版權(quán)說(shuō)明:本文檔由用戶(hù)提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請(qǐng)進(jìn)行舉報(bào)或認(rèn)領(lǐng)
文檔簡(jiǎn)介
1、唐詩(shī)格律簡(jiǎn)述(1)唐詩(shī)的種類(lèi)唐詩(shī)有兩種,一類(lèi)是古體詩(shī),顧名思義是指唐代詩(shī)人繼承唐代以前的詩(shī)體而寫(xiě)的詩(shī);一類(lèi)是今體詩(shī),顧名思義是唐代詩(shī)人按照當(dāng)時(shí)新興的詩(shī)體而寫(xiě)的詩(shī)。唐代的古體詩(shī)又可分為兩類(lèi)。一類(lèi)是五言古詩(shī),又稱(chēng)五古。五言古詩(shī)字?jǐn)?shù)不限,但每句五個(gè)字(一字稱(chēng)“一言”)。例如杜甫的“三吏”、“三別”,盡管每首都有幾十句,但句句五字。而孟郊的游子吟,一共只有六句,每句也都是五個(gè)字。另一類(lèi)是七言古詩(shī),又稱(chēng)七古。七言古詩(shī)字?jǐn)?shù)也不限,但每句七個(gè)字。例如白居易的長(zhǎng)恨歌全詩(shī)長(zhǎng)一百二十句,但每句都是七個(gè)字。而柳宗元的漁翁一共只有六句,每句也都是七個(gè)字。古體詩(shī)中還有一種雜言詩(shī),詩(shī)中三字句至九字句互為參雜。例如李白的夢(mèng)
2、游天姥吟留別全詩(shī)四十五句,除了三字句、八字句以外,其他字?jǐn)?shù)的詩(shī)句都有。因?yàn)殡s言詩(shī)更多的是七字句,一般把雜言詩(shī)歸入七言古詩(shī)一類(lèi)。唐代的今體詩(shī)(近體詩(shī))也分為兩類(lèi)。一類(lèi)是律詩(shī)。律詩(shī)又分為兩種,一種是五言律詩(shī),也城五律。五律的每句五個(gè)字,每首八句。例王維的山居秋暝;一種是七言律詩(shī),也稱(chēng)七律。七律每句七個(gè)字,每首八句,例如杜甫的聞官軍收河南河北。律詩(shī)中還有一種五言長(zhǎng)律,或稱(chēng)五言排律。五言排律每句五個(gè)字,但句數(shù)超過(guò)八句,一般十二句,有的更多。例如韓愈的學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海就是十二句。近體詩(shī)另一類(lèi)是絕句。絕句也分為兩種。一種是五言絕句,又稱(chēng)五絕。五絕每句五個(gè)字,每首四句。例如王之渙的登鸛雀樓。一種是七言
3、絕句,又稱(chēng)七絕。七絕每句七個(gè)字,每首四句。例如李商隱的夜雨寄北。絕句比律詩(shī)起源早,而且唐以前的絕句在用韻、平仄方面不太講究,沒(méi)有規(guī)定,因此后人把沒(méi)有規(guī)定的絕句稱(chēng)為“古絕”,把有規(guī)定的絕句稱(chēng)為“律絕”,但古絕中也有不少用的是“律絕”中可以變通的句子,因此兩者界限不是十分清楚,一般統(tǒng)稱(chēng)為絕句。唐詩(shī)的種類(lèi)如下表所示: 五言古詩(shī)(五古)古體詩(shī) 七言古詩(shī)(七古) 雜言詩(shī)(可歸七古) 五言律詩(shī)(五律) 律詩(shī) 七言律詩(shī)(七律)今體詩(shī)(近體詩(shī)) 五言長(zhǎng)律(五言排律) 絕句 五言絕句(五絕) 七言絕句(七絕)(2)唐詩(shī)的平仄平仄是古人對(duì)漢語(yǔ)平、上、去、入四種聲調(diào)的進(jìn)一步歸類(lèi)。平就是四聲中的平聲。平聲和柔圓潤(rùn)、尾
4、音較長(zhǎng)、起伏小。仄就是四聲中上、去、入三種聲調(diào)的總稱(chēng)。仄是側(cè)、不平的意思。仄聲起伏大,音尾短,甚至沒(méi)有。律詩(shī)按照一定的規(guī)則安排平仄,使平聲仄聲互為調(diào)節(jié),產(chǎn)生高低變化,充分表現(xiàn)了漢語(yǔ)聲調(diào)的和諧性。下面試以王維的五律山居秋暝和杜甫的七律聞官軍收河南河北為例,介紹一下律詩(shī)安排平仄的三條主要規(guī)則:山居秋暝王維空 山 新 雨 后,天 氣 晚 來(lái) 秋。明 月 松 間 照,清 泉 石 上 流。竹 喧 歸 浣 女,蓮 動(dòng) 下 漁 舟。隨 意 春 芳 歇,王 孫 自 可 留。聞官軍收河南河北杜甫劍外忽聞收薊北,初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。卻看妻子愁何在,漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。白首放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽,便下襄
5、陽(yáng)向洛陽(yáng)。從上面兩首詩(shī)中可以看到:第一,句中相錯(cuò)。即一句中的偶數(shù)字(稱(chēng)音步或節(jié)拍、節(jié)奏點(diǎn))平仄要交錯(cuò)。前平,則后仄;前仄,則后平。第二,句間相對(duì)。即單句與雙句的偶數(shù)字平仄要對(duì)立。單句平,則雙句仄;單句仄,則雙句平。第三,聯(lián)間相粘。即上兩句的雙句與下面兩句的單句中的偶數(shù)字平仄要相同。上句平,則下句也平;上句仄,則下句也仄。律絕可以看作是律詩(shī)的截取部分,因此同樣必須遵守這些規(guī)則。五律和七律各有四種平仄句型,以及各由這四種句型錯(cuò)綜變化而成的四種格式都與這三條規(guī)則有關(guān)。另外,律詩(shī)調(diào)平仄主要看偶數(shù)字,即五律看二、四字、七律看二、四、六字,即所謂的“一三五不論,二四六分明”。不過(guò)律詩(shī)中還有些其他的平仄規(guī)則
6、,如果影響到這些規(guī)則,那么“一三五”也要“論”的,“二四六”也無(wú)法“分明”了。由于這些內(nèi)容比較專(zhuān)業(yè),也比較復(fù)雜,我們這里就不展開(kāi)了。讀者如果有興趣,可以從古漢語(yǔ)教材及一些介紹格律的書(shū)中進(jìn)一步了解。最后講一講普通話(huà)的四聲與古代四聲的聯(lián)系與區(qū)別。普通話(huà)的四聲是由古代四聲演變而來(lái)的。普通話(huà)不管是陰平字,還是陽(yáng)平字,大部分來(lái)自古代的平聲字;普通話(huà)的上聲字大部分也來(lái)自古代的上聲字;普通話(huà)的去聲字大部分來(lái)自古代的去聲字,一部分來(lái)自古代的上聲字(但無(wú)論是來(lái)自古代的去聲字,還是來(lái)自古代全濁聲母的上聲字,也都屬于仄聲)。僅從以上的情況來(lái)看,以普通話(huà)的四聲來(lái)了解平仄格律是不會(huì)產(chǎn)生矛盾的。問(wèn)題是普通話(huà)陰平、陽(yáng)平、上
7、聲、去聲字中還有一小部分來(lái)自古代的入聲字。其中普通話(huà)中來(lái)自代入聲字的上聲、去聲字,因?yàn)橥瑢儇坡?,我們可以不去分辨,但普通?huà)中來(lái)自古代入聲字的陰平、陽(yáng)平字就不得不加以識(shí)別了,否則將會(huì)影響我們對(duì)平仄格律的認(rèn)識(shí)。比如“當(dāng)春乃發(fā)生”句中的“發(fā)”字,唐代是入聲字,與“春”字平仄相錯(cuò),但普通話(huà)讀陰平,顯然與平仄格律相抵觸。識(shí)別的方法有兩種,一是用吳語(yǔ)或粵語(yǔ)等依然保留入聲的一些發(fā)音特征的方言讀讀看,如果發(fā)音短促急收的一般就是入聲;二是從一些古漢語(yǔ)書(shū)中的入聲字表中去查找。(3)唐詩(shī)的押韻押韻就是詩(shī)詞中在句子的末了一字用韻母相同或相近的字,使音調(diào)和諧優(yōu)美,富有音樂(lè)感。押韻的那個(gè)字就叫韻腳。近體詩(shī)在押韻上也有一定
8、的規(guī)則:第一,押韻句必須是偶句。首句可以押韻,也可以不押韻。例如王之渙登鸛雀樓只押偶句,首句不押;而李商隱夜雨寄北則句首也入了韻。第二,押韻的字必須是平聲,不押韻句子的末尾的字必須是仄聲。所以看某一詩(shī)句是否是韻句,不僅要看末尾的字是否韻相同或相近,還要看是不是平聲字。比如王維的山居秋暝第一句“空山新雨后”,盡管末尾的“后”字與下面詩(shī)句的韻腳“秋“、“流”、“舟”、“留”韻腹、韻尾相同,但因?yàn)樗秦坡曌?,所以就不是韻腳了。第三,壓韻的字必須一韻到底,中間不可以換韻,除了首句押韻的字以外,臨近的韻不可通押。唐代古體詩(shī)的押韻大致有以下幾種情況:第一,韻句并非一定是偶句,單句也可以押韻。例如李白將進(jìn)酒
9、的最后幾句“五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁?!薄棒谩薄ⅰ熬啤?、“愁”為韻腳,二、三、四句都押韻。第二,韻腳可以押仄聲韻,也可以平仄互押。例如上詩(shī)中“裘”和“愁”為平聲,而“酒”為仄聲。第三,不必一韻到底,中間可以換韻。如岑參白雪歌送武判官歸京,共十八句,用了九個(gè)韻,其中有兩處是臨韻合押的。不過(guò)古體詩(shī)中也有一些作品在押韻方面追求格律詩(shī)的形式,有一定的規(guī)則,如杜甫的垂老別,全詩(shī)一共三十二句,偶句押韻,一韻到底。唐詩(shī)的用韻有專(zhuān)門(mén)的韻書(shū),韻部分得很細(xì),但讀者大多數(shù)是和普通話(huà)對(duì)應(yīng)的。(4)唐詩(shī)的對(duì)仗對(duì)仗,顧名思義就是兩個(gè)詩(shī)句就像古代儀仗隊(duì)一樣,兩兩相對(duì)。對(duì)仗是律詩(shī)必須遵守的一條規(guī)則。五律
10、或七律一共八句,每?jī)删錇橐宦?lián),共四聯(lián)。第一聯(lián)稱(chēng)“首聯(lián)”;第二聯(lián)稱(chēng)“頷聯(lián)”;第三聯(lián)稱(chēng)“頸聯(lián)”;第四聯(lián)乘“尾聯(lián)”。沒(méi)聯(lián)單句為“出句”,雙句為“對(duì)句”。按近體詩(shī)規(guī)定,律詩(shī)的中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。那么如何才算是對(duì)仗呢?如名詞與名詞相對(duì),動(dòng)詞與動(dòng)詞相對(duì),形容詞與形容詞相對(duì),副詞與副詞相對(duì),等等。第一, 指詞性相對(duì)。第二, 指詞組結(jié)構(gòu)類(lèi)型相對(duì)。第三, 指內(nèi)容意義相對(duì)。第四, 指平仄相對(duì)。如偏正結(jié)構(gòu)與偏正結(jié)構(gòu)相對(duì),動(dòng)賓結(jié)構(gòu)與動(dòng)賓結(jié)構(gòu)相對(duì),主謂結(jié)構(gòu)與主謂結(jié)構(gòu)相對(duì)等等。對(duì)仗有工對(duì)與寬對(duì)之分。所謂工對(duì),就是對(duì)仗工整,嚴(yán)格遵守以上的規(guī)則;所謂寬對(duì),自然是指對(duì)仗不太嚴(yán)格,沒(méi)有完全按照以上的規(guī)則。一般第二聯(lián)要求可以寬些,第
11、三聯(lián)必須工整。對(duì)仗偶爾也可以出現(xiàn)在第一聯(lián)或第四聯(lián)。對(duì)仗還有流水對(duì)、借對(duì)等等。如果能進(jìn)一步了解,會(huì)對(duì)吟誦的語(yǔ)調(diào)設(shè)計(jì)大有裨益。律詩(shī)中也有不遵循上述對(duì)仗規(guī)則的作品,因?yàn)楸辉?shī)評(píng)家稱(chēng)為佳作,而冠以“變體詩(shī)”歸入其中。例如崔顥的黃鶴樓第二聯(lián)兩句后四字都不符合對(duì)仗格律,由于語(yǔ)言運(yùn)用、寫(xiě)景抒情有特色,被人譽(yù)為“唐代七律第一首”。前面我們講過(guò),絕句可以認(rèn)為是五律和七律的截句。因此可能截的是八句中的第一聯(lián)和第二聯(lián),也可能截的是第三聯(lián)和第四聯(lián),也可能截的是第四聯(lián)和第一聯(lián)。因此對(duì)仗的情況應(yīng)該視上面的四種可能而論了。那么唐代的古體詩(shī)用不用對(duì)仗呢?對(duì)這一形式應(yīng)該說(shuō)在唐以前的古體詩(shī)中就早已存在了。唐代的古體詩(shī)也用對(duì)仗,但與
12、近體詩(shī)的對(duì)仗有所區(qū)別,如李白的夢(mèng)游天姥吟留別中“腳著謝公屐,身登青云梯。半壁見(jiàn)海日,空中聞天雞”,都可以看成是上下對(duì)仗的句子。但這些對(duì)仗的句子,可以在詩(shī)中隨意出現(xiàn)。另外,律詩(shī)按規(guī)則對(duì)仗句中的詞不能重復(fù)出現(xiàn),古體詩(shī)中卻沒(méi)有這條限制。 中國(guó)的詩(shī)歌發(fā)展到唐朝,形成了一種新的詩(shī)體律詩(shī)和絕句。因?yàn)樗鼘?duì)每首詩(shī)句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻等都有嚴(yán)格的規(guī)定,故稱(chēng)為“格律詩(shī)”;因?yàn)樗a(chǎn)生于唐朝而有別于前代的古詩(shī),故又稱(chēng)為“今體詩(shī)”或“近體詩(shī)”。 絕句亦稱(chēng)“截句”、“斷句”。每首四句,以五言(每句五個(gè)字)、七言(每句七個(gè)字)為主,簡(jiǎn)稱(chēng)為五絕,七絕。律詩(shī)起源于南北朝,成熟于唐朝初年。每首八句,四韻或五
13、韻,第二、四、六、八句押韻,首句可押可不押;通常押平聲韻。中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。分五言、七言?xún)审w,簡(jiǎn)稱(chēng)五律、七律。每首有十句以上的,則稱(chēng)為“排律”。 在近體詩(shī)中,單句稱(chēng)出句、雙句稱(chēng)對(duì)句,相加稱(chēng)一聯(lián)。在律詩(shī)中,第一到第八句,分別稱(chēng)為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。在律詩(shī)中,頷聯(lián)、頸聯(lián)、必須對(duì)仗。對(duì)仗首先要求句形一致,此外要求詞性相對(duì)。另外根據(jù)對(duì)仗的嚴(yán)密與否又有“工對(duì)”和“寬對(duì)”的區(qū)別。出句的平仄和對(duì)句的平仄必須是相反的,叫“對(duì)”;下聯(lián)出句的平仄和上聯(lián)對(duì)句的平仄必須是相同的,叫“粘”。所謂平仄,是指字的聲調(diào)。平指四聲中的平聲,仄指四聲中的上、去、入三聲。舊詩(shī)賦及駢文中所用的字音,平聲與仄聲相互調(diào)節(jié),
14、使聲調(diào)諧協(xié),稱(chēng)之為“調(diào)平仄”。這里所說(shuō)的“四聲”,與現(xiàn)代漢語(yǔ)中的“四聲”是有區(qū)別的。大致上說(shuō),古代的平聲,大約相當(dāng)于現(xiàn)代漢語(yǔ)的陰平聲和陽(yáng)平聲;上聲和去聲,大約相當(dāng)于現(xiàn)代漢語(yǔ)的上聲和去聲。普通話(huà)沒(méi)有入聲,古代的入聲字分別歸入陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲之中,如“六”歸去聲,“八”歸陰平,“十”歸陽(yáng)平,“百”歸上聲。入聲字的特點(diǎn)是:音長(zhǎng)短促,有塞音韻尾。在部分方言中,還保留著入聲,如廣州話(huà)、長(zhǎng)沙話(huà)、上海話(huà)。假如我們用上海話(huà)讀“一、七、八、不、黑、白、國(guó)、哭、獨(dú)”等字,就能很好地體味到古代的入聲字。用(押)韻是作韻文時(shí)于句末或聯(lián)末之稱(chēng)。唐詩(shī)的用韻,依據(jù)隋朝末年陸法言所著的<<切韻>>
15、;?!扒许崱钡搅颂瞥臑椤疤祈崱?。“唐韻”共有206韻,但唐朝規(guī)定,有些韻可通用,所以實(shí)際只有112韻。到了宋朝,“唐韻”改為“廣韻”,又有幾個(gè)韻同用,實(shí)際只剩下108韻(作為宋代詩(shī)詞押韻的標(biāo)準(zhǔn))。到了元末,把同用的韻都合并起來(lái),另外又合并了幾個(gè),于是只剩下106韻,就是通常所說(shuō)的“詩(shī)韻”。一直沿用至今。 唐朝的格律詩(shī),有一定的體式,下面是唐代格律詩(shī)常見(jiàn)的格式。 五 言 絕 句 A 式仄 仄平 平 仄 平 平 仄 仄平 平 平平 仄仄 仄 仄 仄 平平詩(shī)例:白 日 依 山 盡,黃
16、 河 入 海 流。欲 窮 千 里 目,更 上 一 層 樓。(王之渙登鸛雀樓) B 式仄 仄 仄平 平 平 平 仄 仄平 平 平 平仄仄 仄 仄 仄平 平詩(shī)例:向 晚 意 不 適,驅(qū) 車(chē) 登 古 原。夕 陽(yáng) 無(wú) 限 好,只 是 近 黃 昏。(李商隱 登樂(lè)游園) C 式平 平平 仄 仄 仄 仄仄 平平 仄 仄平 平仄 平 平 仄 仄 平詩(shī)例:鳴 箏 金 黍 柱,素 手 玉 房 前。欲 得周 郎 顧,時(shí)
17、 時(shí) 誤 拂 弦。(李 端 聽(tīng) 箏) D 式平 平仄 仄 平 仄 仄 仄 平平 仄 仄 平 平仄 平 平 仄 仄 平詩(shī)例:江 南 淥 水 多,顧 影 暫 通 流。落 日 秦 云 里,山 高 奈 若 何。(李嘉佑 白 鷺) 七絕平仄格式A式平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平詩(shī)例: 朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。(李白下江陵) B 式仄仄平平仄仄平 平平
18、仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平詩(shī)例:寒雨連江夜入?yún)?,平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn),一片冰心在玉壺。 (王昌齡芙蓉樓送辛漸) C 式平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平詩(shī)例:歧王宅里尋常見(jiàn),崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景,落花時(shí)節(jié)又逢君。(杜甫江南逢李龜年) D 式仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄
19、仄仄平平仄仄平詩(shī)例:月落烏啼霜滿(mǎn)天, 江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。(張繼楓橋夜泊) 對(duì)近體詩(shī),有一種理論認(rèn)為:絕句是截取律詩(shī)的一半而成。所以我們可以把律詩(shī)看成是絕句的疊加。如五律中的第一式就是五絕A式的疊加;第二式就是五絕C式的疊加;第三式就是五絕B式和A式的疊加。 五 律 第 一 式仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平詩(shī)例:國(guó)破山河在,城春草木深。感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三
20、月,家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短,混欲不勝簪。(杜甫春望) 五 律 第 二 式平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平詩(shī)例:空山新雨后, 天氣晚來(lái)秋。明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女, 蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。(王維山居秋暝) 五 律 第 三 式仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄
21、平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平詩(shī)例:戍鼓斷人行,邊秋一雁聲。 露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散,無(wú)家問(wèn)死生。 寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá), 況乃未休兵。(杜甫月夜憶舍弟) 七 律 第 一 式平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄
22、平平詩(shī)例:孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足,綠楊蔭里白沙堤。 (白居易錢(qián)塘湖春行) 七
溫馨提示
- 1. 本站所有資源如無(wú)特殊說(shuō)明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請(qǐng)下載最新的WinRAR軟件解壓。
- 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請(qǐng)聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶(hù)所有。
- 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁(yè)內(nèi)容里面會(huì)有圖紙預(yù)覽,若沒(méi)有圖紙預(yù)覽就沒(méi)有圖紙。
- 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
- 5. 人人文庫(kù)網(wǎng)僅提供信息存儲(chǔ)空間,僅對(duì)用戶(hù)上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對(duì)用戶(hù)上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對(duì)任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
- 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請(qǐng)與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
- 7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時(shí)也不承擔(dān)用戶(hù)因使用這些下載資源對(duì)自己和他人造成任何形式的傷害或損失。
最新文檔
- 《少兒理財(cái)活動(dòng)案例》課件
- 單位管理制度集粹選集【人力資源管理】十篇
- 單位管理制度匯編大全【人事管理篇】
- 單位管理制度合并選集人員管理篇
- 《巫婆的暑假》課件
- 單位管理制度分享大合集【人員管理篇】十篇
- 單位管理制度范例匯編【人員管理】十篇
- 單位管理制度呈現(xiàn)大全【人員管理篇】
- 《行政職業(yè)能力測(cè)驗(yàn)》2022年公務(wù)員考試民和回族土族自治縣預(yù)測(cè)試題含解析
- 《基層干部管理》課件
- 大概念教學(xué)讀書(shū)分享
- 駕駛員資格申請(qǐng)表
- Module 6 Unit1 Can I have some sweets (說(shuō)課稿)外研版(三起)英語(yǔ)四年級(jí)上冊(cè)
- 主要負(fù)責(zé)人重大隱患帶隊(duì)檢查表
- 《建筑施工模板安全技術(shù)規(guī)范》(JGJ 162-2008)
- 菜品作業(yè)指導(dǎo)書(shū)-06
- 小學(xué)勞動(dòng)教育調(diào)查報(bào)告
- 電動(dòng)叉車(chē)控制系統(tǒng)詳解帶電路圖
- JGJ-16--民用建筑電氣設(shè)計(jì)規(guī)范
- 義務(wù)教育數(shù)學(xué)課程標(biāo)準(zhǔn)(2022年版)
- 倉(cāng)央嘉措詩(shī)全集
評(píng)論
0/150
提交評(píng)論