談造型的節(jié)奏和韻律

1、 工業(yè)產(chǎn)品造型大作業(yè) 談造型的節(jié)奏和韻律姓名：范文雪學(xué)號(hào)：1120112995班級(jí)：03511102 容器造型中節(jié)奏與韻律感的設(shè)計(jì)容器制造中節(jié)奏與韻律感的設(shè)計(jì)是運(yùn)用某些造型設(shè)計(jì)要素進(jìn)行有條理性的、有次序感的、有規(guī)律性的形式變化,從而使整體設(shè)計(jì)形成一種如同音樂(lè)的節(jié)奏與旋律一般的連續(xù)性的形式美感。這種貫穿節(jié)奏與韻律感的造型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔卻有著豐富無(wú)比的內(nèi)涵, 表現(xiàn)出變化統(tǒng)一的藝術(shù)規(guī)律, 造型和諧、明快, 從而激起人們的共鳴和美的感受。因此包裝容器造型節(jié)奏與韻律的運(yùn)用是一個(gè)重要的設(shè)計(jì)方法,常以形體的厚薄、線條、大小、形狀、肌理、色彩等來(lái)表現(xiàn)。造型的節(jié)奏與韻律感的設(shè)計(jì)有三個(gè)方面內(nèi)容:l一、重復(fù)節(jié)奏與韻律。造

2、型的要素作有規(guī)律的間隔重復(fù), 體現(xiàn)重復(fù)的節(jié)奏韻律美。圖1，造型的基本形單位不斷重復(fù)組合構(gòu)成，形成重復(fù)的節(jié)奏感，蓋子的形和瓶體的形是同樣的造型，只是體積大小不同。重復(fù)的形式美在這幅作品中表現(xiàn)得非常好，從這幅圖中我們應(yīng)該感受到了重復(fù)的形式是很美的，我們?cè)谌萜髟煨驮O(shè)計(jì)中可以很好地運(yùn)用這一原理和法則。圖2，裙擺，女人的象征。豪華，富麗，飄逸，風(fēng)情，帶有歐美風(fēng)格，這是創(chuàng)意。造型上，蓋子以歐美風(fēng)格的帽子造型，色彩肌理化，既顯檔次，又增加了作品的厚重感。裙擺設(shè)計(jì)成一褶一褶，構(gòu)成重復(fù)的韻律感。裙擺色彩黃白相間，使造型更活潑，更加強(qiáng)了重復(fù)節(jié)奏、韻律視覺(jué)感。l二、漸變節(jié)奏與韻律。 造型設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出具有數(shù)學(xué)計(jì)算的、漸

3、次的、規(guī)律性變化的節(jié)奏韻律形式美。這套系列化妝品整體感很優(yōu)美，每個(gè)形體造型之間協(xié)調(diào)統(tǒng)一又有變化，它們都保持著口部敞口式的漸變式的韻律，但各自的瓶體又各有其變化和特點(diǎn)，所以,各形體之間是變化中保持著關(guān)聯(lián)因素而構(gòu)成一系列的。圖3，系列化妝品造型，創(chuàng)意是以花為主題。瓶的口部為敞口式，以漸變的花瓣排列為造型特點(diǎn)，一層層的花瓣漸變很有節(jié)奏感，口部設(shè)計(jì)是很豐富、很細(xì)膩、很精美、很耐人尋味的。圖4，階梯、寶塔式的漸變形式，使簡(jiǎn)單的直線瓶體變得豐富了起來(lái)。蓋子造型以弧線為主，與瓶體的直線產(chǎn)生對(duì)比，兩體積造型的形式互相對(duì)比，互相襯托。 圖5，容器整體以數(shù)學(xué)計(jì)算的、漸次的、有規(guī)律性變化的漸變節(jié)奏韻律感形式進(jìn)行造型

4、設(shè)計(jì)，現(xiàn)代感很強(qiáng)，整體設(shè)計(jì)形成一種如同音樂(lè)的節(jié)奏與旋律一般 的連續(xù)性的形式美感。 l三、發(fā)射式節(jié)奏與韻律。 容器造型設(shè)計(jì)圍繞一個(gè)中心點(diǎn)展開(kāi), 使造型設(shè)計(jì)具有豐富的光芒之感, 有時(shí)甚至是一種眩目的視覺(jué)感受。圖6，造型分為蓋子、瓶體和底座三部分，三部分體積之間動(dòng)與靜結(jié)合。蓋子以曲線造型，自由活潑。瓶體為發(fā)射形式，造型富有節(jié)奏感、運(yùn)動(dòng)感和現(xiàn)代感。底座則穩(wěn)重大方。整體容器造型形體輪廓線動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，變化豐富，造型風(fēng)格高貴。圖7，發(fā)射式節(jié)奏韻律感的造型，形體輪廓、表面秩序起伏，強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)變化，視覺(jué)上引起連續(xù)閃耀炫目的效果，整體造型顯得輝煌，刺激，華美。此圖為手繪效果圖。 節(jié)奏和韻律是音樂(lè)和舞蹈的重

5、要表現(xiàn)形式。在音樂(lè)中，音的長(zhǎng)短與強(qiáng)弱稱(chēng)其為節(jié)奏，節(jié)奏也被用來(lái)形容有規(guī)律的事物進(jìn)程， 由于這種特征在造型藝術(shù)中有類(lèi)似不同形式的表現(xiàn)， 紫砂壺器的形式處理就離不開(kāi)節(jié)奏這一要素，只是不像音樂(lè)、舞蹈的節(jié)奏表現(xiàn)那么明確；韻律，本來(lái)是指詩(shī)歌中的聲韻節(jié)律。而紫砂壺造型形態(tài)在變化中的連續(xù)和重復(fù)， 同樣有一定的韻律表現(xiàn)?？梢愿爬ǖ卣f(shuō)，韻律是紫砂壺器造型形態(tài)的點(diǎn)、線、面、體、空間有規(guī)律的重復(fù)和有組織變化的結(jié)果。 韻律是欣賞紫砂壺藝作品時(shí)的一種共同的、很自然的要求， 它的作用不是面命耳提， 而是潛移默化。如果我們的視線沿著壺器表面或是輪廓線移動(dòng)，在整個(gè)運(yùn)行中會(huì)引起心理愉悅的感覺(jué)， 這是視線有規(guī)律的移動(dòng)變化，也是一種

6、所謂的“律動(dòng)”，是由造型形態(tài)的韻律引發(fā)的，從視覺(jué)轉(zhuǎn)移到心理形成的美感。韻律在紫砂壺造型形態(tài)方面有多種形式表現(xiàn)：漸次變化的韻律起伏變化的韻律連續(xù)變化的韻律張守智、汪寅仙曲壺 起伏變化的韻律。紫砂壺造型形態(tài)的起伏變化是最為普遍的一種表現(xiàn)形式。由于形態(tài)表面的起伏出現(xiàn)逶迤曲折的輪廓線，具有明確的韻律感。這一類(lèi)造型形態(tài)雖不繁復(fù)， 但卻富有韻味， 形式感比較強(qiáng)。造型形起伏變化構(gòu)成韻律最顯著的特征是壺體曲度變化，這種過(guò)渡形式自然天成、起伏有致，因而產(chǎn)生韻律美。無(wú)論是視覺(jué)和觸覺(jué)接觸這種形體都會(huì)感到舒適和愉悅，如張守智、汪寅仙的“曲壺”， 主要就是兩曲線的展開(kāi)，而且這兩條線將壺型的各個(gè)部位有機(jī)地融為一體， 產(chǎn)生

7、了強(qiáng)烈的旋轉(zhuǎn)韻律之美。掇球壺連續(xù)變化的韻律。紫砂壺造型形態(tài)采用連續(xù)變化的手法處理也是比較普遍的。由于一種變化形式的反復(fù)出現(xiàn)形成了節(jié)奏，使造型產(chǎn)生了韻律感。這種韻律以繁簡(jiǎn)不同的形式出現(xiàn)， 一種形態(tài)變化比較單純的基本單位的反復(fù)，形成比較簡(jiǎn)單的韻律；兩種以上的基本單位的反復(fù)出現(xiàn)則會(huì)形成比較豐富的韻律，二者在藝術(shù)效果上各具特點(diǎn)?！岸耷驂亍?是典型的傳統(tǒng)圓壺款式，其壺鈕、壺蓋和壺身由小、中、大三個(gè)順序排列的球體組成， 表現(xiàn)為漸變的形式。鮑仲梅金子塔壺這種漸次變化的韻律主要表現(xiàn)在壺體造型的縱向關(guān)系上，在橫向關(guān)系上卻很難看 到。 鮑仲梅“金字塔壺” 采取由下而上遞減變化， 每一段的形態(tài)相近、體量 不同，累積

8、起來(lái)構(gòu)成造型 整體。其每段形體的直徑 有遞減、高度有遞增的變 化，視覺(jué)效果得到加強(qiáng)， 變化的層次更加分明，韻 律感也比前者更為突出。漸次變化的韻律。紫砂壺形體明顯地分為幾段，體量的大小呈現(xiàn)有規(guī)律的逐漸增大和減小，每一段形體之間形態(tài)上又存在一定的聯(lián)系， 這種變化可以產(chǎn)生韻律。 韻律是在紫砂壺不同形式變化中產(chǎn)生的，這種變化是有規(guī)律可尋的，既不是不可捉摸的抽象概念，也不是雜亂無(wú)章的排列，而是由具體的造型因素有序構(gòu)成的。何道洪的“菊形組合茶具”體現(xiàn)了分割變化的韻律， 平時(shí)可將壺杯累疊， 壺蓋用作杯蓋， 其造型立體形上變化分割成四段，但相互呼應(yīng)形成了有規(guī)律的變化。有意識(shí)地處理造型形體變化中的節(jié)奏， 并使

9、這種節(jié)奏變化在整體中融會(huì)構(gòu)成和諧的統(tǒng)一體， 自然會(huì)產(chǎn)生韻律。如果只注重重復(fù)之中節(jié)奏，忽略了相互之間的和諧，必然會(huì)產(chǎn)生局部的脫節(jié)，還能造成整體的繁瑣，也不可能產(chǎn)生韻律。何道洪菊形疊式組合茶具 節(jié)奏與韻律在明清家具造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 家具形態(tài)中的韻律美與律詩(shī)中的美學(xué)原則非常的近似。在明清家具造型中, 反復(fù)的出現(xiàn)某種形態(tài)與構(gòu)造, 如椅子的橋梁式和馬鞍式搭腦起伏韻律的造型, 一些傳統(tǒng)吉祥圖案的羅列、組合套裝家具某些線腳、構(gòu)件的重復(fù), 或用材、色彩的變化。形狀、色彩、材質(zhì)及組合等這些形成家具形態(tài)的媒介材料的排列、反復(fù)、漸變、交錯(cuò)等不同的變化, 在家具的形態(tài)上則表現(xiàn)為節(jié)奏感、韻律感, 并具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力

10、。 節(jié)奏與韻律 節(jié)奏與韻律是物質(zhì)運(yùn)動(dòng)的一種周期性表現(xiàn)形式, 有規(guī)律的重復(fù), 有組織的變化現(xiàn)象, 是設(shè)計(jì)造型中求得統(tǒng)一和變化的一種表現(xiàn)手段。韻律的類(lèi)型有:連續(xù)的韻律、漸變的韻律、起伏的韻律和交錯(cuò)的韻律。連續(xù)的韻律是由一個(gè)或幾個(gè)單元按一定規(guī)律重復(fù)排列而成; 漸變韻律是在連續(xù)重復(fù)排列中逐漸增加或減少某一要素的大小、形式或數(shù)量; 起伏的韻律是漸變周期的重復(fù), 即在總體上有波浪式的起伏變化; 而通過(guò)有規(guī)律地縱橫穿插排列則可形成交錯(cuò)的韻律。以上4 種韻律的共性就是重復(fù)和變化, 重復(fù)中有簡(jiǎn)單的重復(fù)與復(fù)雜的重復(fù), 變化中有形的變化或量的變化。通過(guò)連續(xù)的重復(fù)或交錯(cuò)的重復(fù), 可以彼此呼應(yīng)、加強(qiáng)統(tǒng)一效果; 通過(guò)起伏

11、的重復(fù)和漸變的重復(fù)可以強(qiáng)調(diào)變化、豐富造型形象。運(yùn)用重復(fù)造型的家具構(gòu)成元素單一, 造型中容易出現(xiàn)單調(diào)感。為了避免產(chǎn)生單調(diào)感, 可在上下左右不同方位進(jìn)行重復(fù)組合, 可產(chǎn)生多種不同形式的組合。重復(fù)形式也可通過(guò)大小、質(zhì)感、色彩、方向、位置、空間、虛實(shí)的等更加靈活的變化, 給人以平中求奇的趣味。重復(fù)造型力求多樣性, 但它的造型原則是統(tǒng)一中求變化, 這是重復(fù)形式特性所決定的, 也是重復(fù)造型的前提。 家具造型中可通過(guò)方向、位置、面積和色彩漸變, 或幾種因素混合的漸變。具體為家具體量、位置的漸變; 柜門(mén)、抽屜大小的漸變; 或者家具色彩、沙發(fā)面料圖案的漸變等表現(xiàn)形式。 漸變?yōu)樯\(yùn)動(dòng)的自然法則, 最易為人們所接

12、受, 成功的漸變?cè)?型, 能給人律動(dòng)的美感。 輻射形式可以說(shuō)是漸變的一種特殊形式, 體現(xiàn)為一個(gè)主導(dǎo)中央空間和幾個(gè)向外輻射的組合而構(gòu)成。輻射形式可分為向心式輻射、同心式輻射、離心式輻射。輻射在構(gòu)成的動(dòng)態(tài)意義上, 具有多方位的對(duì)稱(chēng)。這類(lèi)家具造型統(tǒng)一、呼應(yīng)性好, 節(jié)奏動(dòng)感突出。輻射形式的家具易形成視覺(jué)中心, 引起人們關(guān)注。 節(jié)奏與韻律既相同又不同, 二者都是 指相同單元的不斷出現(xiàn)構(gòu)成事物的整體 性、秩序性、規(guī)律性、生動(dòng)性。從同一層面講, 節(jié)奏是簡(jiǎn)單的韻律, 韻律是節(jié)奏的豐富; 從不同層面上說(shuō), 節(jié)奏是外在的韻律,韻律是內(nèi)在的節(jié)奏。從感受上說(shuō), 節(jié)奏強(qiáng)調(diào)的是秩序, 韻律突出的是生動(dòng)。節(jié)奏和韻律可看成一

13、事物的兩端, 節(jié)奏在一端, 韻律在另一端, 越趨向簡(jiǎn)單, 節(jié)奏感越強(qiáng), 越趨向變化重復(fù), 韻律感越突出。無(wú)聯(lián)邦棍文椅燈掛椅三屏式靠背椅組合套裝類(lèi)家具的節(jié)奏與韻律表現(xiàn)組合套裝類(lèi)家具的節(jié)奏與韻律表現(xiàn)對(duì)于套裝家具或系列化家具, 往往通過(guò)相同拉手、腳型、線條取得呼應(yīng)、統(tǒng)一的效果。明式家具中的“套幾”是由4 件同樣造型的幾, 逐個(gè)減小, 套在一個(gè)框內(nèi), 4 個(gè)迭套在一起, 只有一個(gè)幾的體積。套幾可分可合, 使用靈活, 可根據(jù)需要決定是套用還是拉出分別 使用。這類(lèi)組合套幾的設(shè)計(jì)產(chǎn) 生出漸變的節(jié)奏韻律美感 。 傳傳統(tǒng)圖案的節(jié)奏與韻律表現(xiàn)統(tǒng)圖案的節(jié)奏與韻律表現(xiàn) 傳統(tǒng)圖案的繁復(fù)是有別于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一大特征, 但傳統(tǒng)圖案的繁復(fù)絕不是簡(jiǎn)單的羅列, 單純的重復(fù), 它更加講究在紛繁中體現(xiàn)出節(jié)奏和韻律, 對(duì)比與調(diào)和, 將疏密、大小、主次、虛實(shí)、動(dòng)靜、聚散等做協(xié)調(diào)的組織, 做到整體統(tǒng)一、局部變化, 局部變化服從整體, 即“亂中求序”、“平中求奇”。如明清家具中云紋牙頭、結(jié)子等結(jié)構(gòu)件的重復(fù)應(yīng)用, 或人字檔、“N ”字紋、方回紋、勾回紋、卷草紋、如意紋、百吉紋、云紋雕飾圖案的重復(fù) 排列, 既具吉祥寓義又含節(jié)奏韻律, 形成了明清家 具獨(dú)特