用心品味小說語言之妙

1、用心品味小說語言之妙 融安縣初級中學(xué) 胡容在小說的教學(xué)過程中,教師一般會把重點放在對人物形象、典型情節(jié)和典型環(huán)境(即“三要素”)的分析和講解上,這誠不為過.而如何引導(dǎo)學(xué)生鑒賞、品味小說的語言,尤其是一些看起來無關(guān)緊要,也容易被教師、學(xué)生忽略卻十分關(guān)鍵、精妙的語言，很可能沒有在我們的教學(xué)中體現(xiàn)出來。鑒賞小說，而不能品味其語言之妙，便是我們教學(xué)的缺憾。我在教學(xué)實踐中，曾做過品味語言的一些嘗試，覺得效果還不錯。如教荷花淀一文，在領(lǐng)略了小說簡潔傳神的整體語言特色后，我請同學(xué)們選出自己認為寫得精彩的地方來，綜合如下：文中幾處寫景部分；夫妻話別部分；女人們商量探夫和探夫不遇“埋怨”丈夫部分等等。確實，這些

2、都是小說中非常精彩的地方，再經(jīng)同學(xué)們陸續(xù)補充后，基本選擇完畢。但還是有一處被大家忽略了因為粗粗看過去，這里實在算不上精彩，卻至關(guān)重要，是關(guān)鍵性語言，不容忽略。為了分析的方便，我們先來看看與此處相關(guān)的前后文：她們輕輕劃著船，船兩旁的水，嘩，嘩，嘩。順手從水里撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色，順手又丟到水里去，那棵菱角就又安安穩(wěn)穩(wěn)浮在水面上生長去了?！艾F(xiàn)在你知道他們到了哪里？”“管他哩！也許跑到天邊上去了?！彼齻兌继痤^往遠處看了看?！鞍パ剑∧沁呥^來一只船?！?“哎呀，日本！你看那衣裳！” “快搖！”此處的精妙之句便是：她們都抬起頭往遠處看了看。從“輕輕劃著船順手從水里撈上一棵菱角來順手又丟

3、到水里去”的舉動看，可知她們一直是低著頭，說著閑話（后面說“抬起頭”便是證明），當有人說到“天邊”時，她們才完全是下意識的“抬起頭”“看了看”，而這一“看”就非同小可：發(fā)現(xiàn)了日本鬼子！試想，如果不是抬頭看，還是低頭劃船，怎么發(fā)現(xiàn)鬼子？又怎么與下面情節(jié)連接？很可能與鬼子的距離就會拉近，那時再要脫身就困難了。多虧了這一“看”，才使她們有時間得以較從容（有點狼狽）地逃脫。另外，就行文的語脈、語氣看，又由上文的悠閑輕緩轉(zhuǎn)入到下文的緊張急促中，使文章錯落有致，且使下面的情節(jié)得以自然連接上。因此，這句話無疑起著鉤連情節(jié)的作用，絕不是可有可無的句子。沒有它，一是使情節(jié)缺乏必要交代，顯得突兀；二是使小說細節(jié)上

4、顯得不真實，損傷小說整體。由此可見，哪怕是極細微之處，作家也是經(jīng)過仔細斟酌的，如果我們不去細心品味而輕輕放過，當作一句平常話，又怎知這句話的精彩與重要呢？小說藥的第三部分“談藥”，是語言描寫最為出色的地方，也是我們欣賞語言的重點部分。形形色色的人物匯集于茶館，聽康大叔胡謅海吹。我最欣賞的是本節(jié)末尾這句： “瘋了?！瘪劚澄迳贍旤c著頭說。這是作者運用交錯、穿插的戲劇手法而創(chuàng)設(shè)出的特有趣境。在小說前面的敘述中，當康大叔說完“看他神氣，是說阿義可憐哩！”之后，那些聽客們便有了反應(yīng)：“阿義可憐瘋話，簡直是發(fā)了瘋了?！被ò缀踊腥淮笪蛩频恼f?！鞍l(fā)了瘋了?！倍鄽q的人也恍然大悟的說。按常理，駝背五少爺說“

5、瘋了”也應(yīng)該寫在這里，跟在“二十多歲的人”的話后面，這樣更能集中表現(xiàn)眾聽客極力附和、討好康大叔的情形。可作者沒有按常規(guī)寫，而是暫時中斷談話，寫店里其他人的反應(yīng)，再寫康大叔對小栓連嚷“包好！”“包好！”之后，才猛然接上這句“瘋了”，讓讀者感覺到這句“瘋了”是針對康大叔的“包好”而來的，既戳穿康大叔的騙術(shù)又暗示小栓的悲劇，而表面上還是奉承康大叔，從而產(chǎn)生一種奇妙的戲劇效果，令人忍俊不禁，拍案稱奇。真是“不著一字，盡得風(fēng)流?！保ㄔ娖泛睿騽?chuàng)作上多用此法，可以比較之。而這也是這場悲劇中唯一能使讀者會心一笑之處。在守財奴的教學(xué)中，我們一般關(guān)注的是葛朗臺個性化的語言、動作，如果我們能跳出人物的言行，從

6、旁人的言語、神態(tài)中看人物，則對人物的了解就更深刻、更全面了。小說有三處地方的側(cè)面烘托十分精妙、傳神，不可忽略。其一：拿儂的抗議。 當葛朗臺與女兒為梳妝匣爭執(zhí)，將女兒逼到拼死的邊緣時，拿儂便說了一句：“先生，你一生一世總得講一次理吧?！弊鳛榕畟?，是絕不能用這樣的口吻與主人說話的，但拿儂在情急之中脫口而出的這句話，實在是明示讀者：葛朗臺他就是家中的皇帝，他的眼中只有金子，他一輩子從來沒有講過理。為了金錢，他還有什么事做不出呢？與金錢相比，妻子、女兒當然不算什么了。因了這句，我們對人物的了解不是更完整了嗎？其二：裴日冷的嘲笑。在葛朗臺請醫(yī)生為他妻子看病時，擔心會花很多錢，因而連連發(fā)問：“要不要花很多

7、的錢？要不要吃藥呢？”“不用多少藥，調(diào)養(yǎng)要緊?！贬t(yī)生不由得微微一笑。好一個“微微一笑”！看似平淡，卻入木三分，力透紙背！包含豐富的潛臺詞：好一個守財奴！家里金銀成山，花兩個藥錢卻如割肉般痛。在這里，醫(yī)生并沒有多少解釋（也用不著解釋），而是看透了葛朗臺的靈魂深處。這是極度蔑視的、無言的嘲笑！作家就是在這種不動聲色的側(cè)面烘托中讓葛朗臺丑陋的靈魂在這“一笑”前暴露無遺。其三：克羅旭的驚駭。在葛朗臺想盡辦法成功騙取女兒的財產(chǎn)后，他有一段經(jīng)典的語錄，隨后，作者這樣寫道：“明兒見，克羅旭，”他望著駭呆了的公證人說，連見多識廣、處變不驚的公證人此時都“駭呆了”，通過公證人的表情來烘托葛朗臺，足見葛朗臺的行為是多么有違常情，多么不可思議：老頭子似乎癡呆了，但只要涉及到金錢、財產(chǎn)，竟異常精明，干練。在這里，我們還能感受什么家庭的溫暖、父女的感情呢？從以上幾例分析中，我們不難看出：這些語言從細微、不起眼之處，或連接情節(jié)、或?qū)懗鋈宋飪?nèi)心深處的隱秘，讓我們領(lǐng)悟到小說語言的精妙，而且，這些語言并不是作家刻意為之，而是小說情節(jié)發(fā)展的必然要求，是