動(dòng)漫的美術(shù)知識(shí)

1、動(dòng)畫制作動(dòng)畫制作1、故事劇本、故事劇本 故事劇本其實(shí)就是小說，以敘述為主，需要用華麗的辭故事劇本其實(shí)就是小說，以敘述為主，需要用華麗的辭藻來描述一個(gè)小故事，刻畫人物、剖析人物的心理。藻來描述一個(gè)小故事，刻畫人物、剖析人物的心理。 2、文字腳本、文字腳本 文字腳本與護(hù)士劇本不同在于，文字腳本是以人物的動(dòng)作和對文字腳本與護(hù)士劇本不同在于，文字腳本是以人物的動(dòng)作和對白為主，以人物的對白和動(dòng)作來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，所以文字腳白為主，以人物的對白和動(dòng)作來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，所以文字腳本必須把小說通過敘述表現(xiàn)的故事情節(jié)變?yōu)槿宋锏膶Π?、?dòng)作以及本必須把小說通過敘述表現(xiàn)的故事情節(jié)變?yōu)槿宋锏膶Π住?dòng)作以及場景。

2、場景。 在寫文學(xué)劇本之前，首先要想好劇本的題材，是現(xiàn)實(shí)的還是虛在寫文學(xué)劇本之前，首先要想好劇本的題材，是現(xiàn)實(shí)的還是虛幻的，是娛樂的還是教育意義的，主人公是人物還是動(dòng)物幻的，是娛樂的還是教育意義的，主人公是人物還是動(dòng)物 3 3、分鏡頭劇本、分鏡頭劇本 分鏡又叫故事版，歐美為橫版，日本為豎版。分鏡表沒有固定的分鏡又叫故事版，歐美為橫版，日本為豎版。分鏡表沒有固定的格式，只需要繪制出人物動(dòng)態(tài)、標(biāo)明時(shí)間、對白以及鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，格式，只需要繪制出人物動(dòng)態(tài)、標(biāo)明時(shí)間、對白以及鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，分鏡通常畫的非常簡單，能看得懂動(dòng)作和構(gòu)圖就可以，但是分鏡需要分鏡通常畫的非常簡單，能看得懂動(dòng)作和構(gòu)圖就可以，但是分

3、鏡需要細(xì)心的斟酌故事的節(jié)奏，所以比較耗時(shí)間細(xì)心的斟酌故事的節(jié)奏，所以比較耗時(shí)間 分鏡的格通常代表一個(gè)鏡頭，也會(huì)分解動(dòng)作詳細(xì)的畫出。分鏡的格通常代表一個(gè)鏡頭，也會(huì)分解動(dòng)作詳細(xì)的畫出。 分鏡頭繪制步驟分鏡頭繪制步驟 1 1、研究文字腳本，將劇本份未若干個(gè)場景、研究文字腳本，將劇本份未若干個(gè)場景 2 2、構(gòu)思每個(gè)場景中的鏡頭運(yùn)用手法、構(gòu)思每個(gè)場景中的鏡頭運(yùn)用手法 3 3、繪制畫面草稿、繪制畫面草稿 為了使分鏡頭劇本更加形象，在分鏡頭為了使分鏡頭劇本更加形象，在分鏡頭劇本中都配以畫面的草稿，簡要的表達(dá)環(huán)境劇本中都配以畫面的草稿，簡要的表達(dá)環(huán)境和人物在畫面中的關(guān)系和人物在畫面中的關(guān)系 4 4、完成分鏡頭

4、表格的填寫、完成分鏡頭表格的填寫 填寫每個(gè)鏡頭的對白、動(dòng)作、時(shí)間填寫每個(gè)鏡頭的對白、動(dòng)作、時(shí)間景別景別景別分為遠(yuǎn)景、近景、中景、全景景別分為遠(yuǎn)景、近景、中景、全景遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景中景中景近景近景全景全景鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式 1 1、推鏡頭、推鏡頭 將攝影機(jī)鏡頭想畫面靠近的移動(dòng)，取景范圍由大到小，隨著次要將攝影機(jī)鏡頭想畫面靠近的移動(dòng)，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫面，畫面主體逐漸放大?？梢栽斐僧嬅娴目v深感和空部分不斷移出畫面，畫面主體逐漸放大?？梢栽斐僧嬅娴目v深感和空間感。間感。 2 2、拉鏡頭、拉鏡頭 拉鏡頭與推鏡頭相反，將攝影機(jī)鏡頭想遠(yuǎn)離畫面的方向移動(dòng)，取拉鏡頭與推鏡頭相反，將攝影

5、機(jī)鏡頭想遠(yuǎn)離畫面的方向移動(dòng)，取景范圍由大到小，要表現(xiàn)的主體逐漸變小。適合于變現(xiàn)氣勢宏偉，空景范圍由大到小，要表現(xiàn)的主體逐漸變小。適合于變現(xiàn)氣勢宏偉，空間廣闊的鏡頭。間廣闊的鏡頭。 3 3、移鏡頭、移鏡頭 攝影機(jī)放在可移動(dòng)的車上，鏡頭隨著車體的運(yùn)動(dòng)來拍攝攝影機(jī)放在可移動(dòng)的車上，鏡頭隨著車體的運(yùn)動(dòng)來拍攝 4 4、搖鏡頭、搖鏡頭 攝影及位置不動(dòng)，只改變鏡頭的拍攝方向，可以左右、上下?lián)u攝影及位置不動(dòng)，只改變鏡頭的拍攝方向，可以左右、上下?lián)u 4 4、人物設(shè)計(jì)、人物設(shè)計(jì)人體比例人體比例動(dòng)畫片中的人體比例動(dòng)畫片中的人體比例寫實(shí)風(fēng)格形象寫實(shí)風(fēng)格形象Q Q版風(fēng)格形象版風(fēng)格形象Q Q版風(fēng)格形象版風(fēng)格形象五官比例五

6、官比例三庭三庭五眼人的臉型人的臉型 人的臉型可分為七種：橢圓形、人的臉型可分為七種：橢圓形、圓形、方形、長形、正三角形、倒三角形、圓形、方形、長形、正三角形、倒三角形、菱形菱形 卡通臉型卡通臉型卡通五官卡通五官5 5、場景設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)-透視透視平行透視平行透視成角透視成角透視5 5、場景設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)-透視透視構(gòu)圖構(gòu)圖 構(gòu)圖這個(gè)詞源于西方美術(shù)，在我國的繪畫理論中構(gòu)圖是構(gòu)圖這個(gè)詞源于西方美術(shù)，在我國的繪畫理論中構(gòu)圖是“布局布局或經(jīng)營位置或經(jīng)營位置” 構(gòu)圖的總原則就是變化中求統(tǒng)一。需要考慮的主要問題右畫面構(gòu)圖的總原則就是變化中求統(tǒng)一。需要考慮的主要問題右畫面主題圖形的位置，非主體圖形的位置以及他

7、與主題圖形的關(guān)系，主題圖形的位置，非主體圖形的位置以及他與主題圖形的關(guān)系，背景圖形的位置以及它與主題圖形的關(guān)系等背景圖形的位置以及它與主題圖形的關(guān)系等 對稱與均勻?qū)ΨQ與均勻 對稱與均衡式構(gòu)圖是最常用的兩種構(gòu)圖方法，均很與對稱對稱與均衡式構(gòu)圖是最常用的兩種構(gòu)圖方法，均很與對稱式構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性式構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性 對稱式構(gòu)圖對稱式構(gòu)圖均衡式構(gòu)圖均衡式構(gòu)圖構(gòu)圖中的黃金分割線構(gòu)圖中的黃金分割線色彩三要素（色相、明度、純度）色彩三要素（色相、明度、純度）色相色相 指色彩的相貌和特征，如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。指色彩的相貌和特征，如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫

8、。其中紅換藍(lán)是三原色，通過這三種顏色可以調(diào)配處大多數(shù)的顏色，其中紅換藍(lán)是三原色，通過這三種顏色可以調(diào)配處大多數(shù)的顏色，其他顏色不能調(diào)配出原色。兩種原色調(diào)配出來顏色叫做間色。原其他顏色不能調(diào)配出原色。兩種原色調(diào)配出來顏色叫做間色。原色與間色混合調(diào)配出的顏色叫做復(fù)色。色與間色混合調(diào)配出的顏色叫做復(fù)色。明度明度 明度就是色彩的明亮程度。無論原色、間色、復(fù)色加入白明度就是色彩的明亮程度。無論原色、間色、復(fù)色加入白色后都可以提高色彩的明度，相反加入黑就會(huì)降低色彩的明度。色后都可以提高色彩的明度，相反加入黑就會(huì)降低色彩的明度。色彩的明度不同，給人的感覺也不同，色彩的明度可以很好地色彩的明度不同，給人的感覺

9、也不同，色彩的明度可以很好地表現(xiàn)物體的立體感與空間感。表現(xiàn)物體的立體感與空間感。 純度純度 純度就是色彩的鮮艷程度，也叫飽和度。它表明顏色中含有某種色純度就是色彩的鮮艷程度，也叫飽和度。它表明顏色中含有某種色彩的比例。原色的純度是最高的色彩。顏色混合的次數(shù)越多純度越低，相彩的比例。原色的純度是最高的色彩。顏色混合的次數(shù)越多純度越低，相反越高。原色中混入補(bǔ)色，純度會(huì)立即減低、變灰反越高。原色中混入補(bǔ)色，純度會(huì)立即減低、變灰 暖色和冷色暖色和冷色 色彩在視覺上給人冷暖、遠(yuǎn)近、輕重、大小等不同的感受，這不僅是色彩在視覺上給人冷暖、遠(yuǎn)近、輕重、大小等不同的感受，這不僅是有與物體本身對光的吸收和反射的結(jié)果，而且還存在這物體間的相互作用有與