電視燈光照明復(fù)習(xí)

1、電視燈光照明復(fù)習(xí)1、 電視照明的任務(wù)一、在前期攝錄技術(shù)上滿足其對照度的基本要求二、用光線完成畫面的藝術(shù)造型三、突出強(qiáng)調(diào)主要場景和主要人物四、再現(xiàn)環(huán)境氣氛與強(qiáng)調(diào)時(shí)間概念五、戲劇表現(xiàn)的需要六、視覺語言修辭的需要2、 電視照明的基本特點(diǎn)一、電視照明的時(shí)限性：在一定的時(shí)限內(nèi)完成照明的設(shè)計(jì)、布光等二、電視照明的可塑性：在不同的場景中完成各種環(huán)境的交代、氣氛的展現(xiàn)和人物的塑造三、電視照明的紀(jì)實(shí)性：電視照明追求自然光線效果 四、電視照明的體現(xiàn)性：對劇情、主題、情節(jié)、思想的外在形式的體現(xiàn)3、 電視照明與電影照明的異同同：表現(xiàn)手法上相似、相同。 異：一、亮度比和光比的要求不同材料不同，對寬容度、亮度比的要求也就

2、不一樣。電視最大亮度比只能達(dá)到30：1，其光比控制限定在2：1或不超過3：1，從而獲得最佳畫面效果和被攝體暗亮部的層次，而電影的亮度比可達(dá)到100：1，光比控制可達(dá)到7：1。因此在照明中量光、測光、布光也就有根本上的不同。二、多機(jī)連續(xù)拍攝和單機(jī)分別拍攝在布光要求上的不同 多臺攝像機(jī)要從不同角度上同時(shí)拍攝，因此照明的設(shè)計(jì)要考慮到攝像對任何角度拍攝時(shí)都能適用。但是燈光卻不能照顧到各個(gè)角度，因?yàn)檎彰魑恢每偸且陨弦粋€(gè)攝像機(jī)位決定的，所以在質(zhì)量上要有所妥協(xié)。三、多種體裁照明與單一體裁照明的不同 電視照明包括電視劇照明、演播室照明、電視專題片照明、電視新聞片照明等，在燈光配備上與電影照明區(qū)別較大。四、實(shí)景

3、照明與棚內(nèi)照明的不同電影是棚內(nèi)照明，而電視更多的是實(shí)景照明，實(shí)景照明投資少，光效自然而真實(shí)，制作周期短，效果自然遜于棚內(nèi)照量的燈光，燈具要求靈活性強(qiáng)、發(fā)光強(qiáng)度高、體積小。電視照明，但追求電視節(jié)目制作的真實(shí)性。 五、素養(yǎng)與適應(yīng)性的要求不同電視照明人員屬于可塑性人才，要適應(yīng)多樣的環(huán)境照明，更多情況下是人去“創(chuàng)造”、適應(yīng)環(huán)境。在實(shí)際照明工作中，不但要熟練掌握電視藝術(shù)片照明，還應(yīng)熟練掌握專題片照明和新聞片照明。大場面應(yīng)具有“調(diào)度”眾多燈具的能力，新聞片、專題片小場面要做到一燈多用，在保證紀(jì)實(shí)性與時(shí)效性的同時(shí)，盡量保證照明效果。 4、 光線的性質(zhì)與方向性質(zhì)：1、硬光：晴天的太陽光、以及聚光燈、泛光燈等直

4、射人工光，都是硬光源。硬光源發(fā)出的光照充足，方向性強(qiáng)，使被攝體上反光與耀斑強(qiáng)烈，產(chǎn)生邊緣輪廓清晰的陰影，形成高反差的影調(diào)。硬質(zhì)光源對物體造型和立體效果的塑造力強(qiáng)。當(dāng)反差過于強(qiáng)烈的時(shí)候，會超出電視對亮暗比的寬容度，抹淡被攝體細(xì)節(jié)，質(zhì)感表現(xiàn)欠細(xì)膩，減少層次。2、軟光：受云霧遮擋的日光，各種環(huán)境下的漫反射光，直射光源前加上柔光器形成的光，都是屬于軟光，也可以稱之為散射光。軟光照射的面積大，柔和均勻，沒有明顯的方向性，物體產(chǎn)生微弱的陰影，或者根本沒有陰影，反差也很小，能使物體產(chǎn)生平滑連續(xù)的表面，明暗部的質(zhì)感都得到表現(xiàn)，色調(diào)層次豐富。方向：1、順光：當(dāng)我們面對被攝體拍攝時(shí)，從攝像機(jī)方向照射到被攝體上的光

5、線稱為順光，又稱“正面光”。2、側(cè)光：前側(cè)光（45度側(cè)面光）被攝體產(chǎn)生豐富的影調(diào)層次，對被攝體的立體感、輪廓形態(tài)和表面質(zhì)感表現(xiàn)得比較好。正側(cè)光（90度側(cè)面光）被攝體明暗對比強(qiáng)烈，產(chǎn)生的照明效果具有戲劇性。 3、側(cè)逆光：指從攝像機(jī)前方，被攝體背后一側(cè)照射的光線。在這種光線照明之下，被攝體受光面積很小，絕大部分都處于陰影中，形成局部輪廓光照明，這對表現(xiàn)景物的輪廓特征和物體與背景的區(qū)別很有效，是形成剪影效果的理想光線。 4、逆光：指從攝像機(jī)正前方，被攝體正后方照射的光線。在逆光照明下，被攝體只有邊緣部分亮形成輪廓光效果，這對表現(xiàn)景物的輪廓特征及把物體與物體、物體與背景區(qū)別開來極為有效。5、 光比以及

6、應(yīng)用重點(diǎn)光比定義：主輔光光位、亮度、人物面部的受光面有一個(gè)亮度變化的關(guān)系，這個(gè)關(guān)系就是光比，或者說，兩只用來照明某一被攝對象的燈光，就其產(chǎn)生的總效應(yīng)來說，它們之間的強(qiáng)度差。（通常，形成光比的兩種光線，就是補(bǔ)光和主光）過高有耀眼光斑 過低有黑色拖尾現(xiàn)象注：光比的意義和任務(wù)相同，同時(shí)，大光比和小光比的運(yùn)用自己領(lǐng)會。6、 照度及平方反比定律照度：物體表面受照射后每單位面積上所得到的光通量。1、照度大小與光源發(fā)光強(qiáng)度成正比，在距離不變時(shí)，光源越強(qiáng)照度越大。2、物體表面照度大小與光線投射方向有關(guān)，越垂直強(qiáng)度越大。3、在點(diǎn)狀光源條件下，物體表面照度的大小與光源距離的平方成反比，即依平方反比定律。照度定律：

7、照度=發(fā)光強(qiáng)度/距離（M）2照度的平方反比定律只適用于人造點(diǎn)光源。根據(jù)平方反比定律：如果把燈放遠(yuǎn)2倍距離，則光強(qiáng)度只有原來的1/4；如果將燈移近到一半距離，則光比原來亮4倍。7、 發(fā)光強(qiáng)度光源在某一特定方向單位立體角(每球面度)輻射的光通量的多少，也就是說光源向空間某一方向輻射的光通密度,是光功率的空間密度。通俗地說，就是指光源發(fā)出的光的強(qiáng)弱程度。一個(gè)40W白熾燈泡的光強(qiáng)35CD。8、 IREIRE是一個(gè)在視頻測量中的單位 ,亮度電平 1)IRE等級CCD攝影機(jī)的視頻輸出最大振幅一般設(shè)置在100IRE或者700毫伏，一個(gè)100IRE的視頻表示可以完全驅(qū)動一個(gè)監(jiān)視器表現(xiàn)最好亮度和對比度的優(yōu)質(zhì)影像

8、，只有50IRE的視頻表示只有一半的對比度，30IRE或者210毫伏表示只有原始振幅的30%，通常30IRE是最低的表現(xiàn)可用影像的數(shù)值 2)反射比目標(biāo)的反射比和背景能徹底改變測量的結(jié)果，一個(gè)有100%反射率的目標(biāo)平面上能產(chǎn)生比只有1%反射率的目標(biāo)高出100倍的光線。 9、 攝像機(jī)灰度片、色溫片的設(shè)置灰度片的設(shè)置： Clear:在陰天或者陰影下用1/8nd :在清晨或者陽光不強(qiáng)烈的下午用1/16nd：在上午活下午陽光下用1/64nd：在雪天等高亮光環(huán)境下用色溫片（日光、燈光）的設(shè)置：(標(biāo)準(zhǔn)的日光色溫為5400K，燈光色溫為3200K)3200K-偏紅偏黃的光照環(huán)境用這個(gè)。5600K-正常日光或者

9、室內(nèi)日光燈環(huán)境（和3200比這種光偏藍(lán)）。5600K+灰片-晴天日光比較強(qiáng)的時(shí)候使用。 一般除上面3檔外還有一檔，有可能是星光效果。 10、 電視照明光線的特點(diǎn) 快、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻11、 攝像機(jī)的測光方式：平均測光（點(diǎn)測、偏重點(diǎn)、區(qū)域測光）平均測光，就是測量整個(gè)畫面的平均亮度值，以其結(jié)果作為曝光的計(jì)算基礎(chǔ)。中央平均測光主要是考慮到一般攝影者習(xí)慣將拍攝主體也就是需要準(zhǔn)確曝光的東西放在取景器的中間，所以這部分拍攝內(nèi)容是最重要的。因此負(fù)責(zé)測光的感官元件會將相機(jī)的整體測光值有機(jī)的分開，中央部分的測光數(shù)據(jù)占據(jù)絕大部分比例，而畫面中央以外的測光數(shù)據(jù)作為小部分比例起到測光的輔助作用。經(jīng)過相機(jī)的處理器對這兩格數(shù)值

10、加權(quán)平均之后的比例，得到拍攝的相機(jī)測光數(shù)據(jù)。12、 攝像機(jī)與人眼的區(qū)別一、攝像機(jī)的亮度適應(yīng)范圍比人眼窄得多二、人眼有立體視覺，而攝像機(jī)無立體視覺，但視域較寬廣三、人眼具有視覺守恒特性，攝像機(jī)對色溫變化敏感13、 色后像現(xiàn)象是人眼色彩適應(yīng)的一個(gè)特征。當(dāng)人眼觀察某一有色物體時(shí)，令其將視線由被觀察的有色物體表面離開，人眼會不可避免地在一個(gè)短時(shí)間內(nèi)把這一個(gè)物體的補(bǔ)色“殘像”保留。14、 色覺守恒同一物體，在不同的光線照明條件下，人眼不會由于不同的光線照明條件而改變對這一物體的原有色彩的印象和記憶。也可以說，照明條件發(fā)生了變化，但人眼卻未察覺到物體表面的色彩出現(xiàn)了差異。15、 反光板的基本類型（單向反色

11、 雙向）柔和反光式反光板，光源性質(zhì)屬于散射光，照明效果平涂柔和，無明顯光線投影，物體表面層次再現(xiàn)細(xì)膩，光線散射照明的面積較大，人們稱柔和反光式反光板的光是軟質(zhì)光；單向反射式反光板，光源性質(zhì)屬于硬質(zhì)光，由于使用的反光材料不同，使它對接受的光線大部分能反射出去，如同平靜的湖面產(chǎn)生的單向反射光一樣，這種反光板照明投射的距離遠(yuǎn)，被照明的物體表面有明顯的投影。 16、 光線軸線的運(yùn)用1、時(shí)間的選擇1）不可替代：一天中時(shí)間變化最快且十分不穩(wěn)定的時(shí)間是日出前、日落后和太陽初升、太陽欲落的時(shí)候。2）可替代：上午各時(shí)段，下午各時(shí)段，以及太陽初升前以及太陽落下后。2、補(bǔ)拍與錯(cuò)位第一，時(shí)間的對應(yīng)；第二，光線方向的統(tǒng)

12、一；第三，入射角的大小一致；第四，反差與亮度的協(xié)調(diào)；第五，受光面與陰影面比例的把握。3、越軸與合理越軸越軸即人為背離軸線規(guī)律，造成視覺上的不適和方向上的相反變化，以及光線方向的“擺動”。合理越軸是使畫面中鏡頭、光線方向、角度在軸線兩側(cè)的來回變化盡量變?yōu)楹侠?，在跳躍幅度較大的兩個(gè)鏡頭中間加入一個(gè)中性即過渡鏡頭加以緩和?？梢垣@得以下效果：1）場景由封閉式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放式結(jié)構(gòu)；2）增加鏡頭的視點(diǎn)，開拓觀眾的視野；3）追求全方位立體的現(xiàn)場表達(dá)方式；4）場面調(diào)度更富連續(xù)性，能形成流暢的視覺語言；5）多角度不同照明狀態(tài)下展示被攝體，具有“全描”效果。 17、 色溫平衡一、色溫平衡有三方面含義:一是指光源色

13、溫與攝像機(jī)要求的色溫相一致；二是在同一場景中，要保證所有光源色溫一致性。三是日光下被攝體亮部的日光色溫與暗部的燈光輔助光色溫一致。 二、平衡色溫的方式： 1（1）將光源色溫調(diào)整到攝像機(jī)色片的標(biāo)準(zhǔn)上，也可以將攝像機(jī)色片調(diào)整至現(xiàn)場光源色溫的標(biāo)準(zhǔn)上。（2）在現(xiàn)場使用光源色溫調(diào)整白平衡。 2（1）燈光前加升色溫的藍(lán)色濾色片，簡單易行，但燈光損失大；（2）在自然光入口處加用降色溫的橙紅濾色片，人為降5400k到3200k左右，但適合較小場景。 3給輔助光線的光源提供標(biāo)準(zhǔn)升色溫藍(lán)濾色片。一般每套電瓶燈都有標(biāo)準(zhǔn)升色溫藍(lán)濾色片。18、 色彩的基本特征：（色別、飽和度、明度）色別：（色相、色調(diào)）是彩色彼此相互區(qū)

14、別的特性，說明色光種類?；蛘卟噬c消色之間的區(qū)別。 在藝術(shù)創(chuàng)作中，人們常將色分為兩大類，即暖色調(diào)和冷色調(diào)。所以，色別也稱為色調(diào)。明度：（亮度、明暗度）同一色別由于光線照度不同而呈現(xiàn)出不同的明暗程度。 即色別的相對亮度。運(yùn)用：在電視節(jié)目創(chuàng)作中，色彩的明度控制與變化是依據(jù)主題內(nèi)容的要求變化而變化的。例：以抒情寫意的喜慶吉祥、輕松愉快為主的題材，色彩的明度宜大；以莊嚴(yán)肅穆、凝重深沉為主的題材，色彩的明度宜小。飽和度有時(shí)也稱為色純度。是指顏色的鮮艷程度。也可以指某種色別的顏色與相同明度的消色差別的程度。如果一種色別顏色中所含彩色成分多、消色成分少，該色別色彩就飽和；反之，如果所含彩色成分少而消色成分多

15、，色彩就不飽和。19、 光線影調(diào)（高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)）(118122頁 136頁)平調(diào)照明可以使畫面取得高雅、明凈、單純的效果，使人物黑色的頭發(fā)、眼睛、鼻孔、嘴角引人注目，得到強(qiáng)調(diào)。高調(diào)畫面一般以淺色影調(diào)為主要基調(diào)。其中最富表現(xiàn)力的是深灰色調(diào)，深灰調(diào)子越小，畫面調(diào)子就越高。具備深色調(diào)與大面積亮色調(diào)的對比的畫面，才能稱為高調(diào)畫面。1） 反映的人物，要符合其職業(yè)、年齡、性別特征。如拍攝醫(yī)務(wù)、科研人員、婦女、兒童等，衣服為淺色。2） 背景光一般要求超過人臉的照度一倍左右，以白的背景突出形體的輪廓線。3） 畫面要求簡潔、清晰、明朗、干凈，背景光要求柔、勻、細(xì)。4） 曝光要稍加一點(diǎn)。輪廓光照明效果的光線組

16、合：1）輪廓光照明常常產(chǎn)生低調(diào)照明效果，能給人以莊重、肅穆、黃昏、安適、憂愁、悲愴之感，還會有神秘感。2） 低調(diào)畫面大體有兩種：軟低調(diào)與硬低調(diào)拍攝低調(diào)畫面應(yīng)注意：1）人物衣服的色調(diào)應(yīng)以灰色、深灰色為佳，在畫面中體現(xiàn)層次。2）低調(diào)畫面拍攝要同被攝人物的職業(yè)、性格、情緒和作者的創(chuàng)作意圖相吻合。3）低調(diào)攝影要注意曝光問題。4）低調(diào)攝影常選擇聚光燈作為勾畫人物輪廓線條的主要光源，其他部分的暗部層次常選用散光燈具。平光高調(diào)法、對比低調(diào)法（136頁）20、 三點(diǎn)式布光 （概念題）運(yùn)用主光、輔光、輪廓光三種基本光線進(jìn)行照明布光，能把三維物體的立體感、質(zhì)感和縱深感的基本造型呈現(xiàn)在二維的電視屏幕上，這種布光方法

17、叫三點(diǎn)式布光。三點(diǎn)布光法是保證人物基本造型的程式化照明方法。主光強(qiáng)，輔光就弱；主光左，輔光就右；主光高，輔光就低，才能有效地消除主光造成的陰影，創(chuàng)造細(xì)膩、豐富的中間層次和質(zhì)感。輪廓光的布置可以根據(jù)主光和輔光的位置決定其高低和正側(cè)。當(dāng)輪廓光作為隔離光和美化管時(shí)，也可以不考慮主光和輔光的位置關(guān)系。21、 人工光線的成份主光主光是用來描繪被攝體的外貌和形態(tài)的主要光線。作用和特點(diǎn)：組成造型結(jié)構(gòu)，揭示場景的外貌及特點(diǎn)，描繪被攝對象的立體形狀、主要姿態(tài)、線條，交代畫面內(nèi)空間關(guān)系，構(gòu)成一定的反差和明暗配置。 主光布光要注意：1、 光線的投射方向要有依據(jù)；2、 有利于渲染和塑造氣氛、形象；3、 實(shí)現(xiàn)畫面中影調(diào)

18、、色調(diào)的合理配置；4、 同鏡頭構(gòu)成一定的角度；5、 突出重點(diǎn)場景和重點(diǎn)人物。 輔助光 用來幫助主光造型，彌補(bǔ)主光在表現(xiàn)上的不足，平衡亮度的光線。輪廓光 輪廓光是來自被攝體后方或側(cè)后方的一種光線，如同正常照明中的逆光照明一樣。1、 強(qiáng)調(diào)空間深度，交代遠(yuǎn)近物體的層次關(guān)系。電視屏幕是畫平面，輪廓光能突破畫平面的限制，加強(qiáng)人的視覺縱向空間的感受能力。2、 人為區(qū)別被攝體與環(huán)境、背景的關(guān)系。輪廓光具有很強(qiáng)的造型效果，它能有效地突出被攝體的形態(tài)和線條，區(qū)別被攝體、被攝體與環(huán)境背景的關(guān)系。3、 形成被攝體與被攝體相互間的地位感。4、 表達(dá)濃郁的現(xiàn)場氣氛。5、 交代和反映透明、半透明物體的屬性。輪廓光裝飾光，

19、在被攝體四周形成一條亮邊，裝飾性地把被攝體“鑲嵌”到一個(gè)光環(huán)之中。人物為主的輪廓用光應(yīng)注意：1、 輪廓光不宜過亮2、 輪廓光的入射角不宜過大3、 輪廓光的位置要準(zhǔn)確背景光1、突出主體，為主體尋找一個(gè)較佳的背景和環(huán)境。2、營造各種環(huán)境氣氛和光線效果，說明某種特定的時(shí)間地點(diǎn)等，對主體的表現(xiàn)起烘托作用。3、豐富畫面的影調(diào)對比，決定畫面的基調(diào)。4、利用背景光線的微妙變化，體現(xiàn)創(chuàng)作者思想感情的細(xì)微變化。裝飾光1、彌補(bǔ)前幾種光線照明上的不足，有目的地對被攝對象進(jìn)行局部、細(xì)節(jié)的修正。2、達(dá)到畫面整體照明的平衡。 3、化妝。 4、消除不真實(shí)的、多余的燈光投影。22、 主光的布光形式 輔助光的運(yùn)用主光的布光形式

20、：一、常用主光照明 光源一般在被攝對象左或右的前側(cè)45左右的位置上。二、寬光照明 光源一般在被攝對象的側(cè)前方60左右的位置上，同正常主光照明相比較，寬光照明使被攝對象表面被照射的面積增大，陰影部分相對減少。三、面光照明 光源在被攝對象前方稍側(cè)方向的75左右位置上，不足之處同寬光照明一樣，不適合地表現(xiàn)立體形狀、場景和人物的質(zhì)感。四、窄光照明 光源在被攝對象側(cè)方15左右的位置上，接近于室外自然光的側(cè)光照明。能夠表現(xiàn)立體感和物體表面質(zhì)感。 輔助光的運(yùn)用： 用來幫助主光造型，彌補(bǔ)主光在表現(xiàn)上的不足，平衡亮度的光線。輔助光分為兩種：陰輔助光和陽輔助光。陰輔燈一般配置在拍攝點(diǎn)的鏡頭左右位置上，用來補(bǔ)充主光

21、照明所不能達(dá)到的地方，其位置不能過高或過低，略高于或平行于人物頭部均可。不能偏離拍攝點(diǎn)的鏡頭過遠(yuǎn)。陽輔燈是在臉部陰陽光調(diào)之間起逐步過渡的作用和接茬作用。能柔化主光燈在人物臉部投下的生硬投影，模糊光影的亮暗分界線，體現(xiàn)和增強(qiáng)主光造型的立體感作用。輔助光的運(yùn)用效果：1調(diào)整畫面影調(diào)，決定畫面反差；2幫助主光造型，塑造和描繪被攝對象的立體形態(tài)，表達(dá)其全部特征；3幫助揭示和表現(xiàn)被攝對象的質(zhì)感。輔助光的運(yùn)用原則：1光亮度絕對不能強(qiáng)于主光；2不能產(chǎn)生光線投影，或說有光不能有影；3不能干擾主光正常的光線效果；4在保持主光投射的陰影特征前提下，盡量再現(xiàn)陰影部位的層次和質(zhì)感。23、 濾色片的雙片原理（從濾色片章看

22、）當(dāng)黃色和品紅色兩塊濾色片相疊加放在燈上時(shí)，它們分別從白光中減去了藍(lán)色光和綠色光，最后只有紅光通過，獲得紅光。24、 如何處理照明與空間透視一、光線入射角的選擇1）光線入射角，即光源與被攝對象兩點(diǎn)之間形成的直線和地平線的夾角。2）太陽接近于地平線，入射角度小，太陽逐漸升高，光線入射角逐漸變大。一天中光線入射角變化很大，要想獲得理想的空間透視效果，一般選擇較小的光線入射角度，如太陽初升和太陽欲落時(shí)刻的光線或接近于這個(gè)時(shí)刻的光線。二、光線方向的確定所謂光線方向，指光源在不同的位置上照明被攝對象。光線方向的確定，在實(shí)際的拍攝中，常分為3種形式，即順光、側(cè)光、逆光。三、光線明暗比例的控制光線明暗比例的

23、控制，主要指鏡頭視角之內(nèi)的景物通過光線有目的地照明，形成一定的明暗比例配置，從而有效地通過影調(diào)對比，來達(dá)到強(qiáng)調(diào)空間透視的目的。近處景物對比要強(qiáng)一些，遠(yuǎn)處對比隨著距離不同而逐漸減弱。四、色調(diào)冷暖的配置色調(diào)冷暖的配置，指經(jīng)過處理而展現(xiàn)在畫面中的色彩關(guān)系給人視覺上的一種色感現(xiàn)象。25、 如何避免頂光照明的不足1、外景拍攝時(shí)選擇多層重復(fù)景物，強(qiáng)調(diào)層次關(guān)系 利用景物的多層、重復(fù)排列，形成透視線條，利用頂光照明和俯角度拍攝，讓物體明亮的頂面同后面物體垂直面的暗部相重疊，形成明顯的輪廓光條。強(qiáng)化了空間透視效果。 2、避免骷髏狀，以人臉暗部或亮部曝光 使人物臉部主要部位置于明亮或陰影部位，人為打破臉部不正常的

24、頂光照明狀況，同時(shí)測光，按其主要部位臉部定光。如果調(diào)整后臉部處于陰影部位，頂光照明就有高逆光效果，反而可有效地勾畫被攝體的輪廓線條。 3、人為改變頂光投射狀態(tài) 人為遮擋方法： 一是大面積遮擋光線，如利用遮光方法彌補(bǔ)其不足。用 白布把拍攝現(xiàn)場遮擋起來，變直射光的頂光照明為散射光照明，使整個(gè)場景變得亮度均勻，反差柔和。 二是局部遮擋光線，如拍攝以人物為主的畫面?？稍谌宋锷戏接谜趽跷镎趽豕饩€，也可利用人物自身的裝飾擋住頂光光線，使臉部置于陰暗部分，按陰影部分進(jìn)行曝光。 4、加用輔助光 可加用補(bǔ)助光照明，縮小被攝體亮暗部分的差距，減弱頂光照明造成的骷髏狀效果。26、 光位圖27、 人工光線交叉脖影的修

25、正、面額、顴骨太明顯的修正人工光線交叉脖影的修正，一是：副光燈位要正，盡量離攝像機(jī)近一點(diǎn)；二是：把副光燈放低一些，讓副光燈影不要投在任務(wù)肩上。面額、顴骨的修正，因燈位太高太側(cè)，應(yīng)把燈放低些，副光燈要加強(qiáng)亮度，或者再用專門的小型柔光燈從正面低處去補(bǔ)一些光。28、 外景自然照明光外景自然光照明是指在室外拍攝電視片的一些場景時(shí)，主要依靠太陽的直接和間接照明，有時(shí)也需要一些人工光對場景和人物進(jìn)行局部修正和光線調(diào)整。外景自然光照明的特點(diǎn)一、自然光照明的規(guī)律變化 1光線的入射角和景物的光影變化 光線入射角由平行照射逐漸變大，當(dāng)達(dá)到垂直于地面照射后，光線入射角逐漸變小，變成在景物或物體的另一側(cè)平行照射，物體

26、的投影由長變短、由短變長。 2光線的色溫的變化入射角小時(shí)或平行照射時(shí)，長波光增多，色溫偏低；入射角逐漸變大時(shí)，色溫隨之升高；入射角轉(zhuǎn)而變小，色溫隨之降低。 3照明強(qiáng)度的變化入射角小時(shí)或平行照射時(shí)，照明強(qiáng)度弱，隨著入射角變大，照明強(qiáng)度增強(qiáng)，入射角轉(zhuǎn)而變小，照明強(qiáng)度隨之降低。 4相關(guān)變化物體的投影：長短長，光線的反差：小大小光線的亮度：低高低。二、在光影變化中尋找最佳創(chuàng)作效果光影效果的短暫性時(shí)間是“流動”的，光也在時(shí)刻變化，適合要求的照明時(shí)間在每一天中，可能只有一瞬間，這種強(qiáng)烈的時(shí)間性照明給創(chuàng)作者們很大的限制。 三、面上照明的利弊1、特點(diǎn)：點(diǎn)面、遠(yuǎn)近的照明亮度基本一致面積大、范圍廣、照度高2、利：較全面地反映場景以及物體的特征、外貌，同時(shí)能夠滿足攝錄技術(shù)對光線亮度的要求。 弊：一視同仁，不能重點(diǎn)突出主要場景以及主要對象。 29、 一天當(dāng)中光線的特點(diǎn)太陽初升和太陽欲落時(shí)刻（0到15度和15到0度）：1、照明條件不穩(wěn)定2、時(shí)間短促光線變化大3、明暗對比明顯亮暗間距大 4、