LP機種概論及調試入門

1、LP機種概論及調試入門 動磁、動鐵、動圈唱頭各有什么優(yōu)、缺點? 以前，大家一提到唱頭，就非用動圈唱頭不可。一方面它比較貴；另一方面大家認為它比較好。而到現(xiàn)在，市面上所能看到的幾乎都是動圈唱頭。動圈唱頭一定就比其他二種唱頭好嗎？每一種唱頭都有它先天性的優(yōu)點與缺點；也因此有其先天上不同的音質、音色表現(xiàn)。動圈唱頭的優(yōu)點在于線圈很小，而且是串在針桿上，直接感受到針尖傳來的振動，所以拾取到的聲音細節(jié)很多。然而，也因為線圈串在針桿上，使得針桿的質量很大，以至于影響循軌能力。此外，動圈唱頭必須再加一級放大或是用升壓器升壓，因此也衍生出一些問題。有些動圈唱頭還容易有高頻過于強調的缺點。再來，昂貴的售價也是其缺

2、點之一。然而，對于LP迷而言，貴恐怕不是缺點，反而是某種品味的表徵。雖然動圈唱頭有解析力強、高頻響應佳、細節(jié)多的優(yōu)點，但是動磁與動鐵唱頭的循軌能力好過動圈唱頭很多也是不爭的事實。一個制造精良的動磁或動鐵唱頭，在音質音色上的表現(xiàn)并不會輸給動圈唱頭。這也是許多LP迷會衷情于Shure、Grado Signature系列唱頭的原因。 為什么動圈唱頭有高輸出、低輸出之分？ 一般而言，動圈唱頭里的線圈數(shù)繞得越少，輸出就越低；繞得越多，輸出就越高。動圈唱頭的輸出電壓多在0.2-0.5mV之間，這是典型的低輸出。然而，還有些動圈唱頭的輸出高達2-5mV，這就是高輸出動圈唱頭。還有一種是更低的輸出，大約都在0

3、.1mV以下，這也算是低輸出。低輸出動圈唱頭當然要接升壓器或動圈唱頭放大器，高輸出動圈唱頭則與動磁唱頭一樣，不須另外加一級放大。 這樣說來，高輸出動圈唱頭比較劃算,假若以不需要另加一級放大的觀點來看，它的確是比較劃算，也避免了多一級放大的音染。然而，由于它的針桿上面繞了太重的線圈，因此循軌能力大受影響。算起來，它也不一定比較劃算。 升壓器或唱頭放大器的放大倍數(shù)要多少才適合? 這要看所使用的動圈唱頭輸出電壓是多少而定。如果是0.2-0.5mV，則大約只需要10-20倍的放大就夠。如果是0.1mV以下，則要有30一50倍的放大倍數(shù)。要知道，放大倍數(shù)并不是越大越好，而是剛剛好就好。因為過大的放大倍數(shù)

4、會帶來電源干擾（哼聲）與雜音的問題。 接上升壓器或動圈唱頭放大器之后有哼聲怎么辦？ 這是很常見的現(xiàn)象，解決辦法有二。一是將升壓器或放大器遠離電源；二是升壓器或唱頭放大器的放置方向要與其它電源成垂直方向。如果這樣做了之后還是有哼聲，就是唱盤或唱臂的接地沒有真的接到升壓器、動圈放大器上。此時應該仔細的檢查整個唱盤系統(tǒng)地線是否都連接起來。 為什么動圈唱頭要注重阻抗匹配？ 動圈唱頭由于所繞的線圈數(shù)少，電感的影響也就小。同樣的，也由于線圈數(shù)少，阻抗很低，所以與后一級在阻抗的匹配上就顯得很重要。一般低輸出動圈唱頭的阻抗大約在3一10之間，假若下一級連接的是升壓器（以線圈繞制），則升壓器的輸入阻抗最好要接近

5、唱頭的輸出阻抗。假若下一級連接的是唱頭放大器（以電子線路為之），一般的輸入阻抗多定在100。 在此處，輸出阻抗要低、輸入阻抗要高的搭配原則仍然管用。換句話說，假設唱頭的輸出阻抗為3，最好就搭配3的升壓器。如果搭配更高的阻抗，會使高頻更突出一些。假設唱頭輸出阻抗為40，而搭配的升壓器輸入阻抗只有3時，高頻會有明顯的衰減。 唱頭要不要像錄音頭一樣消磁呢？ 幾乎只要是磁性的東西就會有磁性殘留的問題，這有點像充電電池充久了容量減少一般，唱頭唱久了也會有磁化的問題。 針尖要如何保養(yǎng)呢？ 針尖的保養(yǎng)最重要的就是去除沾在針尖上的污垢，清除的方式可以用刷子沾一點非酒精類的液體擦拭針尖。擦拭時要注意順著針桿的方

6、向朝自己刷來，千萬不可反方向擦拭，否則很容易將針桿折斷。不能用酒精擦拭，會將針尖與針桿黏膠溶解。 唱臂 唱片上的聲槽是一根連續(xù)不斷的阿基米德螺線，由于螺距很緊，可以近似地看成是若干個套疊在一起的同心圓。唱片的半徑跟每個同心圓都有交點，通過這些交點可以作出若干條相互平行的切線。灌唱片時，刻紋頭水平方向的軸線始終跟這些切線保持平行，因此，朝著圓心自外向內移動的刻紋刀軌跡必然是與半徑吻合的一根直線。播放唱片時，唱頭上針尖的運行軌跡也應該是與之相符的一根直線，針尖無論處在軌跡上哪一點，唱頭水平方向的軸線都應該跟這一點的切線相重合，這是理論上的最佳循跡狀態(tài)。 用以固有唱頭并使針尖能在適當壓力下正確循跡的

7、裝置稱為唱臂（Tonearm）。唱臂分橫行式和旋轉式兩種。橫行式唱臂在移動時，針尖的軌跡是一條沿著徑向伸展的直線，而旋轉式唱臂上的針尖卻是走著一條弧線。 旋轉式唱臂工作時繞著一個固定的支點轉動，位于唱臂前端的針尖移動時的軌跡是一段圓弧，從而使唱頭里針桿的水平振動方向跟聲槽的水平刻錄方向大不一樣，形成水平循跡誤差（Horizontal tracking error），由此而引起的音質劣化現(xiàn)象叫做水平循跡誤差失真，導致這種失真的根本原因是唱片錄、放軌跡形狀上的分歧。 從唱臂的支點到針尖畫一根直線，該線與針尖所在部位的聲槽切線之間夾角稱為水平循跡誤差角（見圖），這個角度越小，唱片播放時的失真也越小。

8、 早期的旋轉式唱臂曾一度做成直桿狀，即將唱頭與唱臂安裝在同一根水平軸線上，欲使針尖軌跡近似直線的辦法是增加唱臂的長度。從幾何學原理得知，唱臂越長，水平循跡誤差角便可小到忽略不計，然而臂身太長，運轉既不靈活，*作也不方便。以后在實踐中獲知，改變唱臂旋轉支點的安裝位置亦可減小循跡失真，圓弧的延伸線無需跟唱片的圓心相交，稍許超前12cm可使水平循跡誤差角在整個放唱過程中頂多只有±4°的變化。繼而又發(fā)現(xiàn)若將唱頭稍向內側偏置，即便是25cm長的普通唱臂也能做到水平循跡誤差角小于±1°。唱頭偏置的程度由偏置角的大小來衡量。偏置角的定義如下：從針尖到唱臂的支點之間畫一

9、根直線，該線與唱頭水平軸線之間夾角即為偏置角。 旋轉式唱臂的支點軸承應該保證臂身在其工作范圍內活動時，無論橫向或縱向旋轉都能自由自在地毫無阻滯。近代的唱頭，針壓越做越輕，因而對唱臂支點的旋轉靈敏度要求也越來越高。為了降低摩擦系數(shù)，除了通常使用的滾珠軸承外，有些唱臂還采用三角刀口、萬向支架、單點尖頂?shù)榷喾N形式的支承結構。提高旋轉靈敏度的另一重要途徑是減小唱臂的轉動慣量，轉動慣量跟長度和質量有關，臂身越短越輕則轉動慣量也越小?？s短臂身的尺寸受到使用上的限制，故而優(yōu)質唱臂皆在材料強度和結構設計方面下工夫，把臂身造得剛性既好，份量又輕。不管是采用哪種支承結構的旋轉式唱臂，安裝時都應力求讓負責縱向轉動的

10、水平軸承跟唱盤上的唱片保持同一個水平面，這種裝法的好處在于遇到微帶翹曲的唱片時，針尖在聲槽中運行的相對速度變化最小。 任何物體均有其固有的諧振頻率，當諧振頻率接近驅動唱盤的電動機振動頻率時，會使唱盤的噪聲電平劇烈增長。如果諧振頻率落在聲頻范圍以內，非但嚴重影響音質，而且容易因聲反饋或其他外界振動的刺激而誘發(fā)機震現(xiàn)象，因此，唱臂的諧振頻率必須做到20Hz以下，考慮到翹曲唱片的起伏頻率約為4Hz，一些品質優(yōu)良的唱臂大都把諧振頻率設計在512Hz之間。增加唱臂的等效質量雖能降低諧振頻率，卻會使轉動慣量變大而對旋轉靈敏度不利，故以選用順性較佳的唱頭為好。可見，更換唱頭的牌號，不僅要重新校正針壓，還要留

11、意其順性指標。旋轉式唱臂的臂身多系管狀結構，在管內塞放硅橡膠或注入適量粘稠的硅脂，能顯著地減弱諧振時的振幅，對仰制諧振峰很有效。用于制造臂身的材料常見的有鈦、黃銅、鋁合金、聚合石墨等。 橫行式唱臂又稱為直線平移式或線性循跡式唱臂，它最突出的優(yōu)點是在整個運行過程中，唱頭水平方向的軸線始終跟聲槽保持正切關系，循跡誤差小到忽略不計。這種唱臂可以造得十分短小。常見問題解答： 唱臂的類型可分為幾種? 依支軸固定與否，可以分為支軸固定唱臂與正切唱臂。依臂管形狀來分可以分為直臂管、s形臂管、J形臂管等三種。依支軸軸承的機械結構又可分球形軸承唱臂、單刀軸承唱臂、雙刀軸承唱臂以及單點軸承、四點針尖軸承唱臂、油槽

12、軸承唱臂等。依平衡方式可分為靜態(tài)平衡唱臂、動態(tài)平衡唱臂、半動態(tài)平衡唱臂。最後，在正切唱臂中，我們還可以看到許多氣浮設計。 支軸固定唱臂與正切唱臂各有什么優(yōu)、缺點? 支軸固定唱臂最大的缺點就是唱針一直都在循軌誤差中，除了當唱針走到唱片中間的某一點或較外圈(4.76英寸)與較內圈(2.6英寸)的二個點上，至于會得到一個或二個零誤差點，則依賴唱臂補償角設計的不同而定。恰好與支軸固定唱臂相反的是，正切唱臂的最大優(yōu)點就是如果調整得當，它完全沒有循軌誤差。 臂管直型、S型、J型又有什么分別呢？ 老實說沒有差別，有一陣子會流行S型，某一陣子又通通改成直型，隔了一些時候J型又流行了。其實，不論這些臂管是什么形

13、狀，最重要的是臂管最前端唱頭蓋與臂管所形成的角度。那個角度叫補償角（Offset Angle)。到底要補償什么呢？補償因為畫圓弧而產(chǎn)生的循軌誤差。如果沒有適度的補償角，支軸固定式唱臂的循軌誤差將更大。因為必須要有補償角，所以才會有S與J型臂管出現(xiàn)。至于直線型臂管呢？它的補償角就設在唱頭蓋上。 臂管形狀無關聲音好壞，臂管的長短呢？ 臂管長短與聲音的好壞就有直接關系了。如果臂管越長，所畫出來的弧線彎度必然越緩，循軌誤差必然越小。如果臂管無限長，事實上那條弧線取某一段下來也像是直線了。當然，礙于唱臂要裝在唱盤上，所以臂管的長度會有個限制。一般而言，標準的臂管長度都在9英寸左右（這就是SME著名的30

14、09系列由來）。也有少數(shù)長到12英寸的（3012）。超過12英寸長的，恐怕又要衍生出其他問題了。 臂管材質會不會影響聲音 ？ 當然會！一般臂管是用鋁合金做的。更高級的臂管會用鋁鎂合金，甚至鈦合金（Pluto唱 臂）。以前，日本Audiocraft還推出木質與竹質的臂管。不管什么材質的臂管，它的重點在于輕硬、高剛 性、共振影響低。只要能夠達到這些要求，那就是好臂管。 唱臂是不是有什么輕質量、重質量的分別？ 有。像以前英國的SME3009S 就是輕質量唱臂的代表， 日本SAEC、FR就是重質量唱臂的代表。唱臂質量的輕、重指的并不是整支唱臂的重量，而是唱臂的有效質量。什麼是唱臂的有效質量？說起來話頭

15、長，因為這又要從轉動慣量這個名詞解釋起。而要解釋轉動慣量，非機械系的讀者可能會睡著?？傊@個唱臂的有效質量并不是秤斤兩用的，而是拿來與唱頭的動態(tài)順服度一起計算出唱頭接上唱臂之后整支唱臂的共振頻率用的。 為什么要知道共振頻率呢 ？ 這就牽涉到唱頭與唱臂的搭配了。簡單的說，如果唱頭唱臂搭配不對，整支唱臂的共振頻率就會發(fā)生在人耳可聽范圍內，嚴重的產(chǎn)生音染。一般而言，至少都要把唱臂的共振頻率壓抑在15Hz以下。當然，如果我們知道正確的唱臂有效質量以及唱頭的動態(tài)順幅度之後，就能夠利用數(shù)學公式來計算出大約的共振頻率了。一般而言，動圈唱頭的動態(tài)順服度都很低，因此要配重質量唱臂。而動磁唱頭的動態(tài)順服度都很高

16、，因此要配輕質量的唱臂. 唱臂的軸承重不重要呢？ 很重要。軸承如果摩擦力太大，有礙唱針的循軌。軸承如果太松，很容易受振動影響。事實上，摩擦力與振動一直就是唱臂軸承 的大問題。各位可以想像，針尖在溝槽里的振動是多么微小，它一旦受到軸承過大的摩擦力與振動的影響，那該會對聲音的真實度產(chǎn)生多大的傷害！此外，整支唱臂在唱片上面的的上下左右運動，可以將其視為一個有軸心的轉動物體。而一個轉動的物體最重要的就是真正的平衡，否則就會產(chǎn)生振動。您不妨將這種轉動與汽車輪子、吊扇、引擎的轉動聯(lián)想在一起，就很容易了解這件事情的重要性了。 到底哪種軸承會比較好呢？ 理論上，支軸固定唱臂的軸承以精密球型軸承最為大家所看好。

17、因為它可以同時達到某種最緊密與摩擦力最小的妥協(xié)點。單刀軸承的接觸面積小，但是太松了。雙刀軸承要改善太松的缺點，但是又太重了。單點軸承（有的加油封）雖然靈活，但是不穩(wěn)。還有一種四個方向頂住的針尖軸承,可以具有單點軸承的靈活又沒有不穩(wěn)的缺點，不過仍然有摩擦力與平衡的問題。當然，油槽軸承唱臂不是傳統(tǒng)的軸承，但是它仍免不了會有平衡與振動的問題。 靜態(tài)平衡、動態(tài)平衡唱臂又是怎么一回事呢？ 所謂靜態(tài)與動態(tài)，指的是給予針壓 的方式。通常，唱臂都是借著未端一個可旋轉位置的重錘來同時做平衡與施加針壓的工作，我們稱它為靜態(tài)平衡。如果不管唱臂支軸兩端平不平衡，純粹以彈簧或磁力來對針尖施加壓力者，我們就稱其為動態(tài)平衡

18、。靜態(tài)平衡的問題出在當唱臂遇上不平的唱片而被拋上拋下時，它的針壓隨時在改變。而動態(tài)平衡的問題則出在針壓的精確性與持久性。后來，有人想出半動態(tài)的點子。那就是還是用重錘來先做唱臂二端的平衡工作，再以更精密的彈簧或磁力來施加針壓。老實說，我從來就想不通這樣做是否真的解決了問題？以我的經(jīng)驗而言，靜態(tài)平衡雖然經(jīng)常改變針壓，不過，它仍不失為最自然、最穩(wěn)定的施加針壓方式。 唱盤： 唱盤驅動方式的演進大概是這樣的：先有情輪驅動，然后是皮帶帶動，后來又變成馬達直接驅動，最后又回到皮帶帶動。在一九七幾到八幾年間，日本大量生產(chǎn)的直接驅動式唱盤大行其道，直接驅動幾乎就是高級的代名詞。幸好當時許多音響迷一直覺得這種唱盤

19、并不如老式的皮帶帶動唱盤好聽，直接驅動的工程師們這才發(fā)現(xiàn)到，原來直接驅動的唱盤有些問題，其中之一就是因為馬達沒有經(jīng)過皮帶的吸收振動就直接與轉盤連在一起，所以振動大過皮帶帶動者。其二就是馬達軸心因為直驅的關系，無法像皮帶唱盤一樣那么精密。第三、由于直驅唱盤的轉盤都比較輕，使得啟動之后的轉動慣量小于一般轉盤較重的皮帶驅動唱盤，因此轉起來不如較重的轉盤那么穩(wěn)。總括來說，它的振動、抖動經(jīng)由轉盤直接傳到唱頭上去，影響了聲音的重播。從今天模擬與數(shù)字之爭的重點，我們也可以這樣說當年的直接驅動唱盤：皮帶帶動的唱盤轉起來是模擬式的，它一直平順、不停的轉動。而直接驅動唱盤呢？它是數(shù)字式的，轉動并非連續(xù)的，而是分成

20、一段一段的。 唱盤最重要的就是避振懸浮系統(tǒng)，自古以來，所有的唱盤設計者莫不挖空心思，想將從地板上傳到唱盤的振動消除或阻隔。最常用的設計方式就是將整座唱盤分離成唱盤座與轉盤唱臂兩個系統(tǒng)，這兩個系統(tǒng)之間就是以彈簧來連接。借著彈簧，既能支撐或懸吊轉盤，而且還能有限度的隔離唱盤座傳到轉盤的振動。通常，這樣的設計最經(jīng)濟而有效。后來，有些日本廠家不要彈簧，而以數(shù)十公斤的唱盤重量取勝。他們希望借著這么重的唱盤重量來吸收振動。不過，這種設計并沒有被人認為是好設計。倒是后來得人取重量這二字，而將彈簧懸浮的唱盤做得非常重。再往後，更有聰明人朝氣浮方向發(fā)展，這又比彈簧懸浮更上一層樓。 當然彈簧懸浮的壞處至少有：一、

21、彈簧會彈性疲乏老化。二、彈簧要調整水平不是那么容易，尤其是唱臂那一端。 三、彈簧有它自己的共振頻率,容易產(chǎn)生音染。四、轉盤與唱臂結合后的質心并不在轉盤的轉動中心上，這又會產(chǎn)生振動。 理論上，轉盤材料的要求是要重、要夠死，不會產(chǎn)生共振。鋁合金是最常用的材料，它談不上多好，但是材料便宜，而且加工容易再來，鉛鋅合金就更好，它更重，而且本性更死，阻尼要求夠。銅，它也經(jīng)常被拿來當轉盤的材料，不過還是沒有鉛鋅合金好。三明治結構轉盤，當然很好，不過鮮有人如此做，因為難度高過其他。玻璃，也是一種既便宜、加工成本不高的作法，不過它的個性太活了些。壓克力，早已有許多廠家這么做了，尤其是德國的唱盤。這種白色半透明半

22、霧狀的材料做成厚厚的一個轉盤，模樣既好看，材料的特性也適合。更妙的是，看起來很高級。 轉盤的重量要夠重才好，理由很簡單，因為夠重的轉盤在啟動到達平穩(wěn)轉動之后，轉動慣量比較大，不容易受到外力的影響而改變轉動的速度。換句話說，它轉動起來比較穩(wěn)。而轉速穩(wěn)不穩(wěn)直接影響到聲音的好聽與否，所以一般設計者都盡量在軸心、馬達可容許的范圍內將轉盤的重量設計到最大。當然，越重的轉盤就需要越有力的馬達來讓它啟動；同時也需要更精密、更耐磨的軸心來支撐它。不過，我們都知道馬達力量越大，本身的振動可能就越大。而這些振動會從皮帶上傳到轉盤上。所以以前英國Connoisseur 唱盤干脆使用力量非常小的馬達，小到要用手去撥轉

23、盤來幫助它啟動。 轉盤的軸承非常重要，您可以將轉盤的軸承想像成一根隨巨大重力亂動亂撞的金屬筒。第一,轉盤那根軸心最好不要與軸套接觸到，否則會有磨擦。事實上軸心不可能不與軸套接觸，否則它怎么保持直立？第二、軸心與軸套之間必然有空隙，而這個空隙不能太大也不能太小。太大的話軸心就會一直與軸套撞來撞去，太小的話軸心很快就會因為轉動時的熱膨脹而鎖心。第三、由于驅動馬達大多擺在轉盤的左邊，皮帶長期一直將轉盤往左邊拉，軸記也就一直處在偏左的情況轉動，這種由于轉盤不平衡而產(chǎn)生的振動要如何解決？第四、軸心與軸套 底部所接觸的那一點承受著最大的壓力與最大的摩擦力。如果軸心底部面積大些，與軸套底部的摩擦力也大。但是

24、，軸心底部面積大，意謂著軸心振動也大，這些問題要如何解決呢？第五、轉盤與軸心、軸套的關系是一種非常不符力學原理的結構。位于最上方的轉盤體積最大、重量最重，而最下方的軸心軸套接觸點才那么一點點。更甚者，轉盤與軸心底部的距離又這么遠，這是頭重腳輕的結構。如果加上皮帶始終將轉盤往左邊拉，問題當然更復雜。既然有那么多問題，那么到底要如何來解決呢？要解決皮帶只往左拉的問題很簡單，只要在右邊再加一個拉力來平衡就可以了。問題是，怎么知道右邊的拉力能夠剛好與左邊的拉力保持平衡？如果沒有把握剛好完全平衡，那做了還不是等于沒做。也因為如此，所以絕大部分的唱盤明知有這個問題，但是也都無法解決。要解決軸心與軸套碰撞摩

25、擦的問題也不難，只要在軸套里再加一層耐磨又軟質的材料就行了。使用得最多的材料就是特弗龍。不過，特弗龍與轉盤軸心之間還是要保持空隙，否則也會轉不動。所以，這個問題只是局部解決而已。看起來最好解決的是軸心底部與軸套底部的壓力、摩擦問題。只要能夠有夠硬夠小研磨得夠光滑的軸心底部，以及夠硬夠光滑的軸套底部，再加上潤滑的油，這個問題就能解決。一般最常見的方式就是將軸心底部磨成尖形，尖形的最頂點再研磨成一個非常精密的小球狀。只要是加工層次夠高，這樣的軸承可以使用個一、二十年沒有問題。最后，來看那個頭重腳輕、重心高高在上的問題。理論上，要解決上面的晃動，最直接的辦法就是縮短軸心的長度，相對的將重心降低。當然

26、，軸心也不能無限制的縮短。至于軸心到底要做多長才適當，那就與轉盤的重量、軸心的粗細有關了。 馬達是動力的來源，而且其振動直接就經(jīng)由皮帶傳到轉盤上面，為了減少馬達的振動，馬達通常不會與轉盤安裝在同一塊板子上面；馬達也會加裝各種避振或懸吊裝置。更理想的方式當然是轉盤一件、馬達電源部份另外一件的設計?；旧?，馬達本身的問題并不難解決，倒是電源穩(wěn)定與否才是關鍵所在。如果電源不穩(wěn)定，就會影響到轉速的穩(wěn)定。有些較講究的唱盤花在電源上的功夫，有時不亞于制造一部擴音機。 唱盤最好不要有蓋子，的確是！即使有防塵蓋，在使用時也應該將防塵蓋暫時拿掉。因為防塵蓋本身會受空氣中聲波的振動，這等于是又多加了振動源。所以，

27、高級的皮帶唱盤幾乎都是沒有防塵蓋設計的。 如何調整LP唱盤 調唱盤、轉盤的水平： 這里所說的唱盤包括整座唱盤本身以及轉盤。尤其是轉盤，由于它不水平，抗滑會有問題，唱片溝槽二側受力也不同。這樣一來，許多問題就會產(chǎn)生。 調整方法：使用水平儀。水平儀有二種，一種是圓形中間有孔的，可以套在轉軸中央。另一種是長型的，可以測較大面積的表面水平與否。最好的方法就是二種都準備，先用長型水平儀側唱盤水平與否。然後再用圓形的測轉盤水平與否。以目視檢驗，看氣泡是否在中間就對了。 調唱頭超距（Overhang） 唱頭超距就是唱頭針尖與轉盤軸心之間的距離。如果將唱頭拉到轉盤軸心上，針尖剛好落在轉盤軸心上，唱針在唱片上面

28、循軌時針尖角度的失真會比較大。超距必須保持在一定的范圍內唱針循軌角度的失真才會最小。因此，每一支唱臂在設計時就已決定它的有效長度（Effective Arm Length。針尖與唱臂軸心之間的直線距離）來讓循軌角度的失真達到最小。而超距的調整就是要得到最正確的唱臂有效長度。超距如果不對，最明顯的問題就是唱針越唱到唱片內圈，雜音會越大，聲音會越難聽，因為各種循軌的失真都加大了。 調整方法：通常唱臂規(guī)格上都會告訴您超距是多少。如果您有量測的工具，就可以用它來量超距。如果沒有，也可以放一支尺在轉盤軸心旁，然後將唱臂拉到尺旁，看看唱針的超距是多少。目視即可。千萬不要小看超距，一定要將唱針調整到正確的超

29、距位置上，否則，循軌失真會加大。 如果您使用正切型唱臂，那就不必調整超距，只要將針尖定在正切線上就沒有循軌誤差了。當然，要將針尖完全準確的落住整條正切線上，還是需要花功夫調整的。 調唱頭方位角（Azimuth） 調整唱頭的角度，關系到唱針在溝槽里接觸的情況。如果各種角度不正確，說得簡單些就是唱針循軌不對。會產(chǎn)生相位不正確、二聲道音量大小不對、雜音增多等問題。而這些問題又會衍生出定位不清楚、音像會飄、二聲道聲音不平衡、音質不佳、音色不正確、聲音太悶或太刺耳等等諸多問題。調整方法：調方位角就是自己面對唱頭，將唱頭朝順時鍾或逆時鐘方向扭動。有些唱臂的唱頭蓋是活動的，可以藉扭動而調整方位角。然而，有些

30、唱臂的唱頭蓋與唱臂是一體的，此時則要從唱臂根部調整。如果遇上整支唱臂都固定不可調的（如Rega唱臂），此時就只好靠塞薄墊片在唱頭與唱頭蓋之間來調整了。 傳統(tǒng)上，檢驗的工具就是耳朵。 調水平循軌角（Lateral Tracking Anale） 水平循軌角就是當您面對唱頭時，看唱頭正不正。如果不正的話，唱針的左緣與右緣所接觸到的唱片溝槽就會有相位差產(chǎn)生。 調整方法：假若您有格狀量規(guī)（Alignment Protractor），可以將唱針放在量規(guī)所定的針尖點上，然後以目視，看唱頭左右、前後的邊線是否與量規(guī)上的線條平行。如果不正，則將唱頭朝左或右轉動。請注意，前面的方位角是朝順時鍾或逆時鍾方向扭動，而水平循軌角是朝左或右轉動。檢驗的工具就是耳朵。 調垂直循軌角（Vertical Tracking Angle） 垂直循軌角就是藉著調整唱臂支軸的高、低，改變唱針在唱片溝槽中的垂直角度。先把唱片刻片時的那支刻片針想像成鋤頭，唱片就是土地。當鋤頭往下鋤時，會產(chǎn)生斜向的垂直角度。而當唱針在唱片上重播時，其往下鋤的角度也要剛好與第一次鋤地時的角度相同，這樣才不會有失真。 調整方法：無論唱臂軸心是怎么鎖緊的，調整時就只是松開螺絲，然后往上或往下調整一點點高度再鎖緊。 調整后，我們