在davincire中應(yīng)用制造膠片感

1、創(chuàng)作 V在DaVinci Resolve中應(yīng)用LUT制造“膠片感”文/中國傳媒大學(xué)在影視技術(shù)全面數(shù)字化的今天，影像在前期拍攝、后期處理以及最終的放映中會(huì)由不同的設(shè)備處理。由于色域空間上的差異，同樣的色彩會(huì)在不同的系統(tǒng)中呈現(xiàn)不同的面貌，甚至“面目全非”。作為數(shù)字影像制作標(biāo)準(zhǔn)流的不可或缺的重要，LUT（像素灰度值表）承擔(dān)著確保影像在不同的系統(tǒng)中保持一致的任務(wù)，成為顯示器和大銀幕，制造“膠片感”的重要工具。在彩色膠片一統(tǒng)天下的，色彩管理軟件（如：Cin e Space、放映設(shè)備、顯示設(shè)備所能表現(xiàn)的顏配光是制作流不可或缺的OpenColorIO），在實(shí)際操作層面這色范圍。簡單地理解，色域越寬色一環(huán)，它

2、拍攝素材的色調(diào)統(tǒng)一些管理方案都是采用LUT來實(shí)施色彩越豐富，效果也就越突出，最終可和影片最終的視覺效果。作為彩色彩管理的，LUT成為顯示器和大以獲得更加接近人眼、更加真實(shí)的膠片的生產(chǎn)廠商，柯達(dá)和富士銀幕，制造“膠片感”的重要工具。色彩還原。為了能夠直觀地表示色不同的拷貝型號(hào)制定了標(biāo)準(zhǔn)化的配域這一概念，CIE（國際照明委員會(huì)）光工藝流程。進(jìn)入數(shù)字以后，不什么是LUT究竟什么是LUT？LUT是Look-up在1931年制定了一個(gè)用于描述色域同的設(shè)備、編碼格式，各種色彩的表的方法：CIE-X YZ色度圖。在這個(gè)坐示法之間的對(duì)應(yīng)和轉(zhuǎn)換變得越來越table的縮寫，也就是“像素灰度值標(biāo)系中，的區(qū)域是人眼睛

3、所復(fù)雜，只有在整個(gè)流對(duì)色彩進(jìn)表”。LUT出現(xiàn)是為了轉(zhuǎn)換現(xiàn)在能見到的所有色彩（圖1）。行細(xì)致的管理，才能保證前期拍攝的各種標(biāo)準(zhǔn)，精確的再現(xiàn)色域。在各種、顯示設(shè)備能表現(xiàn)的的素材在最終放映時(shí)呈現(xiàn)出應(yīng)有的進(jìn)行調(diào)色時(shí)，有兩個(gè)方面和色域范圍用RGB三點(diǎn)連線組成的三效果。由于數(shù)字影像還比較年輕，還LUT有關(guān)。第一個(gè)方面是將要處理的角形區(qū)域來表示，三角形的面積越?jīng)]有形成的色彩色調(diào)規(guī)范，要適原始片段對(duì)色域空間是如何定大，就表示這種設(shè)備的色域范圍越應(yīng)觀眾長期膠片拷貝的慣性心義的，也就是說數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝時(shí)大。到目前為止還沒有哪種設(shè)備的理，數(shù)字影像比較穩(wěn)妥的做法就是對(duì)色域的設(shè)定；第二個(gè)方面是監(jiān)看色域能夠覆蓋人眼所能看

4、到的所有模仿膠片的色彩色調(diào)效果。這也是設(shè)備對(duì)色域的支持。先來看一下不色彩，超出三角形范圍的色彩，會(huì)由專業(yè)經(jīng)常討論的“膠片感”的一同標(biāo)準(zhǔn)下的色域。三角里面的色彩替代。個(gè)非常重要的。色域（Color Gamut）也被稱作不同的媒介有不同的色近幾年來，主流的制作公司色彩空間，就是指某種設(shè)備所能表域，如圖2。沒有任何兩種色域是完和標(biāo)準(zhǔn)相繼制定了數(shù)字達(dá)的顏色數(shù)量所的范圍區(qū)域，全相同的，所以從絕對(duì)意義上講，影像的色彩管理規(guī)范，并開發(fā)了即各種膠片、數(shù)字?jǐn)z影機(jī)和不同的不同的媒介和顯示設(shè)備在處理78圖1 CIE-XYZ色度圖圖2 不同標(biāo)準(zhǔn)的色域或顯示的范圍同一種色彩時(shí)肯定會(huì)有差異。色彩管理的工作目標(biāo)就是的監(jiān)視器

5、或投影，用這種格式拍攝的圖像不必使用LUT。要盡量縮小影像在不同媒介和顯示設(shè)備上的差異，使畫如果前期拍攝和后期調(diào)色都采用相同的算法，使用匹配面在傳遞過看起來更接近。的監(jiān)視器，而且的投放也是相同色域的設(shè)備，就沒色域不同，表述顏色的方式更是存在巨大差異?，F(xiàn)有必要介入色彩管理流程。但大部分情況下，設(shè)備在顏色的算法有HDTV采用的REC.709、數(shù)字?jǐn)z和顯示設(shè)備的色域并不相同。在調(diào)色中，DaVinci影機(jī)Log-c、Canon數(shù)字?jǐn)z影機(jī)C-Log、Sony數(shù)字?jǐn)z影機(jī) S-Log。顯示顏色的算法有HDTV REC.709、影院數(shù)字投影 DCI P3等。DCI P3是一種符合DCI P3顯示方式的圖像標(biāo)準(zhǔn)

6、，它也被稱為SMPTE 431-2（SMPTE是The Society ofMotion Picture and Television Engineers的縮寫，指Resolve提供了比較完備的色彩管理流程，利用LUT以統(tǒng)一不同的色域空間。目前領(lǐng)域常見的幾種LUT：一是數(shù)字?jǐn)z影機(jī)廠商提供的LUT；二是調(diào)色軟件內(nèi)嵌的LUT；三是第預(yù)置。下面從三個(gè)方面介紹LUT的用法。LUT美國與電視工程師）。最初這種標(biāo)準(zhǔn)是數(shù)字放映機(jī)的，現(xiàn)在也可以通過增加LCD顯示器的數(shù)用LUT匹配監(jiān)視器不同數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的素材，可應(yīng)用不同的LUT量來支持DCI P3圖像的顯示。DCI P3和Rec.709相比有非常相似的色調(diào)，

7、但比Rec.709有更寬廣的色域，這種設(shè)計(jì)是為了盡量接近印片用膠片的色域。如果有兼容DCI P3精確還原前期拍攝的場(chǎng)景。如果數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的色域和監(jiān)看設(shè)備的色域不匹配，就會(huì)造成色域還原誤差。BeforeAfter圖3 為攝影機(jī)拍到的畫面圖4 為Rec.709監(jiān)視器顯示的畫面79創(chuàng)作 V如果用廣播級(jí)的電視監(jiān)視器，符合Rec.709規(guī)范的圖像不必使用LUT。Rec.709是符合傳統(tǒng)電視制作流程標(biāo)準(zhǔn)的一種輸出格式（色域空間的模式）。Rec.709是 the International Telecommunication Unions ITU-RRecommendation BT.709的簡稱。因?yàn)镽ec

8、.709是用來顯示圖像的的圖像是用不到LUT的。另外Rec.709的圖像可以被大部分的監(jiān)視器的國際標(biāo)準(zhǔn)，所以顯示器監(jiān)看Rec.709模式后期軟件輕易地處理，而且是實(shí)時(shí)的。用其他色域模式的圖像則需要加載LUT，例如Arri Alexa Log-C模式拍攝的圖像。BeforeAfter圖5 Arri Alexa Log-C 拍攝的圖像圖6 Log-C到REC.709后的圖像前期拍攝中數(shù)字?jǐn)z影機(jī)往往要應(yīng)用特殊的曲線（Log），像前面提到的Cannon C-Log、Arri對(duì)數(shù)Alexa的保護(hù)圖像中高光和陰影部分的細(xì)節(jié)，像Blackmagic designcamara的動(dòng)態(tài)范圍在Log的幫助下能夠13

9、級(jí)（光圈）的Log-C、Sony的S-Log、RED R3D的RED Film Log設(shè)置，明暗變化，接近膠片最大14級(jí)的寬容度，已經(jīng)開始一都是對(duì)數(shù)曲線的應(yīng)用。早期的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)由于寬容度般的膠片。但是不通過LUT和后期處理，圖像的動(dòng)態(tài)范遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于膠片動(dòng)態(tài)范圍細(xì)節(jié)的能力非常有限。而采圍會(huì)被壓縮在很窄的范圍，圖像給人的直接感受是發(fā)灰。用這些曲線能彌補(bǔ)數(shù)字的先天不足，能夠最大限度地在的用戶手冊(cè)中，這種情況被稱之為平的（flat）和不適合使用的（unsuitable）。帶Log素材的和色彩必須調(diào)整為“線性化”（Linear），以顯示其“本來的面貌”或者是“應(yīng)該有的面貌”。開始調(diào)色之前，調(diào)色師需要手動(dòng)調(diào)整

10、其中的關(guān)系，用一種匹配的LUT來處理素材。Arri上的LUT Generator是為第的軟件、設(shè)備提供LookUp Tables的。左圖是Arri為它的數(shù)字?jǐn)z影機(jī) Alexa設(shè)計(jì)的LUT生成程序界面，把生成的LUT導(dǎo)入DaVinci Resolve或者直接加載其內(nèi)嵌的LUT即可匹配Rec.709色域。圖7 Arri官網(wǎng)提供的LUT生成程序界面80如何在DaVinci Resolve中應(yīng)用LUT給時(shí)間線上的素材全部應(yīng)用一種LUT，前期拍攝的素材如果色域設(shè)置統(tǒng)一，在項(xiàng)目設(shè)置中給整條Timeline應(yīng)用合適的LUT是最高效的法。圖8是為Arri Alexa Log-C模式拍攝的素材應(yīng)用LUT。圖8

11、項(xiàng)目設(shè)置頁面中的Look Up Table窗口圖9 color頁面中給節(jié)點(diǎn)應(yīng)用LUT在color頁面中給單獨(dú)的片段應(yīng)用LUT，如果是混編不同的素材，則需要在DaVinci Resolve的color頁面給單獨(dú)的素材片段施加不同的LUT。激活節(jié)點(diǎn)編輯窗口，右鍵單擊任何節(jié)點(diǎn)，然后從1D Output LUT、3D LUT這些子菜單的選項(xiàng)中選擇一種LUT模式。BeforeAfter圖10 Arri Alexa Log-C 拍攝的圖像圖11 Log-C到REC.709后的圖像以上是給其中的一段素材單獨(dú)應(yīng)用LUT。除了保持一致，LUT還承擔(dān)著部分“膠片感”的責(zé)任。下面我們來看一下第膠片感開發(fā)的系列膠片風(fēng)

12、格LUT。LUT和“膠片感”如果調(diào)色沒有數(shù)字投影機(jī)（DCI P3色域），影片的調(diào)色工作流要借助普通的監(jiān)視器（Rec.709色域）+洗印膠片用LUT來完成調(diào)色。這種LUT的作用就是校準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)色標(biāo)與某膠片儀和特定沖洗環(huán)境之間的差距，用膠片儀將這些色標(biāo)輸出后測(cè)量出負(fù)片的密度，根據(jù)這些密度值系統(tǒng)生成一個(gè)3D LUT。該LUT可以加載到調(diào)色軟件中，進(jìn)行色彩空間轉(zhuǎn)化，使監(jiān)視器更加接近膠片拷貝的效果。它實(shí)際上模擬了膠片的密度以及色反應(yīng)，能夠在洗印膠片之前在監(jiān)視器上給調(diào)色師一個(gè)81創(chuàng)作 V準(zhǔn)確的預(yù)覽。在洗印之前，把LUT去掉，然后再輸出工程文件。如果LUT準(zhǔn)確并發(fā)揮了它的作用，最后做出來的膠片洗印應(yīng)該是與在監(jiān)視

13、器上看到的非常接近。圖12 應(yīng)用 LUT的調(diào)色過程的示意圖如果不加載LUT，調(diào)色師在Rec.709色域的監(jiān)視器上看到的色彩富士和柯達(dá)公司常用于院線投放的印片用的與膠片拷貝完全不同，在此基礎(chǔ)上的調(diào)色可以說是“失之毫厘，謬以拷貝型號(hào)，第正是把這些拷貝色彩色調(diào)千里”。的特點(diǎn)制作成了系列膠片風(fēng)格的LUT，用數(shù)字受這種影片調(diào)色工作流程的啟發(fā)，國外的一些調(diào)色師開始嘗試影像“膠片感”。每一個(gè)LUT都包括三個(gè)把這些本來是校正調(diào)色過程的LUT應(yīng)用到了數(shù)字影像的后期調(diào)色流調(diào)式CUSPclip、Constlclip、Constlmap，它們，LUT成為了數(shù)字影像獲得“膠片感”的強(qiáng)大工具。數(shù)字影像是技之間的風(fēng)格存在微

14、妙差異，主要體現(xiàn)在反差術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)物，它在用圖像還原客觀物質(zhì)世界的道路上完成了劃時(shí)和色彩關(guān)系上。代的。但是追求“膠片感”也并不意味著某種退步，一方面，畢使用LUT可能是模擬“膠片感”最快、最竟膠片的影響絕因?yàn)閭鹘y(tǒng)設(shè)備、介質(zhì)的取代而迅速消失；簡單的方法，它對(duì)色彩的和反差的調(diào)整另一方面，膠片發(fā)展的歷史實(shí)際上是不斷和觀眾互動(dòng)、藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)一次完成。遺憾的是正是因?yàn)楹唵危{(diào)色師范不斷概括和總結(jié)的歷史。數(shù)字影像一方面基于自身的特點(diǎn)和規(guī)律缺少對(duì)LUT深度的，在實(shí)際操作中并沒有不斷發(fā)展完善，一方面通過模仿“膠片感”融合傳統(tǒng)工藝的成就，最可供調(diào)整的變量。終實(shí)現(xiàn)自我。印片用LUT的安裝很簡單，只需要拷貝Fujifi

15、lm 3510 Fujifilm 3513 Kodak 2383 Kodak 2393是到以下目錄：在M ac上，這些L UT需要放在Macintosh HD Library ApplicationSupport Blackmagic Design DavinciResolve LUT CineSpace；而在PC上就把它們放在C: ProgramData BlackmagicDesign DaVinci Resolve Support LUT CineSpace。在應(yīng)用這些LUT之前，要把素材設(shè)置成Log模式（前提是原素材的格式要采用Log模式），然后在設(shè)置頁面展開3DOutput Look

16、up Table下拉菜單進(jìn)行設(shè)置，如圖14。在應(yīng)用了LUT之后，素材的反差可能會(huì)超出示波器限幅，色彩飽和度失真，所以需要圖13 LC3DL系列膠片LUT，通常也被稱作印片用LUT82原素材加載LUT調(diào)色去掉LUT放映圖14 DaVinci Resolve 中的項(xiàng)目設(shè)置頁面在確保白平衡正確的基礎(chǔ)上通過Lift、Gamma、Gain創(chuàng)造符合劇情的觀感。我們上面提到了Log模式的素材可以通過DaVinci Resolve內(nèi)嵌或者是攝影機(jī)廠商提供的LUT把圖像直接到Rec.709，那為什么還要用這些印片用LUT，或者說印片用LUT的特色何在？試比較一下下面的兩種結(jié)果。BeforeAfter圖15 Canon C-300拍攝的Log模式的素材圖16 應(yīng)用了印片用LUT后的結(jié)果圖17右上角是DaVinci Resolve內(nèi)嵌的Arri LUT加載后的效果，右下角是Kodak 2383 log2hd加載后的效果。Arri LUT數(shù)字影像鮮艷甜膩的特點(diǎn)在Arri LUT的催化下非常突出，而印片用LUT作用下的圖像雖略顯灰暗但還，進(jìn)一步進(jìn)行分級(jí)調(diào)色后會(huì)有不錯(cuò)的表現(xiàn)。通過對(duì)比我們發(fā)現(xiàn)，印片用LUT強(qiáng)調(diào)的是陰影、高光、色彩飽和以及膚色的處理。Kodak 2383 lod2hd圖17 不同的LUT效果對(duì)比當(dāng)然，印片用LUT也不是萬能的，它