第三講裝飾藝術(shù)造型與構(gòu)圖

1、第三講 裝飾藝術(shù)造型與構(gòu)圖3.2 3.2 裝飾的形式美法則裝飾的形式美法則3.2.1 3.2.1 變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一3.2.2 3.2.2 對(duì)比與調(diào)和對(duì)比與調(diào)和3.2.3 3.2.3 條理與反復(fù)條理與反復(fù)3.2.4 3.2.4 對(duì)稱與均衡對(duì)稱與均衡3.2.5 3.2.5 節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律3.2.1 3.2.1 變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一 變化與統(tǒng)一是一切事物變化的規(guī)律，也是裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)變化的總原變化與統(tǒng)一是一切事物變化的規(guī)律，也是裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)變化的總原則。他們之間是相互依存相互制約的。則。他們之間是相互依存相互制約的。(1) (1) 變化的作用變化的作用 是使裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)在構(gòu)圖要素上有了對(duì)立面

2、、對(duì)比點(diǎn)，從而使是使裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)在構(gòu)圖要素上有了對(duì)立面、對(duì)比點(diǎn)，從而使裝藝術(shù)的形體、構(gòu)圖、色彩等方面有所豐富，有所發(fā)展與創(chuàng)新，打裝藝術(shù)的形體、構(gòu)圖、色彩等方面有所豐富，有所發(fā)展與創(chuàng)新，打破過于單調(diào)的局面。破過于單調(diào)的局面。(2) (2) 統(tǒng)一的作用統(tǒng)一的作用 是為了使裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)的主題明確、總體關(guān)系協(xié)調(diào)，集中表現(xiàn)是為了使裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)的主題明確、總體關(guān)系協(xié)調(diào)，集中表現(xiàn)主題，使其他內(nèi)容與主題之間有明確的主次關(guān)系主題，使其他內(nèi)容與主題之間有明確的主次關(guān)系。3.2.2 3.2.2 對(duì)比與調(diào)和對(duì)比與調(diào)和 對(duì)比對(duì)比 是必須含有兩個(gè)以上不同造型因素才能展示出來的，是是必須含有兩個(gè)以上不同造型因素才能展示出來

3、的，是達(dá)到變化的最好、最方便的方法與手段。達(dá)到變化的最好、最方便的方法與手段。 調(diào)和調(diào)和 是因?yàn)閷?duì)比太弱或太強(qiáng)而采用的加強(qiáng)或減弱的手法。是因?yàn)閷?duì)比太弱或太強(qiáng)而采用的加強(qiáng)或減弱的手法。3.2.4 3.2.4 條理與反復(fù)條理與反復(fù) 條理與反復(fù)是裝飾藝術(shù)組織的重要原則，是構(gòu)成秩序美條理與反復(fù)是裝飾藝術(shù)組織的重要原則，是構(gòu)成秩序美感的重要因素。感的重要因素。 條理?xiàng)l理 即對(duì)事物有規(guī)律的組織安排。即對(duì)事物有規(guī)律的組織安排。 反復(fù)反復(fù) 是指相同、相似的形象或單元以某種形式有規(guī)律是指相同、相似的形象或單元以某種形式有規(guī)律的重復(fù)排列，給人以單純整齊的美感的重復(fù)排列，給人以單純整齊的美感。3.2.3 3.2.3

4、 對(duì)稱與均衡對(duì)稱與均衡對(duì)稱對(duì)稱(1)(1)絕對(duì)對(duì)稱絕對(duì)對(duì)稱即中軸線兩邊或中心點(diǎn)周圍各組成部分的造型、色彩完全相同。即中軸線兩邊或中心點(diǎn)周圍各組成部分的造型、色彩完全相同。(2)(2)相對(duì)對(duì)稱相對(duì)對(duì)稱是指在絕對(duì)對(duì)稱的結(jié)構(gòu)中有少部分形狀或色彩出現(xiàn)不對(duì)稱現(xiàn)象。是指在絕對(duì)對(duì)稱的結(jié)構(gòu)中有少部分形狀或色彩出現(xiàn)不對(duì)稱現(xiàn)象。均衡均衡均衡即平衡。他不受中心軸和中心點(diǎn)的限制，沒有對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，均衡即平衡。他不受中心軸和中心點(diǎn)的限制，沒有對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，但有對(duì)稱式的重心。但有對(duì)稱式的重心。3.2.4 3.2.4 節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律節(jié)奏節(jié)奏 原指音樂中節(jié)拍的長(zhǎng)短，這里指裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)中各元素（點(diǎn)、原指音樂中節(jié)拍的長(zhǎng)短，這里

5、指裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)中各元素（點(diǎn)、線、面、形、體、色等）給觀者在視覺心理造成一種有規(guī)律的秩線、面、形、體、色等）給觀者在視覺心理造成一種有規(guī)律的秩序感、運(yùn)動(dòng)感。序感、運(yùn)動(dòng)感。韻律韻律 原是指詩(shī)歌中抑揚(yáng)頓挫產(chǎn)生的感覺，這里指在裝飾設(shè)計(jì)中要原是指詩(shī)歌中抑揚(yáng)頓挫產(chǎn)生的感覺，這里指在裝飾設(shè)計(jì)中要求各元素之間風(fēng)格、樣式在統(tǒng)一的前提下存在一定的變化，在某求各元素之間風(fēng)格、樣式在統(tǒng)一的前提下存在一定的變化，在某中程度下有一定的反復(fù)性存在。中程度下有一定的反復(fù)性存在。3.3 3.3 裝飾藝術(shù)的黑白關(guān)系裝飾藝術(shù)的黑白關(guān)系3.3.1 3.3.1 黑、白、灰黑、白、灰 黑、白、灰是指在裝飾表現(xiàn)中色彩明度的黑、白、灰比例黑

6、、白、灰是指在裝飾表現(xiàn)中色彩明度的黑、白、灰比例分配關(guān)系。分配關(guān)系。3.3.2 3.3.2 點(diǎn)、線、面點(diǎn)、線、面 在裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，點(diǎn)、線、面是最基本的構(gòu)成元素，如在裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，點(diǎn)、線、面是最基本的構(gòu)成元素，如在黑白裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)中，純用點(diǎn)來表示，稱為點(diǎn)繪，純用線來在黑白裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)中，純用點(diǎn)來表示，稱為點(diǎn)繪，純用線來表示稱為線描等。表示稱為線描等。3.4 3.4 裝飾的構(gòu)圖裝飾的構(gòu)圖3.4.1 3.4.1 裝飾構(gòu)圖的含義與分類裝飾構(gòu)圖的含義與分類 裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)的構(gòu)圖是一部作品的總體框架，即在裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)的構(gòu)圖是一部作品的總體框架，即在畫幅上按照表現(xiàn)意圖而設(shè)計(jì)的構(gòu)成排列，包括主次

7、、虛實(shí)、疏畫幅上按照表現(xiàn)意圖而設(shè)計(jì)的構(gòu)成排列，包括主次、虛實(shí)、疏密、空間、對(duì)比、調(diào)和等。密、空間、對(duì)比、調(diào)和等。3.4.2 3.4.2 裝飾的組織法裝飾的組織法(1)(1)對(duì)稱對(duì)稱(2)(2)均衡均衡(3)(3)適合適合(4)(4)放射放射(5)(5)完整完整(6)(6)影象影象(7)(7)多層多層(8)(8)滿幅滿幅對(duì)稱對(duì)稱均衡均衡影象影象多層多層3.5 3.5 裝飾的造型裝飾的造型3.5.1 3.5.1 幾何造型幾何造型3.5.2 3.5.2 近似造型近似造型3.5.3 3.5.3 透疊處理透疊處理3.5.4 3.5.4 求全造型求全造型3.5.5 3.5.5 聯(lián)想造型聯(lián)想造型3.5.6

8、3.5.6 共用造型共用造型3.5.1 3.5.1 幾何造型幾何造型 將描繪的對(duì)象的各個(gè)部分提煉歸納為與其近似的幾何形，經(jīng)將描繪的對(duì)象的各個(gè)部分提煉歸納為與其近似的幾何形，經(jīng)過這種處理的形象往往更具有概括力過這種處理的形象往往更具有概括力。3.5.2 3.5.2 近似造型近似造型 是指利用大小、形是指利用大小、形狀相近、或大小相同、狀相近、或大小相同、形狀相近的形態(tài)進(jìn)行裝形狀相近的形態(tài)進(jìn)行裝飾造型飾造型。3.5.3 3.5.3 透疊處理透疊處理 透疊造型是裝飾造型中透疊造型是裝飾造型中常用的造型手法，這種手法常用的造型手法，這種手法可以使透疊雙方或多方的輪可以使透疊雙方或多方的輪廓得以完整的表

9、現(xiàn)，同時(shí)模廓得以完整的表現(xiàn)，同時(shí)模糊了形與形的前后關(guān)系。糊了形與形的前后關(guān)系。3.5.4 3.5.4 求全造型求全造型 求全造型是裝飾藝術(shù)表現(xiàn)中的又一特征，因?yàn)橥暾利惖那笕煨褪茄b飾藝術(shù)表現(xiàn)中的又一特征，因?yàn)橥暾利惖脑煨褪且环N理想的追求。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：造型是一種理想的追求。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： (1)(1)無論表現(xiàn)何種形象都要求飽滿、生命力旺盛；無論表現(xiàn)何種形象都要求飽滿、生命力旺盛； (2)(2)追求畫面形態(tài)的完整性；追求畫面形態(tài)的完整性； (3)(3)不受時(shí)間空間限制，將美好事物加以體現(xiàn)。不受時(shí)間空間限制，將美好事物加以體現(xiàn)。3.5.5 3.5.5 聯(lián)想造型聯(lián)想造型

10、聯(lián)想造型是指在聯(lián)想造型是指在造型時(shí)將某一物象與造型時(shí)將某一物象與另一物象按其相互類另一物象按其相互類似之點(diǎn)進(jìn)行聯(lián)合，共似之點(diǎn)進(jìn)行聯(lián)合，共組形象。組形象。3.5.6 3.5.6 共用造型共用造型 共用造型是一種雙重共用造型是一種雙重的造型，這種造型方法通的造型，這種造型方法通過巧妙的構(gòu)思將一局部形過巧妙的構(gòu)思將一局部形象或一整體形象組成適用象或一整體形象組成適用于兩個(gè)或兩個(gè)以上的形象于兩個(gè)或兩個(gè)以上的形象特征的裝飾方法。特征的裝飾方法。第二節(jié)第二節(jié) 裝飾畫的構(gòu)圖裝飾畫的構(gòu)圖一、裝飾畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)；1.理想化構(gòu)圖；2.規(guī)律化次序化的構(gòu)圖；3.體裁范圍極廣的構(gòu)圖。二、構(gòu)圖要求：1.強(qiáng)調(diào)布局的嚴(yán)謹(jǐn)；

11、2.強(qiáng)調(diào)主體的鮮明、突出；3.強(qiáng)調(diào)層次的豐富、清晰，畫面上的形體要有大、中、小的差別；4.強(qiáng)調(diào)空白的關(guān)系；畫面上形象基本上平攤，避免過多重疊，主義形象外輪廓線起伏所形成的空白形是否美觀，主義整體畫面上空白形成的大小、疏密、聚散等的處理。三、裝飾畫構(gòu)圖的類型1、裝飾畫的平視體構(gòu)圖； 每組形象不分遠(yuǎn)近，不分大小，互不重疊，都處于一條基線上。視點(diǎn)不集中，不畫物體的頂面和側(cè)面。2、裝飾畫的立視體構(gòu)成； 它是由平視體演化而來的，先把畫面上的橫、直、斜幾個(gè)方面確定，然后把畫的景物人物按需要的位置放上去，比平視體在視覺上更開闊。 立視體構(gòu)圖3、適合體構(gòu)圖； 裝飾畫面一般要與所設(shè)計(jì)的對(duì)象形體或外輪廓相吻合。適

12、合體主要有填充式、輻射式、均齊式。4、組合式構(gòu)圖； 這種構(gòu)圖不受生活慣例、體裁內(nèi)容局限，可將生活中本無關(guān)系的形象創(chuàng)造性的組合起來，使之產(chǎn)和連貫，對(duì)比，襯托等作用。5、連續(xù)性構(gòu)圖：將一個(gè)或一組形象構(gòu)成單位紋 樣，再將單位紋樣有節(jié)奏反復(fù)排列， 使之成為一線或連成一片。也就好象圖案中的 四方連續(xù) 和二方連續(xù)。6、疊層性構(gòu)圖：將景物層層疊起，在視域上無限展開，前景不擋后景，但前后緊密相連，并有所交錯(cuò)，有所對(duì)比，在每一層中有主次、輕重、虛實(shí)。裝飾上適用這種構(gòu)圖的很多，如傳統(tǒng)平面木雕、建筑石刻、刻磚、陶瓷版畫、編織等。四、裝飾畫的空間表現(xiàn)：1、散點(diǎn)透視：步步有景，景隨人移。2、任意透視：只服從于畫面的需要

13、和題材的表現(xiàn)，畫面的視線、視角無任何約束，可以左顧右盼，可以根據(jù)需要忽遠(yuǎn)景描繪，忽局部特寫。3、混合透視：兩種以上的不同透視在一副畫中混合交替使用。4.平置透視： 只畫形象的正面，不畫形象的側(cè)面，或雖在側(cè)面但不向焦點(diǎn)集中，形象底邊的線呈整齊的水平方向，只有遠(yuǎn)近的感覺，不表現(xiàn)形象自身的體積感。第三節(jié) 風(fēng)景裝飾造型的特點(diǎn)及變形方法 風(fēng)景裝飾圖案是對(duì)人物、動(dòng)物、植物、房屋建筑、山川河流等自然景物和人為景物的綜合表現(xiàn)。一、題材選擇： 風(fēng)景寫生有地域性和民族性。山河、房屋、車船在不同的地區(qū)如南北方、城市或鄉(xiāng)村差別就很大。注意那些有趣味、有情調(diào)、有生活氣息的景物。二、變化方法： 1.景物高低、遠(yuǎn)近、大小的

14、配置要有層次錯(cuò)落的節(jié)奏變化； 2.畫面上黑白、疏密的分布安排； 3.是注意局部的變化要和整體風(fēng)格統(tǒng)一協(xié)調(diào)三、構(gòu)圖方法1 .平行垂直線構(gòu)圖2 .平行水平線構(gòu)圖3. 斜線與水平線結(jié)合的構(gòu)圖4. 對(duì)角線構(gòu)圖5. “S”形構(gòu)圖6. 金字塔式構(gòu)圖7. 層疊式構(gòu)圖第四節(jié) 人物裝飾畫 人物裝飾不注重畫面深度表現(xiàn)而注重畫面的空間分割、位置布局、面積比例。 不探究意境的刻畫與生活的真實(shí)，注重畫面理想的裝飾效果。一、人物造型需注意的幾點(diǎn)：1.人體的結(jié)構(gòu)： 即頭、頸、肩、胸、腰、臀及四肢的形態(tài)關(guān)系和活 動(dòng)時(shí)的變 化規(guī)律。2.人的動(dòng)態(tài)表情： 不僅反映在面部， 更反映在人的身體 動(dòng)態(tài)、舉手投足。3.人物的穿戴特點(diǎn)：人物

15、的穿戴打扮能很好地反映人物的性格、身份。4.不同年齡、性別、身份及種族、地域的人物的表現(xiàn)方法如：女性的身體結(jié)構(gòu)中的胸部和臀部是表現(xiàn)的重點(diǎn)，而男性側(cè)重于表現(xiàn)健碩挺拔的身形，小孩主要表現(xiàn)其幼稚可愛。略微笨拙的形態(tài)。二、人物裝飾畫的變形 人物形象“拉長(zhǎng)” 人物形象“壓扁” 人物形象省略概括1.人物形象拉長(zhǎng) 把人物形象的自然比例拉長(zhǎng)超出正常人的人體比例，拉長(zhǎng)后的人物形象頭部、軀干、四肢等部分也要一致拉長(zhǎng)。 畫面中的其他形象也要一致拉長(zhǎng)。 適合表現(xiàn)歌舞、運(yùn)動(dòng)、科技、幻想以及某些浪漫風(fēng)格的題材。潑水節(jié)生命的贊歌2.人物形象壓扁 壓扁就是把人物形象畫矮畫胖，把頭部畫大，頭部可占身高的1/5,1/4甚至更多。

16、 適合表現(xiàn)傳統(tǒng)和民間的風(fēng)土人情等繪畫題材。3.人物形象省略概括的方法 省略某些局部的細(xì)節(jié)，以加強(qiáng)整體感。 如敦煌壁畫，永樂宮壁畫中的人物造型。三、裝飾人物畫的訓(xùn)練步驟： 人物頭像的裝飾變化 人物半身像的裝飾變化 人物全身像的裝飾變化1.人物頭像的裝飾變化：重點(diǎn)在臉部五官的刻畫及頭發(fā)、頭飾的變化，著重表現(xiàn)各種人物的神情及裝飾美。2.人物半身像的裝飾變化：既要重視臉部及頭部的表現(xiàn)，又要涉及一定的動(dòng)態(tài)和服飾的表現(xiàn)。特別注意頭、頸、肩和雙手的表現(xiàn)，聯(lián)系到人物動(dòng)態(tài)和內(nèi)心感情的表露。3.人物全身像的裝飾變化： 側(cè)重動(dòng)態(tài)的處理，注意選取富于情感和美感表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)。 選取動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，夸張動(dòng)態(tài)。 全面考慮人體結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)涉及和服飾特征，可相對(duì)放松面部與頭飾的刻畫。四、多人物裝畫的構(gòu)圖 多人物裝飾畫構(gòu)圖的特點(diǎn)： 竭力追求形式美 畫面布局的問題 強(qiáng)調(diào)程式的運(yùn)用裝飾人物常用的構(gòu)圖形式： 對(duì)稱式構(gòu)圖 平衡式構(gòu)圖 適合式構(gòu)圖1.對(duì)稱式構(gòu)圖： 具有強(qiáng)烈的均衡感，給人以完整、圓滿、規(guī)律、穩(wěn)定的感受。