中國(guó)的古代藝術(shù)

1、1中國(guó)的古代藝術(shù)中國(guó)的古代藝術(shù)一、出神入化的書法藝術(shù)出神入化的書法藝術(shù)1 1含義與特點(diǎn)含義與特點(diǎn) (1)(1)含義：中國(guó)的書法藝術(shù)是以中國(guó)漢字的文義為內(nèi)容，以含義：中國(guó)的書法藝術(shù)是以中國(guó)漢字的文義為內(nèi)容，以某種字體的書寫為形式的獨(dú)特藝術(shù)。某種字體的書寫為形式的獨(dú)特藝術(shù)。 (2)(2)特點(diǎn)：書法藝術(shù)以自由多樣的線的曲直運(yùn)動(dòng)和空間構(gòu)造，特點(diǎn)：書法藝術(shù)以自由多樣的線的曲直運(yùn)動(dòng)和空間構(gòu)造，表現(xiàn)感情、氣勢(shì)和意境，且有特殊的審美價(jià)值。（形態(tài)美、表現(xiàn)感情、氣勢(shì)和意境，且有特殊的審美價(jià)值。（形態(tài)美、動(dòng)態(tài)美、意境美）動(dòng)態(tài)美、意境美）2 2 漢字形體的演變及五種主要書法字體漢字形體的演變及五種主要書法字體（1 1

2、）漢字：甲骨文一金文一篆書一隸書一草書一楷書一行書。）漢字：甲骨文一金文一篆書一隸書一草書一楷書一行書。其中，隸書和楷書是正式書體，行書和草書是輔助字體。其中，隸書和楷書是正式書體，行書和草書是輔助字體。（2 2）五種主要書法字體：篆書、隸書、楷書、行書、草書。）五種主要書法字體：篆書、隸書、楷書、行書、草書。其演變規(guī)律：由繁到簡(jiǎn)。其演變規(guī)律：由繁到簡(jiǎn)。 23 3書法的主要字體及特點(diǎn)：書法的主要字體及特點(diǎn)： 字體字體小篆小篆隸書隸書楷書楷書行書行書草書草書特點(diǎn)特點(diǎn)創(chuàng)立或成熟時(shí)間創(chuàng)立或成熟時(shí)間始創(chuàng)于秦代始創(chuàng)于秦代始于秦，成熟并始于秦，成熟并通行于漢魏通行于漢魏形成于漢末形成于漢末開始盛行于晉代開

3、始盛行于晉代起源于漢初，成起源于漢初，成熟于東晉熟于東晉字體略長(zhǎng)，筆畫圓勻，富字體略長(zhǎng)，筆畫圓勻，富于圖案美。于圖案美。字形結(jié)構(gòu)平衡對(duì)稱，整齊字形結(jié)構(gòu)平衡對(duì)稱，整齊安定安定字形方正，規(guī)矩嚴(yán)整字形方正，規(guī)矩嚴(yán)整兼有楷書、草書的長(zhǎng)處，兼有楷書、草書的長(zhǎng)處，既工整清晰，又飛灑活潑既工整清晰，又飛灑活潑把中國(guó)書法的寫意性發(fā)揮把中國(guó)書法的寫意性發(fā)揮到極致，變化豐富，奔放到極致，變化豐富，奔放活躍活躍3朝代朝代秦朝秦朝東晉東晉唐朝唐朝北宋北宋元代元代明代明代清代清代著名書法家及特長(zhǎng)著名書法家及特長(zhǎng)李斯是著名篆法家李斯是著名篆法家王羲之備精諸體，尤擅長(zhǎng)草書、行書，號(hào)稱王羲之備精諸體，尤擅長(zhǎng)草書、行書，號(hào)稱“

4、書書圣圣”。1、歐陽(yáng)洵、顏真卿、柳公權(quán)分別創(chuàng)立楷書中的、歐陽(yáng)洵、顏真卿、柳公權(quán)分別創(chuàng)立楷書中的歐、顏、柳體；歐、顏、柳體；2、懷素、張旭則擅長(zhǎng)草書。、懷素、張旭則擅長(zhǎng)草書。蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄四大書法家，以行書出名。蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄四大書法家，以行書出名。趙孟頫，創(chuàng)趙體趙孟頫，創(chuàng)趙體文征明、董其昌文征明、董其昌王鐸草書，鄭板橋融楷、隸、行書于一體王鐸草書，鄭板橋融楷、隸、行書于一體4 4中國(guó)古代著名的書法家中國(guó)古代著名的書法家影響書法風(fēng)格的因素影響書法風(fēng)格的因素( (1)1)社會(huì)環(huán)境社會(huì)環(huán)境(2(2) )個(gè)人性格個(gè)人性格(3(3) )書法書法材料的進(jìn)步材料的進(jìn)步4 5 5中國(guó)書法藝

5、術(shù)發(fā)展的兩個(gè)階段：中國(guó)書法藝術(shù)發(fā)展的兩個(gè)階段： （1 1）自發(fā)階段：魏晉以前，人們注重書法的實(shí)用功能，）自發(fā)階段：魏晉以前，人們注重書法的實(shí)用功能，很少追求書法的審美功能。很少追求書法的審美功能。 （2 2）自覺階段：魏晉時(shí)期，由隸書衍生出來(lái)的楷書、草）自覺階段：魏晉時(shí)期，由隸書衍生出來(lái)的楷書、草書和行書，通過(guò)眾多書法家的努力實(shí)踐，書法日臻成熟，書和行書，通過(guò)眾多書法家的努力實(shí)踐，書法日臻成熟，從此，書法的審美功能超過(guò)實(shí)用功能，自覺地創(chuàng)造書法美從此，書法的審美功能超過(guò)實(shí)用功能，自覺地創(chuàng)造書法美成為體現(xiàn)中華民族特色的一種藝術(shù)形式。成為體現(xiàn)中華民族特色的一種藝術(shù)形式。5二、繪畫藝術(shù)二、繪畫藝術(shù)畫中

6、有詩(shī)畫中有詩(shī) 1 1、中國(guó)畫：、中國(guó)畫：概念：概念：“中國(guó)畫中國(guó)畫”，或稱，或稱“國(guó)畫國(guó)畫”，是，是 20 20 世紀(jì)上半葉產(chǎn)生世紀(jì)上半葉產(chǎn)生的名詞。它是對(duì)自唐宋元明清以來(lái)，的名詞。它是對(duì)自唐宋元明清以來(lái)， 用毛筆、墨汁或特定的用毛筆、墨汁或特定的礦物顏料在宣紙、絹等材料上的繪畫，以及對(duì)這種傳統(tǒng)繪畫礦物顏料在宣紙、絹等材料上的繪畫，以及對(duì)這種傳統(tǒng)繪畫形式的稱呼。形式的稱呼。分類分類(1)(1)以題材的不同，人物畫、山水畫、花鳥畫。以題材的不同，人物畫、山水畫、花鳥畫。(2)(2)在表現(xiàn)技法上，工筆與寫意、勾勒與沒骨、設(shè)色與墨筆。在表現(xiàn)技法上，工筆與寫意、勾勒與沒骨、設(shè)色與墨筆。(3)(3)在藝

7、術(shù)風(fēng)格上，錯(cuò)彩鏤金的在藝術(shù)風(fēng)格上，錯(cuò)彩鏤金的工筆重彩畫工筆重彩畫與講究筆墨韻味、與講究筆墨韻味、自然清新的自然清新的水墨淡彩畫水墨淡彩畫兩大類型。兩大類型。 2 2文人畫的藝術(shù)特點(diǎn)文人畫的藝術(shù)特點(diǎn)(1)(1)地位：文人畫是北宋以后中國(guó)畫的主要藝術(shù)形式。地位：文人畫是北宋以后中國(guó)畫的主要藝術(shù)形式。(2)(2)藝術(shù)特點(diǎn)：藝術(shù)特點(diǎn)：追求抒情寫意風(fēng)格；追求抒情寫意風(fēng)格；在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個(gè)性表在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)，集文學(xué)、書法、繪畫及篆刻藝術(shù)為一體，集中體現(xiàn)出畫現(xiàn)，集文學(xué)、書法、繪畫及篆刻藝術(shù)為一體，集中體現(xiàn)出畫家多方面的文化素養(yǎng)。家多方面的文化素養(yǎng)。注重詩(shī)意注重詩(shī)意63 3山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)

8、 (1)(1)地位：地位：山水畫作為獨(dú)立的畫科，出現(xiàn)于山水詩(shī)興起的山水畫作為獨(dú)立的畫科，出現(xiàn)于山水詩(shī)興起的魏晉南北朝時(shí)代，是中國(guó)畫的精粹。魏晉南北朝時(shí)代，是中國(guó)畫的精粹。 (2)(2)藝術(shù)特點(diǎn)：藝術(shù)特點(diǎn)：以自然風(fēng)景為主要的描繪內(nèi)容以自然風(fēng)景為主要的描繪內(nèi)容 在題材上，特別講究布局構(gòu)圖，突破時(shí)空限制；在題材上，特別講究布局構(gòu)圖，突破時(shí)空限制；在藝術(shù)風(fēng)格上，追求的是畫面?zhèn)鬟_(dá)出主觀情致與神韻，在藝術(shù)風(fēng)格上，追求的是畫面?zhèn)鬟_(dá)出主觀情致與神韻，意境是山水畫的靈魂。意境是山水畫的靈魂。4 4其他：人物畫其他：人物畫 、社會(huì)風(fēng)俗畫；、社會(huì)風(fēng)俗畫；清明上河圖清明上河圖 7三、音樂藝術(shù)三、音樂藝術(shù)中國(guó)古代音樂發(fā)

9、展的階段特點(diǎn)中國(guó)古代音樂發(fā)展的階段特點(diǎn) 依照音樂形態(tài)的變化，中國(guó)古代音樂的發(fā)展劃分為三個(gè)依照音樂形態(tài)的變化，中國(guó)古代音樂的發(fā)展劃分為三個(gè)階段。階段。1 1、上古先秦時(shí)期，以鐘磬樂為代表的樂舞占據(jù)主流，湖、上古先秦時(shí)期，以鐘磬樂為代表的樂舞占據(jù)主流，湖北隨縣出土的戰(zhàn)國(guó)編鐘就是充分的例證。北隨縣出土的戰(zhàn)國(guó)編鐘就是充分的例證。2 2、漢、唐時(shí)期以歌舞大曲為代表的中古伎樂占據(jù)中心地、漢、唐時(shí)期以歌舞大曲為代表的中古伎樂占據(jù)中心地位。位。3 3、宋、元、明、清時(shí)期，隨著城市的繁榮和市民階層的、宋、元、明、清時(shí)期，隨著城市的繁榮和市民階層的壯大，以說(shuō)唱、戲曲為主的近世俗樂得到迅速發(fā)展，宮廷壯大，以說(shuō)唱、戲

10、曲為主的近世俗樂得到迅速發(fā)展，宮廷歌舞漸趨衰落，戲曲則逐漸形成了在音樂中的中心地位。歌舞漸趨衰落，戲曲則逐漸形成了在音樂中的中心地位。8四、宮廷舞和民間舞四、宮廷舞和民間舞（一）宮廷舞（一）宮廷舞1 1、演變、演變夏商產(chǎn)生；周代制定禮樂制度；漢代設(shè)樂府；隋唐是鼎盛時(shí)夏商產(chǎn)生；周代制定禮樂制度；漢代設(shè)樂府；隋唐是鼎盛時(shí)期，有官辦樂舞機(jī)構(gòu)；宋元：繼承隋唐傳統(tǒng)；明清：衰落期，有官辦樂舞機(jī)構(gòu)；宋元：繼承隋唐傳統(tǒng)；明清：衰落 2 2、特點(diǎn)、特點(diǎn) 內(nèi)容：為帝王歌功頌德或表現(xiàn)歌舞升平；形式：華麗工整，內(nèi)容：為帝王歌功頌德或表現(xiàn)歌舞升平；形式：華麗工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；有一定技巧性和藝術(shù)性結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；有一定技巧性和藝

11、術(shù)性 （二）民間舞（二）民間舞 1 1、演變、演變?cè)娊?jīng)詩(shī)經(jīng)和楚辭生動(dòng)描寫了周代中原及荊楚地區(qū)的民和楚辭生動(dòng)描寫了周代中原及荊楚地區(qū)的民間舞蹈形式間舞蹈形式 ；兩漢時(shí)期出現(xiàn)了歌舞繁榮局面；隋唐時(shí)期民間；兩漢時(shí)期出現(xiàn)了歌舞繁榮局面；隋唐時(shí)期民間舞蹈的總體特征是各民族舞蹈藝術(shù)大交流、大融合、大創(chuàng)造；舞蹈的總體特征是各民族舞蹈藝術(shù)大交流、大融合、大創(chuàng)造；宋代民間舞蹈十分興盛。宋代民間舞蹈十分興盛。 2 2、特點(diǎn)：反映的大多是與人們生產(chǎn)生活休戚相關(guān)的場(chǎng)景和喜、特點(diǎn)：反映的大多是與人們生產(chǎn)生活休戚相關(guān)的場(chǎng)景和喜、怒、愛、憎的感情。怒、愛、憎的感情。9五、戲曲藝術(shù)五、戲曲藝術(shù)1 1戲曲的發(fā)展歷程戲曲的發(fā)展歷

12、程 (1)(1)歷史淵源：秦漢魏晉南北朝時(shí)的樂舞百戲，隋代的歷史淵源：秦漢魏晉南北朝時(shí)的樂舞百戲，隋代的“四方散樂四方散樂”，唐代的雜技歌舞，都與后來(lái)的戲曲具有較，唐代的雜技歌舞，都與后來(lái)的戲曲具有較密切的淵源關(guān)系。密切的淵源關(guān)系。(2)(2)初步形成：自宋代開始，曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等初步形成：自宋代開始，曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等說(shuō)唱形式發(fā)達(dá)起來(lái)，雜劇與南戲脫穎而出。說(shuō)唱形式發(fā)達(dá)起來(lái)，雜劇與南戲脫穎而出。(3)(3)元：雜劇的興盛元：雜劇的興盛 (4)(4)明：傳奇劇的繁榮明：傳奇劇的繁榮 四大唱腔：海鹽、余姚、弋陽(yáng)、昆山四大唱腔：海鹽、余姚、弋陽(yáng)、昆山 (5)(5)清朝：京劇的出現(xiàn)和繁榮

13、。清朝：京劇的出現(xiàn)和繁榮。2 2、形成：徽劇與漢劇相互融合，并吸取昆曲等其他劇種、形成：徽劇與漢劇相互融合，并吸取昆曲等其他劇種的藝術(shù)優(yōu)點(diǎn)而成的藝術(shù)優(yōu)點(diǎn)而成 103 3、京劇的特點(diǎn)、京劇的特點(diǎn)1 1、以表演歷史故事為主，用京胡、二胡、笛子、嗩吶、以表演歷史故事為主，用京胡、二胡、笛子、嗩吶等管弦樂器和鼓、大鑼等打擊樂器伴奏；等管弦樂器和鼓、大鑼等打擊樂器伴奏；2 2、角色分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；、角色分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；3 3、繼承古代戲曲載歌載舞的傳統(tǒng)，以唱、念、做、打、繼承古代戲曲載歌載舞的傳統(tǒng)，以唱、念、做、打?yàn)槭侄危纬瑟?dú)具特色的藝術(shù)體系。為手段，形成獨(dú)具特色的藝術(shù)體系。4 4

14、、表演有一定程式，采用虛擬性動(dòng)作，把生活中實(shí)有、表演有一定程式，采用虛擬性動(dòng)作，把生活中實(shí)有事物通過(guò)抽象的表演，得到藝術(shù)再現(xiàn)，取得虛實(shí)結(jié)合，事物通過(guò)抽象的表演，得到藝術(shù)再現(xiàn)，取得虛實(shí)結(jié)合，形神兼?zhèn)涞男Ч?。形神兼?zhèn)涞男Ч?1二里頭遺址出土二里頭遺址出土陶器上的刻劃符號(hào)陶器上的刻劃符號(hào)山東大汶口遺址出土的灰陶尊和上面刻畫的符號(hào)山東大汶口遺址出土的灰陶尊和上面刻畫的符號(hào)12甲骨文刻在龜甲、獸骨上甲骨文刻在龜甲、獸骨上,是比較成熟是比較成熟的文字。已經(jīng)運(yùn)用抽象和簡(jiǎn)化的線條。的文字。已經(jīng)運(yùn)用抽象和簡(jiǎn)化的線條。13金文、銘文金文、銘文鐘鼎文、籀文鐘鼎文、籀文西周毛公鼎銘文西周毛公鼎銘文金文是刻或鑄在金文

15、是刻或鑄在在青銅器上銘文，在青銅器上銘文，字體整齊遒麗，字體整齊遒麗，古樸厚重，古樸厚重，14小篆小篆廿六年皇帝盡廿六年皇帝盡并兼天下諸侯并兼天下諸侯黔首大安立號(hào)黔首大安立號(hào)為皇帝乃詔丞為皇帝乃詔丞相狀綰法度量相狀綰法度量則不壹歉疑者則不壹歉疑者皆明壹之皆明壹之 小篆字體略長(zhǎng)，筆畫圓勻，富有圖案美小篆字體略長(zhǎng)，筆畫圓勻，富有圖案美15東漢東漢曹全碑曹全碑（隸書）（隸書）隸書字型結(jié)構(gòu)平衡對(duì)稱，整體安定。隸書字型結(jié)構(gòu)平衡對(duì)稱，整體安定。16歐陽(yáng)詢歐陽(yáng)詢化度寺碑化度寺碑 歐陽(yáng)詢，唐初書法家。歐陽(yáng)詢，唐初書法家。早年他專學(xué)二王（羲之、早年他專學(xué)二王（羲之、獻(xiàn)之）書，并吸取六朝北獻(xiàn)之）書，并吸取六朝北派

16、諸家的長(zhǎng)處，勤學(xué)苦練，派諸家的長(zhǎng)處，勤學(xué)苦練，融會(huì)貫通，獨(dú)創(chuàng)一派書風(fēng)，融會(huì)貫通，獨(dú)創(chuàng)一派書風(fēng)，其書以其書以“險(xiǎn)勁瘦硬險(xiǎn)勁瘦硬” ” 著稱，著稱，史稱史稱“歐體歐體”。歐體開創(chuàng)。歐體開創(chuàng)了唐代楷書的先端，對(duì)后了唐代楷書的先端，對(duì)后世影響大，他與虞世南、世影響大，他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為褚遂良、薛稷并稱為“唐唐初四大書家初四大書家”。17唐唐. .顏真卿顏真卿多寶塔碑多寶塔碑局部局部“顏體顏體”肥碩豐潤(rùn)、肥碩豐潤(rùn)、剛健雄強(qiáng)、顯出剛健雄強(qiáng)、顯出雍容大度的氣派雍容大度的氣派18玄秘塔碑玄秘塔碑（局部）（局部）柳公權(quán)柳公權(quán)所寫楷書，體勢(shì)勁媚，所寫楷書，體勢(shì)勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字骨力道健。較

17、之顏體，柳字則稍清瘦，故有則稍清瘦，故有“顏筋柳骨顏筋柳骨”之稱。之稱。楷書字型方正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊，筆畫祥備?？瑫中头秸?，結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊，筆畫祥備。19蘭亭序蘭亭序蘭亭蘭亭“飄若浮云、矯若驚龍飄若浮云、矯若驚龍”行書兼有楷書和行書兼有楷書和草書的優(yōu)點(diǎn)，既草書的優(yōu)點(diǎn)，既工整清晰又飛灑工整清晰又飛灑活潑?；顫?。20釋文：忽肚痛不可堪，不知是冷熱所，釋文：忽肚痛不可堪，不知是冷熱所，致欲服大黃湯，冷熱俱有益。致欲服大黃湯，冷熱俱有益。張旭張旭 肚痛帖肚痛帖 草書筆畫簡(jiǎn)約，勾連不斷，奔放躍動(dòng)，任情縱性草書筆畫簡(jiǎn)約，勾連不斷，奔放躍動(dòng)，任情縱性21蘇東坡僅存的一幅行草作品蘇東坡僅存的一幅行草作品22黃庭堅(jiān)黃庭堅(jiān)

18、黃州寒食詩(shī)卷跋黃州寒食詩(shī)卷跋 黃庭堅(jiān)，為宋四家之一黃庭堅(jiān)，為宋四家之一黃庭堅(jiān)書法的最大特點(diǎn)黃庭堅(jiān)書法的最大特點(diǎn)是重是重“韻韻”，持重風(fēng)度，持重風(fēng)度，寫來(lái)疏朗有致，如郎月寫來(lái)疏朗有致，如郎月清風(fēng)，書韻自高。清風(fēng)，書韻自高。 23 米芾米芾 用筆豐肥豪用筆豐肥豪健，寬綽疏健，寬綽疏朗，字態(tài)奇朗，字態(tài)奇逸超邁逸超邁 宋宋 米芾米芾珊瑚復(fù)官二帖珊瑚復(fù)官二帖24 蔡襄，宋四家中，他年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、蔡襄，宋四家中，他年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、米之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷米之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長(zhǎng)，而蔡襄喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書。他的書法見長(zhǎng)，而蔡襄喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書。他的書法渾厚端莊，雄偉遒麗。蔡襄為人忠厚正直，字識(shí)渾厚端莊，雄偉遒麗。蔡襄為人忠厚正直，字識(shí)淵博，他的字淵博，他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)涠藙鸥吖?，容德兼?zhèn)洹薄?5文征明過(guò)庭復(fù)語(yǔ)十節(jié)卷文征明過(guò)庭復(fù)語(yǔ)十節(jié)卷 法度有余、文雅嚴(yán)謹(jǐn)法度有余、文雅嚴(yán)謹(jǐn)2627新石器時(shí)代的繪畫新石器時(shí)代的繪畫質(zhì)樸與浪漫質(zhì)樸與浪漫，是我國(guó)繪畫藝術(shù)的是我國(guó)繪畫藝