京胡知識(shí)匯總解答

1、京胡伴奏京劇百余年， 由于長(zhǎng)期處在伴奏從居地位，缺乏演奏技法研究和規(guī)范， 呈現(xiàn)出演奏只追求個(gè)人感性模仿、各人各異的混亂狀態(tài)。也許因我是學(xué)理工出身，追求理念是我的天性，因此，在積多學(xué)科知識(shí)、實(shí)踐研究的基礎(chǔ)上總結(jié)出京胡演奏 “二十法 ”，力圖促進(jìn)京胡演奏的科學(xué)化、規(guī)范化地進(jìn)展。(一)京胡演奏 “音樂法 ”(1法 )：任何器樂演奏音準(zhǔn)和節(jié)奏是它演奏的命脈，它比演唱更應(yīng)重視音準(zhǔn)和節(jié)奏的訓(xùn)練! 絕對(duì)音準(zhǔn)和穩(wěn)定勻速節(jié)奏 (勻減速、勻加速、突加速、突減速)伴奏是拉好京胡的首要條件。(二)京胡執(zhí)琴 “直角法 ”(1法 )：長(zhǎng)期以來京胡執(zhí)琴姿態(tài)各異，我認(rèn)為采用直角后位置，以右手小臂大臂成直角為準(zhǔn)； 2 、二黃調(diào)

2、式左手手指按弦應(yīng)與琴弦成直角(90 度)規(guī)范執(zhí)琴較好，其要點(diǎn)是：1 、琴身安放高低、前(不可銳角和鈍角)，西皮手指應(yīng)與琴弦成銳角( 小于 90度)不可成鈍角大于90 度； 3 、拉外弦弓毛與外弦及蛇皮成直角；拉里弦弓子弓毛運(yùn)行軌跡為與擔(dān)子接點(diǎn)和里弦成直角。(三)左手 “四指法 ”(4法 )：四指法為：揉打碰滑。揉弦主音不能變，要揉得均勻流暢；打弦心中要有數(shù)，一下、二下、三下、四下要打得均勻圓潤(rùn)響亮：滑弦要求食中無名指都能(二黃或西皮 )掌握上滑、下滑、下回滑等技法，要滑得連貫并掌握虛實(shí)輕重。(四)右手運(yùn)弓 “捧、捋、擠、按”(4法)：我借用陳式太極手法，拉外弦用捧勁，拉里弦用捋勁，推外弦用擠勁

3、，推里弦用按勁。這樣用力科學(xué)合理，能獲得運(yùn)弓用力的支點(diǎn)。(五)右手運(yùn)弓 “開合擺法 ”(1法) ：由于京胡琴弦張力比較大(尤其是高調(diào)門)，要想把京胡拉出最強(qiáng)音，單用臂力和腕力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，必須激發(fā)全身爆發(fā)力，這就是拉弓用太極“開勁 ”，推弓用太極 “合勁 ”及 “擺勁 ”!(六)右手運(yùn)弓 “四腕法 ”(4法 )：1、正腕子 腕子運(yùn)動(dòng)方向與運(yùn)弓方向一致 ( 推弓腕子同時(shí)向里運(yùn)動(dòng)，拉弓腕子同時(shí)向外運(yùn)動(dòng) )；2、反腕子 腕子運(yùn)動(dòng)方向與運(yùn)弓方向相反； 3、圓動(dòng)腕子 腕子能作順時(shí)針、逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)運(yùn)弓； 4 、死腕子 腕子固定、運(yùn)弓靠大小臂快速暫短顫動(dòng)，用它來演奏極短弓和超快弓!(七)右手 “五當(dāng)運(yùn)弓法 ”(5

4、法 )：因?yàn)榫﹦∥宕笮挟?dāng)(老生、青衣、花臉、小生、老旦)演唱音響和音色軟硬虛實(shí)亮暗均不相同，為了使京胡伴奏能與其匹配，我采用了：1、青衣使用虛長(zhǎng)弓為主；2、小生使用虛實(shí)剛長(zhǎng)弓為主；3 、老生使用剛實(shí)短弓為主；4、老旦使用虛實(shí)硬長(zhǎng)短弓為主；5、花臉使用硬實(shí)長(zhǎng)弓為主。京胡演奏具有藝術(shù)和科學(xué)的雙重性，我的 “二十法 ”是在遵重京胡演奏科學(xué)性的基礎(chǔ)上規(guī)范的，它涉及生理學(xué)、音響學(xué)、數(shù)學(xué)和物理等多門學(xué)科知識(shí)，希望 “二十法 ”能幫助你拉好京胡。京胡伴奏京劇百余年（京二胡使用于1924 年），由于歷史制約長(zhǎng)期來琴師只重視伴奏劇目的數(shù)量和感性表面模仿，缺乏演奏技藝科學(xué)系統(tǒng)研究和規(guī)范教學(xué)，所以呈現(xiàn)出演奏姿態(tài)和技

5、藝紊亂不已！“千人千面 ”。這給后人的傳承極為不利！也阻礙了這兩門器樂演奏的完美和提高！我?guī)资陫^斗、耕耘在伴奏演奏研究實(shí)踐中，結(jié)合廣泛多學(xué)科知識(shí)，研究精煉出京胡及京二胡演奏高新技藝“趙氏七十五總法”。多次承辦、組辦 “七十五總法 ”輔導(dǎo)、專題講座和培訓(xùn)班。一、用琴五法：弓桿、弓毛、碼子、千斤、琴弦的使用科學(xué)要求。二、琴奏五響（五法）：目前專業(yè)及票界京胡及京二胡演奏呈為五種音響狀態(tài)：1 、京胡伴奏五響：亂糟糟（音準(zhǔn)節(jié)奏紊亂）、刺啦啦（噪音多）、支扭扭（琴弦與馬尾成阻尼振動(dòng)）以上聲音不可取，的朗朗（旦角多使用的伴奏音響）、響當(dāng)當(dāng)（老生多使用的伴奏音響）。2 、京二胡伴奏五響：亂糟糟、刺啦啦、病哼

6、哼（聲音不穩(wěn)定，缺乏支持）、支棱棱（京二胡當(dāng)京胡拉）以上四種音響均不可取，只有 “響嗡嗡 ”是京二胡最佳伴奏音響。三、音樂法（十法）：任何器樂音準(zhǔn)、節(jié)奏是演奏的命脈！演奏員應(yīng)首先重視音準(zhǔn)、節(jié)奏嚴(yán)格訓(xùn)練！為此我研究擬定出：1 、節(jié)奏五型（與演唱法的節(jié)奏相同）：勻速節(jié)奏、勻加速節(jié)奏、勻減速節(jié)奏、突加、突減速節(jié)奏。每種節(jié)奏均可用等差數(shù)列理性描述和訓(xùn)練！2 、“四合一音準(zhǔn) ”為：里外弦定弦五度音準(zhǔn)、拉推弓的音準(zhǔn)、按弦音準(zhǔn)、按弦后里外弦音準(zhǔn)。只有這四種音準(zhǔn)完成后，最后再規(guī)范拉奏出這兩門器樂的 “標(biāo)準(zhǔn) ”音準(zhǔn)。四、京胡及京二胡直角執(zhí)琴八法。百余年執(zhí)琴姿態(tài)各異，為此研究規(guī)范統(tǒng)一出執(zhí)琴直角八法（90 度）。其

7、要點(diǎn)：1 、“二黃 ”左手指按弦與琴弦成直角（不可小于大于直角）；2 、“西皮 ”左手指按弦與琴弦成銳角（小于直角，不可大于直角）；3 、琴身放置在左腿上面高低、前后以左右手大小臂成直角為準(zhǔn)；4 、身體坐姿應(yīng)與地面成直角；5 、拉奏里外弦弓毛應(yīng)與琴弦成直角；6 、琴身放置左傾角為六分之一的直角（京二胡為九分之一的直角）。7 、推拉運(yùn)弓右手正腕子為直角；8 、推拉運(yùn)弓反腕子為直角。五、右手爆力運(yùn)弓法（三法）。由于京胡琴弦張力較大，尤其高調(diào)門，（京二胡張力較小），要想拉奏出京胡鏗鏘的最強(qiáng)音，單用臂力、腕力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠！必須驅(qū)動(dòng)身體引動(dòng)爆發(fā)力！來打開琴弦振動(dòng)。拉弓用太極“開勁 ”或者“擺勁 ”，推弓用太

8、極 “合勁 ”或者 “擺勁 ”。京二胡因張力太小，在拉奏現(xiàn)代戲老生、花臉、老旦也應(yīng)加點(diǎn)爆發(fā)力增加琴音的剛硬度與京胡相協(xié)調(diào)。六、右手運(yùn)弓拳四法：“捧、捋、擠、按”。我使用陳氏太極拉外弦用“捧勁 ”，拉里弦用 “捋勁 ”，推外弦用 “擠勁 ”，推里弦用 “按勁 ”，這樣用力科學(xué)合理，能獲得運(yùn)弓用力支點(diǎn)，聲音穩(wěn)定、純凈、密度大。七、右手運(yùn)弓 “反死正圓 ”四腕法。 1 、正腕子：腕子起動(dòng)與運(yùn)弓方向一致，推弓腕關(guān)節(jié)向里起動(dòng)，拉弓腕關(guān)節(jié)向外起動(dòng)；2、反腕子：腕關(guān)節(jié)起動(dòng)與運(yùn)弓方向相反；3、圓動(dòng)腕子：腕子應(yīng)能做順時(shí)針、逆時(shí)針運(yùn)弓旋轉(zhuǎn)；4、死腕子：腕關(guān)節(jié)鎖死，運(yùn)弓靠大小臂快速極短顫動(dòng)，死腕子用來演奏顫弓和超快

9、弓，超快弓每分鐘演奏六百多音符以上，我叫超音速。四腕法解放了右手腕子運(yùn)弓羈絆。八、 “指腕肩肘 ”力四法。指腕肩肘都是運(yùn)弓的發(fā)力點(diǎn)，用這不同的四個(gè)發(fā)力點(diǎn)可奏出不同運(yùn)弓音響，琴師必須很好的掌握它，“力四法 ”解放了運(yùn)弓科學(xué)用力。九、美音四法：京胡為 “穩(wěn)定、純凈、集中、脆亮 ”，京二胡為 “穩(wěn)定、純凈、集中、渾厚 ”，這是這兩門器樂演奏音響基礎(chǔ)要求，也是高級(jí)要求。這里面蘊(yùn)藏著運(yùn)弓長(zhǎng)短、摩擦力、速度、角度等許多科學(xué)內(nèi)涵。十、五行當(dāng)右手運(yùn)弓法（十二法）。因?yàn)槲宕笮挟?dāng)（老生、青衣、花臉、小生、老旦）他們演唱聲音虛實(shí)、軟硬、寬窄、亮暗均不同，為了使伴奏音響與演唱聲音和諧，琴師須變換不同音響的伴奏，克服自

10、我的單一拉奏來伴奏五大行當(dāng)。我多年來自拉自唱京劇五大行當(dāng)，從而實(shí)踐中從理念和感悟中提出伴奏五大行當(dāng) “三度 ”：柔韌度、脆亮度、剛硬度，以此來組合伴奏五大行當(dāng)拉奏音響（見表，表中指數(shù)為音度的比數(shù)，總指數(shù)為 12 ）青衣小生老生老旦花臉柔韌度64232脆亮度44644剛硬度24456為此：（ 1 ）青衣伴奏多使用長(zhǎng)虛柔弓（京二胡同）（ 2）小生伴奏應(yīng)使用長(zhǎng)短虛實(shí)剛?cè)峁ň┒瞄L(zhǎng)中剛實(shí)柔弓）（ 3）老生伴奏應(yīng)使用短實(shí)脆弓（現(xiàn)代戲京二用中實(shí)脆弓）（ 4）老旦伴奏應(yīng)使用長(zhǎng)短、硬實(shí)脆弓（現(xiàn)代戲京二用長(zhǎng)中、硬實(shí)脆弓）（ 5）花臉伴奏應(yīng)使用長(zhǎng)硬剛弓（現(xiàn)代戲京二用長(zhǎng)、硬實(shí)剛弓）。這樣調(diào)節(jié)運(yùn)弓方法從而使京胡、京

11、二奏出與五大行當(dāng)相和諧音響。十一、旋奏十六法：“連斷點(diǎn)圓、虛實(shí)抖泛、揉打碰滑、強(qiáng)弱快慢”這十六法與演唱十六法相呼應(yīng)。這里不再贅述。京胡和京二胡演奏、伴奏具有藝術(shù)和科學(xué)雙重性，“七十五總法 ”是在科學(xué)及藝術(shù)基礎(chǔ)上精煉規(guī)范成法的，它涉及生理、聲樂、醫(yī)學(xué)、物理、數(shù)學(xué)、音響等多學(xué)科知識(shí)，期望 “七十五總法 ”能提高演奏科學(xué)化、理性化、系統(tǒng)化，升華京胡及京二胡演奏規(guī)范和品位，成為京胡和京二胡學(xué)習(xí)及演奏教程。京胡是一種個(gè)性很強(qiáng)的樂器，它很 “霸氣 ”。有人稱京胡是噪音樂器，很難控制。說它象一匹脫韁的野馬，不好馴服，要想降伏它就得下大功夫。我認(rèn)為京胡演奏應(yīng)該廣泛吸取民樂、西洋樂之長(zhǎng)處，力求音色的純美、音樂性

12、要強(qiáng)，這樣才會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)生命的活力。有的愛好者功夫沒少下，練得很刻苦，但收效不大，拉出的聲音總是不悅耳，這說明基本功欠缺或練功不得當(dāng)。有不少京胡愛好者存在音準(zhǔn)與節(jié)奏的問題，尤其是拉西皮時(shí)把位就更不準(zhǔn)了，音不準(zhǔn)就很會(huì)難聽，大家一定重視音準(zhǔn)和節(jié)奏，音準(zhǔn)與節(jié)奏是藝術(shù)的生命、是音樂的靈魂所以說多練基本功是非常必要的。雖然說練基本功枯燥無味，但它會(huì)起到事半功倍的效果。在京胡教學(xué)光盤中有諸多的名琴師教京胡很到位、 很細(xì)致、 社會(huì)影響很大， 很受京胡愛好者的歡迎。 我在這里主要講一下右手的運(yùn)弓、 左手的基本技巧， 容易出現(xiàn)的問題、 容易忽視的問題、但又是極其重要的問題；下面我先講一下右手的運(yùn)弓，正確的運(yùn)弓原則

13、是：“平、直、勻、實(shí)”四大要領(lǐng)。不正確的運(yùn)弓是：“昂、垂、懸、擺”四大要害。平：馬尾始終和琴筒、琴桿貼緊，弓子運(yùn)動(dòng)要平穩(wěn)，不可忽上忽下，運(yùn)弓不平穩(wěn)是常見的毛病，也叫“翹板式 ”運(yùn)弓。拉弓時(shí)右手抬的過高，使馬尾離開琴筒。推弓時(shí)右手又壓的太低，使弓尖翹起，（示范）另一種是右手持弓時(shí)向里扣腕弓桿碰擦琴弦（示范）過于折腕則弓桿又碰到琴筒，（示范）這兩種毛病不但造成手腕緊張，還容易出現(xiàn)雜音，正確運(yùn)弓應(yīng)該是馬尾與琴弦始終保持90 度角（示范）直：運(yùn)弓時(shí)馬尾成一條直線，不要內(nèi)外擺動(dòng)，無論是拉里弦還是外弦，馬尾在運(yùn)行中不能離開琴弦、琴桿、和琴筒。尤其拉里弦時(shí)千萬不可離琴桿太遠(yuǎn)，（示范）運(yùn)弓是不是一條直線，看松

14、香的磨擦面就會(huì)一目了然，俗話說，會(huì)拉的一條線，不會(huì)拉的一大片。（拿琴對(duì)比）勻：是指運(yùn)弓的全過程速度和力度要均勻，不能忽快忽慢，忽強(qiáng)忽弱，拉弓和推弓都要保持平穩(wěn)、均勻，不能出現(xiàn)雜音，（示范）從弓根到弓尖要掌握一個(gè)力度，有一種氣息在里面，我們運(yùn)弓應(yīng)該說是一種靜氣功，全身氣息貫穿，尤其右手，跟寫毛筆字一樣，初學(xué)毛筆時(shí)，描紅模子手是抖的，那就是運(yùn)筆不勻。跟運(yùn)弓一樣右手功力增強(qiáng)了，自然就會(huì)均勻而有力。實(shí)：指運(yùn)弓發(fā)音純厚堅(jiān)實(shí)，京胡的運(yùn)弓和其它弦樂的運(yùn)弓不太一樣，最明顯的區(qū)別就是馬尾緊貼琴桿。尤其拉外弦時(shí)，右手必須向外用力，手指持弓、琴弦、琴桿這三個(gè)點(diǎn)，形成一種杠桿作用，（示范）但是，要掌握好度，找它的最佳

15、飽和點(diǎn)，不能太用力，用力過大聲音就背過去了，拉里弦時(shí)，除了不離開琴桿外，右手大拇指、食指、中指捏住弓桿，最重要的是無名指用力向里勾馬尾，這樣聲音才會(huì)純厚堅(jiān)實(shí)?！鞍?、垂、懸、擺”四大要害，它是：平、直、勻、實(shí)的反意，什麼叫昂、垂、懸、擺”四大要害？（示范）京胡的運(yùn)弓在做到平、直、勻、實(shí)的前提下，才能輕松自如的發(fā)出高爽、脆亮、飽滿、圓潤(rùn)的音色，這才是京胡的最大特點(diǎn)。我們可以做幾個(gè)練習(xí)，長(zhǎng)弓，也就是慢弓，2255大臂、小臂、腕子動(dòng)作要諧調(diào)，象魚兒擺尾的動(dòng)作，（示范）但不要太大，太大了會(huì)形成折腕子，也叫“磕頭腕子 ”（示范）大臂不要太大,先出肘是錯(cuò)誤的.沒有腕子也不對(duì)，叫“死腕子 ”（示范）掌握好度很

16、重要。我們一邊練習(xí)，一邊找感覺，找感覺的同時(shí)要?jiǎng)幽X子，如何把握好這個(gè)度。（慢弓、中弓、頓弓、）以上講的是運(yùn)弓，下面講一講左手的技巧：滑音、從一個(gè)音滑到另一個(gè)音叫做滑音，滑音要甜而美。在京劇音樂中，多種滑音技巧對(duì)表現(xiàn)各種不同行當(dāng)，不同流派的唱腔風(fēng)格和韻味是獨(dú)具魅力的。京胡中上滑音、下滑音、回滑音用的比較多，例如：西皮的3由 5 滑到 3叫做下滑音，滑音時(shí)一定要圓，中間不能有斷痕，給人一種甜美的感覺。（示范）太大的滑音會(huì)太切、太膩容易出現(xiàn)怪味。（示范）太小的滑音不到位使音色干枯無味，（示范）所以說我們要掌握好這個(gè)度非常重要?；鼗舯热纾何髌さ?這個(gè)音很關(guān)鍵，既不要太純（程派拉法除外），又不要太噪，

17、（示范），正確的演奏方法是：有一種又沙又甜的味道，比如：我們吃西瓜，又脆、又甜、又沙的大西瓜，（示范）是一種先虛后實(shí)，虛實(shí)結(jié)合的技巧。但是，拉里弦的1時(shí) 絕對(duì)不能有沙音，（示范）要堅(jiān)實(shí)渾厚，我們要掌握要領(lǐng)，更重要的是找感覺，感覺這東西有時(shí)用文字和語言是表達(dá)不出來的，只有心領(lǐng)神會(huì)。第二，打音、打音要脆而亮，打音是裝飾音的一種，在旋律上方二度的手指迅速打弦以裝飾本音位叫做打音。打音一般是食指按弦中指打（示范），中指按弦無名指打（示范），空弦時(shí)用食指打（示范）。小指一般不打，打弦應(yīng)該是二度（示范）不能小三度、更不能大三度（示范）象蒙古草原的馬叫味。練習(xí)時(shí)最好一弓打四下 ,然后六下 ,八下（示范），這

18、樣既練了打音，又練了右手的運(yùn)弓，左手不要僵，要松弛。演奏任何技巧都要放松，松弛。但一定要把握?。核沙诓坏扔谒尚福瑘A不等于水，流暢不等于平，所以把握好度，尤為關(guān)鍵。打弦一般打四下，如：二黃原版（示范），還有短打，也叫快打。西皮的無名指用的較多，一般快打三下（示范）。這種快打弦是肌體的一種手指神經(jīng)震顫的感覺。好象觸電的一剎那，（再示范）靠單純的指打是完成不了的。這是我的一點(diǎn)體會(huì)，也許用語言表達(dá)的不準(zhǔn)確，還是找感覺吧。第三董音：這是京胡的最大特點(diǎn)，比如：二黃的7和1西皮的1和 2要拉的厚而足（示范）。京胡的這個(gè)音叫法不統(tǒng)一，有叫虎音的、有叫筒音的、甚至還有人叫泛音，等等。我個(gè)人認(rèn)為叫董音比較合適。據(jù)

19、說早年間京胡大師楊寶忠先生到廠甸，看到舊貨攤有一個(gè)老筆筒，用重金買下，做了一把胡琴，聲音非常渾厚，里弦董董的，取名叫大董。因此，董音的叫法就流傳開來了。這是一個(gè)小典故。董音的要領(lǐng)，比如二黃的7 食指絕對(duì)不能抬起原位按住弦，中指一虛一實(shí)，注意中指虛而不離，找厚音。（示范）。二黃的 1 也是這種方法，食指不要抬起原位按住弦，中指和無名指一虛一實(shí)，注意中指和無名指虛而不離，找厚音。（示范）。有些京胡愛好者不正確的演奏方法（示范。全抬起，上下移動(dòng)這都是不正確的）第四揉弦：左手指利用腕、掌的小擺動(dòng)，在琴弦上有節(jié)奏的揉動(dòng)，使弦音發(fā)出一張一馳，一松一緊的變化，形成一種連續(xù)，有規(guī)律的顫動(dòng)，這就是揉弦。一切拉弦

20、樂器都離不開揉弦。由于京胡的弦特別硬，加上它固有的，不同一般的韻味，揉弦對(duì)于京胡演奏來說，是相當(dāng)?shù)闹匾?，韻味的好與壞完全取決于揉弦和滑音的正與否。揉弦一般大都采用滾揉式，滾揉的方法是：手指在弦的本音位做上下原位滾動(dòng)（示范腕、掌、指、要諧調(diào)），頻率不要太快（示范）。不要過大上下移動(dòng)揉弦，這種揉弦會(huì)使本音位漂浮不定，給人一種麻亂心慌之感（示范）。揉弦應(yīng)該注意，虎口夾擔(dān)子不要緊張、呆板，要自然放松，肩、臂、肘、要自然下垂，千萬不要較勁。注意,揉弦時(shí)琴身不要抖動(dòng)（示范）。一個(gè)琴師揉弦的好與否，取決于他自身音樂素質(zhì)的高低。另外，有的操琴者在揉弦時(shí)，由于緊張呆板，越揉越往下，不知不覺的音就高上去了（示范）

21、西皮5一高， 6 肯定高，里弦的12都要偏高，整個(gè)音程關(guān)系都變了，聽起來很不悅耳，一指、二指偏高，當(dāng)拉空弦3 時(shí)，自己就感覺音低了，因此，就落千斤，對(duì)于大樂隊(duì)尤其是四根弦的彈撥樂來說是件很頭疼的事，所以我們操琴者必須對(duì)此引起極大的重視，注意音準(zhǔn)。還有一個(gè)非常重要的一點(diǎn)是：京胡與其它拉弦樂不同，左手運(yùn)用的是保留指，也就是說第三指按音時(shí)一指二指不離開琴弦，第二指按弦時(shí)一指不離開琴弦，這就叫做保留指。它的作用是發(fā)音渾厚、扎實(shí)。再有需強(qiáng)調(diào)的是注意大二度、小二度的關(guān)系，3 4之間7 1 之間是小二度的半音關(guān)系，絕不能平均指，平均指奏出來的效果用二黃把位來說明4 是升4 ， 7是降7，這樣的手法演奏出來的

22、音樂和唱腔是不悅耳的，個(gè)別特殊升降音除外。第五大抖弓：大抖弓和其它拉弦樂的演奏大致相似，用弓尖進(jìn)行快速的推拉，抖弓時(shí)肩、臂、肘、雖然用力，但不能僵硬，肩關(guān)節(jié)尤其要放松，關(guān)鍵以小臂帶動(dòng)手腕急速抖動(dòng)，發(fā)音要均勻，清晰（示范）。抖弓一定要靠近弓尖部位，有的人抖弓用中弓，抖的速度慢而不勻（示范）。有的太僵，抖著抖著突然沒音了，僵住了。正確抖弓的效果應(yīng)該是密而勻。第六開花音：開花音是京胡演奏中非常特殊的技巧，在所有拉弦樂中，只有京胡有這種獨(dú)特的技巧。開花音是具有強(qiáng)烈爆發(fā)力的弓法，和輕而虛按、先虛后實(shí)的指法演奏出特別剛勁有力的聲音。開花音分為拉弓開花音和推弓開花音，拉弓比推弓用的多，推弓難度較大，開花音一

23、般在二黃的5 6西皮的7 1用的比較多。（示范）。開花音極需雙手配合得當(dāng)，開花音要求純度高，聲音的感覺要透明，象哨子一般透徹、明亮具有震撼力和穿透力，堅(jiān)決杜絕雜音，噪音，否則還不如不用。下面我們練習(xí)一下：右手運(yùn)弓要有爆發(fā)力，從弓根到弓尖急速拉出，運(yùn)弓的速度就是力度，比方說，汽車的速度越快，撞擊的力度就越大（右手示范）。我們?cè)偌由献笫志毩?xí)一下：按弦的左手一定要松弛，輕輕的搭在琴弦上，輕而虛按、先虛后實(shí)（示范二黃西皮）。我再介紹推弓的開花音，推弓開花音的方法同拉弓開花音方法基本相同，不同的是拉弓開花音的爆發(fā)力點(diǎn)是在弓根，推弓開花音的爆發(fā)力點(diǎn)是在弓尖，正好相反，但增加了極大的難度。更需要雙手的配合（

24、推弓示范）。.我們?cè)诰氶_花音時(shí)肯定會(huì)遇到刺耳的雜音，我們要用腦子來練琴，想一想右手的爆發(fā)力需用多大的力，左手指的按弦松弛到什么程度為最佳？這就要找感覺，把握好度，以上我經(jīng)常談的度，這個(gè)度非常重要也非常奇妙，不但拉琴把握度，做任何事都有個(gè)度，把握好度就是勝利者，把握不好度就是失敗者，在藝術(shù)上把握度的高與低，乃是藝術(shù)家與一般從藝人員的最大區(qū)別。就這機(jī)會(huì)，我再談?wù)務(wù){(diào)門的定弦問題：西皮定6 3 ，二黃定 5 2 ，反二黃定1-5, 我繪制了一個(gè)京胡定弦一覽表供大家參考，京胡定弦一覽表西皮 :6-3D調(diào):內(nèi)弦定B-外弦定# FbE調(diào): 內(nèi)弦定C-外弦定GE調(diào): 內(nèi)弦定#C-外弦定#GF調(diào): 內(nèi)弦定D-外

25、弦定A#F調(diào): 內(nèi)弦定bE-外弦定bBG調(diào): 內(nèi)弦定E-外弦定B二黃 : 5-2C調(diào): 內(nèi)弦定G -外弦定D#C調(diào) 內(nèi)弦定#G -外弦定#DD調(diào): 內(nèi)弦定A -外弦定EbE調(diào): 內(nèi)弦定bB -外弦定FE調(diào): 內(nèi)弦定B -外弦定FF調(diào): 內(nèi)弦定C -外弦定GF 調(diào): 內(nèi)弦定 C -外弦定# GG調(diào): 內(nèi)弦定D -外弦定AG 調(diào): 內(nèi)弦定bE -外弦定b BA調(diào): 內(nèi)弦定E -外弦定B反二黃 : 1-5G調(diào): 內(nèi)弦定G-外弦定DG 調(diào): 內(nèi)弦定#G-外弦定DA調(diào): 內(nèi)弦定A-外弦定EbB調(diào): 內(nèi)弦定b B-外弦定FB調(diào): 內(nèi)弦定B-外弦定FC調(diào): 內(nèi)弦定C-外弦定GD調(diào): 內(nèi)弦定D -外弦定AD

26、調(diào): 內(nèi)弦定#D -外弦定bBE調(diào): 內(nèi)弦定E-外弦定B有不少地區(qū)的專業(yè)和愛好者習(xí)慣用幾個(gè)眼來定調(diào)門，比如說，我唱西皮四個(gè)眼。那么眼的說法是怎么來的哪，過去是用笛子定音，按幾個(gè)手指就是幾個(gè)眼，我給大家繪制一個(gè)京劇調(diào)門用D 調(diào)膜笛定音對(duì)照為了讓大家更快捷的了解眼和調(diào)的關(guān)系，我繪制一個(gè)京劇調(diào)門用 D 調(diào)膜笛定音公式表請(qǐng)看：（上圖）注：曲譜欄目有可下載的“京劇調(diào)門用膜笛定音對(duì)照?qǐng)D”下面我再談?wù)動(dòng)霉こ咦V定調(diào)。工尺譜與CDEFGAB 的關(guān)系（上尺工凡六五乙）C 調(diào) 尺字調(diào)D 調(diào) 小工調(diào)bE調(diào) 凡 字調(diào)E調(diào)爬半調(diào)（俗稱）F 調(diào) 六字調(diào)G 調(diào) 正宮調(diào)A 調(diào) 乙字調(diào)bB調(diào) 上字調(diào)如果有的調(diào)門升半個(gè)，后面就加個(gè)

27、半字。比如：#C 調(diào) 尺字半調(diào)# D 調(diào) 小工半調(diào)（通常用二黃）#F調(diào) 六字半調(diào)#G調(diào) 正宮半調(diào)不過我還是建議大家用CDEFGAB 來說調(diào)門的高低為好，這樣比較科學(xué)，比較統(tǒng)一，我們應(yīng)該做到與社會(huì)接軌、與國(guó)際接軌。到任何藝術(shù)團(tuán)體的樂隊(duì)一說，人家都會(huì)明白。以上的工尺譜與眼字調(diào)只是供大家參考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我們還是用最科學(xué)，最現(xiàn)代，最統(tǒng)一，最方便的，CDEFGAB 來說調(diào)門的高低為好. 在這里我還要更正一些不正確的說法，無論我們定什么調(diào)都應(yīng)該以“1為”準(zhǔn)，比方：唱西皮E 調(diào)我們應(yīng)把里弦定為#C ，在南方、香港、臺(tái)灣、新加坡等地，不少人都把內(nèi)弦的定音稱為所唱的調(diào)門，這是不正確的。也就是說

28、他們把西皮E 調(diào)稱為 #C 調(diào)，這就錯(cuò)了。我們?cè)囅胍幌拢梦髌 調(diào)琴拉二黃應(yīng)該變?yōu)?F 調(diào)，但里弦定音仍然還是#C ，還能稱為 #C 調(diào)嗎？所以，科學(xué)合理的叫法應(yīng)該以調(diào)的“1為”準(zhǔn)，不應(yīng)該以內(nèi)弦的定音稱為所唱調(diào)門。我個(gè)人認(rèn)為，不同流派的演奏，就有不同流派的韻味和不同流派的風(fēng)格，它們之間具有自己獨(dú)特的個(gè)性，也有很大的共性。不管拉哪一派，都需要有堅(jiān)實(shí)的基本功，沒有良好的基本功，拉哪一派都不會(huì)有很好的起色，所以練好基本功極為重要。為了使廣大京胡愛好者學(xué)習(xí)方便，我編了常規(guī)口訣、技巧六字禪、方法八句言不成體統(tǒng)的順口溜：常規(guī)口訣：欲強(qiáng)先弱欲弱先強(qiáng)強(qiáng)時(shí)如暴雨驟、雷鳴閃電弱時(shí)如輕飄楊絮、微風(fēng)拂面。以靜待動(dòng)靜

29、如平湖秋水明月，動(dòng)如大鵬展翅云天。2 技巧六字禪：滑、打、董、揉、抖、開。（1）滑音：甜而美（ 2）打音：脆而亮（3）董音：厚而足（4 ）揉音：正而帥（5 ）抖音：密而勻（6 ）開花音：透而明。方法八句言：甜而不膩、美而不艷。慢而不拖、快而不亂。弱而不虛、強(qiáng)而不噪。蜻蜓點(diǎn)水、似斷非斷。起收清楚、全局觀念。呼吸均勻、氣息貫穿。一通百通、舉一反三。掌握要領(lǐng)、情字當(dāng)先。以上是我個(gè)人的一點(diǎn)操琴體會(huì)，寥寥閑侃，誠(chéng)望專家、老師、同行及廣大的戲迷朋友們不吝指正。在本教學(xué)欄目接近尾聲時(shí)，我想引用京胡鼻祖徐蘭沅先生的絕妙格言作為結(jié)束語，以此來激勵(lì)我們！徐先生的操琴藝訣是我們學(xué)習(xí)的座右銘。我們應(yīng)該很好的從中吸取豐

30、富的營(yíng)養(yǎng)。徐蘭沅操琴藝訣:腔調(diào)簡(jiǎn)單、格局嚴(yán)緊變化翻新、出神傳情。指法雖清能凈抑揚(yáng)頓挫需明傳神傳情表戲情方稱藝術(shù)之精。胡琴拉法需剛?cè)嵊钟泄穷^又有肉用剛用柔看唱法表達(dá)感情是高手。技藝必須苦鉆研大方不俗要自然掌握尺寸是重要腔調(diào)追隨要包圓剛?cè)犷D挫看唱法拉花容易干凈難每字內(nèi)中均有法感情滋味緊相連經(jīng)驗(yàn)豐富少出錯(cuò)火候煉成心自安。京胡運(yùn)弓的狀態(tài) - 刀與鞘弓子運(yùn)行要做到自然，平穩(wěn)和合理，這是拉出好音的基本條件?！皶?huì)拉一條線，不會(huì)拉一大片。” 這是京胡大師楊寶忠先生對(duì)運(yùn)弓的精辟總結(jié)。對(duì)此我比喻為刀鞘關(guān)系。當(dāng)你持刀入鞘時(shí)，刀不能上下左右晃動(dòng)，刀尖一定要對(duì)準(zhǔn)鞘口，平穩(wěn)直線插入鞘內(nèi)。運(yùn)弓也是這個(gè)道理。 弓子推拉不能上

31、下擺動(dòng)，不能像一支小舟在水面搖晃一樣。只有弓子平穩(wěn)運(yùn)行，馬尾和弦的摩擦才能在一個(gè)點(diǎn)上（鞘口），音色就會(huì)穩(wěn)定和結(jié)實(shí)。這個(gè)比喻也可得出另一個(gè)認(rèn)識(shí)，那就是運(yùn)弓要平穩(wěn)，角度要小，包括里外弦換弓不能有多余的浪費(fèi)動(dòng)作。所以我將運(yùn)弓的基本方法總結(jié)為： “一個(gè)點(diǎn)，兩個(gè)勻，三個(gè)不要 ”另一個(gè)問題是關(guān)于琴筒上松香的痕跡?？偟膩碇v，一定是小喇叭形，因?yàn)槔锿夤\(yùn)弓的角度不同。運(yùn)弓“一條線 ”并不是說留下的就應(yīng)該是一道溝印，那是不可能的。就連楊先生自己也做不到。但是喇叭口大小，確實(shí)反映了運(yùn)弓的質(zhì)量和方法是否正確。喇叭口不能大。喇叭口大，說明弓子在里外弦行走時(shí)角度大了。這對(duì)掌握節(jié)奏的準(zhǔn)確性和拉快弓是極其不利的。喇叭口大小

32、還取決于兩弦距離，琴筒擺放角度和馬尾的松緊，松了，喇叭口一定是相對(duì)的大。再談拉外弦時(shí)弓子為什么要貼擔(dān)子。京胡和其它拉弦樂器相比，京胡的弓子馬尾在弦上的摩擦力和運(yùn)弓速度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其它拉弦樂器，這樣才能拉出京胡的音質(zhì)和音量，不然就會(huì)出虛噪音。這是因?yàn)榫┖奶厥鈽?gòu)造和演奏內(nèi)容的要求而造成的。所以拉外弦時(shí)一定要貼擔(dān)子，形成發(fā)差力；右手才能使得上勁兒。摩擦力加大，琴才能出大聲。而里弦運(yùn)弓，貼擔(dān)子就不存在反差力，二者是同方向，因此沒有必要貼擔(dān)子。這時(shí)增加摩擦力就要靠右手指壓馬尾來取得。如果貼擔(dān)子反而會(huì)減弱馬尾對(duì)弦的摩擦力根據(jù)以上的論述，業(yè)余朋友不免回過頭檢查一下自己運(yùn)弓方法；看看松香的痕跡，弓子的松緊，弓

33、子擺動(dòng)的角度和貼擔(dān)子的狀況等等，也許你會(huì)有新發(fā)現(xiàn)和新體會(huì)。有關(guān)京胡弓法 - 林宗噙那么京胡弓法有什么特點(diǎn)呢？我個(gè)人認(rèn)為主要是以分弓，中短弓，急速弓為主，以及特殊弓法的。我們通常稱名琴師的 “味道 ”不一樣，其中原因之一就是他們的弓法運(yùn)用不一樣。- 抖弓，這些是以京胡唱腔和特點(diǎn)而產(chǎn)生業(yè)余琴師在基本運(yùn)功方法上需要掌握什么呢？我以為有兩點(diǎn)：一是掌握規(guī)范的持弓和運(yùn)弓，也就是持弓自然，不要緊握弓子，同時(shí)要做到 “一點(diǎn)，兩勻，三不要 ”?！耙稽c(diǎn) ”：馬尾和弦的摩擦要集中在一個(gè)點(diǎn)上?！皟蓜?”：弓子力量要?jiǎng)?；速度要?jiǎng)颍◤幕竟ι弦螅??！叭灰?”：弓子不要上下擺動(dòng)，也就是楊寶忠先生說的“一條線 ”（我稱為

34、刀鞘關(guān)系），拉外弦馬尾不要離開擔(dān)子，不要有意擺動(dòng)手腕。以上就是我對(duì)規(guī)范化運(yùn)弓的解釋。我不強(qiáng)調(diào) “別弓 ”的概念，因?yàn)楣颖旧頎顩r不一，有硬有軟，有輕有重，有松有緊，使用起來感覺是不一樣的。馬尾擦弦一個(gè)點(diǎn)，才是本質(zhì)所在。下面來談京胡弓序的基本特點(diǎn)。有網(wǎng)友說是“一音一弓 ”，基本意思是對(duì)的，我具體說明一下：一：差不多80% 的音，京胡都是用分弓來處理，但分弓中也要有強(qiáng)弱，頓挫和快慢之別。二：強(qiáng)拍音或次強(qiáng)拍音，也就是單數(shù)音，大部分時(shí)候都是用推弓，這正好和其它弦樂器相反。三：京胡的分弓常以八分音符或十六分音符出現(xiàn)，俗稱“加花 ”。四：除分弓外，還有連弓。常見的連弓是 “雙連弓 ”，就是兩音一連。 “三

35、連弓 ”也就是三音一連。被連的音，一般都出現(xiàn)在一根弦上，個(gè)別時(shí)候也有多余三個(gè)音的連弓。 “分弓 ”和“連弓 ”的處理都要和唱腔的強(qiáng)弱和感情的需要為依據(jù)。以上所談京胡弓法基本要領(lǐng)，對(duì)業(yè)余朋友來說很重要，掌握不好回影響琴技的進(jìn)一步深入。下面來談關(guān)于在速度和節(jié)奏的掌握上，京胡和鼓師之間誰是 “掌桿者 ”，我認(rèn)為是琴師，當(dāng)然首先要有臺(tái)下的商量和臺(tái)上的默契。一段唱的強(qiáng)弱，節(jié)奏變化，感情的鋪墊和烘托，滲透在京胡伴奏的每一個(gè)音上，對(duì)此，鼓師是無能為力的，他只是掌握總體速度，所以，京胡是主導(dǎo)者。京胡左手七字技法講座后語及如何掌握- 林宗噙七字技法，是我近五十年操琴生涯的總結(jié)，其中有傳統(tǒng)的技法，也有我個(gè)人實(shí)踐過

36、的新技法和新名稱，如“擊指 ”， “墊指 ”，“閃指 ”， “抹音”等。就拿新名詞“墊指 ”來說，有人稱為“虛實(shí)音 ”，但我認(rèn)為， “虛實(shí)音 ”有可能讓人聯(lián)想到任何其他音上的處理。事實(shí)上，這個(gè)技巧的先覺條件是墊指頭，這是關(guān)鍵所在，如不墊指頭，無論如何，也是拉不出來效果的。所以我稱它為“墊指 ”。還有 “泛按音 ”的提法，從虛破音到明亮尖音的結(jié)束和手指的浮按，這是這個(gè)技巧的特征，而俗稱"虎音 ”，“開花音 ”，“炸音 ”，還有稱為 “先虛后實(shí) ”，這些叫法，在表達(dá)以上兩個(gè)特征上，都欠準(zhǔn)確性。還有稱為“泛音 ”的，就更不準(zhǔn)確了。民二胡和西洋弦樂樂器，都有泛音技巧，它和京胡的“泛按音 ”技巧，完全是兩碼事，它的操作和音響效果，完全不同。再如“抹音 ”的提法，它有區(qū)別于“下滑音 ”，因?yàn)闀r(shí)常有人將這兩個(gè)技巧，混同起來。還有“閃指”和 “擊指 ”，這都是我個(gè)人的思考和總結(jié)。以上所舉，我是根據(jù)左手指的動(dòng)作而給予的，力圖使業(yè)余朋友學(xué)習(xí)時(shí)易理解，易聯(lián)想，易操作。同時(shí)力圖理論上的準(zhǔn)確性，在符號(hào)的視覺上，