中國花鳥畫與西方靜物畫學(xué)案

1、中國花鳥畫與西方靜物畫學(xué)案 制作:高一美術(shù)組一、教學(xué)目標(biāo)： 通過欣賞作品，了解中國花鳥畫在表現(xiàn)自然景物方面的獨特藝術(shù)思維特點，比較理解與與西方靜物畫的差異。教學(xué)重點與難點：重點：中國花鳥畫如何追求“寫物之生意"，西方靜物畫如何實現(xiàn)逼真再現(xiàn)。二、自學(xué)探究 1、中西美術(shù)對“寫生”一詞的不同理解？三、精講點撥、合作解疑2、在畫面構(gòu)圖中，中國花鳥畫與西方靜物畫的區(qū)別3、中國畫的“用墨”與“墨色”。 4、中國花鳥畫與西方靜物畫在造型手段上的的區(qū)別？四、訓(xùn)練鞏固1、中西對“寫生”一詞的不同用法 ：在西方繪畫中，寫生是指直接以 為對象的繪畫方式。在中國傳統(tǒng)畫論中，畫家不一定直接面對物象，卻要求畫家

2、不僅描寫花鳥的 ，更要描寫花鳥的 ，寫生即寫 （清。方薰） 中國花鳥畫與西方靜物畫的不同，西方靜物畫突出 ，是對靜止形象的深入刻畫；中國花鳥畫突出 ，是對花鳥形象的生動感覺和作者審美聯(lián)想的表達。2、什么是中國花鳥畫的“折枝法”。 在構(gòu)圖上，中國花鳥畫的“ ”構(gòu)圖法，使畫家可以抓住花鳥最生動的部分進行刻畫。西方傳統(tǒng)靜物畫則追求 的形象再現(xiàn)，展現(xiàn)逼真的視覺效果。3、書法與中國畫的關(guān)系。中國“書畫同源”是指：指中國 與 在起源上有相通之處；水墨畫的 與書法 有相通之處。4、中國畫的“用墨”與“墨色”。中國水墨畫藝術(shù)，是中華文化的代表性藝術(shù)品類。用墨，是中國畫的基本技法。中國畫的用墨，主要是運用墨色變

3、化的技巧。由于筆中含水墨量的差異，便產(chǎn)生 的變化。以墨代色，產(chǎn)生了“ ”的說法。墨的色澤可以把自然界五光十色的形象概括而生動的傳達出來。5、中國花鳥畫與西方靜物畫在觀察自然、藝術(shù)表現(xiàn)手法方面的基本差異。中國花鳥畫與西方靜物畫的不同：西方畫家善于通過 、 、 、 的表現(xiàn)手法對景物做深入寫實的描繪，把 與 結(jié)合起來。中國畫家則不宜模仿景物的外在形象為目的，而是借花鳥形象和筆墨意趣，表達自己內(nèi)心的 。五、知識拓展：花鳥畫與靜物畫的發(fā)展歷程：中國花鳥畫：早在工藝、雕刻、繪畫尚無明確分工的原始社會，花鳥魚蟲等形象就已經(jīng)作為圖騰崇拜出現(xiàn)在原始人的器皿上。經(jīng)歷了兩漢六朝唐代五代北宋，花鳥畫羽翼漸豐，完全成熟

4、起來。五代時黃筌、徐熙兩種流派通過不同的選材和表現(xiàn)手法表達不同的志趣。南宋及元代，在風(fēng)格精麗的工筆設(shè)色花鳥畫繼續(xù)發(fā)展的同時，出現(xiàn)了風(fēng)格簡括奔放以水墨為主的寫意花鳥畫，其中 “四君子”是文人畫家們常用的題材。同時以線描為主要手段的白描花卉也發(fā)展起來。隨著寫意花鳥的深入發(fā)展，以明末的徐渭為代表自覺實現(xiàn)了以草書入畫并強烈抒寫個性情感的變革。至清初朱耷則達到了史無前例的高水平。近代畫家齊白石更是創(chuàng)新的將民間美術(shù)與花鳥畫相融合，讓世人折服。多少年來，花鳥畫已逐漸成為我國古代畫家重要的表現(xiàn)形式，更是文人畫家寄托情感的重要題材之一。西方靜物畫：西方靜物畫從文獻記載看，大約在古希臘的古典時期就產(chǎn)生了。其萌芽甚

5、至可以追溯到愛琴美術(shù)的陶器彩繪。古羅馬帝國時期靜物畫已較普遍，龐城遺址的壁畫中，就有不少獨立的靜物畫作品。文藝復(fù)興時期，人文主義思想使藝術(shù)開始關(guān)注人的生活環(huán)境，靜物畫作為獨立的繪畫題材再度興起。18世紀(jì)法國夏爾丹可以說代表了靜物畫發(fā)展的高峰。他把靜物畫的題材擴大到了以往不被人們注意的形象上樸實簡單的廚房用品和食物，把極普通的形象變成富有美感的藝術(shù)品。此后，靜物畫得以長足發(fā)展、產(chǎn)生了無數(shù)佳作，且風(fēng)格各異。六、【作品欣賞】松鶴延年圖 、中國畫、 虛古 、清 虛谷:安徽人，清代畫家。僧人。名虛白，字虛谷。松鶴延年圖是一幅大中堂。此為祝壽圖，畫中菊、鶴、松皆為長壽延年之吉祥象征。畫法以枯筆畫輪廓，筆斷

6、意連，再施以淡墨淡色，筆法清秀奇麗。圖上滿地黃菊，花繁葉茂，蒼松參天，藤蘿四垂。松側(cè)菊畔有一雄健的丹頂鶴傲然而立，一爪舉前，悠閑自在，一爪著地，巋然不動。松針茂密而疏松，菊花競艷而吐芳，作為畫面的中心，丹頂鶴儼然是這方小小世界的主宰，注目遠方，神態(tài)安詳。整幅畫作給人以一種福壽康寧的愉悅和滿足，充分地體現(xiàn)了“松鶴延年”的題旨。 雙喜圖、 崔白 、 宋代 、中國畫宋代傳世名畫。崔白，善畫花竹禽鳥，尤長于寫生。此圖絹本，淡設(shè)色，畫中一鳥在枯樹杈上鳴叫，一鳥展翅騰空，向下俯視，草坡上一只大褐兔回首驚愕而上顧，與鳥互視。畫面生動有趣，筆法簡練，寥寥數(shù)筆就勾畫出凹凸起伏的草坡形. .墨荷圖、中國畫、 清代

7、 、李鱔 李鱔，江蘇人。清代書畫家。鱔，一作觶，康熙五十年舉人，曾為宮廷作畫，因不愿受正統(tǒng)派畫風(fēng)來束縛而被排擠出來，在揚州賣畫，與鄭板橋關(guān)系最為密切，為揚州八怪之一。擅畫花卉蟲鳥，畫法工致，縱橫馳騁，不拘繩墨而有氣勢，有時使用重色或彩墨結(jié)合，頗得天趣。白海棠圖、 鄒一桂 、中國畫 、清鄒一桂的白海棠圖絹本，現(xiàn)藏上海博物館。該圖寫兩枝海棠，低枝傾斜垂弓而復(fù)昂，取勢自然；白花團簇，嬌態(tài)盈盈，聚散有致；造型嚴(yán)謹(jǐn)，意趣鮮活，運筆俊逸而婉轉(zhuǎn)?；ǘ湟灾胤垆佁?，層次豐富，明凈典雅；花葉大小、向背深淺不一，穿插合理。作者寫此冊時應(yīng)是47歲。帶煙斗的靜物、油畫 、法國、 夏爾丹 夏爾丹的靜物畫達到了極高的藝術(shù)水

8、平，以偉大的靜物畫家飲譽世界畫壇。夏爾丹的靜物是以普通市民日常用品為題材，與人們朝夕相伴，因而感到十分親切，夏爾丹將它們隨意安放在畫面上，給人一種自然、生動和活潑的親切感覺，畫家以嫻熟的繪畫技巧和多樣的表現(xiàn)方法統(tǒng)一的色調(diào)，運用豐富的、光暗變化柔和的及其反射光所構(gòu)成的微妙變化，充分表現(xiàn)了物象的形態(tài)整體感。他的靜物畫能引起熱愛生活的人們思想情感的共鳴。 夏爾丹的畫總是那么樸素、真誠，體現(xiàn)了畫家的民主思想，他認(rèn)為平凡的人與物不僅外貌美，內(nèi)心也美，比起貴族和他們的奢侈生活要美得多。以一種全新的角度觀察日常生活?；ɑ@圖、宋代 、李嵩 （臺北故宮博物院藏）李嵩，南宋畫家此花籃圖是一幅寫實性很強的花鳥畫精品

9、，畫上有“神品”等多方收藏。竹籃編織精巧，里面放滿了各色鮮花，有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等，小小的花籃折射出繁花似錦的大自然美麗、多樣、蓬勃、朝氣，讓人看了之后感到十分親切，畫家對自然、生命的熱愛和關(guān)注亦油然絹上。畫幅雖然不大，但是描繪細膩具體，線條富有表現(xiàn)力，敷色艷麗雅致，構(gòu)圖穩(wěn)定飽滿。中國人愛花，由來已久。到了宋代，賞花、插花更成為生活中的賞心樂事。當(dāng)時在一般的酒樓、客棧、茶坊等地，時常可以見隨四季變化的插花擺飾。水果籃、意大利 、卡拉瓦喬水果籃是卡拉瓦喬早期的代表作，據(jù)史料考證，這是美術(shù)史上的第一幅靜物畫。這明晰而結(jié)實的輪廓；這單純而質(zhì)樸的光線；這鮮明而實在的蘋果、葡萄、檸檬、無花

10、果、竹藍、葉子、干枯的葉子，以及這如實刻畫的蘋果上的蟲子眼；不僅標(biāo)明了靜物完全可以成為獨立的繪畫主題而存在，也標(biāo)明了卡拉瓦喬與當(dāng)時追求理想化時尚格格不入的率真與求實精神。在他看來，不論是靜物，是人物還是其他實物，都是自然的客體，因此，他總是以自然本身為依據(jù)，如實地反映自然，而把前人的一切規(guī)范和模式拋在一邊。 菊竹圖軸 、徐渭 、明徐渭。二十歲中秀才，屢應(yīng)鄉(xiāng)試不第。擅長書法、繪畫、詩文和戲曲，才華橫溢。但后人對其書畫評價最高。其畫尤精水墨花竹、魚蟲、山水、人物。大寫意畫風(fēng)的代表人物，反對擬古，注意寫意，大膽創(chuàng)新，成為青藤畫派的始祖。卓然自成一家。竹石圖、鄭燮、 清此圖為庭院中的竹石。瘦石壁立，以

11、白描的筆意為主，長折帶皴勾出堅硬挺削的石質(zhì)，褶裥處略施以小斧劈皴。石前新篁三枝，勁拔挺秀，以“冗繁削盡留清瘦”的簡潔風(fēng)格寫成。畫面簡約明快，竹清石秀。鄭燮，號板橋，江蘇興化人，康熙秀才、雍正舉人、乾隆進士?？途訐P州，以賣畫為生。為“揚州八怪”之一，其詩、書、畫世稱“三絕”，畫擅蘭竹。73歲4月作竹石圖。荷花水鳥圖、 清 、 朱耷 中國清代畫家，僧人。明宗室后裔，明亡后出家。孤石倒立，疏荷斜掛，一只翻著白眼的縮脖水鳥獨立于小頭朝下的怪石之上。從他的這一類作品中，人們很容易察覺作者怪誕、冷漠、高傲、孤獨、白眼向人的個性特征。他作畫常取枯枝敗葉，孤影怪石，表現(xiàn)他心中那種殘山剩水，地老天荒的精神世界。

12、但他作畫的“純用減筆”和筆墨酣暢，內(nèi)蘊胸逸，心手通貫的表現(xiàn)效果，則具有強烈的藝術(shù)個性。從抽象繼承法的角度講，這對中國畫創(chuàng)作、筆墨形式和大寫意花鳥畫發(fā)展是有一定貢獻的。朱耷擅花鳥、山水，其花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)。發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點是通過象征寓意的手法，并對所畫的花鳥、魚蟲進行夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。金魚 、馬蒂斯、 法國金魚是他整個生涯中癡心迷戀反復(fù)創(chuàng)作的主題金魚被 關(guān)閉在人為的環(huán)境中：這種環(huán)境和周圍的自然環(huán)境形成鮮明的對照，喚起我們對生命世界之間深邃的思考在