攝影基礎(chǔ)——攝影構(gòu)圖

1、+攝影基礎(chǔ)培訓(xùn)+單反相機(jī)攝影構(gòu)圖元素的表達(dá)重點(diǎn)突出主體 一幅攝影作品的畫面大體可以分為4個(gè)部分：主體、陪體、環(huán)境和留白。主體是攝影者用以表達(dá)主題思想的主要部分-是畫面結(jié)構(gòu)的中心，也是畫面的趣味點(diǎn)所在，應(yīng)占據(jù)顯著位置。它可以是一個(gè)對(duì)象也可以是一組對(duì)象。可以說(shuō)，沒有主體的畫面是不能被稱為一幅完整的攝影作品的。 一般來(lái)說(shuō)突出主體的方法有兩種：一種是直接突出主體讓被攝主體充滿畫面，使其處于突出的位置上，再配合適當(dāng)?shù)墓饩€和拍攝手法，使之更為引人注目；另一種是間接表現(xiàn)主體就是通過(guò)對(duì)環(huán)境的渲染，烘托主體，這時(shí)的主體不一定要占據(jù)畫面的大部分面積，但會(huì)占據(jù)比較顯要的位置。重點(diǎn)突出主體重點(diǎn)突出主體重點(diǎn)突出主體的方

2、法1)以特寫的方式來(lái)表現(xiàn)、突出主體；重點(diǎn)突出主體重點(diǎn)突出主體的方法2)將主體配置在前景里，這樣不僅能夠突出主體還能為畫面攝取更多的元素；重點(diǎn)突出主體重點(diǎn)突出主體的方法3)利用在影調(diào)或者色調(diào)上，與主體有鮮明對(duì)比的背景來(lái)襯托主體；重點(diǎn)突出主體重點(diǎn)突出主體的方法4)利用明亮的光線來(lái)強(qiáng)調(diào)主體；重點(diǎn)突出主體重點(diǎn)突出主體的方法5)虛化背景，進(jìn)一步突出主體；重點(diǎn)突出主體重點(diǎn)突出主體的方法6)利用匯聚線等具有指向性意義的客體來(lái)向主體匯聚，起到一定的視覺指向性；重點(diǎn)突出主體重點(diǎn)突出主體的方法7)把主體設(shè)置在畫面中心或者稍稍偏左或偏右的位置：重點(diǎn)突出主體重點(diǎn)突出主體的方法8)利用一定的拍攝角度來(lái)突出表現(xiàn)主體。重點(diǎn)

3、突出主體重點(diǎn)突出主體的方法1)以特寫的方式來(lái)表現(xiàn)、突出主體；2)將主體配置在前景里，這樣不僅能夠突出主體還能為畫面攝取更多的元素；3)利用在影調(diào)或者色調(diào)上，與主體有鮮明對(duì)比的背景來(lái)襯托主體；4)利用明亮的光線來(lái)強(qiáng)調(diào)主體；5)虛化背景，進(jìn)一步突出主體；6)利用匯聚線等具有指向性意義的客體來(lái)向主體匯聚，起到一定的視覺指向性；7)把主體設(shè)置在畫面中心或者稍稍偏左或偏右的位置：8)利用一定的拍攝角度來(lái)突出表現(xiàn)主體。陪體：與主體一起構(gòu)造畫面情節(jié)陪體是指在畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對(duì)象。通俗地講，陪體的主要作用就是給主體作陪襯。如果說(shuō)主體是一朵紅花，那么綠葉就可能是陪體了。由于

4、有陪體的襯托，整幅畫面的視覺語(yǔ)言會(huì)更加生動(dòng)、活潑。攝影者再利用陪體來(lái)對(duì)主體進(jìn)行修飾的過(guò)程中，要注意：1）陪體主要是用來(lái)深化主體內(nèi)涵的，在表現(xiàn)的過(guò)程中，千萬(wàn)不要喧賓奪主，主次不分；2）處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)，所以，在陪體的選擇上，攝影者要注意其是否對(duì)主體起到一定的積極作用，千萬(wàn)不能生搬硬套，游離于主體之外，使畫面失去原有的意義；3）陪體也有直接表達(dá)和間接表達(dá)兩種，有時(shí)，陪體不一定要在畫面中表現(xiàn)出來(lái)。在畫外同樣可以與主體一起構(gòu)造畫面情節(jié)。利用樹干作為紅楓葉的陪體，畫面更加生動(dòng) ，陪體：與主體一起構(gòu)造畫面情節(jié)陪體：與主體一起構(gòu)造畫面情節(jié)以環(huán)境烘托主體在攝影畫面中，除了主體和陪體外，還可以

5、看到有些元素是作為環(huán)境的組成部分對(duì)主體、情節(jié)起一定的烘托作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。對(duì)于處在主體前面的、作為環(huán)境組成部分的對(duì)象，稱之為前景；對(duì)于處在主體后面的，稱之為背景。 前景 前景是位于主體前面、靠近相機(jī)的位置其特點(diǎn)是在畫面中成像較大，一般位于畫面四周。運(yùn)用前景的物體一般是花草樹木或者是人物等。 不同前景的運(yùn)用，在畫面中所起到的作用也是不一樣的。1）利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木作前景，能夠進(jìn)一步渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。2）前景能夠加強(qiáng)畫面的空間感和透視感。以環(huán)境烘托主體前景3）前景能夠突出畫面內(nèi)容的概括力。在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富的事物時(shí)，將所要表現(xiàn)的事物中

6、最有特征的部分放置在前景位置上，能夠進(jìn)一步加強(qiáng)畫面所要突出的內(nèi)容4）運(yùn)用前景與背景景物進(jìn)行對(duì)比，從而深化主題。5）前景給予人們一種主觀的地位感。比如，用門、窗、建筑物等鮮明特征的景物作前景，讓其在畫面上占有較大的位置，能夠使欣賞者產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。8）前景的運(yùn)用能夠增強(qiáng)畫面的均衡感。9）對(duì)前景進(jìn)行一定的虛化，能給人一種朦朧的美感。 以環(huán)境烘托主體以環(huán)境烘托主體背景是指在主體后面，用來(lái)襯托主體的景物對(duì)于突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。 在攝影過(guò)程中，對(duì)于畫面的背景選擇，攝影者應(yīng)注意3個(gè)方面：一是抓特征，二是力求簡(jiǎn)潔，三是要有色調(diào)對(duì)比。首先，攝影者要善于抓取一些富有地方特征、

7、時(shí)間和地點(diǎn)的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的前提，以方便欣賞者對(duì)作品的了解。其次，背景的處理力求簡(jiǎn)潔。攝影本身就是“減法一，在攝影過(guò)程中，將背景中可有可無(wú)的、妨礙主體的東西減去，以達(dá)到畫面的簡(jiǎn)潔精煉。攝影者可以采取多種攝影技巧達(dá)到這種效果。比如用仰拍的方式就可以避開地面上的雜亂景物，而以干凈的天空作為背景；用俯拍的方式以馬路、水面、草地為背景，可以使主體輪廓清晰，同時(shí)獲得簡(jiǎn)潔的背景；利用逆光將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；用長(zhǎng)焦鏡頭虛化雜亂的背景主體會(huì)更加突出。這些方法都可以得到簡(jiǎn)潔的背景效果。再者，背景要力求與主體形成色調(diào)或者影調(diào)上的對(duì)比，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，從而加強(qiáng)視

8、覺上的力度。 背景的處理是攝影畫面結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇才能使畫面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，使視覺形象得到完美表現(xiàn)，以環(huán)境烘托主體空白：創(chuàng)造畫面意境攝影畫面上除了看得見的實(shí)體對(duì)象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成的。形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其他景物，由于各種攝影手段的運(yùn)用，這些景物已經(jīng)失去了原來(lái)的實(shí)體形象而在畫面上形成單一的色調(diào)來(lái)襯托其他的實(shí)體對(duì)象。雖然空白部分并不是實(shí)體對(duì)象，但是它在畫面中卻起到了不可估量的作用。首先，畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體更加具有視覺沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白。如果枸主

9、體置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在主體周圍留有一定的空間，整幅畫面才會(huì)具有吸引力。其次，畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境。一幅畫面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿滿的，沒有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人一種壓抑的感覺。只有畫面空白留得恰當(dāng)才會(huì)使人的視覺有回旋的余地，思路也可能發(fā)生變化。當(dāng)然，攝影者要注意空白與實(shí)體對(duì)象的面積比例。最好不要使兩者在畫面中所占有的比例相等，否則畫面會(huì)顯得呆板。再者，空白的留取能夠給物體一定的運(yùn)動(dòng)空間。尤其是在拍攝有向前沖勢(shì)的人或物時(shí)，在畫面前方留有一定的空白，運(yùn)動(dòng)中的物體才有伸展的余地，同時(shí)也符合了欣賞者的視覺習(xí)慣?？瞻祝簞?chuàng)造畫面意境空白：創(chuàng)造畫面意境+單反相機(jī)常用構(gòu)圖技

10、巧黃金分割的簡(jiǎn)化版：三分法 “三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡(jiǎn)化版，其基本目的就是避免對(duì)稱式構(gòu)圖。 三分法構(gòu)圖有橫向三分法和縱向三分法之分。它是指把畫面分成3等份，每一份中心都可放置主體形態(tài)-適宜表現(xiàn)多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。它不僅可以表現(xiàn)大空間小對(duì)象，還可以表現(xiàn)小空間大對(duì)象。三分法構(gòu)圖，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，并且能夠鮮明地表現(xiàn)主題，是攝影者經(jīng)常用到的構(gòu)圖法則之一。例如，在拍攝帶有地平線的風(fēng)光類作品，為了避免地平線處于畫面中間而造成整幅畫面的呆板，攝影者應(yīng)考慮把地平線放在畫面的三分之一處。在拍攝人像時(shí)，攝影者也要避免把人物安排在畫面中間，應(yīng)盡可能地將人物放在畫面的三分線上，這樣視覺感會(huì)更加強(qiáng)烈。黃金分割

11、的簡(jiǎn)化版：三分法黃金分割的簡(jiǎn)化版：三分法黃金分割的簡(jiǎn)化版：九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖也稱井字構(gòu)圖，實(shí)際上也屬于黃金分割的一種形式。九宮格構(gòu)圖是把畫面平均分成九塊-在中心塊的4個(gè)角的任意一點(diǎn)的位置上安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合-黃金分割定律是畫面最佳的位置。九宮格構(gòu)圖能使畫面呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，并且更加富有活力。當(dāng)然這4個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)的動(dòng)感比下方的強(qiáng)，左面的比右面的強(qiáng)。但重點(diǎn)要注意的是視覺平衡問(wèn)題。黃金分割的簡(jiǎn)化版：九宮格構(gòu)圖黃金分割的簡(jiǎn)化版：九宮格構(gòu)圖黃金分割的簡(jiǎn)化版：九宮格構(gòu)圖黃金分割的簡(jiǎn)化版：九宮格構(gòu)圖黃金分割的簡(jiǎn)化版：九宮格構(gòu)圖黃金分割的簡(jiǎn)化版：九宮格構(gòu)圖黃金分割的簡(jiǎn)化版：

12、九宮格構(gòu)圖穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形和三角形構(gòu)圖A字形構(gòu)圖 A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形式來(lái)安排畫面的結(jié)構(gòu)。 A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，以這種構(gòu)圖形式拍攝出的畫面，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力。它可用于表現(xiàn)高大的自然物體及物體自身所存在的這種形態(tài)。在拍攝過(guò)程中，如果把所要表現(xiàn)的主體放在A字頂端匯合處，可以起到強(qiáng)制式的視覺引導(dǎo)作用。穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形和三角形構(gòu)圖 三角形構(gòu)圖 三角形是一個(gè)均衡、穩(wěn)定的形態(tài)結(jié)構(gòu)，攝影者可以把這種結(jié)構(gòu)運(yùn)用到攝影構(gòu)圖中來(lái)。 三角形構(gòu)圖分為正三角形構(gòu)圖、倒三角形構(gòu)圖、不規(guī)則三角形構(gòu)圖以及多個(gè)三角形構(gòu)圖。正三角形構(gòu)圖能夠營(yíng)造出畫面整體的安定感，給人力量強(qiáng)大、無(wú)法撼動(dòng)的印象；

13、倒三角構(gòu)圖則給人一種開放性及不穩(wěn)定性所產(chǎn)生的緊張感；不規(guī)則三角形構(gòu)圖則能給人一種靈活性和躍動(dòng)感：而多個(gè)三角形構(gòu)圖則能表現(xiàn)出熱鬧的動(dòng)感，其在溪谷、瀑布、山巒等的拍攝中較為常見。穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形和三角形構(gòu)圖穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形和三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖 在三角形構(gòu)圖過(guò)程中，還有一種情況就是利用畫面中的三角形態(tài)勢(shì)來(lái)突出表現(xiàn)主體。這種三角形構(gòu)圖是一種視覺感應(yīng)方式有形態(tài)形成的也有陰影形成的。如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，此時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，但只有在全景時(shí)效果最好。另外，三角形構(gòu)圖可用于不同景別的攝影，也就是說(shuō)它不僅能夠用于遠(yuǎn)景、中景，還能夠用于近景人物、特寫等方面的攝影。穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形和三角

14、形構(gòu)圖穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形和三角形構(gòu)圖穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形和三角形構(gòu)圖穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形和三角形構(gòu)圖穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形和三角形構(gòu)圖增加臨場(chǎng)感的口字形構(gòu)圖口字形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般這種構(gòu)圖多應(yīng)用在前景中，如利用門、窗、山洞口、框架等作前景，從而來(lái)表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖形式比較符合人的視覺經(jīng)驗(yàn)，觀賞者可以通過(guò)門或窗來(lái)觀看影像，從而能夠產(chǎn)生更強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)空間感和一定的透視效果。增加臨場(chǎng)感的口字形構(gòu)圖十足動(dòng)感的S形構(gòu)圖S形構(gòu)圖又稱為之字形構(gòu)圖，當(dāng)畫面的主要輪廓線基本呈S或之字形時(shí)，就構(gòu)成了S形構(gòu)圖。S形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，既動(dòng)且穩(wěn)。它不僅適合表現(xiàn)如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也適合表現(xiàn)人體或者物體的曲線，

15、尤其是對(duì)于女性的優(yōu)美線條這種構(gòu)圖形式更具表現(xiàn)力。十足動(dòng)感的S形構(gòu)圖十足動(dòng)感的S形構(gòu)圖十足動(dòng)感的S形構(gòu)圖充當(dāng)前景的V字形構(gòu)圖V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化表現(xiàn)在方向的安排上，不管是橫放還是豎放-其交合點(diǎn)必須是向心的。單用V字形時(shí)畫面不穩(wěn)定的因素極大，而雙用時(shí)，畫面不但具有了向心力而且穩(wěn)定感得到了滿足。正V字形構(gòu)圖一般多用于前景中，以其作為前景的框式結(jié)構(gòu)更容易突出主體。具有集中力的中央構(gòu)圖中央構(gòu)圖也就是經(jīng)常說(shuō)的圓形構(gòu)圖。運(yùn)用這種構(gòu)圖方法，可以拍出具有穩(wěn)定感和集中力的給人強(qiáng)烈印象的片子。這種構(gòu)圖方式的存在，一種是根據(jù)被攝體的具體形態(tài)加上人們的想象，從而形成的圓形印象；另一種則是通過(guò)

16、實(shí)實(shí)在在的圓形物體所形成的構(gòu)圖形式。這種圓形構(gòu)圖主要分為外圓構(gòu)圖與內(nèi)圓構(gòu)圖兩種外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)，如管道、鋼管等。外圓構(gòu)圖是在實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，其主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來(lái)表現(xiàn)形式的。而內(nèi)圓構(gòu)圖則是通過(guò)具有一定長(zhǎng)度的圓口物體，如鋼管等，攝影者在鋼管口的一側(cè)，通過(guò)鋼管管體內(nèi)部去觀察拍攝另一側(cè)的物體。因此，內(nèi)圓構(gòu)圖產(chǎn)生的透視效果是非常具有震撼力的。具有集中力的中央構(gòu)圖具有集中力的中央構(gòu)圖 C字形構(gòu)圖C字形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)，攝影者在使用這種構(gòu)圖方式進(jìn)行主體拍攝時(shí)，要注意把主體對(duì)象安排在C字形的缺口處，從而使觀賞者的視覺隨著C字弧線推移到主體對(duì)象上。在具體的

17、拍攝過(guò)程中C字形構(gòu)圖在方向上可以任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)、建筑等題材上使用。 C字形構(gòu)圖 C字形構(gòu)圖橫線構(gòu)圖和豎線構(gòu)圖橫線構(gòu)圖 橫線構(gòu)圖能使畫面產(chǎn)生寧?kù)o、寬廣、博大等效果。在實(shí)際的拍攝過(guò)程中畫面經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)單一的橫線，如地平線等。此時(shí)，攝影者就要注意單一橫線的安放位置，因?yàn)槿绻麢M線位置不當(dāng)，就會(huì)起到割裂畫面的效果。而當(dāng)多條橫線充滿畫面時(shí)，攝影者可在部分線的某一段上安排主體置，從而使部分橫線產(chǎn)生斷線的變異效果。這種方法不僅能夠突出主體，而且對(duì)畫面具有一定的裝飾效果。橫線構(gòu)圖和豎線構(gòu)圖橫線構(gòu)圖和豎線構(gòu)圖橫線構(gòu)圖和豎線構(gòu)圖橫線構(gòu)圖和豎線構(gòu)圖豎線構(gòu)圖 豎線象征著堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力?？傮w來(lái)說(shuō)，在攝影

18、構(gòu)圖中自然豎線要多于橫線，如樹木、電桿、柱子，等等。一般來(lái)說(shuō)，豎線構(gòu)圖要比橫線構(gòu)圖更富有變化。在構(gòu)圖過(guò)程中,單一豎線如果設(shè)置不當(dāng)，也容易產(chǎn)生割裂畫面的效果。但當(dāng)畫面多豎線時(shí)，其變化相對(duì)橫線要多一些如對(duì)稱排列透視、多排透視等都能產(chǎn)生意想不到的效果。橫線構(gòu)圖和豎線構(gòu)圖橫線構(gòu)圖和豎線構(gòu)圖橫線構(gòu)圖和豎線構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖是非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法。對(duì)角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對(duì)角關(guān)系有兩種，一種是直觀意義上二維畫面的對(duì)角效果。另一種是能使畫面產(chǎn)生極強(qiáng)的動(dòng)式，并且表現(xiàn)畫面一定縱深感的三維立體效果，其線性透視會(huì)使拍攝對(duì)象變成斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。在具體的攝影構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應(yīng)的斜線表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生的視覺抽象線。因此，對(duì)線性的把握是攝影構(gòu)圖運(yùn)用線的關(guān)鍵。 匯聚線構(gòu)圖匯聚線是指畫面中向某一點(diǎn)匯聚的線條，其可以是實(shí)實(shí)在在的實(shí)體線，也可以是一種視覺抽象線。匯聚線在畫面上能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出畫面的空間感，使人在二維的平面圖片中感受三維的立體感。在畫面中匯聚線越急劇，透視的縱深感也就越強(qiáng)烈。由于廣角鏡頭可以產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視效果，因此此時(shí)通過(guò)調(diào)整鏡頭的焦距，選取適當(dāng)?shù)呐臄z角度，可以實(shí)現(xiàn)更強(qiáng)烈的透視效果。當(dāng)攝