高明---《琵琶記》解析課件.ppt

1、高明 琵琶記一、南戲的定義一、南戲的定義 南戲是南曲戲文的簡稱，是用南方方言南戲是南曲戲文的簡稱，是用南方方言和流行的地方曲調演唱的南方劇種。最和流行的地方曲調演唱的南方劇種。最早是北宋末年的永嘉雜劇。元末形成不早是北宋末年的永嘉雜劇。元末形成不同聲腔，逐漸發(fā)展成一種新的地方劇種。同聲腔，逐漸發(fā)展成一種新的地方劇種。南戲上承宋院本，下開明傳奇，應該說南戲上承宋院本，下開明傳奇，應該說是中國戲曲史上重要的一環(huán)。是中國戲曲史上重要的一環(huán)。南戲的形式特點及與雜劇的不同南戲的形式特點及與雜劇的不同（一）南戲在結構上不分折而分（一）南戲在結構上不分折而分出，它沒有固定的出數(shù)，長短出，它沒有固定的出數(shù)，長

2、短自由，南戲的出以自由，南戲的出以“人物上場人物上場下場為界限下場為界限”，實際上等于，實際上等于“場場”，一般少則十幾出，多，一般少則十幾出，多則幾十出。則幾十出。南戲的形式特點及與雜劇的不同南戲的形式特點及與雜劇的不同（二）它沒有（二）它沒有“楔子楔子”，但有，但有“家家門門”，又叫副末開場。副末介紹，又叫副末開場。副末介紹劇情，說明創(chuàng)作意圖，和雜劇不劇情，說明創(chuàng)作意圖，和雜劇不同的是：同的是：“家門家門”不是戲情的有不是戲情的有機組成部分。重要人物出場有定機組成部分。重要人物出場有定場白，每出戲完時有下場詩。場白，每出戲完時有下場詩。南戲的形式特點及與雜劇的不同南戲的形式特點及與雜劇的不

3、同（三）在演唱方面，一出戲不限（三）在演唱方面，一出戲不限用一個宮調的曲子，也不是一用一個宮調的曲子，也不是一韻到底、一人主唱，可獨唱、韻到底、一人主唱，可獨唱、對唱、輪唱、合唱，伴奏以管對唱、輪唱、合唱，伴奏以管樂為主。樂為主。 （四）現(xiàn)存最早的南戲（四）現(xiàn)存最早的南戲永樂大典戲文三種永樂大典戲文三種之之張協(xié)狀元張協(xié)狀元、宦門子弟錯立身宦門子弟錯立身、小孫屠小孫屠。 高明 琵琶記 二、作者：二、作者：高明，字則高明，字則誠，自號菜誠，自號菜根道人，瑞根道人，瑞安（今屬浙安（今屬浙江）人。江）人。 高明紀念館琵琶記刻本琵琶記劇照三、題材來源o趙貞女蔡二郎o馬踹趙五娘，雷轟蔡伯喈。 四、創(chuàng)作意圖

4、：水調歌頭o 秋燈明翠幕，夜案覽蕓編，今來古往，其間故事幾多般。少甚佳人才子，也有神仙幽怪，瑣碎不堪觀。正是不關風化體，縱好也徒然。 論傳奇，樂人易，動人難，知音君子，這般另作眼兒看。休論插科打諢，也不尋宮數(shù)調，只看子孝與妻賢。正是驊騮方獨步，萬馬敢爭先！ 五五“三不從三不從”與與琵琶記琵琶記的主的主題題（一）為家辭試，老父不從；（一）為家辭試，老父不從；（二）考中辭官探家，國君不從；（二）考中辭官探家，國君不從；（三）想辭婚牛相不從；（三）想辭婚牛相不從；趙五娘六、趙五娘：六、趙五娘：1 1、孝婦典型：贍養(yǎng)公婆；孝敬公婆；、孝婦典型：贍養(yǎng)公婆；孝敬公婆；麻裙包土，埋葬公婆；麻裙包土，埋葬公婆

5、；2 2、賢妻典型：勇于承擔；吃苦耐勞；、賢妻典型：勇于承擔；吃苦耐勞；先人后己，富于犧牲精神；對丈先人后己，富于犧牲精神；對丈夫怨而不棄，高度信任。夫怨而不棄，高度信任。 七、藝術特色1 1、結構藝術：兩條主線，趙五娘、蔡伯、結構藝術：兩條主線，趙五娘、蔡伯喈交錯遞進，構成強烈反差。喈交錯遞進，構成強烈反差。 蔡伯喈駿馬雕鞍、賞遍皇都蔡伯喈駿馬雕鞍、賞遍皇都趙五娘形單影孤，對鏡憂嘆；蔡伯喈趙五娘形單影孤，對鏡憂嘆；蔡伯喈洞房花燭洞房花燭趙五娘請糧被奪；蔡伯趙五娘請糧被奪；蔡伯喈閑庭深院，撫琴飲酒喈閑庭深院，撫琴飲酒趙五娘自趙五娘自厭糟糠，公婆雙故；蔡伯喈中秋賞厭糟糠，公婆雙故；蔡伯喈中秋賞月

6、月趙五娘祝發(fā)買葬。趙五娘祝發(fā)買葬。七、藝術特色2、婆媳之間尖銳的誤會性矛盾，矛盾解決時，卻引起婆婆突然死亡的出人意表的結局，表現(xiàn)人性善良的同時，強調社會與貧民不可克服的深刻矛盾，使得劇情波瀾起伏，耐人尋味。七、藝術特色3、在誤會性矛盾中，表現(xiàn)趙五娘的糟糠自厭，舍己為人，以前代賢人蘇武為榜樣，以苦為樂，使主要人物形象非常具有雕塑感。七、藝術特色4 4、語言藝術：運用不同風格的語言表現(xiàn)、語言藝術：運用不同風格的語言表現(xiàn)劇中人物的思想感情；本色而不俚俗，劇中人物的思想感情；本色而不俚俗，借物抒情。【山坡羊】和【前腔】十個借物抒情?！旧狡卵颉亢汀厩扒弧渴畟€包含疊字的句式組成的排比；【孝順歌包含疊字的句式組成的排比；【孝順歌】的比擬、對比和粘連。的比擬、對比和粘連。 八、作業(yè)o1、南戲與雜劇的區(qū)別、四大南戲、