探析視覺次序?qū)ζ矫嬖O(shè)計信息傳達(dá)的潛在

1、探析視覺次序?qū)ζ矫嬖O(shè)計信息傳達(dá)的潛在    摘要： 本文采用具體實例分析的方式，希望通過對平面設(shè)計視覺次序與視覺語言相互關(guān)系的深入探討,明晰在當(dāng)今平面設(shè)計中必須認(rèn)真思考的關(guān)于視覺次序的問題。 關(guān)鍵詞： 視覺語言視覺次序 信息傳達(dá)視覺沖擊力 一、繪畫藝術(shù)的視覺次序 繪畫藝術(shù)和平面設(shè)計的相似表           摘要： 本文采用具體實例分析的方式，希望通過對平面設(shè)計視覺次序與視覺語言相互關(guān)系的深入探討,明晰在當(dāng)今平面設(shè)計中必須認(rèn)真思考的關(guān)于視覺次序的問題。 關(guān)鍵詞： 視覺語言視

2、覺次序 信息傳達(dá)視覺沖擊力 一、繪畫藝術(shù)的視覺次序 繪畫藝術(shù)和平面設(shè)計的相似表象使得他們具有相同的圖形及色彩次序，無論是西方繪畫還是國畫，能夠給我們帶來視覺享受的作品無一例外的都具有良好視覺次序。 1.色彩的視覺次序 關(guān)于色彩的視覺次序通過分析印象派畫家的作品可以得到最為直接的印象，印象派的繪畫主要表現(xiàn)的是色彩在自然中的變幻效果。只要視線掃過畫面，色彩的主題和次序感就一目了然了。 馬奈的作品（見圖1）表現(xiàn)了夏日的燦爛陽光，表達(dá)晴空如洗的情思。畫面中色彩是從天空的藍(lán)色過渡到黃色再到紅褐色，在十二色環(huán)上依次變化為藍(lán)黃紅，形成一個完整的環(huán)狀結(jié)構(gòu)，在色相的范疇里具備了良好的循環(huán)次序。從冷暖來看，天空是

3、冷色，人物上部色彩偏冷而下部色彩偏暖，地面是暖色，而且畫家人為增強(qiáng)了冷暖的對比效果，依據(jù)暖色具有前進(jìn)感冷色具有后退感的理論，畫面呈現(xiàn)由暖色向冷色過渡的次序，創(chuàng)造了真實的空間關(guān)系。 綜上所述，畫面的視覺流程為： 眼睛對明暗的敏感度最高。畫面的明亮色構(gòu)成中心視點，亮色向暗色的移動，形成中心向邊緣的發(fā)射式視覺移動。由于人物頭部的吸引，視線停留在藍(lán)色天空部分。 固有色相的移動次序。依循色環(huán)的運動規(guī)律視線由上方的藍(lán)色，向下漸變移動至黃色再到紅色，最后收束到橙褐（暖色）的地面。 依循色彩冷暖的運動感，形成地面暖色向天空冷色的移動。 明亮色吸引視線回到中心的亮部，完成一個飽滿的視覺次序。 下面再來看看梵高的

4、名畫向日葵。（見圖2）他突出的表現(xiàn)了生命的熱情，與馬奈的畫面效果完全不同。造成這種不同表情效果的主要原因是主調(diào)色彩的變化，馬奈的作品基本是一個完整的色環(huán)結(jié)構(gòu)，色相的動感強(qiáng)烈。而梵高的卻只用了色環(huán)上的一個六十度夾角（綠黃）的狹窄色域，屬于鄰近色的搭配，主要突出黃橙色調(diào)以強(qiáng)化熱情奔放的主題，具有較強(qiáng)的主調(diào)色彩傾向。 向日葵的視覺流程為： 明亮色構(gòu)成中心視點，形成亮色向暗色移動的發(fā)射式視線移動，突出了向日葵向外伸展的動勢。 由于色相（鄰近色）本身的動感不強(qiáng)烈，視覺向下收束至桌面的暖色，再向上移動至色彩偏冷的上部。 明亮色吸引視線回到中心的亮部，完成一個飽滿的視覺次序。 通過具體的分析，我們發(fā)現(xiàn)色彩自

5、身具有的這種運動感是一條潛在的運動軌跡，我們的視線不自覺地被帶動始終在畫面中游走。這兩幅畫都是運用色彩的手段描述主題，利用色彩的次序感抓住觀眾的視線，表達(dá)情感。馬奈作品的視覺次序是先發(fā)射移動再上下反復(fù)移動，形成雙重動態(tài)次序，因此畫面氣氛活躍。梵高的作品則是中心發(fā)射移動，向上單程移動，結(jié)束于畫面中心點，在觀看的過程中沒有反復(fù)的跳躍變化，強(qiáng)調(diào)的是發(fā)射的動態(tài)，因此畫面凝重而具有視覺張力效果。 2圖形的視覺次序 包菊尼的素描作品，這幅畫的重點是描繪一個處于動態(tài)效果的人物一個騎自行車的人。（見圖3） 為了突出主題，畫家充分調(diào)動了線條的表情優(yōu)勢。依據(jù)平面構(gòu)成對于線條性格的界定不難發(fā)現(xiàn)，就畫面整體對比關(guān)系而

6、言，前部為直線形，后部是弧線型，形成強(qiáng)烈的曲直對比。就局部來說前方利用傾斜線構(gòu)成箭頭式的畫面分割，強(qiáng)調(diào)方向感和速度感。后部的弧線具有張力的視覺效果，強(qiáng)調(diào)無限的動力。這些線條共同作用，強(qiáng)化了中心人物騎車者處于速度中。 曲線與直線對比和人物形態(tài)的暗示構(gòu)成了畫面的中心視點。 線條的密集與分散對比，構(gòu)成中心向邊緣的發(fā)射移動。 線條的箭頭式形態(tài)暗示和后部的弧線向前的彈力效果構(gòu)成視線由后向前的移動。 前方傾斜線的壓抑使得視線向中心收束，完成一個完整的視覺流程。 這三幅作品可以說已經(jīng)把視覺語言中的色彩、線條發(fā)揮到了極致，對觀者來說我們感受到了愉悅的視覺享受，色彩和線條如此完美，沒有一絲雜音。但是作為信息傳達(dá)

7、來說卻有著明顯的問題主題的不確定性，看圖后觀者不能產(chǎn)生統(tǒng)一的信息認(rèn)同，依據(jù)觀者的文化背景、生活習(xí)慣、人生閱歷等等不同，分析的層面也會變化。我們發(fā)現(xiàn)單純的利用視覺語言的圖形和色彩兩大要素可以傳達(dá)視覺的完美次序，但是不能夠?qū)⒏嗟男畔?zhǔn)確的快速的傳達(dá)出來，觀眾只能得到一個模糊的主題概念。在設(shè)計中即要強(qiáng)調(diào)愉悅的視覺次序又要強(qiáng)調(diào)明確的信息，則必須提到平面設(shè)計的文字要素。 二、文學(xué)藝術(shù)插圖的視覺次序 談到文字與圖形的合作我們自然會聯(lián)系到文學(xué)插圖。文學(xué)插圖和繪畫具有一樣的表象，但是他們的本質(zhì)卻差別很大，文學(xué)插圖具有下面兩點個性： 1文學(xué)插圖的獨特性。 文學(xué)插圖的獨特性突出表現(xiàn)在他必須依附于文字，是文字的補(bǔ)

8、充說明，因此文學(xué)插圖比繪畫更多的強(qiáng)調(diào)信息傳達(dá)準(zhǔn)確度和情感力度的發(fā)揚。 2以創(chuàng)造性復(fù)制文字信息為主的視覺次序。 閱讀書籍具有不定的時間跨度，文字或插圖先造成一定印象，再相互關(guān)聯(lián)，所以我們看插圖時更多感受到的是對文字的分析和發(fā)揚作用。在這里書籍的文字介入到信息的傳達(dá)中，因為文字的界定，信息傳達(dá)的準(zhǔn)確性和一致性有了一定保證。但是閱讀時間的間斷造成文字和圖形不能統(tǒng)一在一個視覺流程中，一段相對較長而沒有劃分層次的文字，每個人分析的重點必然有所分歧，這樣就會造成圖文在閱讀印象中的不配合，從這個方面來說同樣影響到了信息的正確傳遞，再者畫家本人對文學(xué)作品的理解也帶有強(qiáng)烈的個人好惡，對于信息傳達(dá)的準(zhǔn)確度來說也是

9、一大問題。 綜合上面兩個藝術(shù)形式的分析，我們會發(fā)現(xiàn)圖形和色彩以及文字作為單獨元素表達(dá)時，都可以通過設(shè)計達(dá)到良好和愉悅的視覺次序，從而達(dá)到傳達(dá)信息的目的。但是缺陷也非常分明，其中主題表達(dá)的局限性以及信息傳達(dá)的準(zhǔn)確度問題尤為明顯。 三、平面設(shè)計的獨特視覺次序 圖形、色彩、文字作為視覺語言的組成部分具有各自不同的控制視覺次序的方式。前面的例子雖然很少，但是對于理解視覺語言本身對于視線流動的暗示作用是很有幫助的，在平面設(shè)計中充分調(diào)動這些潛在的動力，會使設(shè)計不再遭遇本文開頭所說的設(shè)計尷尬。 就平面設(shè)計信息傳達(dá)的角度來看，他具有和前兩種藝術(shù)形式明顯差異的兩個方面： 對廣告主題的從屬性。平面設(shè)計在利用視覺語言時不會是圖形色彩的獨立存在如繪畫藝術(shù)，也不會是對于某一文字內(nèi)容的創(chuàng)造性復(fù)制如文學(xué)插