摘要通過對(duì)肩線發(fā)展史的分析

1、摘要：通過對(duì)肩線發(fā)展史的分析，闡述了看似普通的肩部設(shè)計(jì)對(duì)服裝造型卻有著不同于一般的重要性，并進(jìn)一步通過對(duì)肩部不同的結(jié)構(gòu)與設(shè)計(jì)變化的具體分析、圖解，證明肩部設(shè)計(jì)對(duì)服裝造型影響的重要性，歸納出作為一名設(shè)計(jì)師，了解肩部設(shè)計(jì)與服裝造型的關(guān)系，把握肩部造型對(duì)服裝的影響，會(huì)更容易觸摸到時(shí)裝風(fēng)格的脈搏。關(guān)鍵詞：肩部；結(jié)構(gòu)；服裝；造型 Abstract：Pass the analysis that develops the history to the shoulder line, elaborate to see the common shoulder department designs the impo

2、rtance to the clothing shape but have to differ from the general importance, and further pass the concrete analysis, illustrated manual table to a different structure of shoulder and the design variety, very the system, proved the shoulder department designs to affect to the clothing style, inducing

3、 to be a designer, understanding the relation between a design of shoulder and the clothing shape, holding a the influence of the shape upon the clothing of shoulder, will touch more easily the pulse of pack the style by that time.Keywords: Shoulder, Structure, Clothing, style 目錄一、肩部變化的平平仄仄1二、肩部設(shè)計(jì)與服

4、裝造型3（一）肩部造型既結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)對(duì)服裝風(fēng)格的影響31原身出袖 32裝袖 4(1)結(jié)構(gòu) 4(2)肩線 4(二)肩部的變化設(shè)計(jì)71削肩 72露肩 73斜肩 74肩部裝飾褶皺 75肩部裝飾花、珠片、圖案 86翹肩 8三、總結(jié)8參考文獻(xiàn)9論服飾設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)處理 服裝的肩部設(shè)計(jì)小小的肩部變化，常常會(huì)一鳴驚人。例如：二十世紀(jì)初維奧奈特夫人Madeleine vionnet設(shè)計(jì)的露肩和交叉過肩，成為現(xiàn)代正式晚禮服的必然元素；二戰(zhàn)后迪奧（Dior）推出的削肩一掃戰(zhàn)爭(zhēng)的陰郁，“New look”的嫵媚之風(fēng)“拯救了巴黎”；皮爾.卡丹帶有新科技冷峻氣息的翹肩在上世紀(jì)七十年代引人入勝由此可見，肩部的設(shè)計(jì)有著特殊的重要性

5、。一、肩部變化的平平仄仄或許是頭部高高昂起總與尊貴、威嚴(yán)和財(cái)富相聯(lián)系吧，造就了人們對(duì)長(zhǎng)脖子的喜愛，而頸肩部分因此被作為體現(xiàn)美的方式被發(fā)掘。在眾多情況下，為表達(dá)脖頸處的拉伸效果，脖子本身往往被隱藏起來，而是通過頭與肩之間的關(guān)系暗示出脖子的概念。在裁制服裝的早期發(fā)展中，將肩部變化作為自醒意識(shí)范疇是從中世紀(jì)開始的。在當(dāng)時(shí)，服裝肩部只是達(dá)到了反襯延長(zhǎng)脖頸的效用。到了16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，人們的審美意識(shí)著重強(qiáng)化細(xì)節(jié)，藝術(shù)家開始用各種手法塑造支撐頸部的自然肩型，對(duì)視覺上拉伸脖頸線條給出自然主義的原始雛形。這時(shí)期的肩傾斜線與斜方肌傾斜角度靠近一致。45度完美的肩斜使肩頸呈明顯的三角形的改革,被看作是17世紀(jì)

6、服裝的寫照,代表了一個(gè)世紀(jì)的美體見證。下頜連接肩點(diǎn)成直線，模糊了人體的真實(shí)結(jié)構(gòu)。到了18世紀(jì)，三角形輪廓的肩部已變得不再明顯。緊身胸衣調(diào)動(dòng)起女性的美學(xué)情趣，胸部被夸張強(qiáng)調(diào)，而背部和肩部趨向窄小，這種被強(qiáng)制的形態(tài)使視線直擊胸腰，因而淡化了對(duì)肩的注意。這時(shí)的肩縫向后推移至背上，袖窿也明顯向后背偏移。十九世紀(jì)時(shí)，肩線相對(duì)回復(fù)，但斜度依然很大，上身整體面貌呈菱形造型。當(dāng)時(shí)很多男性也迷戀于緊身收腰樣式，肩線的延伸在某種程度上加大了傾斜角度，達(dá)到了消減腰臀尺寸的作用。隨著男裝現(xiàn)代化的完成，這類斜線造型承載的是一種貴族的、頹廢的、浪漫的、古典的等等意味，被設(shè)計(jì)師運(yùn)用到現(xiàn)代男裝中，斜線將視線引向頭頸，或者拉回

7、衣身。19世紀(jì)30年代，后背加寬，重蹈斯圖亞特王朝三角形肩型的樣式，降低的袖窿和肩斜持續(xù)到80年代后期，這時(shí)的肩斜線開始向上提升，傾斜角度漸小，被重新以拉長(zhǎng)頸部的審美標(biāo)準(zhǔn)代替。寬而平的肩部似乎總代表著某種英雄氣概，這點(diǎn)以史前壁畫為例可看出。早前寬肩的表達(dá)有賴于袖子的膨大或領(lǐng)子的擴(kuò)張。20世紀(jì)的服裝風(fēng)尚開辟了寬肩的又一次輪回，這次的樣式有別于其它強(qiáng)調(diào)肩部造型的任何時(shí)代，把肩墊起來作為20世紀(jì)男士套裝的一種早期趨勢(shì)，是當(dāng)時(shí)的一種前衛(wèi)時(shí)尚。隨著軍裝樣式的普及，20世紀(jì)30年代后期至40年代早期，流行的重心移至服裝的軀干部位，表現(xiàn)出明顯的V形輪廓。為達(dá)到這個(gè)效果，墊肩大大超出了實(shí)際肩位，夸大的墊肩隱藏

8、了三角肌的自然結(jié)構(gòu)，把服裝的肩線擴(kuò)展到人體之外支撐袖片，袖子像被懸空架起來一樣。V型裝從30年代末一直流行到1947年Christian Dior的“New Look”樣式的到來。Dior將女裝重塑為戰(zhàn)前的姣好形象：圓潤(rùn)窄小的肩膀，纖細(xì)的蜂腰，臀墊和裙撐。這幾乎取締了墊肩。1971年，Yves Saint Laurent的新作以40年代的抬高并夸大的肩部為靈感，寬肩幾經(jīng)反復(fù)又回到時(shí)尚軌道，并被細(xì)腰和窄臀平衡著。這一系列的作品直接沖擊了當(dāng)時(shí)的審美觀，一時(shí)甚囂塵上，后來的10年都被啟發(fā)流行。當(dāng)代設(shè)計(jì)師如Thierry Mugler和 Claude Montana都以中性化的寬肩配女性氣質(zhì)的腰臀曲線

9、，制造超摩登的設(shè)計(jì)。80年代早期，一批倡導(dǎo)自然亦是功能的設(shè)計(jì)師如Armani和 Donna Karen用更戲劇性的，更夸張的墊肩制作碩大筆挺的服裝，從1979年到90年代早期，寬肩形式被廣泛普及。然而，經(jīng)過70年代的復(fù)興，最終在90年代對(duì)強(qiáng)化肩形的要求開始淡化。之后，隨著時(shí)尚的回復(fù)，出現(xiàn)了更多高袖山、窄肩的樣式，但是時(shí)尚的流行遠(yuǎn)不止于此，世紀(jì)交替帶給我們的是更為多重的時(shí)裝意象。本世紀(jì)初，設(shè)計(jì)走入多元化的彈性空間。在一季季流行塵埃落定后，強(qiáng)化肩形的設(shè)計(jì)手法似乎又重現(xiàn)了。“舊貌再度換新顏”，肩部線條被處理得更加平直、飽滿、整齊，這些微妙的細(xì)節(jié)操作，已在成衣市場(chǎng)中充分展露，尤其是國(guó)內(nèi)的商務(wù)類男裝品牌

10、。隨著國(guó)際化的不斷發(fā)展，國(guó)際男裝流行趨勢(shì)反映出的肩部變化，為男裝提供更前沿的設(shè)計(jì)空間。綜上所述，肩部設(shè)計(jì)看似普通，實(shí)則十分重要，幾乎所有成功設(shè)計(jì)師都要關(guān)注它對(duì)自己作品的影響，無(wú)肩、自然肩、削肩、插肩、翹肩、墊肩一個(gè)出色的設(shè)計(jì)師經(jīng)常會(huì)采用不同的肩線設(shè)計(jì)來為自己的服裝奠定風(fēng)格基調(diào)。因此，作為一名設(shè)計(jì)師了解肩部設(shè)計(jì)對(duì)服裝造型的影響是必不可少的。 二、肩部設(shè)計(jì)與服裝造型（一）肩部造型既結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)對(duì)服裝風(fēng)格的影響 1.原身出袖 “原身出袖”是東方服飾的典型結(jié)構(gòu)之一，即袖與衣身相連裁剪。最原始的原身出袖結(jié)構(gòu)，是將肩線與袖中線平直相連，用一塊完整的布裁制前后衣身與袖子裁片，衣身寬大，無(wú)省道結(jié)構(gòu)，穿著于身，面料

11、隨人體自然塑型，形成豐富多變的褶皺，它以最簡(jiǎn)單的方式應(yīng)對(duì)人體的復(fù)雜結(jié)構(gòu)手臂與肩胸的銜接。原身出袖結(jié)構(gòu)沒有明確的袖窿線，面料隨人體肩形塑出自然肩型，從外觀上給人以自然、放松、隨意的感覺。當(dāng)人體相對(duì)靜止時(shí)，其外觀間接優(yōu)雅，當(dāng)手臂運(yùn)動(dòng)時(shí)，寬大的衣下空間可保證活動(dòng)的自由和舒適。在當(dāng)前服裝收身合體的流行趨勢(shì)下，改進(jìn)寬大的原身出袖結(jié)構(gòu)，提高其合體性，融入時(shí)尚感，可以讓其更好地為服裝造型服務(wù)。同樣是為人體的肩胸部位塑型，原身出袖與绱袖卻有著本質(zhì)的區(qū)別。原身出袖結(jié)構(gòu)沒有袖山和袖窿的契合關(guān)系，消除了手臂與人體肩胸的復(fù)雜立體，完全呈現(xiàn)平面的狀態(tài)，這種平面的特性，決定了該結(jié)構(gòu)不可能像绱袖一樣，自主調(diào)節(jié)服裝的立體空間

12、，衣身肩線與袖中線的相交角度幾乎成為影響服裝肩胸造型的唯一因素。袖中線與肩線的角度，影響著袖肥以及袖與衣身的貼體程度。同時(shí)，它和袖山高互為制約，對(duì)連身袖的寬松與貼身度的選擇起指導(dǎo)作用。當(dāng)肩線與袖中線的內(nèi)夾角增大時(shí)（小于等于180度），造型寬松平展，肩點(diǎn)平伏，袖子的貼體度變小，袖肥增大，腋下松量能夠滿足手臂自由上抬的需要；當(dāng)減小肩線與袖中線內(nèi)夾角，使之趨近人體肩部角度時(shí)，造型立體內(nèi)收，肩點(diǎn)立體明顯，袖子的貼體度增大，但由于腋下長(zhǎng)度的大大減小會(huì)使手臂活動(dòng)不暢。(如圖所示) 原身出袖合體基型建立在中度合體的基礎(chǔ)上，靈活多變，幾乎適用于所有合體廓形的原身出袖結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)者可以結(jié)合服裝的類型、廓形、款式和

13、面料等因素，調(diào)整基型的局部造型，追加細(xì)部結(jié)構(gòu)與設(shè)計(jì)，可以得到多變的款式及相應(yīng)的紙樣，其適應(yīng)性主要體現(xiàn)在袖中線斜度和袖襠結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)兩方面。2.裝袖（1）結(jié)構(gòu) 绱袖結(jié)構(gòu)是由“袖山高”與衣身“袖窿開深”兩個(gè)因素共同作用于服裝的廓形變化。當(dāng)廓形寬松時(shí)，袖山高取值減小，衣身袖窿開身位置降低，衣身與袖子的松量增加，肩點(diǎn)平伏，整體寬松外展。此時(shí)，人體手臂上抬或前伸所需的運(yùn)動(dòng)量有服裝本身提供。當(dāng)廓形合體時(shí)，袖山高取值增大，衣身袖窿開身位置提高，接近人體腋下部位，衣身與袖子的肥度減小，肩點(diǎn)立體程度增強(qiáng)，整體呈合體內(nèi)收狀。此時(shí)，雖然服裝松量不大，但袖下長(zhǎng)度的增加，也保證了手臂的運(yùn)動(dòng)自如。這種調(diào)和外部廓形與運(yùn)動(dòng)機(jī)能兩

14、者關(guān)系的自主性和互動(dòng)性，體現(xiàn)出绱袖結(jié)構(gòu)本身的合理性。（2）肩線 把基準(zhǔn)肩線有意識(shí)的移動(dòng)可使肩部造型變得柔和或者剛挺。后移的肩線使服裝造型變成溜肩狀，肩線從前面看不見，僅見到外輪廓線，增加了造型的柔軟感。以肩端點(diǎn)為中心，圍繞肩的空間，可有無(wú)數(shù)的肩部形態(tài)，使服裝的肩部造型也有了眾多變化。以肩點(diǎn)垂直方向和肩傾斜延長(zhǎng)線方向?yàn)榛鶞?zhǔn)線劃分：肩點(diǎn)內(nèi)側(cè)為向心效果范圍，外側(cè)為外向的效果范圍。肩點(diǎn)和胸骨體下端連接起來，其延長(zhǎng)線作為基準(zhǔn)線，這樣得到A、B、C、D、E五種肩部造型的方向。不同的造型方向，會(huì)帶來不同的肩形效果并奠定不同的服裝風(fēng)格。（如圖） A.胸骨肩點(diǎn)延長(zhǎng)方向：使肩部最具有強(qiáng)調(diào)性的方向，它具有高度和寬度

15、的擴(kuò)張效果。使肩部造型更加有型和具有擴(kuò)張力。這種造型較適合冬天厚重的面料如：毛料、呢子等及質(zhì)地硬挺的面料，可以讓肩部造型更加完美。 B.肩點(diǎn)垂直向上方向：使肩部垂直向上增高的方向，具有最一般、最普通的強(qiáng)調(diào)效果 。使肩部看起來更加挺拔。這種造型一般適用于正裝及職業(yè)裝，它給人挺拔、向上的感覺，讓人看起來很精神。同時(shí)還有矯正溜肩的效果。C.肩傾斜延長(zhǎng)線方向：使肩部朝肩傾斜延長(zhǎng)線方向強(qiáng)調(diào)的方向，與B相比，具有拓寬、寬松的效果。這種肩型使肩部看起來既寬松、舒適又不失造型。這種造型顯得較寬松、休閑，一般適合于介于正裝與休閑之間的商務(wù)休閑裝。 D.下垂方向：使肩線沿著肩點(diǎn)下垂的方向，具有肩形效果，它不僅是造

16、型也包含著時(shí)裝的狀態(tài)，它是依照著身體的形狀自然出現(xiàn)的造型性少的衣肩，可廣泛用于內(nèi)衣和外衣。落肩形和無(wú)襯墊的襯衣的形態(tài)屬于此類。這種造型廣泛用于休閑裝及家居服。E窄小方向：是使肩寬變窄的方向，具有溫順、誠(chéng)實(shí)、非強(qiáng)調(diào)性的效果，绱袖線靠?jī)?nèi)側(cè)的衣服屬于此類型服裝。這種造型的服裝使肩部的貼體度更強(qiáng)，適用于有彈性的面料或者合體服裝。在實(shí)際操作中要注意肩寬、背寬、衣身之間的平衡與衣服種類的關(guān)系。 （二）肩部的變化設(shè)計(jì)1.削肩 女性美不一定都是性感的，削肩設(shè)計(jì)更多的是表現(xiàn)一種柔美，東方傳統(tǒng)服裝的自然削肩最能表達(dá)這種不依暴露而產(chǎn)生的女性美，這種削肩線被Dior在充滿戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙的二戰(zhàn)后極合時(shí)宜的推出，并和細(xì)腰、大裙

17、擺形成的S線條結(jié)合起來，產(chǎn)生的柔美影響了一個(gè)時(shí)代的時(shí)裝風(fēng)格。2.露肩露肩是夜禮服不可或缺的一大特征，一直深受女人們的青睞。露肩裝是展現(xiàn)女性肩部特有美麗的經(jīng)典裝束。它的風(fēng)情帶來骨感的性感，曲線玲瓏的肩膀是衡量美女的一大標(biāo)準(zhǔn)，它所呈現(xiàn)的著裝效果若隱若現(xiàn)的鎖骨、渾圓的肩部、肩頸曲線的流暢，在人們的想象中散發(fā)著淺淺的香味。肩部的裸露為女人們?cè)鎏砹藥追置利?，不論是嫵媚多姿，還是灑脫清麗，都在細(xì)節(jié)處體現(xiàn)出人們對(duì)服飾的精致追求。3.斜肩 斜肩放棄了一直以來的對(duì)稱美，是一種更有創(chuàng)意的表達(dá)方式,既不過分夸張，又打破了傳統(tǒng)。一些巧妙的處理手法，使肩部的美感有了更多的變化，并且還為年輕人增加了些許詼諧的意味。斜肩為

18、愛美的女人們提供了更多的變化空間，它能夠在服飾細(xì)節(jié)處發(fā)揮更多的想象力，在變化中實(shí)現(xiàn)個(gè)性與美的追求。4.肩部裝飾褶皺在西方文化中，服裝的外型強(qiáng)調(diào)擴(kuò)張感與凹凸變化，褶皺的根本目的是為了張顯人體的體態(tài)與性別特征。在二維的面料平面上細(xì)細(xì)的打上無(wú)數(shù)的褶皺，也就賦予了這塊平面面料三維造型的本質(zhì)，使它具備了披掛在人體上就能自主塑造三維空間的能力。褶和裥成為了西方三維立體服裝的必要造型手段。例如：袖山上多而密的褶皺，是袖子高聳豐滿；以重疊的方法將褶皺置于女裙的后臀部位，使其高高翹起。寬松袖與自然褶的結(jié)合是最普遍的，這是因?yàn)閷捤尚渑c自然褶都具有自由、隨意、飄逸的特點(diǎn)。常見的有喇叭袖、泡泡袖和燈籠袖。在結(jié)構(gòu)上多采用波形褶和縮褶結(jié)合的設(shè)計(jì)。規(guī)律褶答題有兩種，即塔克這和普力特褶。寬松袖與裥褶結(jié)合的設(shè)計(jì)是符合造型規(guī)律的，因?yàn)閷捤尚淇梢杂行У膶Ⅰ旭薜奶攸c(diǎn)表現(xiàn)出來。但是，此著不適合分布在整個(gè)袖子當(dāng)中，這樣不利于表現(xiàn)活褶的完整性和秩序性。因此，一般裥褶與袖山線組合時(shí)，主要分布在袖頂部較平緩的區(qū)域內(nèi)。5.肩部裝飾花、珠片、圖案漂亮、惹眼的花、珠片、圖案會(huì)成為整個(gè)設(shè)計(jì)的一大亮點(diǎn)，它會(huì)像磁石一樣，迅速而準(zhǔn)確的將人們的視線吸引至服裝主人的肩部、脖頸及臉部。在吸引的同時(shí)，會(huì)分散人們對(duì)其其它部位的注意力。一些巧妙的處理手法，使肩部