宣紙做舊方法集成和宣紙種類特性

1、宣紙仿古做舊方法集成 我實(shí)驗(yàn)過幾種做舊的方法,其中一種效果比較好,用老畫上的裱褙紙泡水染制。這里前提有 一個(gè)條件,你必須有裝裱的朋友。裝裱師在揭裱古字畫時(shí), 原先的裱褙紙除下來,一般不舍得扔 掉。那些裱褙紙由于時(shí)間久了,呈黑褐色。用清水泡了,出來的顏色很黑,用這種水去染紙,出 來的效果比較自然。我在第二屆扇面展時(shí)采取的就是這種手段。 我知道一種作舊辦法 , 無私奉獻(xiàn)給大家:用隔夜茶葉水均勻?yàn)⒃诎仔埳匣驅(qū)⑿埥莶枞~水 中 , 得出暗黃色效果 ! 吸墨性能較好 ! 平時(shí)我用的比較多的簡(jiǎn)單作舊方法就是:用過夜的茶葉水(最好不要用清茶 ,里邊加上一 些醬油,或者點(diǎn)上一點(diǎn)點(diǎn)的墨汁,以保證茶葉水的色度

2、和深度。 然后用刷子在宣紙上刷勻, 想要 特殊的斑點(diǎn)的效果,刷過制作過的茶葉水之后,抓把鹽撒在上邊,待干了以后,效果即在眼前! 如果有誰寫小楷的話,手頭沒有中性的或者熟宣紙,用白色宣紙寫效果肯定不行,因?yàn)殇Φ?太厲害, 所以您可以用這個(gè)方法實(shí)驗(yàn)一下, 方法很簡(jiǎn)單:豆?jié){想必大家都喝過, 街頭上賣的都有, 特別是賣早點(diǎn)的地方,因?yàn)樗麄優(yōu)榱藪赍X, 豆?jié){的濃度不是原來的濃度, 是稀釋過的。 您買幾杯 豆?jié){,回去后稍微加些水,然后用刷子在白色宣紙上刷勻, 待干透以后便可以直接創(chuàng)作了, 效果 一定特佳! 前面提過為了寫小楷,用豆槳刷生宣紙的辦法,還有一種辦法是用純牛奶刷,效果也不錯(cuò), 不妨一試 我平常用國

3、畫顏料(花青、赭石等加墨汁調(diào)出淡淡的顏色在紙的背面先做出肌理效果, 再用普洱茶在正面慢慢刷幾遍,就會(huì)達(dá)到做舊的目的。 將寫就作品平鋪氈上 , 以濃普洱茶汁就噴霧器噴之 , 視自家要求數(shù)遍 (須上遍干透再加下遍 既 成 , 舊氣滿紙 . 。 學(xué)習(xí)李沾的方法,也許有益于大伙!謝謝!先生不提我到忘了,抖摟抖摟我做舊的方法,這種方法絕不是為造假,只為增加效果。1、先將作品托于一較厚的紙張上,待半干時(shí)用棕刷用力刷,使字口出現(xiàn)少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨,作品變的黃中帶黑,黃柏可以防止蟲蛀。3、將作品揭掉,再重新托于一張新紙上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最后把茶末連水倒在

4、作品上,過夜,除去雜物。6、用清水多淋刷作品幾遍,干后揭重新接、托。7、用白芨水刷作品,可以提高亮度,使作品有既老又新的感覺。8、裱于第二次的負(fù)被紙上,完成。也可以用舊報(bào)紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的,也有用砂紙打磨的,但不論如何,最后一 定要用白芨水刷一下,否則,墨色出不來。 在書畫修復(fù)中,為保持書畫的原有面貌,盡量做到 “ 整舊如舊 ” ,就要很好的選配與古書畫適 合的紙張,然舊紙來源有限,品種難求齊全,因此采用仿古染色技術(shù)就勢(shì)在必行了。染紙,就是以染料作用于纖維質(zhì),以取得均勻而牢固的色澤。目前為止, 染紙所用的染料大體上 仍是各種植物染料和礦物顏料?，F(xiàn)就染紙相關(guān)工藝簡(jiǎn)要介紹如下:(一

5、 原料1:顏料如:藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、土黃、紅茶、徽墨、朱砂、糖色等。2:膠為了保證染制紙張的質(zhì)量, 一定要配制濃淡相宜、 合乎需要的膠水。 膠水的作用是添加在染色水 中,使染色水色度均勻,顏色與水融合為一體,這樣染成的紙張便上下一色,不致發(fā)花。膠水是一種粘性物質(zhì),大體分為動(dòng)物膠和植物膠兩種。動(dòng)物膠是用動(dòng)物的皮、角、骨等制成,品種有牛皮膠、鹿膠、骨膠等,植物膠是用植物粘液制成,品種有樹膠、石花菜膠等。3:白礬、排筆、晾桿、搪瓷盆等(二染汁的具體制作方法以古銅色的仿古紙為例方法一:可以直接把橡碗子(北方可用栗子殼代替放在水里煮,使其中顏色充分釋放,在煮的 時(shí)候,還要在水中兌上

6、 1-2%的膠水,然后用一大盆,上面放羅篩,將煮好的染汁倒入盆內(nèi)篩出。 趁熱進(jìn)行染紙。方法二:槐黃、梔子放在清水中煮開,兌上膠水,煮透后過濾使用。方法三:紅茶、糖色加白礬燒煮出色,濾茶加膠制成染汁。方法四:國畫顏料、墨汁調(diào)汁等。(三操作方法把要染的紙三四張為一沓,平放在工作臺(tái)上,用排筆沾染汁往紙上刷,刷色時(shí)要由淺到深,一 層一層的加深,排筆要順著紙紋一筆接一筆刷,刷好后,晾在晾桿上,半干時(shí)分成一張一張的, 最后壓平備用。染大張紙,可用特制染槽,將染汁倒入,進(jìn)行拉染。(四注意事項(xiàng)調(diào)制染汁時(shí),必須注意染汁的顏色須一次調(diào)成,寧可一次多調(diào)些,以免缺后補(bǔ),因?yàn)橹匦抡{(diào)制 的染汁,顏色往往不同于前次。由于受

7、水質(zhì)、 氣候等不確定因素限制, 很難規(guī)定出一固定的比例來, 所以就必須通過試色來測(cè)定。 直到配出合適的顏色為止。 蠟箋紙的制作1:用蠟均勻地在宣紙上涂搽2:然后用砑石依次砑過3:用開水沖去浮蠟4:晾干備用.寫小楷,沒的說. 古人的作舊法染紙之法,據(jù)說是西晉葛洪(281-341發(fā)明的。他在研究中發(fā)現(xiàn)黃葉有殺蟲卵的功效,于是就 試驗(yàn)用黃葉汁浸染麻紙, 由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲蛀的加工紙, 史稱 “ 黃麻紙 ” 。這種紙外觀呈黃或淡黃色,后來被廣泛應(yīng)用。黃葉染紙古稱 “ 入潢 ” 。方法是:先將黃葉內(nèi)皮切開,放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出搗 碎,加水煮沸,裝入布袋,擠出黃汁

8、。復(fù)將殘?jiān)贀v爛,再煮、擠壓。如此三次處理,隨即將幾 次的染汁匯合,染紙。 明 . 高濂遵生八箋卷十五載:“ 染宋箋色紙,黃柏一斤槌碎,用水四升浸一伏時(shí),煎熬至 二升止。聽用橡斗子一升,如上法煎水。聽用胭脂五錢,深者方妙,用湯四碗,浸榨出紅。三味 各成濃汁,用大盆盛汁。每用觀音簾堅(jiān)厚紙,先用黃柏汁拖過一次,復(fù)以橡斗子汁拖一次,再以 胭脂汁拖一次,再看深淺加減,逐張晾干可用。 ” 用生豆?jié){汁酌加膠水 , 按照染紙方法在紙上進(jìn)行加工 , 就會(huì)產(chǎn)生半生半熟的效果 . 如在豆?jié){汁 中加紅茶葉汁、赭石水、藤黃水、墨汁、等色素,可以染成各種舊氣色紙。 說到這我就想起了一件趣事:戴武先生給我寄來了一個(gè)普洱茶

9、的茶餅,好多年頭的,辦公室誰 喝誰皺眉,就放在茶幾下面。后來不知道誰聽說普洱茶作舊宣紙?zhí)貏e有效果, 于是樊利杰、 陳培 站等就分了回去試驗(yàn),效果果然不錯(cuò)。后來,一位對(duì)普洱有研究的朋友知道了,說:作孽啊!另 外,畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高。 寫之前和寫之后,制作的方法是不一樣的。寫后的作品要先用明礬水在正面刷均勻,把墨色固定住。其他的方法是一樣的。 來個(gè)新的做舊法:簡(jiǎn)單使用型材料:香煙一根 塑料袋兩個(gè) 水煙絲捻碎和作品一起加水放進(jìn)塑料袋系緊再套一個(gè)(保險(xiǎn) 過兩天 成了。字畫做舊與鑒定方法!紙絹是中國書畫的載體之一,它對(duì)字畫鑒定之重要性自不待言。在字畫偽品中, 用古紙、 古 絹?zhàn)鱾萎吘故怯邢薜?/p>

10、。 于是, 五花八門的紙絹?zhàn)鱾悟_術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生, 但又很少有人知道它作偽的 手段及辨別方法。本文就此方面向大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR(shí)。紙絹?zhàn)鱾沃饕?做舊色、做舊污、做舊殘,現(xiàn)分述如下。一、做舊色做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。做舊色的顏料做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、儲(chǔ)石、胭脂、三青等等,其形制有管 狀、塊狀、粉末狀。其特點(diǎn)是透明親水、不洇色,染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料,一 般用得較少,在萬不得已的情況下才會(huì)使用,其特點(diǎn)染出來的顏色比較新,容易泛色。另外,還 有用一些土方法,如煙薰,日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅子,橡碗子等煮汁

11、后直接染色。 無論采用哪一種顏料作舊, 事先必須經(jīng)過調(diào)色。 如采用國畫顏料染之, 首先將顏料研調(diào)成液 態(tài), 然后用紗布過濾去除淀屑草渣 (因?yàn)樵谥谱黝伭蠒r(shí)雖然細(xì)度已足。 但在顆粒之間仍有聚合現(xiàn) 象 。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色,要待色液冷卻之后再試染。由于用這 些原料煮出的色液顏色較單調(diào),根據(jù)需要有時(shí)還要另加其它顏色,才能得到滿意的效果。做舊色的方法1. 直染法 即將被染的對(duì)象平鋪在臺(tái)面上, 然后用排筆直接依次從右至左上色。 這種方法適 用于吸水性強(qiáng),薄質(zhì)紙類。2. 拉染法 即用一個(gè)與被染對(duì)象規(guī)格相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)方形水槽盛上色液。 然后用兩手拎著被染對(duì)象 的兩角或上端緩緩從色液中拉出

12、即可。這種方法適用于紙質(zhì)結(jié)實(shí), 拉力較強(qiáng)的紙,如皮紙、 裱件 等。3.浸染法是針對(duì)絹帛而言。因?yàn)榻伈瘜俳z織物,紡織出來的新絹有油。如在臺(tái)面上用排筆 上色難以掛住,也易皺,所以,置于色液中浸泡稍加揉搓,待數(shù)日后取出,可得舊絹色。如經(jīng)過 膠礬便得舊色熟絹。 4.托染法也是針對(duì)絹帛而言,由于綾絹不易掛色,事先托上一層宣紙,后 再染色。染色方法同 " 直染法 " 。另外,還有的通過日曬,風(fēng)吹,使其泛黃,俗稱 " 風(fēng)化紙 " 、 " 風(fēng)化絹 " 等等。辨別方法了解了一些作舊色的方法,我們就可從以下幾個(gè)方面來辨別它的真假。1.看總的說來,古舊紙,

13、絹的舊色,直觀感覺應(yīng)是自然、平和、 " 潔凈 " ,正反顏色勻透、 紋理清晰。新做的舊色看上去火氣,顏色不均,紙絹面也欠清潔,紋理不清,而且起毛。真品紙 本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。 絹本一般是深棕色、 棕黃色較多。 新做舊的顏色粗看 無別,細(xì)看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯(書畫前書畫后和裱件作舊。在書畫前作舊色的,書寫和繪畫以后,字跡清晰,墨色、色彩及印油仍保持原色。在書寫和繪畫后作舊色的, 細(xì)心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上, 有時(shí)還可 見作舊色時(shí)留下的刷痕。是裱件作舊色的, 較易辨別, 最容易看出的是顏色不均。 因?yàn)轳鸭辽儆兴膶蛹埡铣?

14、 所以, 顏色不容易將四層紙全部滲透, 只要將卷?xiàng)U上的包紙打開, 就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白 黃色,卷?xiàng)U也受污染。筆者曾經(jīng)接觸過一橫幅山水畫,畫技較好,做舊的水平也較高,而且做舊以后,又經(jīng)使用了。一段時(shí)間,畫面已出現(xiàn)霉跡和油跡:如果沒有豐富的經(jīng)驗(yàn)。單從紙色來看, 還真叫誤認(rèn)為是真品。 當(dāng)揭開卷?xiàng)U之后真相大白, 里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點(diǎn)顏色, 卷?xiàng)U也 受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷?xiàng)U顏色自然、潔凈。2.聞?wù)嫫返呐f紙絹聞時(shí)覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時(shí)覺有刺鼻的顏料氣 味及膠氣。3.照真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對(duì)光照,透光度好,紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差

15、異, 透光度雖有所個(gè)同,但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼。 新紙做舊,由于染 色不均及揉擦紙因此透光度差,紙簾也模糊不清。舊絹對(duì)光照與紙恰恰相反, 由于年久摩擦等原因, 絹絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一, 對(duì)光照 時(shí),有的透光度較好,有的透光度則差,但有一點(diǎn)比較好掌握,因絹酥脆失去了機(jī)械強(qiáng)度,不能 將其隨手牽拉,否則就會(huì)破裂。新做舊色的繪絹,對(duì)光照顏色一股欠均勻,也可隨意拉扯,而且 經(jīng)緯線隨之歪邪,難以破裂(除極少數(shù)將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外 。另外, 可放在強(qiáng)光處, 但不要在太陽光下直照。 如靠近窗前, 走廊里, 是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后, 纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會(huì)受到一定破壞,從而降低機(jī)械強(qiáng)

16、度,但對(duì)其顏色在短時(shí)期內(nèi)不會(huì)明顯表現(xiàn)出來, 因?yàn)楣鈱?duì)它們的破壞是潛移默化的。 如是新做舊的顏色,幾天之后顏色就會(huì)由黃變灰至白。筆 者曾接觸到一副對(duì)聯(lián), 是在書寫之后作的舊色, 托芯后置于室內(nèi)窗戶處, 由于光輻射熱的透入對(duì) 字畫的輻射,一個(gè)星期后,就由黃變?yōu)榛野咨?是自然泛舊與人工做舊色之區(qū)別 。4.洗舊紙絹經(jīng)水清洗后,舊色基本上個(gè)受影響,只顯干凈,洗出的水呈棕黃色(茶色 ,但 水質(zhì)較 " 純 " ,放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏色,經(jīng)水清洗后,紙絹顏色明顯變淺且不 均,洗出的水色新呈黃綠色,紙本因染色時(shí)由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩, 在過水時(shí), 不免有紙漿 帶入水中,所

17、以底層就有沉淀物,并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象(上面的水近似于清水 。是絹 本, 只要用濕毛巾稍用力擦拭, 被擦拭的某一塊就會(huì)泛灰白至白色, 又因一般都是用新絹?zhàn)龅呐f, 所以擦?xí)r纖維隨之傾斜,也無損。二、做舊污做污方法做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點(diǎn)、銹點(diǎn)、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡 故 意將畫面弄得臟兮兮的,以此騙人,做污多見于畫芯。1.做銹跡的方法 所做銹跡大都以 " 紅銹 " 多見(鐵銹 。2.做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有:植物油、動(dòng)物油、蠟油、木油 辨別的方法1.銹跡的辨別方法(1看舊紙絹上的陳舊銹印,色呈明顯的舊色,并有干枯的感覺,色深,呈黑紅色或赫

18、紅 色。色印有一定深度,色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。(2 洗 陳舊的銹跡用清水洗是無濟(jì)于事的, 一般都需用藥水清除。 如果是后來新做的銹跡, 用清水洗明顯可顯淡一些。2.油跡的辨別方法(1看 陳舊的油跡看上去覺有干枯感,表面光滑略有泛白,油跡處紙絹發(fā)硬。表面灰塵易 撣去。新做的 " 舊 " 油跡,看上去有濕潤(rùn)感,色深印新,表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙 毛偏倒,屬絹素的也較結(jié)實(shí)。(2洗燙 陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的,特別是植物油,都需用有機(jī)溶劑清除。新 做 " 舊 " 的油跡,有的用洗滌劑就可去除,用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去部分油跡

19、。三、做殘辨別方法1.棄角撕口的辨別方法(1看紙本缺角或裂口的斷層面,大都光潔利索,即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆、 發(fā)硬的更易脆裂,裂口處基本上不見 " 藕斷絲牽 " 的毛茬,稍碰裂口即碎成粉末。新做的紙本破口的斷層面毛茬長(zhǎng)密(尤其是用手撕的 ,即使是用刀刺形成的硬口,經(jīng)過再 次加工后口面也會(huì)溢出較長(zhǎng)毛薦, 并具有一定抗拉力。 筆者曾見過一副對(duì)聯(lián), 破口是在對(duì)聯(lián)的三 分之一段上,用下撕的,裂口容易吻合,毛茬較長(zhǎng),抗拉力也較強(qiáng)。明顯是新做的(圖 8 。 如果是舊絹上原有的破口, 此紙口更易辨別。 因?yàn)椴佔(zhàn)钜桌匣执? 破口一般都是參差不 齊的,毛茬短禿,無抗拉力。一觸

20、即碎,并伴有粉塵飛揚(yáng)。又因?yàn)榻z織物不能像紙那樣可用手隨 意撕口,即使強(qiáng)行撕口,周邊絹絲的經(jīng)緯線必定要受到影響,導(dǎo)致歪邪,不易于書畫。如果書畫 后做裂口,裝襪質(zhì)量又不佳,那么,畫意非變形不可。如果是托紙后做裂口,就顯得更假了。所 以,要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。(2洗由于陳舊的畫心是自然泛舊色,除用化學(xué)試劑清洗外,毛茬不會(huì)褪色,濕水后也不 能隨意提取。新做裂口的畫芯,一般來講事先都是做了舊色的, 毛茬過水以后, 泛灰白色至白色 (上面那幅對(duì)聯(lián)就是如此 ,濕水后也易提取。2.蟲洞的辨別方法(1看 自然的蟲洞形狀各異,千變?nèi)f化,洞口邊緣光潔鋒利。嚴(yán)重受蟲蛀的畫芯洞眼是密 密麻麻,有圓形

21、、十字形,還有似條狀蟲樣的,像一條條活蟲浮在畫芯上,使人毛骨悚然。蟲洞 雖小,要做出它的 " 神似 " 井非容易,所以做假的蟲洞,一般只覺有殘洞感,能做出 " 形似 " 就算不 錯(cuò)了,因此,真假蟲洞是較易辨別的。(2找另外,做假人在做殘時(shí)也是經(jīng)過 " 經(jīng)營(yíng)位置 " 的。有的破在空白處,有的破在畫意處, 還有的破在題款、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊(cè)頁, 做殘的方式很巧妙, 是用刀做的 硬口,這個(gè)硬口是沿著葉子的形狀而做的(葉子的邊緣 ,且只做了半邊葉, 當(dāng)顏色著紙渾開后, 加上畫面又臟,一時(shí)很難看出破綻(當(dāng)然,要與作者在作畫時(shí)自

22、己所裁補(bǔ)的硬口相區(qū)別 。做假 人這樣做的目的是使人轉(zhuǎn)移視線,故弄玄虛。如在圖章上破口破洞,就會(huì)影響觀其圖章的全貌, 這樣,在鑒別時(shí)由于看不清字的牽絲筆畫而產(chǎn)生混亂,以至達(dá)到他們騙人的目的。所以,我們要 善于發(fā)現(xiàn)隱藏的破綻。四、相關(guān)方面 -裝潢做舊辨別方法1.裝潢鑲料辨別方法(1看鑲料的牢固程度 仔細(xì)觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來的新材料仿舊的。 拆下的材料一般都較酥脆、舊色自然,多少都有一些損壞的痕跡。 仿舊的鑲料都較結(jié)實(shí),經(jīng)緯花 紋清晰。(2看鑲料的花紋特點(diǎn)如果是用綾裝裱的,就要看綾的花紋特點(diǎn)是否與畫芯的時(shí)代相符。 因?yàn)殍偭现挥泻笕擞们叭说? 不可能出現(xiàn)前人用后人的情況。 筆者在 &

23、quot; 做舊色 " 一節(jié)中談到的橫幅 山水畫,它是裱后通身做舊色,從表面上看,舊色效果也不錯(cuò), 做舊色的本意看得出來至少要將 它做成明清時(shí)期的舊畫, 但做舊者只注意到了仿舊色方面, 忽視了綾的花紋特點(diǎn)與繪畫時(shí)代風(fēng)格 相吻合的問題, 也就是說, 作假人不懂得明清時(shí)期的綾的花紋特點(diǎn), 就無知地采用了市場(chǎng)上出售 的藍(lán)色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料, 稍有經(jīng)驗(yàn)的人就可從這一破綻中便知是做假的 (當(dāng)然, 與舊 字畫用現(xiàn)在的綾絹?zhàn)麒偭线M(jìn)行修復(fù)重裱的是兩回事,不能混談 。(3 看鑲料的顏色(請(qǐng)看做舊色一節(jié)2.裝潢形制辨別方法(1看裝潢形制 做假的也有仿古書畫高大的裝潢形制的,但不多見,可能與省工、

24、省料有 關(guān)。所以,裝潢的規(guī)格以 2米左右為多見(現(xiàn)也有真品裱 2米左右的 。另外,裝潢的結(jié)構(gòu)形式與 古時(shí)差不多,但結(jié)構(gòu)之一的 " 包首 " ,在古舊字畫中是常見的,也是必不時(shí)少的,但現(xiàn)在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得，又嫌費(fèi)料費(fèi)工，所以現(xiàn)字畫裝裱幾乎沒有配包首，做 假的更是如此。 （2）看裝潢做工 古舊字畫裝潢，不管是宮廷裝還是民間裝，做上都是很講究的。哪怕是用 遜于綾絹的紙作鑲料裝裱的，也能從中看到裱工們的一絲不茍的工作態(tài)度。做假人為了牟利，將 做假的字畫一般都是請(qǐng)"半桶水"的裝裱匠裝裱，所以，時(shí)?？吹窖b裱的做假的字畫做工不精，具 體表現(xiàn)

25、在：用漿板滯、鑲料裁剪彎曲、鑲邊搭口寬窄不一、鑲料顏色搭配不當(dāng)、甚至天、地頭的 比例分配也不諧調(diào)。 3作殘作污辨別方法 看施污的部位 如在天頭上見有無規(guī)律的絳圈銹跡，可認(rèn)定是新做的，因?yàn)榻{圈是固定在大桿上的，山此產(chǎn) 生的鐵（銅）線圈的銹跡也應(yīng)是有規(guī)律的。 如果作殘的畫芯未經(jīng)補(bǔ)殘（未裝裱） ，作殘的痕跡較易識(shí)破，如果經(jīng)過裝潢后就難以辨認(rèn)是 原有的舊殘還是做假的"舊殘"。可用放大鏡仔細(xì)辨認(rèn)，并采用以下方法： （1）裱件反卷 對(duì)于有殘的畫芯，裝裱的目的是補(bǔ)殘復(fù)原，那么補(bǔ)殘?zhí)幈厝粫?huì)有灰層邊。如 果裱工又差，經(jīng)補(bǔ)過的破殘?zhí)幘陀锌赡苊摑{，反卷時(shí)，補(bǔ)口邊緣會(huì)翹起，如補(bǔ)的是硬口，反卷時(shí)， 硬口自然斷開。 （2）透光照 如果修補(bǔ)的是硬口，對(duì)光照時(shí)，會(huì)漏出"一線天"，筆者在"作殘"一節(jié)說到的花 卉冊(cè)頁，作殘時(shí)是破的硬口。從當(dāng)時(shí)的裱件看是難以看出破綻的。但用以上兩種方法試之就原形 畢露了，將裱件反