紀錄片《出山記》觀感

1、紀錄片?出山記?觀感紀錄片?出山記?觀感編者：?出山記?是攝影師焦波遵循以人民為中央的時代要求創(chuàng)作而成的一部紀錄片,記錄了一個傷佬族山村走出貧困的故事.影片情感溫潤飽滿,人物鮮活生動,有情懷、接地氣、入人心,具有濃郁的現(xiàn)實主義風格和極強的藝術感染力,反映了中華民族偉大復興的時代精神,成為繼其?俺爹俺娘?鄉(xiāng)村里的中國?之后的又一精品力作.該片1月23日在北京人民大會堂首映,受到各界人士的一致好評.（1）在商業(yè)化的院線里,有關農(nóng)村題材的影片顯得鳳毛麟角.2021年,由焦波導演的?鄉(xiāng)村里的中國?,是較早在影院放映的紀錄片,它讓人們看到了久違的中國農(nóng)村景象：濃濃的鄉(xiāng)愁令人慨嘆,簡單的敘事講述了平凡的鄉(xiāng)

2、村故事,傳遞著細微的中國表情,卻有萬鈞之力.今年,焦波又完成了一部聚焦貴州務川傷佬族苗族自治縣石朝鄉(xiāng)大漆村脫貧攻堅主題的紀錄片?出山記?,并于3月公映.就像2021年上映的電影故事片?十八洞村?一樣,?出山記?記錄了少數(shù)民族影像中久違的現(xiàn)實生活、現(xiàn)實關注、現(xiàn)實訴求.盡管故事是在一個時政的框架內(nèi)表達,但影片卻展現(xiàn)了貴州傷佬族山村真實的生產(chǎn)空間、勞作場景、社會活動等.在國家連續(xù)數(shù)年每年一號文件均聚焦農(nóng)村開展的大背景下,在舉國上下實施精準扶貧精準脫貧的大環(huán)境中,?出山記?顯示出民族地區(qū)的農(nóng)村形象已經(jīng)開始重新具備承載社會核心關注功能的同時,又讓人們看到了主流商業(yè)院線內(nèi)稀有的另一種中國形象.通常我們在主

3、流影片中可以看到的是全球化體系中高速開展、經(jīng)濟崛起的中國形象,但?出山記?中務川縣大漆村泉里組的脫貧攻堅故事呈現(xiàn)的中國形象與之相比,具有強烈的差異性.但恰恰這兩種形象都是真實的.?出山記?的面世恰逢改革開放40周年,而中國改革的序幕就是從農(nóng)村拉開的.經(jīng)過多年工業(yè)化和城市化的開展,到了反哺農(nóng)村的時候.黨的十九大提出鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略,為鄉(xiāng)村開展勾畫出了產(chǎn)業(yè)興旺、生態(tài)宜居、鄉(xiāng)風文明、治理有效、生活富裕的美好藍圖,將促進農(nóng)業(yè)與農(nóng)村開展提到前所未有的高度.2021年末召開的中央農(nóng)村工作會議上,中央又將這一戰(zhàn)略具體細化為三個階段,對實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略進行謀篇布局,制定了鄉(xiāng)村振興的時間表和路線圖.當前,鄉(xiāng)村振興成

4、為全國上下廣泛關注的高頻詞匯.種種跡象說明,鄉(xiāng)村振興迎來了前所未有的機遇.而對現(xiàn)在和未來的中國而言,鄉(xiāng)村開展將比以往具備更顯著的政治、經(jīng)濟和社會影響.（2）?出山記?展現(xiàn)了大漆村一一這個中國西南部貧困鄉(xiāng)村一年內(nèi)的變化過程,對中國農(nóng)村的社會變革具有啟示性的意義.在上世紀八九十年代的中國影像里,農(nóng)民某種程度上曾經(jīng)是落后經(jīng)濟與文化的載體,而對農(nóng)民懷有真情實感的作品在當下主流院線里仍然少得可憐.?出山記?的面世,正是社會文化風氣變化的表征.從文藝創(chuàng)作的手法來看,這部紀錄片中表達了以人民為中央的創(chuàng)作原那么,顯示新時代的主流文化,正在召喚新的文化要素.?出山記?不僅在影像層面?zhèn)鬟_出中國傳統(tǒng)的農(nóng)本思想,同時

5、也表達了一種新時代所倡導的中國觀.中國要在2021年實現(xiàn)全面小康社會,首先必須解決當前人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾.我們看到,?出山記?記錄的農(nóng)村發(fā)展,既表達出政策的調(diào)整,也表達出政策的過渡和交叉.影片里的兩個主要家庭：申學王一家與申學科一家,就表達了兩種完全不同的農(nóng)村開展理念.申學王的脫貧軌跡是我們這個時代的某種樣板.大漆村泉里組地處懸崖之上,是這個國家級貧困縣唯一沒有通公路的自然組,出山需要一個多小時.在資源貧瘠之地實施異地移民搬遷政策,這是在國家財政相對充裕的條件下所采取的精準扶貧政策,其中蘊藏著現(xiàn)代化、城市化的農(nóng)村開展思路,背后關聯(lián)著整個中國社會幾十年來的開

6、展主義觀念.從農(nóng)村搬出去后,就變成了一個城市人在完成土地確權之后,符合條件的申學王一家搬進了縣城的開發(fā)區(qū),成為城鎮(zhèn)居民.影片展現(xiàn)了申學王一家在經(jīng)過爭吵、猶豫、擔憂、焦慮的反復之后搬到縣城的興奮和憧憬.這是一種歷史進步的敘事,盡管艱難,但農(nóng)民們畢竟受益并看到了更有希望的未來,國家現(xiàn)有的城鄉(xiāng)二元結構也賦予了這種選擇以充分的合理性.影片中,村民舊房的昏暗以及生活的貧瘠,與城市新居的敞亮及其外部環(huán)境的工業(yè)區(qū)、學校、體育館等城市公共文化效勞設施等形成鮮明的反差,每個人都對搬遷之后未來的生活充精選公文范文,治理類,工作總結類,工作方案類文檔,感謝閱讀下載5滿了憧憬.申學王之子申周曾有外出打工的經(jīng)歷,搬進城后他在當?shù)仉娮訌S上班.異地搬遷政策和中西部地區(qū)主動承接產(chǎn)業(yè)和勞動力轉移的成功舉措,在影片中得到了具體展現(xiàn).（3）?出山記?讓人想起另一部少數(shù)民族題材電影故事片?碧羅雪山?.后者中的俺便族村民由于土地貧瘠而生活貧困,而對珍稀動物的保護政策又使村寨黑熊成災.當?shù)卮迕褚恢便∈貍鹘y(tǒng)