西方舞蹈史復(fù)習(xí)資料

1、西方舞蹈史期末考試復(fù)習(xí)資料一、填空題1、芭蕾舞起源 于 意大利，興盛于法國 ，1581年誕生的 王 后的 喜芭蕾被公認為歷史上第一部芭蕾舞劇。2、在路易十四執(zhí)政的法國宮廷，芭蕾藝術(shù)得到了迅速的發(fā)展，呂里、 博尚 和莫里哀是法國宮廷芭蕾的重要奠基人。3、18世紀芭蕾改革派主要代表人物安芝奧林尼 奠基人之一,他將芭蕾的體裁分為怪誕、喜劇、半性格 和 崇高 四種,代表作有唐璜和謝米拉米達等。4、18世紀前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國著名舞蹈革新家喬治諾維爾 在1760年出版的舞蹈與舞劇書信集中首次系統(tǒng)地提出了“情節(jié)芭蕾”的理論主張。5、諾維爾的學(xué)生 多貝瓦爾 將“情節(jié)芭蕾”的改革思想應(yīng)用于舞臺實踐，

2、其代表作是1789年在波爾多首次公演的 關(guān)不住的女兒，它是活在今天芭蕾舞臺上的最古老芭蕾名作， 也 是最早一部反映當時法國第三等級貧民百姓生活的現(xiàn)實題材舞劇。6、與前一時期相比，浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。芭蕾舞劇仙女、吉賽爾和 葛蓿莉婭分別是這一時期三個發(fā)展階段的代表作品。7、瑪麗亞塔里奧尼是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星,她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物。而該時期的舞劇中出現(xiàn)的吉賽爾 這個角色被稱為是“考驗女舞蹈家是否成熟的試金石”。8、彼季帕 是所有來俄國工作的外國人中間對俄國芭蕾貢獻最大的一位,被看作是“俄羅 斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞

3、劇睡美人是彼季帕創(chuàng)作的頂峰。9、前蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展可以分為探索階段、戲劇芭蕾時期和交響芭蕾時期三個階段。10、交響芭蕾是20年代由 費多爾洛普霍夫 提倡的,他的名著舞劇編導(dǎo)之路則是交 響芭蕾的理論基礎(chǔ)。11、英國芭蕾的發(fā)展在很大程度上主要歸功于三位女舞蹈家終生的努力。惹奈創(chuàng)建了英國皇家舞蹈學(xué)院， 德瓦魯娃 籌建了皇家芭蕾舞團,而 蘭伯特 則成立并主持了芭蕾俱樂部。12、紐約市芭蕾舞團和美國芭蕾劇院是代表美國芭蕾藝術(shù)主流的兩個舞團。13、在20世紀70年代法國芭蕾的發(fā)展中，巴黎歌劇院芭蕾舞團進行了兩種傾向的改革：一是 上演當代芭蕾經(jīng)典作品，如巴蘭欽、羅賓斯等人的舞??；二是上演法國青年編導(dǎo)的試驗

4、探索劇目以及外國編導(dǎo)的現(xiàn)代芭蕾作品。14、現(xiàn)代人體動作的科學(xué)思想成熟于20世紀初的 德國，代表人物為 魯?shù)婪蝰T拉班。15、20世紀西方現(xiàn)代舞蹈家們聚集在現(xiàn)代舞的旗幟下，以打倒偶像崇拜 為標識, 標榜反傳統(tǒng) 為特征,因而曾被統(tǒng)稱為現(xiàn)代派舞蹈。16、洛伊富勒在對舞蹈本質(zhì)進行探究之中，建立了“整體劇場” 的概念,這一觀點對美國和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。17、被譽為“現(xiàn)代舞之母”的伊莎多拉鄧肯 所提倡的自由舞蹈具有對古希臘藝術(shù)精神的追求、伴隨音樂起舞和即興起舞等藝術(shù)特色。18、美國現(xiàn)代舞先驅(qū)露絲圣丹尼斯在多年的探索中逐漸形成了以東方精神和情調(diào)傳播宗教精神和藝術(shù)精神 ,并以獨樹一幟的舞蹈技巧

5、和服裝設(shè)計影響美國舞蹈的一代舞風(fēng)。19、瑪麗魏格曼在論文舞臺舞蹈與舞臺舞蹈家中明確指出：現(xiàn)在有兩種基本的創(chuàng)作舞蹈類型，即純粹舞蹈和戲劇舞蹈。20、美國現(xiàn)代舞奠基人之一多麗絲韓芙莉在長期的藝術(shù)實踐中與韋德曼 共同創(chuàng)造了以“失衡一復(fù)衡”為基本原理的技巧體系,后由其學(xué)生約瑟林蒙繼承與發(fā)展為“林蒙技巧”。、選擇題1、18世紀法國芭蕾的發(fā)展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才能出眾的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（ A）。A.瑪麗卡馬戈 B. 瑪麗莎萊C. 范尼切里托 D. 卡洛塔格里齊2、從題材上講，浪漫主義時期芭蕾舞劇（B）開辟了木偶題材的芭蕾舞劇發(fā)展領(lǐng)域。A.仙女B.葛蓿莉婭C.吉賽爾D.胡

6、桃夾子3、被譽為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇舞姬的編導(dǎo)是（ C）:A.菲利普塔里奧尼B.圣列翁 C. 彼季帕 D. 列夫伊凡諾夫4、俄國芭蕾史上最重要的經(jīng)紀人，籌辦“俄羅斯演出季”，并在之后正式成立固定劇團，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越貢獻的是（D）:A.亞歷山大戈爾斯基B. 福金 C.尼金斯基D. 佳吉列夫5、大型革命芭蕾舞劇（A）被認為是蘇聯(lián)“現(xiàn)實主義芭蕾的范例”，它的上演標志著蘇聯(lián)芭蕾史上的一個新時期一一戲劇芭蕾時期的開始。A.紅罌粟花B.斯巴達克C.小紅星 D.永不凋謝的花朵6、在芭蕾發(fā)展的歷史上，“第一個立起腳尖跳舞”的傳奇明星是（B）:D. 卡洛塔格里齊A.瑪麗卡馬戈 B. 瑪麗

7、亞塔里奧尼C. 瑪麗莎萊7、（C）是所有來俄國工作的外國人中 ，對俄國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家。他被譽為“古典芭蕾之父”，并于83歲高齡還創(chuàng)作出了芭蕾舞劇魔鏡。A.圣列翁B. 佩羅 C. 彼季帕 D. 艾斯勒8、著名俄羅斯古典芭蕾舞劇胡桃夾子、天鵝湖的編導(dǎo)（D）,因開啟了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。A.圣列翁B. 佩羅 C. 彼季帕 D.列夫伊凡諾夫9、芭蕾舞?。ˋ）是彼季帕的創(chuàng)作頂峰，在舞蹈樣式和結(jié)構(gòu)上十分豐富，不愧于“19實際芭蕾百科全書”的稱號。吉賽爾D. 天鵝湖A. 睡美人B. 天鵝湖C. 胡桃夾子D.10、下列舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是（B） ：A.

8、睡美人B. 羅密歐與朱麗葉C. 胡桃夾子11、下列書籍中不屬于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理論書籍的是（C） ：A. 比尤爾的對古今舞劇的看法B. 梅涅斯特利耶的根據(jù)戲劇的規(guī)則談?wù)摴沤裎鑴. 諾維爾的舞蹈與舞劇書信集D. 費利耶的舞譜：舞蹈記錄的藝術(shù)12、芭蕾舞劇仙女們作為“芭蕾史上第一出無情節(jié)的芭蕾”，被史家譽為“現(xiàn)代芭蕾的處女作”，其編導(dǎo)（D）因而被尊稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”。A.亞歷山大戈爾斯基B. 圣列翁 C.尼金斯基D. 福金13、（A）被譽為“20世紀最偉大的芭蕾女演員”，1907年，她在福金的度身創(chuàng)作中，塑造了天鵝之死的不朽形象，并因此被譽為“不朽的天鵝”。A.巴普洛娃B. 烏蘭諾娃

9、C. 塔里奧尼 D. 瑪戈芳婷14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最偉大的教育家之一”的盛譽，他所創(chuàng)造出的嚴格教學(xué)方法和嚴謹教學(xué)體系對意大利芭蕾學(xué)派的發(fā)揚光大影響深遠。A. 圣列翁B. 切凱蒂C. 蘭伯特D. 圖德15、心理芭蕾的創(chuàng)始人是（C） ，其編導(dǎo)的丁香花園作為“心理芭蕾的開山之作”至今還在上演。A. 李法B. 切凱蒂C. 圖德 D. 巴蘭欽16、作為前蘇聯(lián)芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯(lián)政府的派遣，出國傳授俄羅斯的芭蕾藝術(shù)， 其中包括1957 年至 1960 年間來華，在北京舞蹈學(xué)校開設(shè)的第二屆舞蹈編導(dǎo)訓(xùn)練班上任教，并創(chuàng)作了中國題材的民族舞劇魚美人，在中國舞蹈史上留下了光輝的

10、一頁。A.李法 B. 切凱蒂 C. 圖德 D. 彼得古雪夫17、下列作品中不屬于“現(xiàn)代芭蕾”的是（A） ：A. 丁香花園B. 奧涅金C. 卡門D. 斯巴達克18、當代芭蕾力作多少懸在半空中編導(dǎo)是（B） ，他是美國著名芭蕾編導(dǎo)大師、當代芭蕾第一階段的最重要代表人物之一。A.伊日基里安B. 威廉福賽斯C.馬茨?？?D.克里斯多夫布魯斯19、 （ C） 作為在西方現(xiàn)代舞臺上點燃第一支火焰的美國現(xiàn)代舞蹈家，建立起了“整體劇場”的概念，對美國和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。A.鄧肯 B.圣丹尼斯C. 洛伊富勒 D. 魏格曼20、 提出純粹舞蹈主張，常以 “黑暗” 、 “死亡” 為作品主題的德國表現(xiàn)

11、派舞蹈創(chuàng)始人是（ D） 。A.瑪莎格萊姆 B. 圣丹尼斯 C. 泰勒肖恩 D. 魏格曼三、簡答題1、諾維爾在舞蹈與舞劇書信集中提出的舞蹈改革思想大體可以歸納為幾個方面答：喬治諾維爾是18世紀前浪漫主義芭蕾的杰出代表，偉大的芭蕾改革家。在他的著作舞蹈與舞劇書信集中提出了一整套舞蹈革新理論，為后世芭蕾理論奠定了基礎(chǔ)，指明了改革的方向，這些舞蹈改革思想主要可以概括為以下幾點：情節(jié)芭蕾主張大自然是唯一的審美對象、靈感的源泉，是情節(jié)芭蕾的范本。重視戲劇結(jié)構(gòu)，同時又強調(diào)舞劇的特殊性。重視情感的表達，反對偏重舞蹈技巧。強調(diào)舞蹈藝術(shù)家的全面修養(yǎng)。2、彼季帕對芭蕾藝術(shù)發(fā)展的貢獻有哪些答： 彼季帕是所有來俄國工作

12、的外國人中, 對俄國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家。被譽為“古典芭蕾之父”，其對芭蕾藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的貢獻：對雙人舞、三人舞、四人舞鶴大型群舞等各種古典芭蕾進行創(chuàng)造性拓展；將法國芭蕾的優(yōu)雅流暢與意大利芭蕾的高度技術(shù)糅合，同時體現(xiàn)俄國的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)；接受并發(fā)展了浪漫主義芭蕾的交響原則，是一位成功運用交響化的芭蕾舞劇音樂創(chuàng)作舞蹈的舞劇編導(dǎo)；在古典芭蕾與性格舞的結(jié)合問題上做出了革新與突破。既保存了古典的高難度動作，又使劇情有嚴整、合乎邏輯的發(fā)展。他曾任教于圣彼得堡戲劇學(xué)校舞蹈科，培養(yǎng)出不少俄國芭蕾演員3、浪漫主義芭蕾時期芭蕾發(fā)展的主要特點可以概括為哪些答： 浪漫主義芭蕾是芭蕾發(fā)展史上“黃金時代”，在舞

13、蹈技巧，編導(dǎo)藝術(shù)以及演出形式方面都經(jīng)歷了一個燦爛輝煌的階段。這個時期的芭蕾特點概括如下：1、內(nèi)容和題材的變化。超凡脫俗的仙女、幽靈代替了神話傳說和古代英雄故事中的人物。2、舞蹈技巧和表演都有了重大發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞蹈家表現(xiàn)手段的一個重要因素出現(xiàn)，男子舞蹈技巧也有了進一步的提高。3、在演出形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產(chǎn)生一種詩意輕盈的風(fēng)格。4、米歇爾福金給現(xiàn)代芭蕾提出的五項編導(dǎo)準則是什么答：1914年，米歇爾福金在倫敦的泰晤士報上公開發(fā)表了著名的現(xiàn)代芭蕾宣言，嚴厲抨擊了古典芭蕾后期的種種弊端之同時，也給方興未艾的現(xiàn)代芭蕾提出了五項編導(dǎo)準則：第一， 這種新型芭蕾不

14、應(yīng)去編排現(xiàn)成或即定舞步的組合，而應(yīng)在每一次的創(chuàng)作中，都根據(jù)主題的需要，去創(chuàng)造相應(yīng)的新形式，以此為表現(xiàn)某個特定的時代服務(wù)，體現(xiàn)形式為內(nèi)容服務(wù)的原則；第二，啞劇手勢只有在表現(xiàn)戲劇的情節(jié)時，才能出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便毫無意義；第三， 程式化動作只有在重現(xiàn)某種時代的風(fēng)格時，才能出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便屬于堆砌；第四， 組舞和群舞應(yīng)在新型芭蕾中扮演更加重要的角色，并同獨舞一道為表現(xiàn)整部作品服務(wù)，而不應(yīng)繼續(xù)扮演裝飾性的角色；第五， 新型芭蕾提倡舞蹈與其他姊妹藝術(shù)建立起平等互利的關(guān)系，既不作音樂和舞美的奴隸，也不把自身的條件和特點強加給音樂和舞美，而是確保彼此都享有充分的創(chuàng)作自由。5、西方現(xiàn)代舞的總體藝術(shù)

15、特征可以概括為哪些答： 現(xiàn)代舞是19 世紀末和20 世紀初在歐美興起的一種舞蹈流派。它的最鮮明特點是反映現(xiàn)代西方社會矛盾和人們的心理特征，但其藝術(shù)特征還應(yīng)該包括以下幾點：（ 1 ）在藝術(shù)創(chuàng)作中，充分運用豐富的想象力，以生命的自由委身不斷流動的動態(tài)之中，探求奔放的情感表露，其藝術(shù)帶有較強的主觀性。（ 2）在藝術(shù)風(fēng)格方面，崇尚自然，不再追求優(yōu)雅和諧，而是緊張、粗糲、神秘、壓抑和沉重。（ 3）在藝術(shù)傾向上，帶有古典主義和世界主義的某些特征，承認美的多樣性。（ 4）在藝術(shù)思想上，主張真實地反映世界，追求個性解放，以人體的解放與自由追求人性的解放與自由。（ 5）在藝術(shù)探索上，注重個人風(fēng)格，并以孜孜不倦的精神探索創(chuàng)造富有個性化、系統(tǒng)性的動作體系和技術(shù)流派。6“瑪莎格萊姆創(chuàng)造的“以呼吸為原動力的收縮一一伸展技術(shù)體系”特點有哪些答：瑪莎格萊姆作為一代現(xiàn)代舞宗師，為世界舞蹈的發(fā)展提供了一套極具表現(xiàn)力的身體運動技巧，即“以呼吸為原動力的收縮伸展技術(shù)體系” 。