泉城小記者攝影課程

1、第三章 （上） 攝影構(gòu)圖指導老師 商野商野 泉城小記者 攝影課上課禁止拍攝老師上課禁止拍攝老師 拍攝筆記禁止使用閃光燈拍攝筆記禁止使用閃光燈景別和拍攝角度n一、景別 n二、拍攝角度 景別n 景別是攝影的主要造型元素之一，景別景別是攝影的主要造型元素之一，景別的變化是實現(xiàn)造型意圖，控制信息量的主要的變化是實現(xiàn)造型意圖，控制信息量的主要因素。不同的景別，其功用和表現(xiàn)力各有側(cè)因素。不同的景別，其功用和表現(xiàn)力各有側(cè)重重 景別的概念n 說起景別，人們就會想到遠景，全景，中景，說起景別，人們就會想到遠景，全景，中景，近景，特寫等專業(yè)名詞。近景，特寫等專業(yè)名詞。n 景別的選擇就是攝影者畫面敘述方式和故事景別

2、的選擇就是攝影者畫面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇。結(jié)構(gòu)方式的選擇。n 不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野，空間不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野，空間范圍，視覺韻律和節(jié)奏。范圍，視覺韻律和節(jié)奏。n 景別：是按被攝主體和畫面形象在畫幅框架景別：是按被攝主體和畫面形象在畫幅框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。n 決定景別大小的因素：決定景別大小的因素：1 攝距攝距 2 鏡頭焦距鏡頭焦距長短長短 一景別的作用n 1.景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝影造型達景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝影造型達到滿足觀眾從不同視距，不同視角全面觀看被攝體的心理到滿足觀眾從不同視距

3、，不同視角全面觀看被攝體的心理要求。要求。n 2. 景別的變化是實現(xiàn)造型意圖，形成節(jié)奏變化的因素之一。景別的變化是實現(xiàn)造型意圖，形成節(jié)奏變化的因素之一。景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化，具有更加明確的景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化，具有更加明確的指向性，從而形成畫面內(nèi)容表達，主題訴求和信息傳遞的指向性，從而形成畫面內(nèi)容表達，主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊不同側(cè)重和各自意蘊 。二景別的分類n 按照成人來劃分景別的標準。按照成人來劃分景別的標準。1.遠景n 遠景是景別中視距最遠，表現(xiàn)空間范圍最大的一遠景是景別中視距最遠，表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別，以成人為尺度，在畫面所占面積很小，種

4、景別，以成人為尺度，在畫面所占面積很小，基本上呈現(xiàn)一個點狀體?；旧铣尸F(xiàn)一個點狀體。n 遠景視野深遠，寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境，自然遠景視野深遠，寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境，自然風光和開闊的場景和場面。風光和開闊的場景和場面。n 細分可分為：大遠景和遠景兩類細分可分為：大遠景和遠景兩類大遠景示圖遠景示圖遠景示圖遠景示圖遠景示圖遠景示圖遠景示圖2.全景n 全景是表現(xiàn)人物全部形象或某一具體場景全貌的畫面。n 全景用來表現(xiàn)被攝對象的全貌，或被攝人體的全體，同時保留一定范圍的環(huán)境和活動空間。全景與遠景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心的地位。 全景示圖全景示

5、圖全景示圖全景示圖全景示圖全景示圖3.中景n 中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。n 較全景而言，中景畫面中人物的整體形象和環(huán)境空較全景而言，中景畫面中人物的整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它重視具體的動作和情節(jié)。間降至次要位置，它重視具體的動作和情節(jié)。n 中景畫面有別于交待人與人，人與物之間的關(guān)系，中景畫面有別于交待人與人，人與物之間的關(guān)系，畫面中人物的視線，人物的動作線，人和人及人與畫面中人物的視線，人物的動作線，人和人及人與物之間的關(guān)系線等，都反映出較強的畫面結(jié)構(gòu)和人物之間的關(guān)系線等，都反映出較強的畫面結(jié)構(gòu)和人物象征區(qū)域。物象征區(qū)域

6、。中景示圖中景示圖中景示圖中景示圖中景示圖中景示圖中景示圖4.近景n 近景是表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的畫面。n 與中景相比，表下的空間范圍進一步縮小，畫面內(nèi)容更趨單一，環(huán)境和背景的作用進一步降低，吸引觀眾注意力的時畫面中占主導地位的人物形象或被攝體 。近景示圖近景示圖近景示圖近景示圖近景示圖近景示圖5.特寫n 特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。象細部的畫面。n 特寫畫面內(nèi)容單一，可且到放大形象，細化內(nèi)容，特寫畫面內(nèi)容單一，可且到放大形象，細化內(nèi)容，突出細節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索突出細節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預期和

7、探索用意的意味。用意的意味。特寫示圖特寫示圖特寫示圖特寫示圖特寫示圖特寫示圖特寫示圖特寫示圖三全景系列景別和近景系列景別的特性n 所謂全景系列景別，是由遠景和全景組成的，具體又劃分為大遠景、遠景、大全景和全景n 所謂近景系列景別，是由近景和特寫組成的，具體又劃分為中近景、近景、特寫和大特寫 全景系列景別和近景系列景別在拍攝和表現(xiàn)上的特性全景系列景別：（大遠景、遠景、大全景、全景）全景系列景別：（大遠景、遠景、大全景、全景） 抒情的、寫意的。抒情的、寫意的。 畫面強調(diào)畫面強調(diào)“勢勢”。 表現(xiàn)人物表現(xiàn)人物“形體形體”關(guān)系。關(guān)系。 空間空間“寫實寫實”。 大景深，背景實像。大景深，背景實像。 地平線

8、與人物關(guān)系很重要。地平線與人物關(guān)系很重要。 畫面氣氛十分重要。畫面氣氛十分重要。 環(huán)境為主人物為輔。環(huán)境為主人物為輔。 構(gòu)圖更注重繪畫性。構(gòu)圖更注重繪畫性。 畫面角度不太重要。畫面角度不太重要。全景系列景別和近景系列景別在拍攝和表現(xiàn)上的特性近景系列景別：（中近景、近景、特寫、大特寫）近景系列景別：（中近景、近景、特寫、大特寫） 敘事的，紀實的。敘事的，紀實的。 畫面強調(diào)畫面強調(diào)“質(zhì)質(zhì)”。 表現(xiàn)人物表現(xiàn)人物“神態(tài)神態(tài)”關(guān)系。關(guān)系。 空間空間“虛虛”寫。寫。 小景深，背虛像。小景深，背虛像。 地平線與人物關(guān)系不重要。地平線與人物關(guān)系不重要。 畫面構(gòu)圖十分重要。畫面構(gòu)圖十分重要。 人物為主，環(huán)境為輔

9、。人物為主，環(huán)境為輔。 構(gòu)圖更注重隨意性。構(gòu)圖更注重隨意性。 畫面角度十分重要。畫面角度十分重要。四實現(xiàn)不同景別的技術(shù)手段n 1、 攝距的變化攝距的變化n 2、 鏡頭焦距的變化鏡頭焦距的變化n 兩種方法的構(gòu)圖區(qū)別：景深的大小背景兩種方法的構(gòu)圖區(qū)別：景深的大小背景范圍的大小范圍的大小 謝謝觀賞指導老師：商野上半節(jié)課結(jié)束上半節(jié)課結(jié)束 課間休息十分鐘課間休息十分鐘第三章 （下） 攝影構(gòu)圖指導老師 商野商野 泉城小記者 攝影課1、平衡式構(gòu)圖n 平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完整，安排巧妙，對應而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。平衡式構(gòu)圖示圖2、對稱式構(gòu)圖n對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼

10、應的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。對稱式構(gòu)圖示圖3、變化式構(gòu)圖n變化式構(gòu)圖故意將主體安排在某一角落或某一邊，能給人一思考和遐想的空間，留下進一步判斷的余地。這種構(gòu)圖富于韻味和情趣，常用于山水小景、體育運動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。變化式構(gòu)圖示圖4、對角線構(gòu)圖對角線構(gòu)圖示圖5、交叉線構(gòu)圖n景物呈交叉線結(jié)構(gòu)，景物的交叉點可以在畫面以內(nèi)，也可以在畫面以外。前者有類似十字形構(gòu)圖的特點，后者有類似斜線構(gòu)圖的特點，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外，具有活潑、輕松、舒展、含蓄的特點。交叉線構(gòu)圖示圖6、橢圓形構(gòu)圖n橢圓形構(gòu)圖容易形成強烈的整體感

11、，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運動、收縮等視覺效果。常用于表現(xiàn)不需要特別強調(diào)主體，而著重表現(xiàn)場面或者渲染氣氛的畫面內(nèi)容。橢圓形構(gòu)圖示圖7、X形構(gòu)圖n線條、影調(diào)按X形布局，透視感強烈，有利于把視線由四周引向中心，或者景物具有從中心向四周逐漸放大的特點，常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。對角線構(gòu)圖示圖8、十字形構(gòu)圖n畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字形，能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和襯體，使視線自然向十字交叉的部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運動物體等。十字形構(gòu)圖示圖9、水平線構(gòu)圖n水平線式構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一

12、望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原等。水平線構(gòu)圖示圖10、斜線式構(gòu)圖n斜線式構(gòu)圖分立式斜線和平式斜線兩種，常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導向的作用。斜線式構(gòu)圖示圖斜線式構(gòu)圖示圖11、三角形構(gòu)圖n以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成面幾何構(gòu)成來安排景物，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點。三角形構(gòu)圖示圖12、S形構(gòu)圖n這又是一種基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式。畫面上的景物成S形曲線的方式分布，具有延長、變

13、化的特點，使畫面看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝物體時，首先應該想到運用S形構(gòu)圖。常用于表現(xiàn)河流、小溪、曲徑等。S形構(gòu)圖示圖13、向心式構(gòu)圖n體處于畫面中心位置，四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將視線強烈引向主體，并起到聚焦的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。向心式構(gòu)圖示圖14、放射式構(gòu)圖n以主體為核心，景物向四周擴散放射。這種構(gòu)圖方式可使人的注意力集中到被攝主體，爾后又有開闊、舒展、擴散的作用。常用于需要突出主體而現(xiàn)場又比較復雜的場合，也用于使人物或景物在較復雜的情況下產(chǎn)生特殊效果。放射式構(gòu)圖示圖15、垂直式構(gòu)圖n垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和縱深。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林、參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。垂直式構(gòu)圖示圖16、九宮格構(gòu)圖n這是最為基本的構(gòu)圖方式之一，將主體安排在“九宮格”交叉點的位置上，一般認為右上方的交點最為理想，其次為右下方。這種構(gòu)圖方式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體并使畫面趨向均衡的特