中國(guó)古代青銅器的演變

1、中國(guó)古代青銅器的演變青銅器是人類(lèi)歷史上的 一項(xiàng)偉大發(fā)明，而我國(guó)先民早在夏、商、周時(shí)期就已經(jīng)創(chuàng)造了獨(dú)步世界的青銅文化。 我國(guó)青銅器在夏、商、周無(wú)論是造型還是在裝飾、風(fēng)格上都發(fā)生了演變。并且在經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)20個(gè)世紀(jì)的發(fā)展， 青銅器的設(shè)計(jì)藝術(shù)輝煌 燦爛。青銅器的演變主要表現(xiàn)在造型、裝飾、風(fēng)格上。青銅器 夏、商、周造型的演變從夏、商到周，各個(gè)時(shí)代的青銅器造型隨著社會(huì)的發(fā)展而不斷變化。每一個(gè)時(shí)代都有一些特色。一是器型的種類(lèi)在增減，有些品種甚至為一個(gè)時(shí)代特有，二是每個(gè)品種的造型在不同時(shí)代會(huì)有一些改變并維持一段時(shí)間或形成統(tǒng)一的特征，有時(shí)候，所有的青銅器造型又都會(huì)深深地打上本地域本民族文化的烙印，形成一些地域民

2、族特色。夏朝青銅器的造型現(xiàn)在能看到的夏朝青銅器比較少，主要是一些小件的工具和兵器，以酒器爵， 盉最為突出，共同特點(diǎn)是器壁較薄，整個(gè)造型顯得枯瘦，簡(jiǎn)陋，輪廓線(xiàn)條尖銳。它們的三個(gè)足都大多采用尖銳的圓錐狀足。爵的流和尾都較長(zhǎng)。夏朝仍以陶器為多，青銅器的造型多以陶器仿制而來(lái)。(鼎在當(dāng)時(shí)的地位已成為王權(quán)的象征，多為圓鼎，尚未見(jiàn)有青銅方鼎，但有陶方鼎出土。)商朝青銅器的造型商代青銅器以方、圓形的幾何體造型最為常見(jiàn)，但同時(shí)動(dòng)物造型的青銅器也開(kāi)始出現(xiàn)。幾何體的造型大都顯得粗重，注意各個(gè)部位的比例協(xié)調(diào)，達(dá)到均衡，重心盡量下沉，在視覺(jué)上造成沉穩(wěn)凝重的效果。此時(shí)的青銅器上開(kāi)始有裝飾性的附件，這些附件除了滿(mǎn)足實(shí)用性之

3、外，有時(shí)也成為一種有效的調(diào)節(jié)整體平衡的手段。商代早期已出現(xiàn)列鼎，承夏代陶方鼎而來(lái)，但更高大沉重，所展示出來(lái)的王者氣勢(shì)遠(yuǎn)非陶方鼎可比，但器壁普遍仍較單薄。商代晚期，方形器較普遍，圓鼎的錐狀足被柱狀足取代，兩耳對(duì)應(yīng)兩足成為歷代圓鼎的固定形式。晚商時(shí)期青銅器種類(lèi)增加很多，遠(yuǎn)盛于以前，是中國(guó)青銅文化的鼎盛時(shí)代。周朝青銅器的造型 西周初期，鼎的腹部上小下大，獸蹄足；中期以后，酒器大減，出現(xiàn)了新的食器 、和水器盤(pán)。成套的青銅器增多，帶長(zhǎng)篇銘文的增多。西周后期， 禮崩樂(lè)壞，禮器都趨 向粗陋，重要而常見(jiàn) 的鼎、爵、觚都逐漸 消失。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅鑄造不再由王室獨(dú)控，各地諸侯大造其器，器型開(kāi)始有所改變，造型和

4、紋飾都不再像西周以前那樣神秘猙獰，而代之以華美和寫(xiě)實(shí)的世俗氣息，禮制沒(méi)落，諸侯野心勃勃，對(duì)人的價(jià)值和人的力量開(kāi)始加以肯定，青銅器具更加走進(jìn)日用生活和人群，造型風(fēng)格由粗笨厚重轉(zhuǎn)為簡(jiǎn)樸輕便。青銅器 夏、商、周裝飾的演變夏朝青銅器上尚無(wú)裝飾性附件，也無(wú)紋飾，多為素面器。商朝商代前期青銅器的紋飾，還沒(méi)有作為圖案襯地的花紋，即所謂地紋。紋飾大多作帶狀，并常見(jiàn)弦紋、獸面紋和夔龍紋。獸面紋的線(xiàn)條圓轉(zhuǎn)流動(dòng)，很有特色。在帶狀獸面紋上下夾以聯(lián)珠紋，則是當(dāng)時(shí)流行設(shè)計(jì)。獸面紋獸面紋商代后期，紋飾內(nèi)容豐富，變化更加突出，不但流行通體滿(mǎn)花，絕大多數(shù)使用云雷紋作為地紋，以填充主題紋飾外的空間，而且還出現(xiàn)了在圖案上重疊加花的

5、所謂三層花。迄今發(fā)現(xiàn)最大、最重的青銅器，是殷墟吳家柏樹(shù)墳園出土的后母戊(又稱(chēng)司母戊)大方鼎，高133厘米，重達(dá)875公斤。這件巨大的青銅鼎表現(xiàn)了商朝后期的發(fā)達(dá)和人民的創(chuàng)造力。 司母戊大方鼎鼎身呈長(zhǎng)方形，口沿很厚，輪廓方直，顯現(xiàn)出不可動(dòng)搖的氣勢(shì)。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是無(wú)紋飾的長(zhǎng)方形素面外，其余各處皆有紋飾。在細(xì)密的云雷紋之上，各部分主要紋飾各具形態(tài)。鼎身四面在方形素面周?chē)憎吟炎鳛橹饕y飾，四面交接處，則飾以扉棱，扉棱之上為牛首，下為饕餮。鼎耳外廓有兩只猛虎，虎口相對(duì)，中含人頭。耳側(cè)以魚(yú)紋為飾。四只鼎足的紋飾也匠心獨(dú)具，在三道弦紋之上各施以獸面。據(jù)考證，司母戊鼎應(yīng)是商王室

6、重器，其造型、紋飾、工藝均達(dá)到極高的水平。是商代青銅文化頂峰時(shí)期的代表作。 司母戊鼎器型高大厚重，形制雄偉，氣勢(shì)宏大，紋勢(shì)華麗，工藝高超，又稱(chēng)司母戊大方鼎，高133厘米、長(zhǎng)110厘米、寬78厘米、重約832千克，鼎腹長(zhǎng)方形，上豎兩只直耳（發(fā)現(xiàn)時(shí)僅剩一耳，另一耳是后來(lái)?yè)?jù)另一耳復(fù)制補(bǔ)上），下有四根圓柱形鼎足，是目前世界上發(fā)現(xiàn)的最大的青銅器。(該鼎是商王武丁的兒子為祭祀母親而鑄造的。) 商代后期青銅器紋飾中動(dòng)物紋樣大大增加，最典型的花紋是具有神秘色彩的饕餮紋，其形狀多變，一般尾部下卷，鼻額突出，咧口利爪，巨目凝視，雄嚴(yán)詰奇。有的大幅饕餮紋紋體鼓起，曲角高聳，突出器外，配以浮雕龍、虎、羊首、鹿首和牛首

7、等動(dòng)物形象，峻挺方折、精湛無(wú)比；有的全身滿(mǎn)施饕餮紋，器體棱脊四起，深鏤細(xì)刻富麗堂皇。如亞方尊等，都是晚商青銅器中出類(lèi)拔萃的精品，其他花紋還有夔紋、蟬紋、蠶紋、小鳥(niǎo)紋等。這些動(dòng)物紋樣，少數(shù)是肖生的，更多的則是神話(huà)性的禽獸。 周朝從紋飾上看，西周時(shí)期的青銅器紋飾在繼承商代的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，西周早期和商代晚期一樣進(jìn)入了紋飾發(fā)展的鼎盛期，這是同當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史大背景分不開(kāi)的，也就是說(shuō)雖然朝代更替了，但統(tǒng)治階級(jí)用禮器統(tǒng)治人們的思想沒(méi)有改變，所以，青銅禮器發(fā)展的大環(huán)境沒(méi)有改變，這樣青銅上的紋飾還是按照為禮器服務(wù)的思想不斷發(fā)展，商代的許多紋飾在西周時(shí)期仍然在使用，如，商代晚期獸面紋的變化的形式“環(huán)柱角形、牛角

8、形、外卷角形、羊角形、內(nèi)卷角形、曲折角形、雙龍角形、長(zhǎng)頸鹿角形、虎頭形、熊頭形獸面紋”等紋飾，在西周早期仍在使用。 而在西周中后期形成了西周時(shí)期特有的紋飾特征，如，西周中后期，主要流行環(huán)帶紋、竊曲紋、重環(huán)紋、垂鱗紋、波曲紋、鳳鳥(niǎo)紋、瓦紋等，另外，還出現(xiàn)了許多無(wú)紋飾的素器，在這些素器當(dāng)中有的也有飾幾道紋的。西周時(shí)期的青銅器，有時(shí)候用雷紋為地，這實(shí)際上是延續(xù)了青銅器禮器化的進(jìn)程。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，政治變革、學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴空前繁榮。青銅器的應(yīng)用則是鐘鳴鼎食的組合，已失去彝器和禮器的特性，向生活日用方向發(fā)展。青銅器不僅造型依據(jù)人的尺度設(shè)計(jì)，裝飾上一反前一時(shí)期簡(jiǎn)明、質(zhì)樸，趨于細(xì)膩繁茂、靈巧新穎。怪異的饕餮紋因不適

9、于裝飾日常生活用器，已不復(fù)存在，代之而起的是各種無(wú)角小蛇互相穿插重疊，以四方連續(xù)形式展開(kāi)的蟠螭紋。恰似當(dāng)時(shí)各諸侯國(guó)之間的政治、經(jīng)濟(jì)糾結(jié)蟠繞。這一時(shí)期頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)，也使得人們由關(guān)注自然轉(zhuǎn)向關(guān)注人類(lèi)社會(huì)及其自身命運(yùn)，在青銅器紋飾上出現(xiàn)了以獨(dú)幅繪畫(huà)的章法表現(xiàn)社會(huì)、人事的內(nèi)容、題材，如宴樂(lè)、攻戰(zhàn)、采桑等，以剪影的形式組成畫(huà)幅，生動(dòng)、富麗，極具裝飾性?？傊?，功能的演變使青銅器器型、紋飾發(fā)生了革命性的變革。其中尤以蓮鶴方壺為代表。蓮鶴方壺通高117厘米 口長(zhǎng)30.5厘米 口寬24.9厘米。 壺上有冠蓋，器身長(zhǎng)頸、垂腹、圈足。該壺造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。壺冠呈雙層盛開(kāi)的蓮瓣形，中間平蓋上立一展翅欲飛之鶴；

10、壺頸兩側(cè)用附壁回首之龍形怪獸為耳；器身滿(mǎn)飾蟠螭紋，腹部四角各攀附一立體小獸，圈足下有兩個(gè)側(cè)首吐舌的卷尾獸，傾其全力承托重器。其構(gòu)思新穎，設(shè)計(jì)巧妙，融清新活潑和凝重神秘為一體，被譽(yù)為時(shí)代精神之象征。 青銅器 夏、商、周風(fēng)格的演變?cè)谖覈?guó)，古史所記“夏鑄九鼎”的傳說(shuō)，大概是打開(kāi)青銅時(shí)代第一頁(yè)的標(biāo)記。夏文化雖仍在探索中，但以河南偃師二里頭遺址為代表的二里頭文化，即是夏代晚期。青銅器伴隨著早期國(guó)家的確立而出現(xiàn)，自然就成為王權(quán)的象征。傳說(shuō)夏鼎歷商而周，每當(dāng)王朝改易，鼎便移于新主。春秋時(shí)期，王室衰弱，楚子過(guò)周境，問(wèn)鼎之輕重，則其凱覦王權(quán)之心，路人皆知。二里頭文化以后的商代青銅器，可分為二里崗期和殷墟期兩大階

11、段。為適應(yīng)其神權(quán)統(tǒng)治，需要進(jìn)行大量繁復(fù)的祭祀活動(dòng)。在這些活動(dòng)中，青銅祭器是神壇上的重要道具，因而此期青銅器鑄造工藝有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，體積厚重、紋飾神秘莊重的青銅器大量涌現(xiàn)，形成了我國(guó)青銅文化最繁榮的時(shí)期。 商代前期青銅器直接繼承著二里頭文化的若干特點(diǎn)，比如容器都是薄胎的。但與二里頭青銅器相比，商代前期青銅器的器種顯著增多，如食器有鼎、鬲、簋，酒器有爵、角、觚、尊、卣、壺、水器有盤(pán)、盂等等。在形制上有不少特征，容易判別，如鼎多錐足，爵、平底，觚體粗矮。 銘文也在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了，青銅器上開(kāi)始有了僅幾個(gè)字的，以象形為特征的族名金文。 商代后期，青銅器胎壁都較厚，器物種類(lèi)進(jìn)一步增多，而且有造型多樣化的特

12、點(diǎn)。紋飾內(nèi)容豐富，變化更加突出，不但流行通體滿(mǎn)花，絕大多數(shù)使用云雷紋作為地紋，以填充主題紋飾外的空間，而且還出現(xiàn)了在圖案上重疊加花的所謂三層花。于是在青銅器上形成了富麗繁縟之風(fēng)格。 商代后期青銅器不僅有發(fā)達(dá)的禮器，還有眾多的兵器和樂(lè)器。青銅兵器包括用于遠(yuǎn)射的青銅鏃，扁平凸脊雙翼。用于格斗的戈，分曲內(nèi)、銎內(nèi)、直內(nèi)三式。垂直裝，可以橫擊，啄擊和鉤殺。矛為刺兵，扁體、中脊、側(cè)刃。直體翹首的大刀，單面?zhèn)热校怯糜谂车谋?。鉞多用于刑殺，多有威武生動(dòng)的紋飾，是權(quán)威的象征物。 周初同殷末相比，青銅器所不同的是器類(lèi)發(fā)生了較大的變化。殷人好酒，故重酒器，在青銅器中以酒器的門(mén)類(lèi)最為豐富。周人本無(wú)大量飲酒的風(fēng)俗，武王取得政權(quán)以后，也把飲酒問(wèn)題作為政治問(wèn)題來(lái)處理，下令禁酒。故周初青銅酒器大為減少，飲食器加重。成規(guī)性組合的鼎和簋等代替了商代觚、爵、的重要地位。西周晚期到春秋中期隨著奴隸制日趨沒(méi)落，周王的那一套以禮、樂(lè)重器為主的青銅工藝失去了顏色和聲勢(shì)。青銅器的形制較前期簡(jiǎn)便，器 紋刻鏤漸浮淺，紋飾拋棄了商代饕餮紋、夔龍紋等神秘、恐怖的圖像，而采用了自由樸京的竊曲紋、重環(huán)紋、垂鱗紋、蚊龍紋、波紋等。有些器物裝飾極為簡(jiǎn)潔，只以一道或數(shù)道弦紋為飾。 春秋中期以后，中國(guó)青銅藝術(shù)又跨進(jìn)了一個(gè)新的發(fā)展階段這時(shí)候新興的封建地主勢(shì)力逐漸加強(qiáng)，奴隸制已搖搖欲墜。在這禮崩樂(lè)壞”的年代，天命觀(guān)念徹底動(dòng)搖了