顏真卿書法作品特點

1、顏真卿書法作品特點唐代是我國書法藝術(shù)發(fā)展的輝煌時期，產(chǎn)生了許多書法大家和經(jīng)典作品。盛唐的顏真卿便是唐代書法的代表人物，他的書法藝術(shù)極具創(chuàng)造性，具有鮮明的時代特征，是盛唐藝術(shù)精神的集中體現(xiàn)，是書法史上自二王（王羲之、王獻(xiàn)之父子）之后的又一面革新的旗幟。顏真卿，字清臣，京兆萬年（今陜西西安）人，祖籍山東臨沂。生于景龍三年（709）,逝于貞元元年（785），享年77歲。顏真卿出身于一個世代擅長書法、文字學(xué)的封建士大夫家庭，他的五代祖顏之推，是南北朝時著名的學(xué)者，所著顏氏家訓(xùn)中就有關(guān)于書法和文字學(xué)的論述。顏真卿又是唐代著名訓(xùn)詁學(xué)家顏師古的五世從孫，父親顏惟貞亦是唐代有名的書法家。在這種學(xué)術(shù)和藝術(shù)氛圍很

2、濃的環(huán)境里，顏真卿從小就受到熏陶和影響，他聰明好學(xué)，不但文章寫得好，而且書法也受到長輩們的賞識。顏真卿于唐玄宗開元二十二年（公元734）登甲科，中進(jìn)士，任殿中待御史。因受楊國忠排斥，天寶末年出任平原太守，肅宗即位，遷工部尚書兼御史大夫。代宗朝歷官吏部尚書、太子太師，封魯郡開國公。所以后世多稱他為“顏平原”或“顏魯公”。顏真卿不僅是一位著名的政治家，而且是一位卓有成就的書法家。他一生勤奮好學(xué)，在書法上花了大量心血。顏真卿是一位多產(chǎn)的書法家，為后世留下了十分寶貴而豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)，碑帖有70種之多。他的書法作品有端莊秀美、一筆不茍的小楷；有筆力萬鈞、氣勢磅礴的大楷；有起伏跌宕、筆墨淋漓的行草。內(nèi)容豐

3、富，風(fēng)格多樣，境界開闊是他作品的風(fēng)格，他是繼二王之后古代書法史上的又一次大突破、大革新，為唐以后書法的發(fā)展奠定了新的基礎(chǔ)。顏真卿傳世的著名書法作品有多寶塔碑、東方朔畫贊碑、顏家廟碑、麻姑仙壇記、大唐中興頌、行書三稿等。多寶塔碑全名為千福寺多寶塔感應(yīng)碑，為顏真卿43歲時所作，現(xiàn)存西安碑林。此碑書法結(jié)體嚴(yán)密，端莊秀麗，初露鋒芒?！半m為少作，實已別開生面”1。這一碑帖頗為后人所喜愛和效法，原因是易于初學(xué)，可以從中窺探出顏體楷書風(fēng)格形成的軌跡。東方朔畫贊碑是顏真卿46歲時所作，碑在山東陵縣。此碑書法平整峻峭，深厚雄健，氣勢磅礴，是他臨王羲之楷書的優(yōu)秀之作。雖和王書在形體上差異很大，但既得王書之神情氣韻

4、，又具有自己之風(fēng)格面貌，神明煥發(fā)而時出新意，不失消遠(yuǎn)之致。麻姑仙壇記大歷六年（771）顏真卿63歲時作。全碑共902字，有大、中、小三種，但原石均佚，僅見刻本。此碑莊嚴(yán)現(xiàn)偉，是顏書之冠，為其晚年的力作，老筆生花，千錘百煉，其筆法多變，時出新意，以圓代方，風(fēng)趣大增。通篇觀來，豐盈飽滿，行氣緊密，肥瘦均勻，橫豎粗細(xì)適中。結(jié)體精悍，筆姿新穎，布局適度。此碑最能體現(xiàn)顏書“雄壯博大，骨氣奇高”的藝術(shù)風(fēng)格，具有高度的創(chuàng)新精神和美學(xué)價值。告伯父文稿、祭侄文稿和爭座位稿充分代表了顏真卿行草書法的風(fēng)格面貌和藝術(shù)成就。告伯父文稿是顏真卿祭奠其伯父顏元孫時的祭文稿本。此稿行草相雜，剛勁圓熟，悲憤怒拔，具有強(qiáng)烈之感情

5、，信手揮來，不計工拙，一氣呵成。祭侄稿后邊有專門評論。爭座位稿，楷、行、草三體相雜，既有魏晉筆意，更具顏書神韻，莊嚴(yán)流利，巧造自然，有浩然之氣，比其余兩稿更具渾脫氣象，人稱三稿之冠。顏真卿書法藝術(shù)的最大特點是具有創(chuàng)新精神。他的作品不但多，而且變化豐富，別出心裁。他繼承前人，又善于創(chuàng)新；取法前人卻法而能化，推陳出新，“納古法于新意之中，生新意于古意之外?！?他先后學(xué)習(xí)過蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之、褚遂良、虞世南、歐陽詢等人的書法，特別是得到了張旭的親傳。相傳他兩次向張旭虛心請教書法，因而盡得其意。他的述張旭書法十二意詳細(xì)地載錄了他向前人學(xué)書的經(jīng)驗，從中也可以看出顏真卿深厚的書法功底。初唐書壇以歐陽詢、

6、虞世南、褚遂良等人為代表的王派書法占重要位置。他們都取法二王形成了一個勢力強(qiáng)大的書法流派。但是他們過于擬古，作品缺乏新意。尤其是虞世南，他徹底繼承了王書的藝術(shù)特色，恪守王風(fēng)，筆筆王法。這樣便形成了以方正瘦硬為風(fēng)格的初唐書體，阻礙了書法的發(fā)展。為此，就將孕育著一次大的書法突破和革新，而這一人物，就是盛唐時期的顏真卿。他繼往開來，在筆法、結(jié)體、章法布局等方面都與王派書風(fēng)迥異,獨樹一幟。首先，在筆法上，顏真卿改變了初唐王派書家注重運指，風(fēng)格輕盈秀麗，以瘦硬取勝的特色，加大了腕力的運用，突出一個“筋”字，為范仲淹所說的“顏筋”。這樣顏字就取得了“力透紙背”的效果，表現(xiàn)出了書法藝術(shù)的“力量”美。蘇東坡對

7、此作了更貼切的說明：“魯公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹?！鳖佌媲溆治樟俗?、隸中鋒用筆和藏鋒逆入的特點，將此化入楷書。而且“折叉股、“屋漏痕”、“印印泥”、“錐畫沙”等筆法都體現(xiàn)在他的書法作品之中，寫出了獨具特色的“蠶頭燕尾”的顏楷，豐腴勁健，端莊雄偉，“合篆籀之義理，得分隸之謹(jǐn)嚴(yán)，放而不流，拘而不拙，善之至也?！?另外顏楷用筆橫輕豎重，主次有別，氣度不凡，使顏宇具有一種人為的浮雕藝術(shù)效果，頗具特色。其次在結(jié)構(gòu)上，顏真卿改變了王派書家大多左緊右舒、左低右高、右肩稍聳、字形微側(cè)之勢，靈便灑脫之姿。而是吸收了篆、隸正面取勢，渾圓壯重的特色，筆畫端平，左右對稱，字字都以正面形象示人。改王派楷書的相背為

8、相向，重點的豎畫寫得略帶圓弧形，如飽滿待發(fā)的強(qiáng)弩，包含了巨大的彈力，使整個字的結(jié)構(gòu)更加圓緊渾厚而富于內(nèi)在的勁力。在章法布局上，王派書法字小而行寬，具有寬舒靜穆之感，猶如一首情深意長的抒情小調(diào)；顏體楷書卻與此相反，大小參差，行距縮小，全篇布局具有充實茂密之致，字里行間洋溢著充沛的氣勢，渾然一體，密不可拆，像一組雄壯高亢的交響曲。顏真卿書法的另一特點是具有強(qiáng)烈的時代精神。李唐王朝是中國封建社會的頂峰，它不但在政治、經(jīng)濟(jì)等方面得到了巨大的發(fā)展，而且在文化藝術(shù)方面也取得了不朽的成就。顏真卿主要活動在玄宗、肅宗、代宗、德宗朝，經(jīng)歷了唐王朝由盛及衰又走向中興的歷史階段，始終處在激烈的政治斗爭之中，他的書法

9、作品也不可避免地帶有強(qiáng)烈而鮮明的時代精神。祭侄稿是顏真卿為祭奠在安史之亂中被安祿山殺害的從侄顏季明的文稿。顏真卿以極其悲憤的心情迅筆疾書，寄滿腔悲憤于筆墨之間，字里行間充滿了愛憎，既表現(xiàn)了深切悼念從侄季明的悲痛之感，又表現(xiàn)了對叛賊安祿山的憤恨之情，是一件抒發(fā)真情實感、帶有強(qiáng)烈時代特點的書法絕作。這幅草稿，由于作者全神貫注于悼念和追懷之中，敘寫當(dāng)年平叛時的激烈斗爭場面，迅疾之間，顧不得其他，不計工拙，一氣呵成。卻在不經(jīng)意之中發(fā)揮出了顏氏長期蘊(yùn)藏的藝術(shù)精華，筆筆有來歷，字字有規(guī)矩，可謂奇絕之作，直入神品?！翱v筆浩放，一瀉千里，時出遒勁，雜以流麗?！?此稿真跡明時藏吳廷家，后輾轉(zhuǎn)入清內(nèi)府，現(xiàn)藏臺灣。

10、從這一書作中，我們不僅可以欣賞到顏真卿絕妙的書藝特色，更重要的是可以從中了解安史之亂的史實，看到激烈的戰(zhàn)爭場面的敘寫，從而體驗出強(qiáng)烈的時代氣氛。大唐中興頌由當(dāng)時的尚書元結(jié)撰文，顏真卿書寫，刻于大歷六年（771）,當(dāng)時顏真卿63歲。此碑的內(nèi)容為記平安史之亂，頌大唐中興之事，充分體現(xiàn)了顏真卿一貫忠君、愛國、維護(hù)統(tǒng)一的政治觀點，具有“大唐中興”的時代精神，此碑屬大型摩崖石刻，楷書21行，行20字，字徑四寸五、六分，自左面右，為特大型之字，比東方朔畫贊碑要大4倍，是顏書中字最大者，人稱“擘窠大字”。碑在湖南祁陽港溪。文辭古樸典雅，書風(fēng)磊落奇?zhèn)?，保存完整。此碑書法姿態(tài)新變，由于是摩崖書，作者便采取了遇長即長，見短就短的方法。全碑都用中鋒和圓筆，通篇既不肥健，亦不瘦削，既有漢隸的渾厚氣魄，又有魏晉的圓潤流暢，莊嚴(yán)肅穆，神完氣足。從這幅書作中，我們不僅可以欣賞顏書雄偉壯闊的氣勢，而且可以從字里行間領(lǐng)略作者憂國憂民的真摯感情，具有動人心魄的巨大力量，總之，顏真卿