳節(jié)了，潔

9、白的瓷枕，輕薄的紗又到重陽佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。 獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。莫說不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨莫說不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨中人比菊花更顯清瘦。中人比菊花更顯清瘦。 “愁愁”，借助借助室內(nèi)外秋天的景物室內(nèi)外秋天的景物描寫，表現(xiàn)描寫，表現(xiàn)了詞人白日了詞人白日孤獨(dú)寂寞的孤獨(dú)寂寞的愁懷愁懷。1 1、前兩句詞人抒發(fā)怎樣的感情？從、前兩句詞人抒發(fā)怎樣的感情？從景與情的角度加以分析。景與情的角度加以分析。 “永晝永晝”指漫長的白天，可見詞人內(nèi)心的無聊愁

10、苦。指漫長的白天，可見詞人內(nèi)心的無聊愁苦。這兩句的意思是：從清晨稀薄的這兩句的意思是：從清晨稀薄的霧氣霧氣到傍晚濃厚的到傍晚濃厚的云層云層，這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形的銅香爐里，的銅香爐里，龍腦香龍腦香已漸漸燒完了，可心中的已漸漸燒完了，可心中的愁思愁思為何為何總縷縷不絕呢？總縷縷不絕呢？ 可可見，這兩句雖為見，這兩句雖為景語景語，卻句句，卻句句含含情情，構(gòu)成一種，構(gòu)成一種凄清慘淡凄清慘淡的氛圍，有力地的氛圍，有力地襯托出思婦襯托出思婦百無聊賴的閑愁百無聊賴的閑愁。 “涼涼” ，一語雙關(guān)一語雙關(guān) A表面上：重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷

11、。玉枕紗表面上：重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。廚，難御風(fēng)寒。 B深層面：獨(dú)居家中，丈夫不在，內(nèi)心感深層面：獨(dú)居家中，丈夫不在，內(nèi)心感覺孤獨(dú)凄涼。覺孤獨(dú)凄涼。2、上闕后三句中哪一字暗含了作者、上闕后三句中哪一字暗含了作者的心情？請結(jié)合本句加以分析的心情？請結(jié)合本句加以分析 。 常常言道：言道：“每逢佳節(jié)倍思親每逢佳節(jié)倍思親”，詞人又怎能，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢？一個(gè)不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢？一個(gè)“又又”字，便充字，便充滿了滿了寂寞、怨恨、愁苦寂寞、怨恨、愁苦之感。顯然，這里的之感。顯然，這里的“涼涼”不只是不只是肌膚肌膚所感之所感之涼涼意，更是意，更是心心靈所感之凄靈所感之凄涼

12、涼。 3、“東籬把酒黃昏后，有暗香盈東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖袖”，此句是否有陶淵明，此句是否有陶淵明“采菊東籬采菊東籬下下”快樂心情？快樂心情？ 沒有。沒有。重陽佳節(jié)，把酒賞菊，本來極重陽佳節(jié)，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，富情趣，然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷愁借酒銷愁”，亦是亦是“愁更愁愁更愁”了。又哪有心情欣賞這了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)暗香浮動(dòng)”的菊花呢？這兩句寫出了詞的菊花呢？這兩句寫出了詞人在重陽節(jié)傍晚于菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，人在重陽節(jié)傍晚于菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人襯托出詞人無語獨(dú)酌的離愁別緒。無

13、語獨(dú)酌的離愁別緒。“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?元元 伊世珍伊世珍瑯瑯?gòu)謰钟浻涊d：載：“易安以重陽易安以重陽醉花陰醉花陰詞函致詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食寢者三欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。示友人陸德夫。 德夫玩之再三，德夫玩之再三， 曰：曰：只有三句絕佳只有三句絕佳。 明誠詰之，答曰：明誠詰之，答曰：莫道莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦瘦。正易安作也。正易安作也?！?” 試分析其試分析其”絕佳絕佳“在何

14、處？在何處？ 這這三句直抒胸臆，寫出了抒情主三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公人公憔悴的面容和愁苦的神情。憔悴的面容和愁苦的神情。 “銷魂銷魂”極喻極喻相思愁絕相思愁絕之情。之情?！昂熀熅砦黠L(fēng)卷西風(fēng)”即即“西風(fēng)卷簾西風(fēng)卷簾”，暗含，暗含凄冷凄冷之意。這三句是作者藝術(shù)匠心之所在。之意。這三句是作者藝術(shù)匠心之所在。先以先以“銷魂銷魂”點(diǎn)點(diǎn)神傷神傷，再以，再以“西風(fēng)西風(fēng)”點(diǎn)點(diǎn)凄景凄景，最后落筆結(jié)出一個(gè)，最后落筆結(jié)出一個(gè)“瘦瘦”字。字。 結(jié)構(gòu)上結(jié)構(gòu)上，“瘦瘦”字和首句的字和首句的“愁愁”字相呼應(yīng)。因?yàn)橛锌坦堑淖窒嗪魬?yīng)。因?yàn)橛锌坦堑碾x愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損；離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損；手法上手法上，運(yùn)

15、用，運(yùn)用夸張比喻夸張比喻，極生，極生動(dòng)地描繪出詩人因思念日漸消瘦動(dòng)地描繪出詩人因思念日漸消瘦的形象。的形象。內(nèi)容上內(nèi)容上，末了一個(gè)，末了一個(gè)“瘦瘦”字，歸結(jié)全篇的情意，上字，歸結(jié)全篇的情意，上面種種景物描寫，都是表達(dá)這刻面種種景物描寫，都是表達(dá)這刻骨的離愁的。詞人因相思而成的骨的離愁的。詞人因相思而成的寂寞憂郁躍然紙上。寂寞憂郁躍然紙上。 在在這里，詞人巧妙地這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比將思婦與菊花相比，展現(xiàn)，展現(xiàn)出兩個(gè)出兩個(gè)迭印迭印的鏡頭：的鏡頭：一邊一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容愁云的憔悴面容，情景交情景交融融

16、，創(chuàng)設(shè)出了一種，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕凄苦絕倫倫的境界。的境界。 全全詞開篇點(diǎn)詞開篇點(diǎn)“愁愁”，結(jié)句言，結(jié)句言“瘦瘦”。貫穿貫穿全全詞的詞的愁緒因愁緒因“瘦瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。而得到了最集中最形象的體現(xiàn)?？梢哉f，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，巧妙結(jié)合，相映可以說，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃情深深，愁濃濃” ” 的情境。的情境。 詩人由愁生涼，滿懷寂寞之意；因涼而形瘦，詩人由愁生涼，滿懷寂寞之意；因涼而形瘦，一片憂郁之情，由此，我們知道了，詞人的一片憂郁之情，由此，我們知道了，詞人的愁愁是是一種一種閨怨之愁閨怨之愁，是因，是因相思而致的寂寞憂郁相

17、思而致的寂寞憂郁。小結(jié)：小結(jié)：李清照李清照直接抒情的句子：直接抒情的句子：尋尋覓覓，冷冷清清尋尋覓覓，冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。凄凄慘慘戚戚。這次第，怎一個(gè)愁字這次第，怎一個(gè)愁字了得！了得！尋尋覓覓尋尋覓覓冷冷清清冷冷清清凄凄慘慘戚戚凄凄慘慘戚戚 動(dòng)動(dòng) 作作 環(huán)環(huán) 境境 感感 受受若有所失若有所失寂寞冷清寂寞冷清凄苦無告凄苦無告感情基調(diào)：哀婉凄涼感情基調(diào)：哀婉凄涼疊字運(yùn)用的疊字運(yùn)用的表達(dá)效果表達(dá)效果，一是加強(qiáng)詩詞內(nèi)容的，一是加強(qiáng)詩詞內(nèi)容的回環(huán)往復(fù)，增強(qiáng)情感表現(xiàn)力。二是加強(qiáng)詩詞音回環(huán)往復(fù)，增強(qiáng)情感表現(xiàn)力。二是加強(qiáng)詩詞音韻效果。加強(qiáng)節(jié)奏感。韻效果。加強(qiáng)節(jié)奏感。一連用十四個(gè)疊字一連用十四個(gè)疊字, ,

18、富有音韻美富有音韻美；層進(jìn)式地；層進(jìn)式地揭示出詞人的內(nèi)心世界；為全詞定下揭示出詞人的內(nèi)心世界；為全詞定下哀婉凄哀婉凄涼愁苦涼愁苦的感情基調(diào)。的感情基調(diào)。思考：這三句的語言特點(diǎn)是什么，思考：這三句的語言特點(diǎn)是什么，有什么作用和表達(dá)效果？有什么作用和表達(dá)效果？ “這次第，怎一個(gè)這次第，怎一個(gè)愁愁字了得字了得”具體具體指哪些愁，結(jié)合背景加以分析？指哪些愁，結(jié)合背景加以分析？ 亡國之痛亡國之痛孀居之悲孀居之悲飄零之苦飄零之苦晚景之凄晚景之凄間接抒情：間接抒情：找出詞中的主要意象：找出詞中的主要意象：酒酒 秋風(fēng)秋風(fēng) 過雁過雁 黃花黃花 雨雨 梧桐梧桐 借景抒情、借物抒情、借借景抒情、借物抒情、借事抒情等

19、。事抒情等。為何說是為何說是“淡酒淡酒”？ 并非酒淡，愁情太重，并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就酒力壓不住心愁，自然也就覺得酒味淡，這是一種主觀覺得酒味淡，這是一種主觀感受。一個(gè)感受。一個(gè)“淡淡”字表明了字表明了作者晚年是何等凄涼慘淡。作者晚年是何等凄涼慘淡。三杯兩盞淡酒，怎敵三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。他晚來風(fēng)急。酒 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 杜甫杜甫登高登高 主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦，主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦， 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。 白居易白居易琵琶行琵琶行 都門帳飲無緒，留戀處，

20、蘭舟催發(fā)。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。 柳永柳永雨霖鈴雨霖鈴 勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。 王維王維送元二使安西送元二使安西結(jié)論：酒是結(jié)論：酒是“愁愁”的象的象征征風(fēng)怎敵他晚來風(fēng)急。怎敵他晚來風(fēng)急。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥飛回。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥飛回。 杜甫杜甫登高登高寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 柳永柳永雨霖鈴雨霖鈴結(jié)論：秋風(fēng)渲染愁情結(jié)論：秋風(fēng)渲染愁情雁雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。無可奈何花落去，似曾相識雁歸來。無可奈何花落去，似曾相識雁歸來。 晏殊晏殊浣溪沙浣溪沙云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。 李清照李清照一剪梅一剪梅結(jié)論：過雁象征離愁結(jié)論：過雁象征離愁黃花 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦 李清照李清照醉花陰醉花陰結(jié)論：黃花比喻女子憔悴的容顏結(jié)論：黃花比喻女子憔悴的容顏雨 梧桐更兼細(xì)雨，梧桐更兼細(xì)雨，到