論荷花淀意境之美修改意見

1、論荷花淀意境之美摘 要荷花淀小說不足 5000 字,就通過詩情畫意般的描寫,寫出了中國勞動婦女的覺醒、進(jìn)步,從她們這一方面反映了根據(jù)地人民斗爭生活。孫犁的小說具有強(qiáng)烈的時代氣息，和詩歌般的意境，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格：這一點使荷花淀具有誘人的藝術(shù)魅力。本文從場景、心境等方面對荷花淀的意境美進(jìn)行了描述，并同采蒲臺的葦和囑咐進(jìn)行了比較閱讀。關(guān)鍵詞：荷花淀 意境 美目錄摘 要I引 言1一、 氛圍、畫面、場景的詩情與畫意1二、 人物心靈之美的詩意化2三、 張弛有致、流暢自如的節(jié)奏3四、清新、優(yōu)美的語言風(fēng)格4五、 荷花淀與采蒲臺的葦5六、荷花淀與囑咐6七、 結(jié)語7參考文獻(xiàn)8I引 言白洋淀位于河北省中部，面

2、積 336 平方公里，是中國海河平原上最大的淡水湖，素有華北明珠之稱。 白洋淀田園交錯，水村掩映，煙波浩渺，水勢連天，水鳥啁啾，誠可謂風(fēng)情萬種，美不勝收。 最是那一夕微雨，滿目清妍，更讓人心醉神迷，飄飄欲仙。美,是人的本質(zhì)力量在對象世界的感性顯現(xiàn)。顯現(xiàn)的內(nèi)涵與方式的不同,即構(gòu)成美的豐富多彩性。荷花淀是一篇以抗日戰(zhàn)爭為題材的小說，作者以水生嫂為代表的農(nóng)村青年婦女為主要人物，通過塑造她們的形象，表現(xiàn)抗日根據(jù)地人民熱愛生活、熱愛祖國、英勇抗戰(zhàn)的精神。作者不刻意追求曲折離奇的情節(jié)，而是精心選擇看似平凡的日常生活場景及事例作材料。文中的一切都是那么清新、明朗、美麗，形成一種散文式的格調(diào)，具有詩歌的意境，

3、既清新脫俗，又含蓄雋永。1、 氛圍、畫面、場景的詩情與畫意中國傳統(tǒng)詩歌重意境的創(chuàng)造。王國維謂“詞以境界最為上，有境界則自成高格。”又謂“境非獨謂景物也。喜、怒、哀、樂亦人心中之境界?！睂O犁借鑒詩歌意境的創(chuàng)造，并成功的運用于小說的創(chuàng)作。荷花淀一開始，作者便以抒情的筆調(diào)，把水生嫂置于一個樂觀清新、富有詩情畫意的藝術(shù)氛圍之中。“月亮升起來。院子里涼爽的很，干凈的很?！倍嗝磳庫o、快適與安詳。水生嫂在熟練地編著蓆子，“不多一會，在她的身子下面就編成了一大片。她象坐在一片潔白的雪地山，也像坐在一片潔白的云彩上?！焙纹涿涝?，在作者筆下，這位普通的勞動婦女簡直就是一位圣潔的仙子，這是對勞動和勞動婦女的詩的禮贊

4、！“她有時望望淀里，淀里也是一片銀白的世界。水面籠起一層薄薄的透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”人物與明月、清風(fēng)、霧靄、湖水、荷香等優(yōu)美的詩一般的自然景色渾融一體，構(gòu)成了水天一色，空濛淡雅的夢幻般的銀白世界。樸實清新的文字中，流淌著作者熾熱的情感，蘊含著作家的對家鄉(xiāng)、對人民的深情厚愛，“一切境語皆情語也”。歲為小說，實是詩的文字。這種富有詩意氛圍的營造，對主人公形象起了烘云托月的凸現(xiàn)作用。作者善于觀察和捕捉景物富有詩意的特征，用生動凝練的文字勾勒出鮮明的畫面，傳達(dá)出自己對自然和生活的獨特的審美感受。比如，女人們尋失不遇時，有這樣一段文字：“四個女人羞紅著臉告辭出來，搖開靠在岸邊上的小

5、船?，F(xiàn)在快到晌午了，萬里無云，可是因為在水上，還有一些涼風(fēng)，這風(fēng)從南邊吹過來，從稻秧上葦尖上吹過來。水面沒有一只船，水向無邊的跳蕩的水銀?！碑嬅骈_闊，真實感很強(qiáng)，動靜交織，水天相連，船行水上，真乃一幅“少婦蕩舟圖”。又如：“她們輕輕劃著船，船兩旁的水，嘩，嘩，嘩。順手從水里撈上一棵菱角來，菱角還很嫩小，乳白色，順手又丟到水里去了?！绷肆藥坠P，人物與景物一起活起來，極富生活情趣，生活氣息撲面而至。當(dāng)寫到遭遇敵船時；“她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花淀去，那一望無際擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就象銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高的挺起來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧?！弊髡呤褂昧吮扔?、象征、擬人，把敘

6、述、描寫、抒情有機(jī)的結(jié)合起來，虛實相生，寓情于景，生發(fā)聯(lián)想，讓人神思飛越，浮想聯(lián)翩，戰(zhàn)斗豪情油然而生。后面寫戰(zhàn)斗的場面，作者無意于記住那惡戰(zhàn)的場景，殊死的拼殺，而是以簡奴繁，粗線條勾勒，把中點放在夫妻奇遇和打撈戰(zhàn)利品的歡樂場面上。這樣的處理，不但無損于真實性，而且凸現(xiàn)了抗日健兒革命樂觀主義的情懷，讓讀者強(qiáng)烈的感受到白洋淀人民的生活和戰(zhàn)斗的詩意。在小說創(chuàng)作上，這堪稱是一個成功的創(chuàng)造。2、 人物心靈之美的詩意化小說的核心是人物，人物的核心是心靈世界。孫犁寫人物，不重形似，而重神似，善于發(fā)現(xiàn)并把握白洋淀水鄉(xiāng)的風(fēng)土人情中的詩意和美，善于發(fā)現(xiàn)并且把握人物平凡的日常生活中的詩意和美，并把二者柔和起來。他常

7、常抓住人物的一言一行，一個細(xì)微的表情變化，揭示人物微妙的心理，在平淡中顯新攜水，收到含蓄而耐人尋味的藝術(shù)效果。孫犁小說以描寫女性見長，尤其善于挖掘我國勞動婦女豐富細(xì)致的內(nèi)心世界，寫出她們的心靈美。荷花淀開頭，寫水生嫂編蓆，“葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著”，“跳躍”一詞，極具動感，暗示出她的心靈手巧；寫“她有時望望淀里”，暗示她對丈夫的愛和牽掛；“但是大門還沒有關(guān)，丈夫還沒回來”，寫出她期待丈夫歸來的心情和愛的深沉。但作者無一處直接點出，而是借助典型化的生活細(xì)節(jié)含蓄的暗示讀者，耐人咀嚼。水生回來后，寫水生嫂“抬頭笑著問”，“站起來要去端飯”，“她望著丈夫的臉，她看出他的臉有些紅脹說話也有些氣喘

8、”，作者就是這樣抓住人物富有特征性的動作、表情、神態(tài)的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)她的賢惠文靜、溫柔多情、體貼丈夫、心細(xì)如發(fā)，揭示出人物細(xì)膩的心理活動和豐富的情感世界。當(dāng)聽到水生說“明天我就到大部隊上去了”，寫水生嫂：“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴里吮了一下”，不說心靈震動，而說“手指震動”，直觀而蘊藉，體現(xiàn)出形象思維的妙處。一個“吮”字，點出水生嫂有意掩飾內(nèi)心的震顫，擔(dān)心引起丈夫的不安的深層次心理和摯愛丈夫的感情。真可謂以少總多，不著一字，盡得風(fēng)流。以簡潔而傳神的對話塑造人和物，也是孫犁小說最為明顯的特點。比如，當(dāng)水生說“我第一個舉手報了名的”，嗔怪的語氣“你總是”，很符合妻

9、子的身份，可“很積極的”，又是肯定的贊許，也包含著有這樣一個丈夫所產(chǎn)生的自豪感以及對丈夫的內(nèi)心依戀之情。接著，又說：“你走，我不攔你。家里怎么辦？”前一句是支持丈夫的明確表態(tài)，表現(xiàn)出一個普通勞動婦女深明大義，先國后家、先公后私的金子般閃光的品格；后一句，表明了實際的困難，但更主要的是希望自己的丈夫理解自己，體察自己決心挑起重?fù)?dān)，以實際行動支持丈夫抗日的一片真情。后面，“你明白家里難處就好了”一句，委婉的作了注腳。沒有長篇大論，沒有政治宣言，沒有纏綿情話，只有樸實剴切，只有澄澈透明，但卻把人物寫活了，洋溢著一種寓于平凡之中的崇高感。水生說：“千斤的擔(dān)子你先擔(dān)吧。打走了鬼子，我回來謝你?！边@不是夫

10、妻間普通的客套話，而是人間至美至真的偉大感情的升華。這句話，揭示了人民戰(zhàn)爭取得勝利最本質(zhì)的原因，也反映了“戰(zhàn)爭和革命，改變了人民的生活，也改變了民族的精神氣質(zhì)”。無論是寫水生嫂，還是寫婦女的群體，這樣的對話俯拾皆是。作者以富有詩意的筆觸，多方開掘人物的心靈之美，使小說洋溢著浪漫主義的樂觀氣息，于清新質(zhì)樸中蘊含著深長的詩的韻味。3、 張弛有致、流暢自如的節(jié)奏小說敘述的只是極普通的故事，描寫的是極普通的人物，但卻巧于藝術(shù)構(gòu)思，工于剪裁布局，使小說在不足五千字的簡短篇幅里，張弛變化、疏密有致、騰挪跌宕，呈現(xiàn)出詩一般的節(jié)奏之美。小說主要寫了話別、尋夫、遇敵三個生活片斷，最后一個尾聲，寫話別，先是靜謐優(yōu)

11、美的月夜小景，徐徐寫來，自然從容。待到水生歸來后，交待了形勢的變化，如一石激起千層浪，人物內(nèi)心的情感驟起波瀾，形成小說的第一個高潮。接著，寫水生與妻子情誼深長的對話，再以簡筆交代水生做完了鄉(xiāng)親和父親的工作，然后寫父送子、妻送夫參軍的熱烈場面，小說再次出現(xiàn)一個起伏。寫尋夫，由婦女們羞赧而活潑的對話開始，到充滿期待心情去馬莊，散發(fā)著生活的詼諧情趣；熟料，尋夫不遇，失望而歸。小說又一次出現(xiàn)起落。女人們樂觀開朗，很快又說笑起來，不料，突然發(fā)現(xiàn)了鬼子的兵船，敵人追過來，氣氛頓時變得緊張起了，女人們奮力劃船，文章再起波瀾。正當(dāng)女人們翻身跳入水中，決心一死的時候，又忽然發(fā)現(xiàn)隱蔽在荷葉下打伏擊的丈夫，變?yōu)橐粋€

12、出人意料的大驚喜。接下去，小說以簡筆交代戰(zhàn)斗的過程，濃墨重彩渲染夫妻相會、打撈戰(zhàn)利品的歡樂場面，極富喜劇性，使作品再次推向高潮。作者就是這樣，按照生活的自然順序，從容寫來，又在尺幅之中，極盡騰挪變化之能事，寫的搖曳多姿，意趣橫生。茅盾先生說：“孫犁的小說好像不僵局篇章結(jié)構(gòu)，然而絕不枝蔓，他是用談笑從容的態(tài)度來描摹風(fēng)云變幻的，好處在于風(fēng)趣而不落輕佻”，這個評價是極中肯的。孫犁的小說語言清新優(yōu)美，畫面淡雅明麗，節(jié)奏自然流暢，形成了抒情化、詩意化的鮮明特征。四、清新、優(yōu)美的語言風(fēng)格語言的優(yōu)美表現(xiàn)在語言形式與要表達(dá)內(nèi)容的和諧統(tǒng)一與水乳交融。荷花淀的語言清新、質(zhì)樸,富有濃郁的抒情味。最突出的是簡練和鄉(xiāng)土

13、味。透過這些語言的表層,我們可以感受到作者給我們描繪的詩意畫面,以及涉及到聽覺的音樂之美,還可以感受到人物豐富的內(nèi)心世界。而小說中的對話更是簡潔質(zhì)樸而內(nèi)蘊豐富?！霸铝辽饋?院子里涼爽得很?！薄叭f的男女老少也送他出來,水生對大家笑一笑,上船走了。”“出來吧,你們!好像帶著好大的氣?！焙啙嵉目谡Z對白,富有節(jié)奏感,也符合人物的身份、心理。小說中有很多這樣的句子。如“夫妻話別”中的對話,很樸素的語言,卻是充分展示出男女主人公微妙的內(nèi)心世界:水生沒話找話,女人察言觀色;水生憨厚純樸,女人機(jī)敏多情。又如“探夫遇敵”這個場景中,幾個女人的對話,也是話語不多,卻寫活了各異的性格,或乖巧伶俐,或憨厚質(zhì)樸,或

14、謹(jǐn)慎穩(wěn)重,或扭捏羞澀。從中可見小說語言的簡潔性和鄉(xiāng)土性。小說語言的這種簡潔性并沒有使我們感到索然無味,反而透露出一種含蓄美,留給讀者思考的空間,增加了作品的審美意蘊。小說語言的鄉(xiāng)土味透露出一種質(zhì)樸感,更恰切地表現(xiàn)白洋淀和諧、優(yōu)美的鄉(xiāng)土人情。小說語言的簡潔性有利于表現(xiàn)小說內(nèi)容的鄉(xiāng)土性;鄉(xiāng)土性內(nèi)容的表述為簡潔語言的表達(dá)提供了契機(jī)。簡潔性與鄉(xiāng)土性猶如內(nèi)容與形式完美、和諧的統(tǒng)一,給人一種清新、優(yōu)美的感受。優(yōu)美使人性趨向潔凈、完美、提升人格、陶冶心靈。孫犁正是用優(yōu)美的表現(xiàn)風(fēng)格來表現(xiàn)對祖國大好河山、對善良人民的熱愛、對日本侵略者的憎恨。并用這種清新、簡潔的語言來描寫恬靜、詩意的白洋淀風(fēng)景,來表現(xiàn)白洋淀人民

15、的人性美,展示了白洋淀人、物、景詩意的廣闊畫卷。小說處處透露出和諧、優(yōu)美的氣息。增強(qiáng)了我們民族一定會團(tuán)結(jié)一致、打敗日本侵略者這一主題思想。5、 荷花淀與采蒲臺的葦荷花淀反映的是白洋淀人民不屈不撓抗擊日本侵略者、保衛(wèi)家園的火熱斗爭生活，然而在文中看不到彌漫硝煙的戰(zhàn)場，聽不到槍彈創(chuàng)傷后的呻吟，聞不到令人窒息的血腥味，找不出慷慨高亢的戰(zhàn)斗誓言而是在疏朗的敘述中散發(fā)出濃郁溫馨的生活情趣美。若是仔細(xì)體味月夜水生與女人的話別，這一點是顯而易見的。他們談?wù)摰氖切栌醚c火抗敵的大事，但不見絲毫嚴(yán)峻，顯得那么的含蓄質(zhì)樸，充滿深情。一個(水生)欲言又止、岔開話題，一個(水生嫂)察顏觀色、旁敲側(cè)擊;一個憨厚淳樸、積

16、極上進(jìn)，一個機(jī)敏多情、深明大義.話語簡短樸實，卻字字磯珠，一問一答之間蘊含的是無盡的夫妻恩愛和與敵決死的決心，嚴(yán)肅的話題變得溫馨感人。荷花淀伏擊戰(zhàn)，無疑是驚心動魄的，但作家著墨最多的，卻是于槍聲中女人們不看敵人，而各自專注找尋“下半截身子長在水里”，由“荷花變成人”的丈夫.這是女人真情的流露，這是女人對丈夫的信賴與關(guān)心，濃濃的生活情夫妻愛，淹沒了猛烈的槍彈聲。采蒲合的葦選自白洋淀紀(jì)事，寫于1947年。這是一篇優(yōu)美的抒情散文.讀過后會使人產(chǎn)生這樣一種感覺.眼前仿佛展現(xiàn)了一幅特色鮮明的水墨畫;耳邊仿佛響起了一首雄偉的英雄頌歌。文之所以有這樣強(qiáng)的藝木感染力，是因為作者無論是寫景、寫人還是敘事，都能把

17、握其特點，表現(xiàn)出蚌明的個性，因而給讀者留下了如此深刻的印象。作者把握了白洋淀景物的這一特點.一開頭就緊緊抓住一個“葦”字來寫。首先寫人和葦?shù)拿芮嘘P(guān)系，作者用“是水養(yǎng)活了葦草”來類比“人們依靠葦生活”突出了葦在白洋淀人民生活中的重要作用。接著又用比喻“人好象寄生在葦里的鳥兒，整天不停地在葦草里穿來穿去”。形象地表現(xiàn)了“人和葦結(jié)合得是那么緊”。然后，再寫葦生妹得多而廣。盡管由于季節(jié)的原因，作者到白洋淀時.還“看不見大葦形成的?！?卻仍能想象出“假如是五月，那會是葦?shù)氖澜纭?從而真實地表現(xiàn)了“這里到處是葦”。作者僅用了極少的筆墨.就為我們勾勒出了一幅水葦交融、人鳥錯雜的白洋淀風(fēng)情圖。這不僅是因為作者

18、有很深的文字功力。也是由于作者把握住了這里景物特點的緣故。在寫采蒲臺人民的英雄事跡時.作者則從形勢的險惡、婦女的機(jī)智、敵人的兇殘、英雄的剛強(qiáng)等方面.來表現(xiàn)白洋淀人民勇敢堅強(qiáng)、不怕犧牲的革命精神。六、荷花淀與囑咐荷花淀于1945年5月寫于延安，囑咐于1946年寫于河間;前篇反映抗日戰(zhàn)爭時期，后篇反映解放戰(zhàn)爭時期，時空跨度較大;但這兩篇的主人公都是水生夫婦，除了荷花淀中的小華在囑咐中沒有交代外，其它的人物、情節(jié)幾乎都是前后連貫的。這兩篇小說取材于白洋淀人民的生活，孫犁把兒女情和家務(wù)事引向廣闊的社會生活，同社會生活中最現(xiàn)實的問題聯(lián)系起來，提高和改變了兒女情和家務(wù)事題材的原有意義。深刻地挖掘出了那些日常生活現(xiàn)象的時代根源、社會根源和階級根源，使小說的思想內(nèi)容非常深厚，反映生活厚重。中國農(nóng)民，尤其是青年婦女所表現(xiàn)的識大體、樂觀主義以及獻(xiàn)身精神，那種在戰(zhàn)爭里把前方和后方，把軍隊和人民，把一切革命的人民聯(lián)結(jié)在一起的那個崇高的信念流貫全篇，孫犁僅用這兩篇短小、單純而明凈的小說，反映了抗日戰(zhàn)爭