硬筆書法間架結構

1、間架，指字的各部分的比例大??；結構，指漢字筆畫的組合規(guī)律。 漢字結構 ： 獨體字：天、木；左右結構：說、你；上下結構：忠、秀 ； 左中右結構 ：謝、做；上中下結構：意、喜； 全包圍結構 ：國、園；半包圍結構 ：同、兇；品字結構：森 、晶。一、重心平穩(wěn) 重心平穩(wěn)，就是要將字寫得平正、均衡，把整個字穩(wěn)定在支撐點上， 不失重心。 在漢字形體中成軸對稱形只是少部分， 而大部分則是不對 稱形，在書寫過程中可以運用以下方法達到重心平穩(wěn)。（一） 左右對稱 這類字左右兩部分幾乎完全相同，以平分線為中軸對折，可以重疊。1、中 平 水 未 幸 常 這類字主筆是正中的長豎或豎鉤，書寫時把主筆定在中心不偏不斜， 支撐

2、點對正中心。2、大 天 父 谷 爽 這類字撇捺為主筆，書寫時把撇捺的交點落在中心，撇捺的高度、斜 度基本相同、對應。3、傘 全 金 余 舍 這類字上部人字頭撇捺的交點落在中心 , 下部的豎或豎鉤對準撇捺交 點4、只 貝 共 具 典 這類字下部兩足分開 , 以其腳點支撐整個字，重心在兩支點正中，書 寫時兩個交點落地要齊平，切勿一高一低。5、王 皿 亞 旦 豆這類字主筆是下部托底的長橫， 要把長橫的中點落在中心位置， 左右 長短一致。上部的中豎或中心與其對正。6、六 立 畝 言 容 賽 這類字上部有點，須把與在中心位置，下部的中心要與上點對齊。7、英 茶 幕這類字為上下或上中下結構， 書寫時把中部

3、撇捺的交點、 下部的豎或 豎鉤與上部草字頭的中心對齊。（二）、左右不對稱這類字為左右結構或 半包圍結構 。它們有的左小右大， 有的左長右短， 有的主筆不位于字的中心， 左右不對稱。 書寫中其重心的平穩(wěn)須要根 據(jù)字的結構，調整安排。1、巧 吟 珍 曉 峰 魄這類字左部偏旁短小， 書寫時要將左偏旁寫在中部偏上位置， 否則重 心則不平穩(wěn)。2、加 仁 掃 陽 杠 徊 這類字右部偏旁短小，書寫時要將右部寫在中部偏下位置 , 以使重心 平穩(wěn)。3、紅 細 初 叔 取 甜 這類字寫時不僅要使右部居中而靠下， 同時下部左右要齊平， 該字重 心方穩(wěn)。4、卻 即 郵 部 新 斷 這類字書寫時要左高右低，以懸針豎收筆

4、，切不 可上下齊平。5、廳 床 房 居 病 虎 這類字為左上包右下，左部為豎撇，書寫時橫短撇長，被包部分稍向 右外拓，以使左右對稱，重心平穩(wěn)。6、習 司 可 句 匈 這類字右上包左下，橫折鉤是主筆，豎直且長，被包部分稍向左移， 以期左右平衡二、疏密勻稱 漢字有簡有繁，筆畫有多有少，多者一、二十畫，少的二、三筆。書 寫時要安排好各點畫間的空白， 使每個筆畫間的距離疏密合理， 相等 勻稱。筆畫多的字安排得均勻緊湊而不擁擠， 筆畫少的字寬松而不單 薄。1、三 與 專 目 直 重 川世也則曲刪 這類字均有三個及以上橫向或豎向筆畫， 書寫時須使這些筆畫之間的 距離基本相等，所謂布白均勻，這樣結構也就勻稱

5、了。2、力 夕 歹 乃 戈 多 這類字書寫時要注意筆畫連接或交叉的位置， 其下一筆均是從上一筆 畫的中點起筆或穿插過去的。3、開 四 血 勿 這類字有一個筆畫同時與兩個及以上筆畫連接或交叉， 那么這個筆畫 就應被那幾個筆畫等分，使結構勻稱。三、呼應連貫楷書雖然每一筆畫各有起止， 但后一筆畫應緊承前一筆畫收筆時的筆勢自然書寫，做到筆斷意連。偏旁部首間要運用提、鉤和穿插避就等 方法，使筆畫部分間呼應顧盼，生動活潑，融為一體。（一）點畫呼應九小少方心火這類字書寫時要筆順正確， 上一筆畫的收與下一筆的起要有呼應承接 之意。（二）偏旁呼應 對于合體字，更要注意各部分間的呼應，以使結構緊湊而不松散，依 存

6、而不分離。、相向切幼湯約妙欲左右筆畫面對面相， 稱為相向。書寫時要注意左右兩部分筆畫要穿插、 避讓，向而不犯。、相背北兆孔犯肥馳左右筆畫朝相反方向伸展，稱為相背。書寫時要利用撇、提等筆畫呼 應，使左右兩部分背而不離，脈胳貫通。四、參差變化 一個字中如果有兩個及以上相同筆畫，則須有長短、輕重、正斜、俯 仰，收放等變化； 如果有兩個及以上部分相同組成的字，則應分清主 次，有大小、強弱、收放之變化，力戒雷同，以達到參差錯落，變化 有致。（一）筆畫變化、點的變化小盡心江興點 這類字書寫時要注意點畫形態(tài)，筆法到位，相互間呼應顧盼。 、橫的變化上土士三言奉 這類字中均有兩個及以上橫畫，書寫時要長短不一，俯

7、仰有變。一般 來說，一字之中長橫作為主筆只能使用一次。 在字中無論位置如何均 呈俯勢，只是俯度略有別。 短橫在字中的位置不同，其形態(tài)也稍有差 別，在字上部為仰橫，在字中部為平橫，在字下部為俯橫。、豎的變化非種業(yè)柳慚這類字中均有兩個及以上豎畫，書寫時形態(tài)有變，長短不一。一般兩 豎并存時，左短右長，左用垂露豎，右用懸針豎；三豎并存時，中豎 最短，右豎最長用懸針，要寫得挺拔修長。、撇的變化 夕行形友及象 這類字中有兩個及以上撇畫，撇的長度、角度、彎度要有區(qū)別。撇畫 上下搭配時，上撇稍短平，下撇從上撇腹部起筆，較長彎；撇畫左右 搭配時，左上部的撇長而直，右下部的撇短而彎。、捺的變化 從雙這遲類餐 這類

8、字中捺畫在左右重復， 即把左偏旁的捺寫成長點； 捺畫在上下重 復，主捺保留不變，次捺寫成長點。、鉤的變化 冗冠覺黨 這類字中上下同時有鉤，上鉤呈俯勢，書寫時收，下鉤為仰勢，書寫 時伸長，以包住上鉤。（二）結構變化 在漢字中有部分字上下、左右結構相同，書寫時要在不變中求變。、相重 呂圭昌多炎哥 這類字上下同形重疊 ,書寫時要適當變化 . 上部窄小,以收為主; 下部 寬大, 有力地支撐整體 .2、相并 林羽朋弱兢 這類字左右同形，書寫時左部分宜窄小，右部略寬長，左收右展。、相堆 品晶眾森磊淼 這類字三個部分相同，重疊組合在 一起，書寫時要使三個部分上讓 下，左讓右，三個部分既是一個整體相互照應，又

9、相對獨立，各具姿 態(tài)。五、因字賦形漢字本身并不都是正方形， 有其自身的自然形態(tài)。 宋姜夔在續(xù)書譜 中指出：“字之長短、大小、斜正、疏密，疏能一之？”因此寫字不 可強求一律方正，要因字賦形。唯有如此，才能使字寫得美觀整齊， 神態(tài)各異。、方正田正里同國畫 這類字以平正結構為主，呈方形。書寫時要端正，平直，點畫均勻。、偏斜飛戈毛夕勿母 這類字的主筆是向左或向右伸長的撇、鉤畫，形成偏斜之勢。書寫時 要順其體勢，斜中求穩(wěn)。、短小口日四血這類字 要么筆畫少，字形小，書寫時要小中見大，使筆畫寬綽豐滿； 要么橫長豎短，呈扁形，書寫時橫向筆畫要長，豎向筆畫短而排列均 勻。、瘦長月目耳身骨 這類字呈長形，橫短豎長

10、。書寫時體勢要修長，橫向筆畫排列均勻, 且上緊下松。豎向筆畫雖長，但要防止寫得過窄而使之干枯。5、肥大翻藏臻繁疊贏這類字筆畫繁多，層層累積，字形較大。書寫時筆畫要輕細，注意筆 畫間的爭占容讓，避密就疏，做到左緊右松，上緊下松，內緊外松， 使其密而不擠，大而不散。【筆畫書寫口訣】一、筆畫書寫口訣小小一點要點好，學會頓筆很重要；橫要平，豎要 直，撇有鋒，捺有腳；提鉤要尖折有角，行筆輕快要記牢；認真練習 功夫到，筆畫健美字才好。二、基本筆畫書寫要求橫：起筆稍頓；行筆輕快；收筆稍頓。豎：起筆稍頓；行筆輕快。撇：起筆稍頓；邊得邊提；出鋒迅速，要有鋒。捺：起筆輕；邊行邊按；捺腳寫平，要有腳。豎鉤：起筆稍頓

11、；行筆輕快；稍頓，鉤出迅速，鉤要尖。豎折：起筆稍頓；折處稍頓；行筆輕快，橫輕豎重。提：起筆稍頓；提出迅速，提要尖。 點：輕輕起筆；由輕到重，向右稍頓；提筆（不回鋒）三、常用字書寫舉例山：高低錯落 豎畫勻。 十：橫長豎短字形扁。 工：仰橫短，豎畫斜，覆橫長，字形扁。上：懸針豎，居中寫；仰橫短，偏上寫；覆橫長，偏左寫，三角形， 穩(wěn)又穩(wěn)。下：覆橫長，上中線；垂露豎，豎中線；側點小，靠上寫，倒三角， 也很穩(wěn)?？冢荷蠈捪抡中涡?，邊豎內收對稱美；最后一筆托上橫，生在豎里 探出頭。石：石字端正在撇畫，口與橫畫要對正。 可：橫長口小偏上寫，豎鉤挺拔三豎勻。 中：扁口偏上豎挺拔，寫好懸針要多練。 ?。贺Q鉤短小

12、重心穩(wěn)，垂點側點相呼應。 水：左離右收放射狀，交點宜上不宜下。 為：先點后撇不倒筆，斜中求正點空靈。 人：撇輕捺重要舒展，人字窄長不中看。 大：大字豎撇豎要長，交點居中放射狀。日：日字形小橫要勻 月：字形窄長橫偏上漢字間架結構九十二法】清代黃自元1）上面是寶蓋的字，其余筆畫應帽于其下。如：宇、宙、定2）下面有底托狀的字，其余筆畫應托于其上。如：至、孟、圣3）以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即4）以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀5）有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安6）有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、干、午7）勾拿筆不應彎曲、短小。如：

13、葡、萄、蜀、葛8）勾衄筆不應直長。如：句、勻、勿9）橫短撇長；如：左、在、尤、龍10）橫長撇短；如：右、有、灰11）橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱12）橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短。如：樂、集13）橫長豎短。如：十、上、下、士14）橫短豎長。如：才、斗、豐、井（15）上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞（16）左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固（17）左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦（18）左為豎畫右為撇畫的字，左豎應手斂而右撇應放展。如：伊、 侈、修（19）有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然（20）有數(shù)橫畫的

14、字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉（21）由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧（22）由三部分組成的字，中間務正。如：御、謝、樹（ 23）由上下兩部分構成的字， 上下兩部分各占一半， 中間稍加變化。 需、留（24）由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當。如：章、意、 素、累（25）左偏旁小的字，要上邊取齊如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下邊取齊。如和、知、細（27）外為四疊的字（四個口），整個字形要正方。如：囂、器（28）內為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒（29）斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也（30）平勒畫若寫斜了則不端正。如：云、去、

15、且、旦（31）縱捺之字，要積聚起筆，收攏尾筆。如：丈、尺、史、又（32）縱戈之字，最忌無力而又彎曲。武、成、或（33）橫戈筆畫不怕彎曲。如：恩、息、必、志（34）伸鉤之字應抱持。如：勉、旭、拋（35）承上之“人”字，應恰在正中。天、父、外、文（36）屈鉤筆之勢，應縮小才好。如：鳩、輝（37）馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。如：鳥、馬（38）上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野、（39）下邊為平畫的字，應與底對齊。如：朝、故、辰（40）有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍（ 41）有幾個鉤提的字， 有的要挑起鉤， 有的要藏筆鋒。 如：禁、林、 森（42）上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤

16、要隱藏。如：哥、柔（43）有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要短，仰鉤要長。如；冠、寇、宅（44）以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊（45）縱腕筆，應彎曲而有力。如：風、飛、氣（46）橫腕筆，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛（47 ）縱撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底（48）有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。如：友、及、反、 皮（49）連著三撇的字，下撇應頂著上撇的中間。如；修、參、須、形 （ 50）三點的寫法， 下點的提鋒應與上點的結尾相對應。 如：治、洪、流、海 （51）以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹（52）以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖（53）以左部為主的字，左部應大些。

17、如：敬、斂、劉（54）以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰（55）以中間為主的字，中部應大。如：擲、番；（56）以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡（57）卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走（58）土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、 考（59）結構錯綜復雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨（60）結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏（61）當懸針的筆畫若成垂露 （結尾如露珠、 圓形），則不美觀。 如： 車、申、中、巾（62）當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單（63）字體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；（64）字

18、體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王（65）字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝；（66）字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四（67）蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命；（68）趁（）的寫法要左右相稱。如：琴、吝、各、谷（69）雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止（70）雖宜瘦的字，但不要顯得太瘦。如：了、寸、才、卜（71）筆畫少的字，要寫的豐滿些；如：上、下、千、?。?2）筆畫多的字，要寫的均勻。如：贏、鼎（73）堆疊的字， 也要消溶納實，既不擁擠，也不松散； 如：晶、磊、 森（74）積累的字，要筆畫清晰。如：糜、零、靡（75）下面

19、的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、 日、田、（76）末鉤應該稍微拖長一點，使之好象帶有往下的趨勢。如：丁、 宇、亭（77）走之上的字，應上略大而下稍小。如：遠、還、逮（ 78）橫長撇短 的字，右邊不宜用捺。莫、矣、矢、契（79）左豎不嫌短，右豎不嫌長；如：作、仰、沖、行（80）左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳（81）寶蓋的鉤，要寫的象鳥在看它自己的胸部一樣就妙；如：官、 空、宰、（82）纂集排列的筆畫要象精工雕刻的一樣就好。 如：赫、鷓、鬻（ y u）（83）從“卩”的字，以此為標準；如：印、叩、卻（84）從“邑”（右阝）的字，以此為標準；如：郊、鄭、鄰（85）從“阜”（

20、左阝）的字，以此為標準。如：阪、陔（86）從“登”字頭的字，以此為標準。如：登、凳（87）從“祭”字頭的字，以此為標準；如：祭、蔡、察（88）從“聚”字底的字，以此為標準；如：聚（89）從“豕”的字，以此為標準；如：家、象、豪（90）從“亻”的字，以此為標準；如：仁、儀、俯、休（91）從“彳”的字，以此為標準；如：徐、循、行、很（92）從“亂”字中的豎彎鉤的字，以此為標準。如：乳、亂、色、 包【寫字結構布局歌 】上有天，下有地，左右兩邊留空隙。重心穩(wěn)，有支撐，平正均衡寫整齊。疏要展，密要細，筆畫勻稱才合理。前呼應，后承啟，筆斷意連融一體。有穿插，有避讓， 參差變化字美麗。講自然，要就勢，因字賦

21、形顯神奇?！娟P于寫字的名言】 孫過庭：初學分布，但求平正。項穆：書有三戒；初學分布，戒不均繼知規(guī)矩，戒不活與滯；終能純 熟，戒狂怪與俗。王羲之：字之形勢不宜上闊下狹，如此則重輕不相稱也。分間布白， 遠近宜均，上下得所，自然平 穩(wěn)。顏真卿：欲書先預想字形，布置令其平穩(wěn)，或意外生體，令有異勢， 是之謂巧。歐陽詢：初學之士，先立大體，橫直安置，對待布白，務求其均齊。王羲之：分間布白，遠近宜均。蔣和：布白有三；字中這布白，逐字之布白行間之布白。初學分布， 皆須停勻；既知停勻則求變化，斜正疏密錯落其間。陳繹：疏處捺滿，密處提飛；平處捺滿，險處提飛；捺滿則肥，提飛 則瘦。王羲之：分均點畫，遠近相須，播布研

22、精，調和筆墨；鋒纖往來，疏 密相附。項穆：人之于書， 得心應手，千形萬狀不過曰中和。 曰肥。曰瘦而已。 若書宜長短合度，輕重協(xié)衡，陰陽得宜，剛柔互濟，猶世之論相者不 肥不瘦。不長不短為端美也。張懷瑾：偃仰向背；謂兩字并為一字， 須求點畫上下偃仰有離合之勢。王羲之：二字合為一體， 重不宜長，單不宜小，復不宜大， 密勝乎疏， 短勝乎長。衛(wèi)夫人：點畫如高峰墜石，磕磕然實如崩也；橫畫如千里陣云，隱隱 然其實有形；豎畫如萬歲枯藤；撇畫如陸斷犀象；捺畫如崩浪雷奔； 斜勾如百鈞弩發(fā)； 橫折如勁弩筋節(jié)； 每為一字， 各象其形， 斯造妙矣，書道畢矣筆桿斜斜虎口靠， 拇指后縮食指伸。 指尖筆尖隔一寸， 筆下指頭排

23、三根。硬筆書法運筆操 第一節(jié)：手指運動（感受筆在手中靈活運用，體現(xiàn)筆桿伸縮、手指提 按、用力輕重、線條粗細、色彩濃淡等變化。四個小節(jié)。 ） 第二節(jié) 手腕運動（強化手指對筆桿的控制能力，運動手腕，從逆時 針和順時針兩個方向劃圈。四個小節(jié)。 ）第三節(jié) 手肘運動（強調左臂收縮，左臂舒展，避免學生趴在桌上或 身體向左側傾斜，保證胸口離桌邊一個拳頭，結合手腕運動，肘部逆 時針和順時針兩個方向劃圈。四個小節(jié)。 ）第四節(jié) 手臂運動（提醒筆桿斜靠虎口，拇指指肚朝下，左手提示筆 桿指向右肩方向，作左前、右后伸縮。四個小節(jié)。 ）寫字好看有竅門】、主筆優(yōu)先空間大 主筆即字中的主題筆畫， 一個字只有一個主題筆畫， 其他筆畫皆為從 屬筆畫。主筆一定要搶占空間，突出形象，也就是說主筆占的