日本歌舞伎和中國京劇

1、外國語學院日本歌舞伎中國京劇日本歌舞伎與中國京劇摘要：日本的歌舞伎和中國的京劇是人類文化的寶庫，可以說集合了各種藝術(shù)的精華。歌舞伎和京劇可以集中的體現(xiàn)民族的文化素養(yǎng)，具有數(shù)百年的歷史。正因為歌舞伎和京劇隨著社會的經(jīng)濟、政治、軍事、文化、道德等各個要素的變化而興衰，所以可以說真實的記載了歷史。本文通過對歌舞伎和京劇的研究，不僅可以使我們青年學生對中日兩國的傳統(tǒng)文化有更深的了解，對兩國歷史文化的研究也有幫助。關(guān)鍵詞：歌舞伎，京劇，程式性，女形，藝術(shù)，淵源要旨：日本歌舞伎中國京劇人類文化寶庫、各種類蕓術(shù)精華集言。歌舞伎京劇集中的民族文化素養(yǎng)體現(xiàn).數(shù)百年長歴史持。歌舞伎京劇社會経済、政治、軍事、文化、

2、道徳諸要素変化盛衰、歴史真実生生記載。、論文歌舞伎京劇研究通、我青年學生中日両國伝統(tǒng)的文化深了解、両國歴史文化研究役立。：歌舞伎；京劇；程式性；女形；蕓術(shù)；淵源日本歌舞伎中國京劇伝統(tǒng)的東方文化生、発達。、中日中日両國友好往來歴史源遠流長、両國戯曲千年以上相互交流影響歴史持。、京劇歌舞伎間似、違存在。本文歌舞伎京劇概論的説明、劇種歴史淵源表現(xiàn)形式分析通、皆中日伝統(tǒng)的文化粋了解書。歌舞伎京劇歌舞伎歌舞伎日本人伝統(tǒng)的芝居。日本一番代表的蕓術(shù)粋。江戸時代初期生出。今400年歴史持。歌舞伎目新、與表現(xiàn)方法達者與演技観客引。人高人気。數(shù)百年來蕓術(shù)上練磨、豐富、完善通、今日、歌舞伎日本國粋。東京銀座歌舞伎座

3、、京都四條通南座、観客。數(shù)百年歴史持日本代表的伝統(tǒng)蕓能、今脈脈生命力保。歌舞伎役者中心演劇、役者持魅力支。特女形持獨特雰囲気多外國人引付。女歌舞伎禁止、男演。長歴史中獨自世界作上至。今日、若手女形人気坂東玉三郎海外公演大成功収。歌舞伎役者世襲、幼児厳稽古積、伝統(tǒng)守。舞臺役者屋號聲援。主屋號、市川団十郎成田屋、松本幸四郎高魔屋、中村歌右衛(wèi)門哉駒屋、尾上菊五郎音羽屋。舞臺下手（客席向左）観客席貫作花道（役者通道）入退場役者観客一體感味。腳本種類大分貴族武士世界描時代物、庶民生活描世話物。京劇 京劇始。京劇史混沌部分多。京劇起源置定説狀態(tài)。現(xiàn)在主説紹介、乾隆五十五年（1790年）、高宗乾隆帝八十歳誕

4、生祝徽班北京呼年京劇起源言。道光八年十二年（182832年）、楚調(diào)（漢?。┵絻?yōu)王洪貴、李六北京進出、徽班影響與京劇起源説。従來説、北京時湖北西皮伝、徽班二黃融合皮黃京劇言。道光二十年（1840年）頃咸豊末年（1861年）、俳優(yōu)出身地使用方言、徽班北京化進時期京劇起源説。光緒中葉末葉（二十世紀初頭）説。 結(jié)局、京劇発生何年決定、難。各説根拠、一概退訳。確、京劇主源流徽戯、漢劇（前身）要素合流、崑曲幾多地方劇要素逐次込、曲折経今日見京劇形出來上、事。中國人、京劇好限。、世代関係無好嫌問題。、京劇歌詞文句、演目決、一般的難、普通北京人聞取。、河北木邦子河南木邦子(豫劇)方耳聞好、北京子少。3歌舞伎京

5、劇比較3歌舞伎京劇類似點京劇歌舞伎中國日本各國國粋。京劇歌舞伎數(shù)百年歴史間、何回協(xié)力交流。淵源深。中京劇大師言梅蘭芳父子京劇蕓術(shù)日本伝、日本歌舞伎蕓術(shù)家一緒演出代表今語。 梅蘭芳氏、20代京劇四大名旦（旦女形意）極世界的有名京劇蕓術(shù)大家。梅蘭芳氏生涯三度訪日公演行、中國無形國寶京劇日本國民紹介。 1919年月、梅蘭芳氏日本初公演行、日本観衆(zhòng)梅氏通初觸中國京劇魅了。 1924年、日本関東大震災(zāi)発生、梅蘭芳氏日本復(fù)興事業(yè)支援、再度劇団率日本赴。梅氏歌舞伎俳優(yōu)舞臺踏15回舞臺、大阪回公演行、興行収益日本被災(zāi)地寄付。 1956年、62歳梅蘭芳氏、中日友好促進、三度目訪日公演赴。訪日公演、梅蘭芳氏開流派

6、、梅派継承者息子梅葆玖氏同行、53日間32回公演行日本巻起。 三度日本公演行梅蘭芳氏、時代背景毎回違。違、梅蘭芳氏対日本側(cè)歓迎。東京、大阪、京都、神戸、梅氏行先梅蘭芳巻起。 2001年月、梅蘭芳沒後40周年年、息子梅葆玖氏梅蘭芳京劇団率日本訪、亡父足跡辿。月日15日梅蘭芳京劇団東京國立劇場回公演行。 京劇歌舞伎共演形交流重、梅蘭芳氏多歌舞伎俳優(yōu)厚友情結(jié)。梅蘭芳氏、歌舞伎日本最高伝統(tǒng)舞臺蕓術(shù)認。1955年1979年、日本歌舞伎蕓術(shù)家訪中公演行、梅葆玖氏歌舞伎大看板市川猿之助氏1955年北京公演観。、梅蘭芳生誕110周年2004年月、日本歌舞伎中國舞臺演。 日本歌舞伎蕓術(shù)家、坂東玉三郎氏自演楊貴妃

7、、梅派演技取入。玉三郎北京來、私楊貴妃習。有名俳優(yōu)気取、謙虛方。一方型習、一方獨自演技創(chuàng)造、梅葆玖氏玉三郎氏印象述、京劇歌舞伎形式違、同東洋芝居。、魂相通語。日本歌舞伎中國京劇多地方、“女裝”役中1。役歌舞伎中“女性形”叫、京劇男性朝相當。民間娯楽活動、歌舞伎京劇生庶民文化不可分関係持。、東方伝統(tǒng)文化影響長間中日両國相互交流影響、京劇歌舞伎蕓術(shù)特徴総合性、程式性共通性存在。3歌舞伎京劇相違點京劇徽劇変遷、乾隆年間（1840年前後）形成。歌舞伎普通時代初期江戸（江戸時代起源江戸幕府1603日本年代，統(tǒng)治思1867）、雲(yún)出女性阿國歌舞伎基礎(chǔ)定始祖。最初能舞臺上公演念仏唱踴。後來、阿國出演人気、多蕓

8、能生計立女子合爭引起、産女性歌舞伎。歌舞伎京劇起源完全異、源。歌舞伎、日本知。中國京劇、共通特徴、民間生、民衆(zhòng)支持基礎(chǔ)上発展、両者歌舞宴會性質(zhì)。上、芝居本來特性、趣関、文化內(nèi)包、審美意識多方面非常似地方持。、自然環(huán)境社會生活構(gòu)造違、各民族間互異所。民族文化蕓術(shù)自分獨特風格特色、京劇歌舞伎違非常明。 、京劇役者歌中心。京劇役者技歌最重要條件、中國人京劇審美標準対“観劇”基礎(chǔ)上創(chuàng)立。歌舞伎“観”審美標準、歌舞伎役者自分歌、“言”“”。歌舞伎公演中役者條件“1目、2調(diào)子、3姿”求。目眼色指、調(diào)子音色指、姿動作姿。 歌舞伎蕓術(shù)出演中、役者主拠所“芝居()”、“”、“7、5調(diào)子”主獨白、対話劇筋述。歌舞

9、伎役者鍛表現(xiàn)演技重視、主“”技量、“芝居()”観衆(zhòng)“見”、“”節(jié)回“劇演”観衆(zhòng)“聞”。上役者、多獨特場所、出演中人喝采勝取、“言”“”結(jié)付適切?！把浴睂澓炔伞啊焙鲜终J可。人役者演技高低評価、表現(xiàn)蕓術(shù)熟、主彼“”技量標準、観衆(zhòng)審美標準的“見”“観”基礎(chǔ)上創(chuàng)立。第2相違點舞臺。京劇舞臺比較的簡単、知。歌舞伎非常複雑、回転臺、輪寫実性道具運用使非常広範。中國伝統(tǒng)的演劇舞臺出演性特徴持、頻繁景交換、連続絶、虛実変、時舞臺上意外。同時、弾力性特徴中國伝統(tǒng)的演劇時間空間処理上柔軟、制限受。以外中國伝統(tǒng)的演劇可塑性彫強調(diào)、人出演突出、出演上立體感呈。中國伝統(tǒng)的演劇舞臺関、露天劇場公演。例中國京劇三岔口露天

10、公演、言語背景、役者出演、役者臺明光線下、夜中毆合真実味表。運用仮定手法、生活動態(tài)更集中、更抽出、更蕓術(shù)結(jié)果。京劇出演、全部仮定、舞臺上刀、銃、杯。歌舞伎構(gòu)造設(shè)造特殊踴米。歌舞伎舞臺中間橫方向回転360度大回転臺、自由昇降。舞臺前両側(cè)而立左花道右花道向合2本、役者途中自由出演使、観衆(zhòng)手伸役者服靴探、観衆(zhòng)役者間親近感生。4新時代発展歌舞伎京劇本國伝統(tǒng)文化構(gòu)成部分數(shù)百年來。感動伝奇的話創(chuàng)造、永遠流風流人物造。東方蕓術(shù)粋。食品文化慣今日伝統(tǒng)的芝居民衆(zhòng)中次第。特若者中市場。如何芝居観衆(zhòng)特若者、近考問題。中國芝居家協(xié)會會長、京劇出演家尚長栄先生芝居発展若者支持離、芝居青年、未來言。確如何古芝居蕓術(shù)若者近

11、、歌舞伎京劇新時代中共同直面問題。伝統(tǒng)的芝居改革上何名名家改革迎合、孤高姿低、若者近一方、蕓術(shù)水準提高、観衆(zhòng)芝居獨特魅力感受言?？茖W技術(shù)発展、今日歌舞伎京劇歴史伝統(tǒng)受続、絶改革、発展、新創(chuàng)造、観賞性蕓術(shù)性信。両國粋歌舞伎京劇素晴將來、鮮花咲思。5終歌舞伎京劇歴史、形式、文化中地位面、各自特徴持同時、同點持。論文通、更二伝統(tǒng)文化詳了解。多人注目、古文化活力、優(yōu)秀文化表現(xiàn)守役立。參考文獻1 唐則銘.日本歷史.C. 北京. 外語教學與研究出版社.1992年.100-103頁.112頁2 池學鎮(zhèn).日本通覽.C. 哈爾濱. 工程大學出版社.1993年.5頁. 51-53頁3 周平.日本風情錄.H. 上海. 知識出版社. 1983年.96-98頁4 劉振泉.日文報刊文章選讀.G.北京.大學出版社.1993年.54頁5 尚會鵬中