魯迅小說(shuō)《孔乙己》英譯本翻譯風(fēng)格研究

1、魯迅小說(shuō)孔乙己英譯本翻譯風(fēng)格研究【摘要】魯迅的小說(shuō)數(shù)量雖然不多, 但它的質(zhì)量卻是很高的, 真正做到了“少而精”?？滓壹壕褪沁@樣一個(gè)性格鮮明, 內(nèi)涵豐富的藝術(shù)典型, 這在中外文學(xué)史上都是罕見(jiàn)的。認(rèn)真閱讀這篇小說(shuō), 了解它的高度藝術(shù)成就, 將會(huì)給我們不少啟發(fā)。本文研究了小說(shuō)孔乙己英譯本翻譯風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】魯迅；孔乙己；英譯孔乙己作為魯迅先生小說(shuō)中的經(jīng)典之作,自發(fā)表至今,已有70多年,評(píng)論分析的文章汗牛充棟,多于原作品數(shù)十倍。論者大抵沿用狂人日記的主題思路,拈“吃人”二字以概括,只是“吃”的角度不同。如果說(shuō):狂人日記是從宏觀的角度,高度概括而又形象具體地反映了中國(guó)社會(huì)乃是一個(gè)人吃人的社會(huì),那么孔乙己

2、則是從微觀的角度,寫出一個(gè)下層士人遭受踐踏、凌辱,完全失掉了人的尊嚴(yán),最后被社會(huì)吃掉的悲劇。0¹和這種看法略有不同的是另外的兩種說(shuō)法:一是認(rèn)為孔乙己在于批判封建的科舉制度;二是認(rèn)為批判半殖民地半封建舊社會(huì)。林志浩則認(rèn)為:孔乙己的批判矛頭,不只是針對(duì)封建科舉制度,而是針對(duì)封建的教育制度和吃人的社會(huì)關(guān)系。事實(shí)上,這些看法大同小異,并無(wú)實(shí)質(zhì)的區(qū)別。這些從社會(huì)學(xué)角度的解讀思路雖然為我們提供了閱讀分析孔乙己的途徑,但仍顯得平面化。如果我們跳出這種思維的框架,就能夠更深刻看出孔乙己所揭示的另一面:在大的人吃人的文化背景之下,一個(gè)下層文人的人格的陷落與拯救的過(guò)程,以及在拯救過(guò)程中無(wú)可避免的陷落的悲

3、劇。一、孔乙己評(píng)析1、悲喜交融的寫作效果孔乙己其實(shí)在其寫作效果中就是以喜劇的氛圍反襯出孔乙己悲劇的一生。也就是說(shuō)以社會(huì)中的普通人的典型事例來(lái)反襯出當(dāng)時(shí)社會(huì)普遍存在的社會(huì)問(wèn)題。以孔乙己的喜劇揭露和鞭笞了封建社會(huì)科舉制對(duì)讀書人以及社會(huì)底層勞苦大眾的摧殘。從中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)而言是以悲劇為主的，而魯迅文學(xué)中常以喜劇融入悲劇之中，這將更加顯現(xiàn)出其文學(xué)作品的悲劇性。孔乙己一文以“笑聲”為線索，從小說(shuō)開(kāi)頭到結(jié)尾，都顯示出笑聲的諷刺意味。笑，本來(lái)是喜劇不可缺少的重要因素，而這孔乙己中的“笑聲”卻反襯出孔乙己在那個(gè)世態(tài)炎涼、人情冷淡的社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)悲劇。文中作者用一連串的“笑聲”，以喜劇的形式充分顯現(xiàn)和強(qiáng)化悲劇的內(nèi)容

4、，以別人的笑來(lái)反襯孔乙己的迂腐愚鈍、窮困潦倒?？滓壹涸谌藗兊牟粩喑靶χ谐霈F(xiàn)，又在人們漠不關(guān)心中悄悄地離開(kāi)那個(gè)不屬于他的人世間，這又充分地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)世態(tài)炎涼，封建禮教對(duì)讀書人的戕害。笑聲，在現(xiàn)實(shí)生活中，如果笑得其所，笑，就是喜劇中不可缺少的一種表現(xiàn)形式，但是，孔乙己這篇短篇小說(shuō)中的笑聲，卻無(wú)不是孔乙己的傷疤。酒客們拿孔乙己來(lái)取笑，“我”對(duì)孔乙己的興趣，掌柜對(duì)孔乙己的取笑，實(shí)質(zhì)上是拿孔乙己的不幸和痛苦來(lái)作笑料。作者以這些人對(duì)孔乙己的取笑充分勾畫出這些人麻木不仁、趨炎附勢(shì)的嘴臉，在眾人的笑聲里蘊(yùn)含著孔乙己人生中無(wú)限的悲涼氣氛。這些人的笑，更加體現(xiàn)出喜劇融入悲劇的效果。魯迅的孔乙己，讓讀者感受到的

5、不是喜劇性的歡樂(lè)可笑色彩，取而代之的是讀者感覺(jué)到更多悲涼的氣氛，酒客們的笑聲中帶著孔乙己無(wú)限的辛酸和苦痛，這讓讀者感覺(jué)到如芒刺背，讀此文章，在眾多的笑聲中泛出無(wú)限冷意。2、人物形象的塑造操千曲而曉百聲，魯迅在孔乙己一文中的人物形象塑造匠心獨(dú)運(yùn)，具有清水出芙蓉之感。小說(shuō)的寫作特點(diǎn)是主要以塑造人物形象來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活的?？滓壹哼@篇小說(shuō)形神兼?zhèn)?，而且做到形神相似，文章以千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)孔乙己式的人物形象集中到一個(gè)人物身上去表現(xiàn)，這恰恰彰顯出魯迅極具高度的藝術(shù)概括性?？滓壹涸诿鑼懭宋锏耐瑫r(shí)，主要采用了以神為主的藝術(shù)寫法，同時(shí)注重人物肖像描寫和語(yǔ)言描寫，無(wú)形中達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。魯迅對(duì)孔乙己的描寫，主要體

6、現(xiàn)在對(duì)孔乙己的窮困潦倒、迂腐愚鈍的描寫，從語(yǔ)言描寫、肖像描寫、動(dòng)作描寫、神態(tài)描寫等方面都體現(xiàn)了孔乙己在封建社會(huì)晚期中一個(gè)下層知識(shí)分子窮困潦倒、迂腐愚鈍的人物形象。在各種描寫中又充分體現(xiàn)孔乙己這樣的人物四體不勤，五谷不分而又?jǐn)[著封建文化人臭架子的人物特點(diǎn)。文中人物出場(chǎng)的第一句描寫“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”就足以表明在那樣的社會(huì)背景下，孔乙己依然保持著文人裝束，不肯放下他那副臭架子，依然好吃懶做，越過(guò)越窮，達(dá)到快要討飯的地步。這樣的封建文人還是不愿意放下讀書人的架子，總覺(jué)得讀書人就高人一等，處處賣弄讀書人的“學(xué)問(wèn)”，老是滿口“之乎者也”，視體力勞動(dòng)于不顧，使體力勞動(dòng)和知識(shí)相背離，從而使

7、孔乙己窮困潦倒、迂腐愚鈍，充分體現(xiàn)封建科舉對(duì)讀書人的毒害。3、語(yǔ)言簡(jiǎn)練這篇小說(shuō)篇幅短小，全篇僅兩千八百多字卻寫盡人物性格特點(diǎn)，從故事情節(jié)到人物場(chǎng)面無(wú)一不顯現(xiàn)出情節(jié)精當(dāng)、語(yǔ)言簡(jiǎn)練、人物形象描寫準(zhǔn)確、個(gè)性鮮明等寫作藝術(shù)特點(diǎn)。文章尤以人物的語(yǔ)言描寫突出，孔乙己的語(yǔ)言描寫雖然不多，但是相當(dāng)精煉到位。不僅他那些“君子固窮”、“者乎”之類的語(yǔ)言獨(dú)具特色，就是他教“我”認(rèn)字時(shí)懇切地說(shuō)：“我教給你，記著！這些字應(yīng)該記著。將來(lái)做掌柜的時(shí)候，寫賬要用?！睅缀蹙渚涠急憩F(xiàn)出孔乙己的人物性格。小說(shuō)寫孔乙己的對(duì)話不外乎就只有四處共十幾句，但都是言少而意蘊(yùn)深刻，都包含了孔乙己的窮困潦倒、生活辛酸、心地純樸善良和社會(huì)地位的卑

8、微等，可以看得出，句句鐫刻著孔乙己的悲慘人生，每句話都打下了孔乙己辛酸的烙印。而描寫酒店掌柜的話語(yǔ)更加少之又少，但“孔乙己還欠十九個(gè)錢呢”這句話卻重復(fù)了四次，而且后三次都是在孔乙己偷了丁舉人家被打折腿后重復(fù)出現(xiàn)的，這就有力地體現(xiàn)出掌柜是個(gè)冷漠無(wú)情、自私殘忍，一頭扎進(jìn)錢眼里的勢(shì)利小人。二、孔乙己英譯本翻譯風(fēng)格孔乙己作為魯迅先生代表作之一,是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的一大典范,具有極高審美價(jià)值。它采用高度凝練的寫作手法,生動(dòng)地?cái)⑹隽艘粋€(gè)受科舉制度毒害至深的文人一孔乙己一步步淪落至失去尊嚴(yán),窮迫潦倒,最后甚至被社會(huì)吞噬的悲劇,對(duì)封建社會(huì)仁降診制度進(jìn)行了控訴。盡管小說(shuō)全文字?jǐn)?shù)不到三千,卻成功將孔乙己迂腐,窮酸,善

9、良,誠(chéng)懇的性格刻畫得生動(dòng)形象、人木三分?？滓壹旱谋瘧K遭遇深深震撼著每位讀者的心靈,令人不禁“哀其不幸,怒其不爭(zhēng)”?？滓壹哼@篇小說(shuō)在寫作手法上有許多值得學(xué)習(xí)的之處。小說(shuō)語(yǔ)言精練,生動(dòng)傳神,用景物渲染氣氛用對(duì)比手法反襯主人公孔乙己的悲慘命運(yùn),具有極高的語(yǔ)言價(jià)值?？滓壹鹤鳛橐黄獙?duì)中國(guó)人影響深遠(yuǎn)的小說(shuō),具有很高的翻譯價(jià)值?？滓壹簞?chuàng)作于1918年冬,于1919年4月首次發(fā)表在新青年雜志上,后編人吶喊。此小說(shuō)自發(fā)表后,不僅受到國(guó)內(nèi)讀者的熱烈歡迎,更是由于其獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值和語(yǔ)言價(jià)值引起了國(guó)際翻譯界的注意。1922年6月,小說(shuō)首次出現(xiàn)日譯本。中國(guó)國(guó)內(nèi)翻譯大師楊憲益,戴乃迭翻譯的孔乙己英譯本于1956年由外文出

10、版社首次出版,1980年推出修訂版。該文將從措辭、句式語(yǔ)序及中國(guó)特色文化三大角度賞析修訂版與初版的異同,探討修改版是否比最初版有較大提升。由于語(yǔ)言間的系統(tǒng)性差異,譯文對(duì)原文小句過(guò)程類型的轉(zhuǎn)化存在著擴(kuò)大、縮小、改變和不變等四種情形,但只要譯文保持原文的概念意義不變,在對(duì)翻譯質(zhì)量進(jìn)行評(píng)估時(shí),就不必對(duì)譯文里的小句類型相對(duì)原文的轉(zhuǎn)移或保持不變予以特別地關(guān)注。因此,譯文將原文中的“幸而寫得一筆好字”(行為過(guò)程)處理為“Luckily he was a good calligrapher”(關(guān)系過(guò)程)不能視為偏離。因?yàn)閺姆从承【涓拍钜饬x的及物性結(jié)構(gòu)本身分析,兩者顯然不同,但是從該小句所在的整個(gè)上下文語(yǔ)境看

11、,孔乙己之所以能以幫別人“鈔鈔書”而換碗飯吃,是因?yàn)樗邆洹白謱懙煤谩边@個(gè)條件,也就是說(shuō)孔乙己是個(gè)寫字好的人。因此將寫得一筆好字譯成“ewas a good calligrapher”并沒(méi)有發(fā)生概念意義的偏離。按照我們前述的模式,用自下而上的方法,從言語(yǔ)行為框架下的形式、功能、情景間的關(guān)系以及反映情景語(yǔ)境的語(yǔ)域組成部分語(yǔ)場(chǎng)、語(yǔ)旨和語(yǔ)式對(duì)小句的三種意義概念、人際和語(yǔ)篇的直接作用為基點(diǎn),從及物性、語(yǔ)氣(情態(tài)和評(píng)價(jià))、主位等角度,對(duì)譯文質(zhì)量進(jìn)行評(píng)估,共有11處發(fā)生概念意義的偏離。現(xiàn)舉兩例加以說(shuō)明?！拔野迪胛液驼乒竦牡燃?jí)還很遠(yuǎn)呢?！弊g文: It seemed to me that I was stil

12、l very far from having a shop of my own. 暗想即私下想,譯文用“It seemed to me”表示的卻是對(duì)命題意義“我和掌柜的等級(jí)還很遠(yuǎn)呢”的一種主觀判斷,屬于人際意義范疇,因此這一方面沒(méi)有譯出原文“暗想”的概念意義;另一方面又加進(jìn)了原本所沒(méi)有的情態(tài)意義?！八麖钠埔麓锩鏊奈拇箦X?！弊g文: He produced four coppers from his ragged coat pocket“摸出”是孔乙己在身體殘疾、精神萎靡、因偷竊而不幸被人打斷腿情況下做出的動(dòng)作,且很可能是他最后一次掏錢買酒,因此無(wú)論其身體條件或是精神狀態(tài)都決定了掏的動(dòng)作是緩慢

13、、困難的;不僅如此,這也是他一生中最后一次享有喝酒的機(jī)會(huì)了,因此“摸出”一詞還表達(dá)了作者對(duì)孔乙己悲慘命運(yùn)的無(wú)限同情。而譯文所用的produce,隱含為瀟灑地亮出,不僅與原文動(dòng)作的緩慢、困難大相徑庭,即概念意義不太相符外,還丟掉了原詞所表達(dá)的人際意義。結(jié)論：魯迅是短篇小說(shuō)的名手。他, 善于簡(jiǎn)短地, 清楚地在一些形象中表達(dá)一種思想, 在一個(gè)插曲中表達(dá)一件巨大的事變, 在某一個(gè)別的人物中表達(dá)一個(gè)典型?？滓壹汉桶?Q 有某些相似之處, 是一個(gè)帶有喜劇因素的悲劇人物。他的思想, 言行有些是很可笑的, 而他的一生遭遇卻是十分悲慘的。根據(jù)作品的交代, 孔乙己生活在十九世紀(jì)末, 是一個(gè)沒(méi)有“進(jìn)學(xué)”的老童生, 也就是作品里說(shuō)的“連半個(gè)秀才也撈不到”的讀書人。當(dāng)時(shí)中國(guó)封建社會(huì)已經(jīng)氣息奄奄,朝不慮夕, 封建科舉制度也即將被廢除?？滓壹菏沁@個(gè)社會(huì)制度所產(chǎn)生的畸形兒, 犧牲品。在人吃人的文化背景下,作為下層文人的孔乙己成為整個(gè)社會(huì)網(wǎng)絡(luò)和文化結(jié)構(gòu)中的棄子,面對(duì)整個(gè)社會(huì)的精神圍剿和人格虐殺,孔乙己在荒謬和錯(cuò)位中進(jìn)行著自我拯救,這種拯救不可避免地