立體造型藝術(shù)在禮服設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1、立體造型在禮服設(shè)計(jì)中的運(yùn)用禮服作為一種正式的社交禮儀性服裝，其造型藝術(shù)的個(gè)性化是設(shè)訃的靈魂。立 體感造型 藝術(shù)是影響禮服設(shè)計(jì)的主要因素之一。通常采用立體裁剪的方法，可在禮 服設(shè)計(jì)中運(yùn)用加飾 法、減飾法以及無增補(bǔ)的立體裁剪造型手法來表現(xiàn)面料立體感的 立體造型，也可以借助其他 支撐物表現(xiàn)禮服的立體造型，進(jìn)而使禮服設(shè)計(jì)進(jìn)一步體 現(xiàn)岀人體的美感。禮服是從上古時(shí)代就已經(jīng)岀現(xiàn)的一種在莊重的場(chǎng)合或舉行儀式等特定環(huán)境下穿 著的服裝 自從禮服設(shè)計(jì)出現(xiàn)后，設(shè)計(jì)師們對(duì)自己的作品就像對(duì)待藝術(shù)品那樣不斷 追求完美，不斷致力 于獨(dú)特的造型設(shè)計(jì)。直到今日，禮服設(shè)計(jì)已經(jīng)在藝術(shù)造型上形 成了有別于其他成衣類服裝的 獨(dú)特性。禮服

2、的造型就像一個(gè)雕塑，著力塑造立體感 和量感，有全方位的可觀性。禮服設(shè)計(jì)主要借助于立體造型藝術(shù)的創(chuàng)作原理和方法，使服裝的造型具有立體 感。禮服 設(shè)計(jì)主要包括內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部造型兩局部，通常是在符合人體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的 前提下采用分割、 抽縮、拼接、刺繡、鏤空等外部造型的丄藝手法，巧妙地利用不 同面料的特性進(jìn)行不同的造 型設(shè)計(jì)。3. 1 禮服設(shè)計(jì)的立體感營造3. 1. 1 運(yùn)用立體裁剪技術(shù)營造“立體感 立體裁剪源于哥特時(shí)期，其后在服裝訂制過程中逐漸得到開展。因?yàn)榱Ⅲw裁剪 的每一個(gè) 步驟都在實(shí)際的三維人體中進(jìn)行，服裝的廓型、結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)的安排，都像 立體家創(chuàng)造的形象 過程一樣，設(shè)計(jì)思想能夠非常直觀地表達(dá)和表達(dá)

3、，并易于及時(shí)修 改和調(diào)整以到達(dá)理想的造型 要求。在禮服設(shè)計(jì)中，通常都會(huì)采用立體裁剪的造型方 法去塑造完美的造型。正因?yàn)槿绱耍?禮服設(shè)訃的過程常被人稱為雕塑的過程， 禮服 也就被稱為軟立體了。 如維果羅夫 (Viktor & Rolf) 2021 秋冬巴黎秀就是立體 時(shí)裝風(fēng)格，以希臘羅馬立體為主題，并以立體感的皺褶打造 出完美的懸垂質(zhì)感。擅 長(zhǎng)立體時(shí)裝風(fēng)格的維果羅夫在 2021 春夏系列設(shè)計(jì)中乂將立體立體感設(shè) 計(jì)推向新境 界，感覺像是奶酪般帶著大空洞的禮服裙，以極具立體感的大塊面切割?yuàn)Z人 眼球。 用立體裁剪方法創(chuàng)作出的成品，整體廓型更具立體感。立體藝術(shù)通過對(duì)型體的分合、疏密等進(jìn)行處理，造

4、成強(qiáng)弱、動(dòng)靜等豐富的空間 感。而禮 服設(shè)計(jì)如同立體藝術(shù)一樣，主要使服裝具有全方位的欣賞性，運(yùn)用切割、 拼接、挖空等塑性 方法；利用織物的懸垂、挺括、張力等特性創(chuàng)造凹凸變換的立體 感；利用多層次的造型加強(qiáng) 整體的空間感，這些方法都能在立體裁剪和立體設(shè)計(jì)思 維過程中得到充分的表現(xiàn)。3. 1. 2禮服設(shè)計(jì)注重量感的表達(dá) 在禮服設(shè)計(jì)中，如何把握整體造型的量感化是決定最終成品的立體性審美價(jià) 值的重要 因素。 我 們禮服的設(shè)計(jì)中是指服裝立體造型元素的輕重、多少在人心理的程度感覺?？梢酝ㄟ^款式整體造型、 比例分割、 面料質(zhì)感、 面料色彩以及消費(fèi)者的 心理特點(diǎn)等方面來均衡把握， 要將兒個(gè)因素相互很好地結(jié)合在一

5、起，才會(huì)使服裝的 造型更加具有虛實(shí)量感及立體感。能夠 增加服裝量感的因素很多，重復(fù)就是增加量 感的有效方法之一。重復(fù)是一種強(qiáng)調(diào)，依黑量的 增多，提高服裝的量感，到達(dá)突出 的 LI 的。如一件采用綃紙做為面料的禮服，利用其透明性 進(jìn)行重疊處理或覆蓋于其 它面料上， 產(chǎn)生朦朧迷離、 假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)的虛幻效果， 利用重復(fù)、 漸變、 扭轉(zhuǎn)層面和面 群等構(gòu)成形式也可令服裝造型具有虛實(shí)量感及空間層次感。量感的表達(dá)還可以 運(yùn)用 雕刻、塑造及構(gòu)成等立體造型藝術(shù)的根本表現(xiàn)手法，使服裝整體造型。具 有 豐富的光影變化、虛透的空間效應(yīng)、多角度多變的視點(diǎn)、誘導(dǎo)的體量感等，從而呈 現(xiàn)出富有表現(xiàn)力、創(chuàng)造力的體積感、體量感3

6、. 2 禮服設(shè)計(jì)的立體造型技巧 禮服無論作為產(chǎn)品還是藝術(shù)品，最終都是以具體的物質(zhì)形態(tài)來表達(dá)的。因此， 我們可以 說禮服設(shè)計(jì)的行為，是產(chǎn)品開發(fā)過程中的一種造型活動(dòng)，禮服設(shè)計(jì)藝術(shù)應(yīng) 歸屬于造型藝術(shù)。 禮服設(shè)計(jì)以立體為重心， 在豐富的款式變化與細(xì)部變化的同時(shí)， 禮服設(shè)計(jì)藝術(shù)的立體造型 技巧也不斷推陳出新，成為禮服乂一個(gè)注 II 的焦點(diǎn)，也 因此讓禮服設(shè)計(jì)藝術(shù)不斷升值，成為 流行的元素。3. 2. 1 加飾法 所謂加飾法，主要是通過在禮服原有造型的根底上增加禮服的配飾，或者通過 各種手工 造型技法改變面料的原有狀態(tài)，使得禮服造型設(shè)計(jì)的最終效果更加完美， 與眾不同。1珠繡法禮服在設(shè)計(jì)中通常都運(yùn)用立體裁剪

7、的方法，實(shí)現(xiàn)更完美的曲線。在禮服原有造 型上運(yùn)用 珠片、大小各異的各色串珠、珍珠、塑料、玻璃、寶石、水晶、佛珠、木 飾、金銀殼片等素 材作為裝飾，使禮服改變?cè)械男Ч?，產(chǎn)生高貴感、華美感、重 量感和雅致感等。這些素材可以直接通過手工縫紉、燙貼等手段組合成不同的線條與圖案，各種 服飾圖案 都可以通過珠飾表現(xiàn)岀來，在禮服上可通過局部或大面積使用，比方在精 致的綢緞上，將各 色的大珠片縫合到衣片上，便會(huì)表達(dá)岀整體繁復(fù)的手工之作，從 而讓禮服產(chǎn)生一種奢華感， 增加禮服的整體價(jià)值。提到珠繡人們便會(huì)想到潮州珠繡 , 它在禮服上的應(yīng)用更是成功的典例， 純手工珠繡婚紗散發(fā)獨(dú)特奢華。2刺繡法刺繡，古稱針繡，是用

8、繡針引彩線，就是用針絲線或其他纖維、紗線以一定圖 案和色彩 在繡料上穿刺，以縫跡構(gòu)成花紋的裝飾織物。按設(shè)訃的花紋在紡織品上刺 繡運(yùn)針，以繡跡構(gòu) 成花紋圖案的一種工藝。中國四大名繡有蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡，它們將刺繡技術(shù)的應(yīng)用傳承至今， 而且在禮 服設(shè)計(jì)中將刺繡的精髓發(fā)揮的淋漓盡致。隨著科技的進(jìn)步，出現(xiàn)了電腦繡 花新型技術(shù)，因此 在大量的服飾設(shè)計(jì)、生產(chǎn)中電腦繡花取代了純手匸刺繡。但是在 禮服設(shè)計(jì)中根本上還以純手 匸刺繡為主，可以通過豐富而細(xì)膩的針法和精湛的工藝 使禮服設(shè)訃的藝術(shù)造型效果增添無限 光榮，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。刺繡這一傳統(tǒng)的 立體造型方法，已經(jīng)被很多著名的服裝設(shè) 訃大師所采納，如約翰

9、?加利亞諾、山 本耀司、喬治 ?阿瑪尼等都曾用刺繡作為主要設(shè)計(jì)元素 進(jìn)行時(shí)裝創(chuàng)作，可以說刺繡 是藝術(shù)與技術(shù)的精湛結(jié)合。3花卉綴飾法 花卉在人們的生活中占有重要地位，人們喜愛大自然賦予的美麗，但仍然思念 古典優(yōu)雅 的田園風(fēng)情，因此花卉綴飾是禮服設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要立體造型手法，飾有 花卉的裝點(diǎn)仍很誘 人耀眼。 花卉綴飾的技服裝服飾法較多， 有用與面料同色或同材 料的布料進(jìn)行的布藝花創(chuàng)作 ， 如玫 瑰花、惠蘭花和絲帶花等。這些花型可用絲綢、棉布、呢絨、 化纖類等材料，運(yùn)用抽褶、卷折等工藝， 手 工縫制而成，在禮服設(shè)訃 中是應(yīng)用廣泛的類別之一。它們的風(fēng)格獨(dú)特、藝術(shù) 性強(qiáng)，富有立體感。另外也有定 制的裝飾

10、花，如用絹花、絲綢花、紗花、 緞帶花 和特制材料 花加裝飾材料制作而成 的 花飾，有以花卉為主 題的拼 補(bǔ)花，還有手繪花、印花等。 我們可以 把各種 花卉綴 飾通過在禮服的胸部、肩部、腰部、背部、裙子等做點(diǎn)綴裝飾 ，讓禮 服的造型 更加 有立體感，增強(qiáng)禮服的視覺沖擊力。3. 2. 2 減飾法 減飾法主要是對(duì)現(xiàn)有禮服面料通過編織、鏤空、抽紗等方法的運(yùn)用，也能讓禮 服產(chǎn)生視 覺的沖擊波，增加禮服造型的雕塑感。如鏤空飾法： 人們?cè)絹碓较矏墼诂F(xiàn)代禮服的設(shè)計(jì)中參加鏤空效果的裝飾 手法， 因此具有鏤空 飾法的禮 服乂一次跳入人們的眼簾。鏤空飾法 是在禮 服面料的根底上進(jìn)行鏤空、雕 刻、剪切、抽紗、 爛花等

11、工藝處理，使得面料具有特殊的雕塑效果。一般裝飾在禮 服的胸部、下擺等部位。在 鏤空假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)的效果中，可使背后的肌膚通過鏤空?qǐng)D案 的襯 托更顯嫵媚，產(chǎn)生一種殘缺美。 鏤空飾法是現(xiàn)代禮服設(shè)計(jì)的重要裝飾手法。3. 2.3 無增補(bǔ)法 所謂無增補(bǔ)法也就是運(yùn)用禮服設(shè)計(jì)的原有面料進(jìn)行立體造型 設(shè)計(jì)， 再輔助運(yùn)用 立體裁剪 技術(shù)，把平整的面料轉(zhuǎn)化為有肌理感的特殊效果，如 褶飾、疊飾等造型手 法。3. 2. 4支撐物的運(yùn)用支撐物即在禮服設(shè)計(jì)中起到塑性作用 的各種 材料，可以增加面料的可塑性，形 成特 殊的 立體空間造型。 一 般有粘合襯、鐵絲、魚骨、可塑性塑料絲等具有一定硬度和韌性、可塑性強(qiáng)的材料。 這種材料與面料共同使用便可塑造岀自己想要的服裝造型。 在禮服設(shè)計(jì)中最常用的就是各種 材質(zhì)的裙撐 . 胸墊、臀墊等。借助具有一定 硬度、可塑性強(qiáng)的輔助支撐材料所形成 的空間立體造型最強(qiáng)烈、 夸張， 雕服裝服飾 塑感強(qiáng)，可運(yùn)用在一些帶有強(qiáng)烈個(gè)性的禮服和舞 臺(tái)表演裝中。在禮服設(shè)訃中，運(yùn)用了大量的立體裁剪操作 技法， 把立體造型藝術(shù)與技術(shù)的表 達(dá)發(fā)揮 得 淋漓盡致，真正表達(dá)了服裝 是人體 的軟雕塑。多種 多樣的裝飾技 法裝飾 素材豐富了現(xiàn)代 禮服的設(shè)訃 思路， 為今后禮服的設(shè)計(jì)開闊 思路，提供借