淺析韓國明星綜藝節(jié)目在中國網(wǎng)絡(luò)的傳播

1、上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 淺析韓國明星綜藝節(jié)目在中國網(wǎng)絡(luò)的傳播 姓名言爽申請學(xué)位級別碩士專業(yè)廣播電視藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師汪天云 20100401 海師范人學(xué)碩論文摘要提起韓流我們首先會想到韓國明星、韓劇或者韓國電影然而近幾年在韓國明星制的帶動下韓國綜藝節(jié)目漸漸也丌始崛起引領(lǐng)韓流熱潮。內(nèi)地有不少電視臺模仿過韓國綜藝節(jié)目至今還有一些節(jié)目在模仿其形式環(huán)節(jié)。而且國內(nèi)對于韓國綜藝的研究也大多集中對節(jié)目主體的形式上。本文突破了傳統(tǒng)研究中單純以節(jié)目主體為對象微觀個體式的研究手法從產(chǎn)業(yè)運作和傳播模式這兩種宏觀的視角入手系統(tǒng)分析了韓國明星制在綜藝節(jié)目的中位置及運作規(guī)律及網(wǎng)絡(luò)媒介下對綜藝節(jié)目制作和傳播上的影響。在宏觀的

2、視角分析下不難發(fā)現(xiàn)韓國綜藝的成功規(guī)律在于引入好萊塢的明星制并且合理本土化。筆者認為明星是節(jié)目的主體是節(jié)目傳播的動力來源更是最終受益者。從某種角度來說節(jié)目是明星形象的一種宣傳廣告而節(jié)目也通過明星獲得收視率兩者是一種雙贏互利的關(guān)系。此外通過與國內(nèi)綜藝的對比分析發(fā)現(xiàn)韓國綜藝節(jié)目中明星都有明確的綜藝形象定位特別是偶像明星有著偶像與綜藝的雙重定位并在大量韓國綜藝節(jié)目特別是真人秀類的節(jié)目中包裝展示這種定位。這種綜藝定位來源與明星本身性格但又不完全是本色表現(xiàn)是一種真實化的藝術(shù)包裝是為了明星的商業(yè)屬性所做的種包裝策略。相比之下國內(nèi)的明星很少有這種清晰綜藝定位大多本色演出沒有考慮進受眾市場的需要進行包裝培養(yǎng)。在

3、宏觀研究產(chǎn)業(yè)規(guī)律的同時也加入了對韓國綜藝節(jié)目主體的研究歸納出在節(jié)目后期制作上采用了一種敘事引導(dǎo)手段通過字幕、動畫、慢鏡頭、音樂、畫外音、觀眾反應(yīng)制造出一種情緒化、故事化引導(dǎo)的效果。在傳播模式的分析上提出三跨自主傳播的概念也就是跨文化、跨國家、跨媒介的受眾自主傳播分析了受眾自主傳播的深層原因來自與長期以來在傳統(tǒng)媒介中缺失話語權(quán)。詳盡分析了網(wǎng)絡(luò)媒介下綜藝節(jié)目的挑戰(zhàn)與機遇。最后結(jié)合我國國情試提出發(fā)展民星制綜藝的策略。其本質(zhì)也就是自行培養(yǎng)發(fā)展綜藝明星使之成為節(jié)目的附屬產(chǎn)品通過延長民星自身的價值鏈來延長節(jié)目的價值鏈同時再通過明星效應(yīng)擴大節(jié)目影響力。打破節(jié)目單一依靠收視率盈利的模式。關(guān)鍵詞明星制明星真人秀

4、網(wǎng)絡(luò)傳播三跨自主傳播民星制綜藝上海師范人學(xué)碩十論文緒論海師范人學(xué)碩論文緒論 。 上海師范人學(xué)碩論文感謝詞學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中除了特別加以標注和致謝的地方外不包含其他人或機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究的啟發(fā)和所做的貢獻均已在論文中做了明確的聲明并表示了謝意。論文作者簽名砉囊同期們年月論文使用授權(quán)聲明本人完全了解上海師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定即學(xué)校有權(quán)保留送交論文的復(fù)印件允許論文被查閱和借閱學(xué)?？梢怨颊撐牡娜炕虿糠謨?nèi)容可以采用影印、縮印或其它手段保存論文。保密的論文在解密后遵守此規(guī)定。論文作者簽名言美一日

5、期力刀年月日銣一償慫蹶一瞄日海師范人學(xué)碩論文緒論緒論論文研究背景及研究的目的上世紀九十年代經(jīng)濟危機后韓國政府丌始大力扶持文化產(chǎn)業(yè)推行 “文化立國戰(zhàn)略。 韓國文化產(chǎn)業(yè)在政府的大力扶持下取得了飛快的發(fā)展其電影、電視劇形成的韓流熱浪一波又一波成功的席卷了整個亞洲市場帶動了韓國經(jīng)濟的發(fā)展。韓國綜藝節(jié)目乘勝追擊以又一波巨浪鋪天蓋來在亞洲取得了巨大的影響。國內(nèi)各大視頻網(wǎng)站都有著上萬個網(wǎng)友自動傳發(fā)的綜藝節(jié)目情書這兩大韓國綜藝節(jié)目都有著極高的點擊率及相關(guān)信息光是以情書背景全集為關(guān)鍵詞在百度搜索就找到相關(guān)網(wǎng)頁約篇。韓國部分綜藝節(jié)目在中國網(wǎng)絡(luò)人氣數(shù)據(jù)表 節(jié)目名稱百度貼吧人氣數(shù)優(yōu)酷共找到相關(guān)視頻土豆搜索出的視頻數(shù)據(jù)

6、數(shù)量據(jù)情書共有主題數(shù)個貼子數(shù)篇金雖數(shù)共有主題數(shù)個貼子數(shù)篇金旦數(shù)我們結(jié)婚共有主題數(shù)了個貼子數(shù)篇愛心會員數(shù)生菜夫婦共有主題數(shù) 表格中的數(shù)據(jù)分別來自丌度搜索擎優(yōu)酷喇和十豆煳的視頻搜索 ? 9? 9 擎數(shù)據(jù)搜集俄止到年月生菜人婦足我們結(jié)婚丫節(jié)日中人氣最舟的一對人婦洲此甲獨列舉 水。上海師范大學(xué)碩二論文緒論個貼子數(shù)篇量雖數(shù)家族誕生共有主題數(shù)個貼子數(shù)篇返苤撞數(shù)兩天一夜共有主題數(shù)個貼子數(shù)飯數(shù)派對部分中國綜藝節(jié)目對比快樂大本共有主題數(shù)營個貼子數(shù)篇迭盈萱旦數(shù)派對共有主題數(shù)個貼子數(shù)篇壓丞返數(shù)非誠勿擾共有主題數(shù)個貼子數(shù)篇韭堂昱窒數(shù)國內(nèi)各大電視臺紛紛開始模仿韓國綜藝據(jù)不完全統(tǒng)計大概有三家電視臺模仿過情書這個節(jié)目還有的

7、模仿的反轉(zhuǎn)劇但是收視率大多都不是很理想網(wǎng)友負面評論很高。大家對這種照葫蘆畫瓢的模仿。一些網(wǎng)民對于愛情向前沖模仿韓國綜藝情書發(fā)表的評論文章 山東綜藝頻道的一檔模仿情書的節(jié)日海師人學(xué)碩論義緒論對【東南衛(wèi)視】一愛情向前沖抄襲韓國電臺的 情書 的一點看法 娛樂八卦狄常點評居然沒人砸東南衛(wèi)視的 “為愛向自沖 ”整一個模仿韓國 “情書 情書被東南衛(wèi)視摹仿了在競爭如此激烈的韓國綜藝界節(jié)目的更新?lián)Q代十分之快像情書 這種在韓國本土及亞洲都熱播的節(jié)目也在三次改版之后退出了綜藝舞臺。但是節(jié)目中出演的神話組合卻因為情書這個節(jié)目在中國重新得到了極高的人氣比且一直持續(xù)至今。年神話組合在年沒有來中國宣傳的情況下在上海召開了

8、演唱會得到了極高的上座率在機場就有上千歌迷自發(fā)組織接機場面十分震撼。由此可見相比起韓國綜藝節(jié)目的影響力節(jié)目中的明星對于受眾的影響力更為強烈且持久。在全球綜藝節(jié)目興盛的大浪潮的帶動下國內(nèi)綜藝節(jié)目也迎來了史無前例的機會和挑戰(zhàn)各電視臺紛紛加重了綜藝節(jié)目的比重特別是湖南衛(wèi)視及浙江衛(wèi)視這兩家電視臺大有將綜藝節(jié)目做立臺之本的傾向?qū)崿F(xiàn)綜藝節(jié)目日播化一改過去只有周末才能看到綜藝節(jié)目的狀況綜藝市場開始不斷擴大國內(nèi)綜藝節(jié)目迎來的溫暖的春天。但是我國綜藝節(jié)目起步晚與海外其它節(jié)目相比還有很大距離。需要從相似的成功里學(xué)習其成功規(guī)律加以借鑒不該只停留在對節(jié)目主體形式和環(huán)節(jié)上的模仿。只知其然不知其所以然。本文從近幾年來韓國

9、娛樂以大眾通過網(wǎng)絡(luò)將綜藝節(jié)目等明星相關(guān)資訊自主傳播一現(xiàn)象入手探究綜藝節(jié)目及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的運行規(guī)律打破國內(nèi)對韓國綜藝只進行形式上模仿的認識誤區(qū)在這場來時洶涌的韓流中找出誰是真正的受益者。通過對在中國傳播的韓國綜藝節(jié)目本體和網(wǎng)絡(luò)傳播方式的研究歸納出韓國綜藝產(chǎn)業(yè)的本體運作規(guī)律及估測新媒體時代未被大家注意的新傳播模式的未來潛力。希望可以結(jié)合我國國情大力發(fā)展完善我國綜藝節(jié)目及相關(guān)產(chǎn)業(yè)。做到不僅知其然更知其所以然而后能用其所以然最后達到超其然的目的。本文不僅分析了韓國綜藝節(jié)目本體總結(jié)其寶貴的成功經(jīng)驗更對大眾傳播時代的網(wǎng)絡(luò)視頻傳播提出了前瞻式的分析希望能對內(nèi)地綜藝產(chǎn)業(yè)的制作傳播提出 上海師范人學(xué)碩士論文緒論一

10、些有益的啟示中國綜藝節(jié)目本土化及亞洲化傳播的勝利之春。本文的研究緊密結(jié)合當下的現(xiàn)實情況具有強烈的現(xiàn)實參考的應(yīng)用意義。本文研究范圍和國內(nèi)研究現(xiàn)狀研究范圍的概念界定首先本文所研究的綜藝節(jié)目全部是由受眾自主從韓國傳播過來的綜藝節(jié)目大多由中國非盈利的反應(yīng)組織翻譯制作后在國內(nèi)各大視頻網(wǎng)站進行廣泛再傳播。同時這種自主傳播不僅僅停留在對于節(jié)目的傳播更多的且更持久的反而是對與明星相關(guān)信息的傳播。而且這些傳播的信息并不完全都是來自于官方的消息、寫真海報、視頻花絮等還包括大量明星的韓國粉絲自發(fā)制作的圖片、視頻、小說這種形式也激發(fā)了國內(nèi)受眾的自主創(chuàng)作熱情在貼吧與論壇上傳播共享。其次通過分析可以發(fā)現(xiàn)韓國偶像團體歌手是

11、綜藝節(jié)目的主力軍所以研究韓國娛樂產(chǎn)業(yè)的明星制運作也就是研究韓國音樂經(jīng)紀公司通過綜藝這個平臺對偶像團體的包裝經(jīng)營策略。文中所研究的明星綜藝主要是指由韓國明星所參加的綜藝娛樂節(jié)目。 按節(jié)目形式一般分為兩類一類是 情書來玩吧明星金鐘這種多在演播室內(nèi)錄制的常規(guī)游戲類和談話類節(jié)目另一類是以室外或真實生活空間為背景以任務(wù)挑戰(zhàn)和情感體驗為主要內(nèi)容的明星真人秀與傳統(tǒng)西方真人秀在形式上大致相似。按節(jié)目與明星的關(guān)系可以分為以下兩種常規(guī)式明星大多以嘉賓的身份出演且每期節(jié)目都由多位明星共同出演的模式形式多樣包括談話類、游戲類、真人秀等一般節(jié)目環(huán)節(jié)形式是固定的大多在、這三家電視臺播出節(jié)目周期一般很長有些分兩三季。特制式

12、為偶像組合量身定做的真人秀節(jié)目本文所探討的更多是韓國偶像團體如何利用綜藝平臺進行宣傳獲得人氣和認可從而獲得更多的廣告及演出活動的機會。按節(jié)目內(nèi)容一般分為出道記錄類、任務(wù)挑戰(zhàn)類及情感體驗類每期環(huán)節(jié)都不固定大多是一種進程式的拍攝一般只有十幾集大多以和韓國這種音樂頻道播出。在常規(guī)節(jié)目中參演者也以歌手居多特別是偶像團體還包括一些從組海師范人學(xué)順論文緒論合中單飛的歌手。情書第二季第二代嘉賓名單男嘉賓、申下煥、千明勛、孫星熙、閔慶勛、女嘉賓彬雨、蔡妍、張英蘭、黃仁英、沈恩珍、全慧彬、崔子慧人中有人是歌手身份人過去曾是或現(xiàn)在仍是偶像組合成員第四代嘉賓名單男嘉賓、千明勛、金正勛、申正煥、閔慶勛女嘉賓玉珠鉉、張

13、英蘭、李英雅、彬雨、全慧彬、徐仁英、洪秀兒人中有人是歌手身份人過去曾是或現(xiàn)在仍是偶像組合成員所以通過分析韓國綜藝節(jié)目中的明星大多是由偶像團體歌手所出道的所以本文所研究的韓國綜藝中的明星也定位在韓國偶像團體歌手上也就是說韓國綜藝產(chǎn)業(yè)中明星制的運作主要是偶像組合與綜藝產(chǎn)業(yè)的關(guān)系。與其說韓國將好萊塢的明星制引入綜藝產(chǎn)業(yè)不如說韓國娛樂經(jīng)濟公司為了宣傳自己的藝人聯(lián)手電視臺給這些以歌手為主的偶像團體一個展示其綜藝形象的舞臺但是這種形象并不同于電視劇、電影的或者歌唱表演時的形象是歌手本身性格與綜藝受眾需要的雙重結(jié)合。所以說本文所研究的韓國娛樂產(chǎn)業(yè)明星制也就是研究韓國音樂產(chǎn)業(yè)明星制在綜藝產(chǎn)業(yè)中的擴展運用。關(guān)于

14、韓國明星制及娛樂產(chǎn)業(yè)的相關(guān)研究在上一節(jié)中筆者已經(jīng)界定過本文所研究的明星制主要是指音樂產(chǎn)業(yè)中的明星制。通過對于相關(guān)資料的收集大多數(shù)學(xué)者對于明星制的研究是放在整個韓國文化產(chǎn)業(yè)中進行研究的而且大多也是以電影、電視劇中的明星效應(yīng)為主要研究對象。僅有少數(shù)幾篇以韓國公司為主要研究對象西南大學(xué)劉艾琳同學(xué)的學(xué)位論文偶像工廠 ? 9? 9 公司著重介紹了對于偶像組合的選拔及專業(yè)歌手形象的培養(yǎng)對我第二章中偶像的專業(yè)經(jīng)營定位很有幫助但文章很少從宣傳角度分析只是一筆帶過也沒有提到綜藝形象的定位。上海大學(xué)譚微和聶林嬡共同撰寫的學(xué)術(shù)論文韓流背后的明星制度從明星定位電視為重要傳播媒介明星經(jīng)紀三方面入手較為詳盡的解讀了韓國明

15、星制運行規(guī)律對我第二章的寫作起了極大的啟發(fā)和參考作用。但是作者的明星定海師范大學(xué)碩論文緒論位雖然也是以綜藝節(jié)目為基礎(chǔ)但是并沒有明確定義沒有提到其綜藝定位與明星舞臺形象定位的巨大差異性。因為直接關(guān)于韓國音樂產(chǎn)業(yè)明星制的研究較少所以為了研究明星制專門找了一些研究好萊塢明星制的書籍來研究如大電影產(chǎn)業(yè)等其中科爾多瓦發(fā)表在 世界電影 年第期的 明星制的起源讓我從根本而上了解明星制的基本運作規(guī)律理解了明星的商品屬性從困惑已久的問題中頓悟了出來開始掌握從這種宏觀的視角分析而不僅僅局限于節(jié)目主體了。關(guān)于韓國綜藝節(jié)目及真人秀的研究國內(nèi)對于韓國綜藝節(jié)目的研究大多集中在對節(jié)目本身進行全面分析上大多是以某一個節(jié)目為研究對象研究其節(jié)目本身的制作規(guī)律。經(jīng)過篩選我選擇了一下幾篇文章進行了細致深入的研究中韓娛樂節(jié)目