語文版高中語文必修一 8《十八歲出門遠行》參考課件3

1、十八歲出門遠行十八歲出門遠行余華 18 18歲，如花之含苞待放，歲，如花之含苞待放，如鷹之初舒翅膀。豐碩的成果如鷹之初舒翅膀。豐碩的成果等待我們?nèi)ヅ嘤瑹o窮的藍天等待我們?nèi)ヅ嘤瑹o窮的藍天等待我們?nèi)グ肯琛５却覀內(nèi)グ肯琛?818歲，如八歲，如八九點鐘的太陽，知識在這里積九點鐘的太陽，知識在這里積累，責任在這里增長。誰荒廢累，責任在這里增長。誰荒廢了這黃金的季節(jié)，誰注定受未了這黃金的季節(jié)，誰注定受未來的憂傷。來的憂傷。如果你有一盞阿拉丁神燈，可以在你十八歲時如果你有一盞阿拉丁神燈，可以在你十八歲時滿足你的一個愿望，你希望得到什么？滿足你的一個愿望，你希望得到什么？ 大家的要求五花八門，我相信當我

2、們眺望成長時一大家的要求五花八門，我相信當我們眺望成長時一定認為它們就是自己成長中最重要的東西，那么同定認為它們就是自己成長中最重要的東西，那么同樣走過十八歲的作家余華在回顧成長時他是怎么看樣走過十八歲的作家余華在回顧成長時他是怎么看的，是否會和我們有些相似呢？來看小說的，是否會和我們有些相似呢？來看小說十八歲十八歲出門遠行出門遠行。 余華，余華，1960年出生，浙江海鹽人。曾就職于海年出生，浙江海鹽人。曾就職于海 鹽縣文化館和嘉興市文聯(lián)，現(xiàn)定居鹽縣文化館和嘉興市文聯(lián)，現(xiàn)定居 北京從事職業(yè)寫北京從事職業(yè)寫作。作。1983年開始文學創(chuàng)作，主要作品有長篇小說年開始文學創(chuàng)作，主要作品有長篇小說在細雨

3、中呼喚在細雨中呼喚、活著活著、許三觀賣血記許三觀賣血記，中篇小說集中篇小說集我膽小如鼠我膽小如鼠，隨筆集，隨筆集靈魂飯靈魂飯等等多部。其作品已經(jīng)被翻譯成英、法、德、荷蘭、意多部。其作品已經(jīng)被翻譯成英、法、德、荷蘭、意大利、西班牙、挪威、日、韓等文在國外出版。其大利、西班牙、挪威、日、韓等文在國外出版。其中中活著活著和和許三觀賣血記許三觀賣血記同時入選同時入選20世紀世紀90年代最有影響的十部作品；年代最有影響的十部作品；許三觀賣血記許三觀賣血記入選入選韓國韓國中央日報中央日報評選的評選的100部必讀書。曾榮獲意部必讀書。曾榮獲意大利文學基金會頒發(fā)的大利文學基金會頒發(fā)的1998年度格林扎納年度格

4、林扎納卡佛文學卡佛文學獎，以及澳大利亞詹姆斯獎，以及澳大利亞詹姆斯喬伊斯基金會頒發(fā)的喬伊斯基金會頒發(fā)的2002年度懸念句子文學獎。年度懸念句子文學獎。 先鋒實驗小說先鋒實驗小說 所謂先鋒實驗小說，是指產(chǎn)生于所謂先鋒實驗小說，是指產(chǎn)生于20世紀世紀80年代中年代中期，繼傷痕文學、反思文學、改革文學和尋根文學思期，繼傷痕文學、反思文學、改革文學和尋根文學思潮之后，興起的一種具有現(xiàn)代派意味的新的文學思潮，潮之后，興起的一種具有現(xiàn)代派意味的新的文學思潮，代表作家有馬原、蘇童、格非、孫甘露、余華、北村代表作家有馬原、蘇童、格非、孫甘露、余華、北村等。他們的作品打破了以往文學寫實的風格，放棄傳等。他們的作

5、品打破了以往文學寫實的風格，放棄傳統(tǒng)的真實觀，大膽吸取西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)手法，嘗試統(tǒng)的真實觀，大膽吸取西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)手法，嘗試新的小說表現(xiàn)形式，重視敘述方式與語言的創(chuàng)新，為新的小說表現(xiàn)形式，重視敘述方式與語言的創(chuàng)新，為中國當代小說的創(chuàng)新與發(fā)展提供了新的可能。中國當代小說的創(chuàng)新與發(fā)展提供了新的可能。解讀小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)解讀小說的情節(jié)結(jié)構(gòu) 十八歲的十八歲的“我我”初次出門遠行，面對廣闊、陌生的環(huán)境，涉世初次出門遠行，面對廣闊、陌生的環(huán)境，涉世不深的不深的“我我”不會考慮等待不會考慮等待“我我”的將會是什么。的將會是什么?！拔椅摇笨倳豢倳谎矍靶迈r的事物所吸引，把它們想象成一些眼前新鮮的事物所吸引，

6、把它們想象成一些“我我”有限記憶中已有限記憶中已經(jīng)熟悉的過往，出門對經(jīng)熟悉的過往，出門對“我我”而言是一件快樂的事情。而言是一件快樂的事情。 雖然雖然“我我”在黃昏來臨時找旅店并不順利，但在經(jīng)過一番周在黃昏來臨時找旅店并不順利，但在經(jīng)過一番周折后折后“我我”搭上了一輛卡車，搭上了一輛卡車，“我我”甚至沾沾自喜于用一支煙就甚至沾沾自喜于用一支煙就換取了免費搭車的小聰明，而且，換取了免費搭車的小聰明，而且，“我我”感覺與司機感覺與司機“更親近更親近了了”，出門對，出門對“我我”而言，仍然是快樂的。而言，仍然是快樂的。 可后來變了，汽車拋錨了，一些人搶走了車上的蘋果，他們甚可后來變了，汽車拋錨了，一

7、些人搶走了車上的蘋果，他們甚至打傷了阻攔的至打傷了阻攔的“我我”，而蘋果的真正主人，而蘋果的真正主人司機卻在一旁漠司機卻在一旁漠不關心。最后，司機竟然拿走我的行李，驕傲地離去，不關心。最后，司機竟然拿走我的行李，驕傲地離去，“我我”成成了惟一的受害者，孤零零地站在拋錨的汽車前了惟一的受害者，孤零零地站在拋錨的汽車前 遍體鱗傷的遍體鱗傷的“我我”躺在遍體鱗傷的汽車里，感到躺在遍體鱗傷的汽車里，感到“它心窩還是它心窩還是健全的，還是暖和的健全的，還是暖和的”，這讓，這讓“我我”明白，明白，“我我”尋找的尋找的“旅店旅店”其實就是自己的其實就是自己的“心窩心窩”。躺在汽車的心窩里，。躺在汽車的心窩里

8、，“我我”想起了出想起了出門前父親對我的叮囑：門前父親對我的叮囑：“你已經(jīng)十八了，你應該去認識一下外面你已經(jīng)十八了，你應該去認識一下外面的世界了。的世界了。” 2劃分情節(jié)層次劃分情節(jié)層次 要求：要求： 按照小說的情節(jié)內(nèi)容，給本文劃分段落層次。按照小說的情節(jié)內(nèi)容，給本文劃分段落層次。 第一部分（開頭至第一部分（開頭至“這話不錯，走過去看這話不錯，走過去看”）：寫）：寫“我我”出門遠行，在路上心情愉快，有些興奮，但在黃出門遠行，在路上心情愉快，有些興奮，但在黃昏找旅店時卻不順心?；枵衣玫陼r卻不順心。 第二部分（從第二部分（從“公路高低起伏公路高低起伏”至至“那就馳過去看那就馳過去看吧吧”）：寫）：

9、寫“我我”搭上了一輛卡車，經(jīng)過一番周折，搭上了一輛卡車，經(jīng)過一番周折，“我我”感覺與司機感覺與司機“更親近了更親近了”，對找旅店也不很在意，對找旅店也不很在意了。了。 第三部分（從第三部分（從“可是這汽車拋錨了可是這汽車拋錨了”至至“沒想到旅沒想到旅店你竟在這里店你竟在這里”）：寫汽車遭搶劫時一系列）：寫汽車遭搶劫時一系列“不合情理不合情理”的事情，的事情，“我我”遍體鱗傷時感受到遍體鱗傷時感受到“旅店旅店”其實就在自其實就在自己心窩里。己心窩里。 第四部分（從第四部分（從“我躺在汽車的心窩里我躺在汽車的心窩里”至結(jié)束）：至結(jié)束）：這是一段倒敘，寫這是一段倒敘，寫“我我”出門前與父親的一段對話

10、，照出門前與父親的一段對話，照應開頭。應開頭。問：文中第一次出門遠行的問：文中第一次出門遠行的“我我”遭遇到遭遇到了哪些事情？了哪些事情？“我我”持有什么態(tài)度？持有什么態(tài)度？ 問路問路-含混回答含混回答 欣賞欣賞 攔車攔車-一閃而過一閃而過 高興高興 請求請求-冷漠拒絕冷漠拒絕 焦急焦急搭車搭車 搶劫搶劫 憤怒悲傷憤怒悲傷毆打毆打嘲笑嘲笑被搶被搶美好美好殘殘酷酷人生設想碰壁，出乎意料人生設想碰壁，出乎意料 挖掘小說的主題挖掘小說的主題 1要求：找出小說的要求：找出小說的“文眼文眼”所在。（即體現(xiàn)作所在。（即體現(xiàn)作者者 創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作意圖和 作品主旨的部分）作品主旨的部分） 明確：小說的文眼是：

11、對明確：小說的文眼是：對“我我”遭到搶劫后，躺在遭到搶劫后，躺在汽車里一番感想的描寫。即汽車里一番感想的描寫。即“我我”雖然無限悲傷，但雖然無限悲傷，但在同樣遍體鱗傷的汽車里，在同樣遍體鱗傷的汽車里，“外面風越來越大，但我外面風越來越大，但我躺在座椅上開始感到暖和一點了。我感到汽車雖然遍躺在座椅上開始感到暖和一點了。我感到汽車雖然遍體鱗傷，可它心窩還是健全的，還是暖和的。我知道體鱗傷，可它心窩還是健全的，還是暖和的。我知道自己的心窩也是暖和的。我一直尋找旅店，沒想到旅自己的心窩也是暖和的。我一直尋找旅店，沒想到旅店你竟在這里店你竟在這里”。 這一段描寫表明這一段描寫表明“我我”在遭受挫折后并沒

12、有失去在遭受挫折后并沒有失去希望，希望，“我我”還能感受到心底的還能感受到心底的“暖和暖和”，而且最重，而且最重要的是要的是“我我”明白了，明白了，“我我”尋找的尋找的“旅店旅店”其實就其實就是自己的是自己的“心窩心窩”，換句話說，只有自己才能使自己，換句話說，只有自己才能使自己重新振作。重新振作。 2討論：討論：“旅店旅店”在小說中的象征意在小說中的象征意義。義。 明確：在課文中，明確：在課文中，“旅店旅店”本來本來是是“我我”一直要尋找的歇息的地方，一直要尋找的歇息的地方，但當?shù)敗拔椅摇碧稍谄嚴锔械揭唤z溫暖，躺在汽車里感到一絲溫暖，并說并說“我一直在尋找旅店，沒想到旅我一直在尋找旅店，

13、沒想到旅店你竟在這里店你竟在這里”時，時，“旅店旅店”就被賦就被賦予了象征意義，它象征著予了象征意義，它象征著“我我”心底心底的希望和力量，這是一個人在成長路的希望和力量，這是一個人在成長路途中必需的動力。途中必需的動力。 歸納小說的主題。歸納小說的主題。 明確：小說選取的故事是一個十八歲男孩初次出明確：小說選取的故事是一個十八歲男孩初次出門遠行所經(jīng)歷的生活片段，寫了成長中的挫折與收獲。門遠行所經(jīng)歷的生活片段，寫了成長中的挫折與收獲。它告訴讀者：人生是復雜而曲折的，在一個人成長的它告訴讀者：人生是復雜而曲折的，在一個人成長的過程中，一定會遭遇到種種的艱難和挫折。但盡管如過程中，一定會遭遇到種種

14、的艱難和挫折。但盡管如此，我們也不應灰心喪氣，而應在心里保存一分希望此，我們也不應灰心喪氣，而應在心里保存一分希望和勇氣，明白只有自己才能使自己重新振作起來，這和勇氣，明白只有自己才能使自己重新振作起來，這也是成長中的收獲。也是成長中的收獲。 理解小說中荒誕性描寫及其作用理解小說中荒誕性描寫及其作用 1要求：小說中有許多要求：小說中有許多“不合情理不合情理”的場景描寫，使的場景描寫，使作品具有強烈的荒誕色彩。作品具有強烈的荒誕色彩。 ，做完以后又繞著汽車小跑，做完以后又繞著汽車小跑起來。接著，五個騎自行車的農(nóng)民到來，他們似乎是毫起來。接著，五個騎自行車的農(nóng)民到來，他們似乎是毫無理由地搶劫車上的

15、蘋果，并把試圖阻攔的無理由地搶劫車上的蘋果，并把試圖阻攔的“我我”打倒打倒在地。讓人不可思議的是，那個司機卻無動于衷，只對在地。讓人不可思議的是，那個司機卻無動于衷，只對“我我”被打破的鼻子感興趣，小說的荒誕色彩越來越濃。被打破的鼻子感興趣，小說的荒誕色彩越來越濃。更讓人不可思議的是，當更讓人不可思議的是，當“我我”被第二批來搶蘋果的人被第二批來搶蘋果的人打得坐在地上再也爬不起來時，司機也參加到搶劫者的打得坐在地上再也爬不起來時，司機也參加到搶劫者的行列中去，把行列中去，把“我我”的背包也搶走了。這個時候，小說的背包也搶走了。這個時候，小說的的“荒誕荒誕”性達到了高潮。性達到了高潮。 討論：這

16、些討論：這些“荒誕荒誕”性描寫，在小說中起到了什么作用？性描寫，在小說中起到了什么作用？（提示：可以從對情節(jié)的發(fā)展和對主題的揭示角度思考）（提示：可以從對情節(jié)的發(fā)展和對主題的揭示角度思考） 明確：第二部分中，司機態(tài)度的突然轉(zhuǎn)變，預示著后明確：第二部分中，司機態(tài)度的突然轉(zhuǎn)變，預示著后面將有不同尋常的事情發(fā)生，而面將有不同尋常的事情發(fā)生，而“我我”同樣不知目的地同樣不知目的地旅行，總有些讓人擔心，這也為下文的突變作了一定的旅行，總有些讓人擔心，這也為下文的突變作了一定的鋪墊。第三部分中，鋪墊。第三部分中，“荒誕荒誕”性的描寫給讀者呈現(xiàn)的是性的描寫給讀者呈現(xiàn)的是一個強烈的沖突：一個強烈的沖突：“我我

17、”與搶劫者和司機的沖突，這是與搶劫者和司機的沖突，這是“我我”與成人世界的沖突，更是與成人世界的沖突，更是“我我”與外部世界的沖與外部世界的沖突，司機與其他人一起形成了突，司機與其他人一起形成了“我我”不能理解、給予不能理解、給予“我我”狠狠打擊的狠狠打擊的“世界圖景世界圖景”。正因為其。正因為其“荒誕荒誕”，從某一方面把從某一方面把“真相真相”濃縮了，使之更醒目地展現(xiàn)在濃縮了，使之更醒目地展現(xiàn)在“我我”的眼前，寓示著的眼前，寓示著“我我”出門遠行遇到的挫折是成出門遠行遇到的挫折是成長過程中不可避免的。長過程中不可避免的。 體會小說新奇獨特的語言體會小說新奇獨特的語言 要求：這篇小說的敘事語言

18、很有新意，揣摩文要求：這篇小說的敘事語言很有新意，揣摩文中的精彩語言，試舉幾例，體會其中描寫的新奇之中的精彩語言，試舉幾例，體會其中描寫的新奇之處和蘊藏的內(nèi)涵。（提示：可結(jié)合課后練習五進行）處和蘊藏的內(nèi)涵。（提示：可結(jié)合課后練習五進行） 例例1：柏油馬路起伏不止，馬路像貼在海浪上。：柏油馬路起伏不止，馬路像貼在海浪上。我走在這條山區(qū)公路上，我像一條船。我走在這條山區(qū)公路上，我像一條船。 明確：把走路比作航海，恰到好處地表現(xiàn)了明確：把走路比作航海，恰到好處地表現(xiàn)了“我我”出門時內(nèi)心的激動喜悅和幾分不安，也暗示著出門出門時內(nèi)心的激動喜悅和幾分不安，也暗示著出門遠行并不會一帆風順。遠行并不會一帆風順

19、。 例例2：我就這樣從早晨里穿過，現(xiàn)在走進了下午的尾聲，：我就這樣從早晨里穿過，現(xiàn)在走進了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭發(fā)。而且還看到了黃昏的頭發(fā)。 這句話用擬人的修辭手法來寫這句話用擬人的修辭手法來寫“我我”出門遠行一天出門遠行一天的奔波。的奔波。“從早晨里穿過從早晨里穿過”，好像早晨是一片樹林，好像早晨是一片樹林，“下午的尾聲下午的尾聲”則是把下午當成一首歌或一出戲，則是把下午當成一首歌或一出戲，“黃黃昏的頭發(fā)昏的頭發(fā)”則會出現(xiàn)一個人的形象。這樣寫顯得歡快，則會出現(xiàn)一個人的形象。這樣寫顯得歡快，充分抒發(fā)了充分抒發(fā)了“我我”出門遠行的興奮心情。出門遠行的興奮心情。 例例3：我看到那個司機高

20、高翹起的屁股，屁股上有晚：我看到那個司機高高翹起的屁股，屁股上有晚霞。司機的腦袋我看不見，他的腦袋正塞在車頭里。那霞。司機的腦袋我看不見，他的腦袋正塞在車頭里。那車頭的蓋子斜斜翹起，像是翻起的嘴唇。車頭的蓋子斜斜翹起，像是翻起的嘴唇。 這句話有兩個地方顯得新奇可笑。一是說司機這句話有兩個地方顯得新奇可笑。一是說司機“屁屁股上有晚霞股上有晚霞”，把一俗一雅結(jié)合在一起，讓人覺得好笑。，把一俗一雅結(jié)合在一起，讓人覺得好笑。二是說車頭的蓋子二是說車頭的蓋子“像是翻起的嘴唇像是翻起的嘴唇”，也很新鮮，會，也很新鮮，會讓人有一點擔心，就是司機會被讓人有一點擔心，就是司機會被“嘴唇嘴唇”吞進去。這種吞進去。

21、這種感受也充分表達了少年初次出門遠行對外部世界的好奇。感受也充分表達了少年初次出門遠行對外部世界的好奇。 例例4：那個時候太陽要落山了，晚霞則像蒸氣似的在：那個時候太陽要落山了，晚霞則像蒸氣似的在升騰。旅店就這樣重又來到我腦中，并且逐漸膨脹，升騰。旅店就這樣重又來到我腦中，并且逐漸膨脹，不一會便把我的腦袋塞滿了。那時我的腦袋沒有了，不一會便把我的腦袋塞滿了。那時我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店。腦袋的地方長出了一個旅店。 這句話的有趣之處在于說這句話的有趣之處在于說“我的腦袋沒有了，腦我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店袋的地方長出了一個旅店”。這樣突出了。這樣突出了“我我”急急于

22、找到旅店的心理，這時候于找到旅店的心理，這時候“我我”滿腦子想的都是滿腦子想的都是旅店。旅店。 例例5：我坐在地上爬不起來，我只能讓目光走來：我坐在地上爬不起來，我只能讓目光走來走去。走去。 這句話寫出了這句話寫出了“我我”被打倒在地的無奈，被打倒在地的無奈，“只只能讓目光走來走去能讓目光走來走去”。這也說明。這也說明“我我”心里不甘被心里不甘被打敗，這是少年典型的不服輸?shù)木瘛４驍?，這是少年典型的不服輸?shù)木瘛?全文總結(jié)全文總結(jié) 十八歲出門遠行十八歲出門遠行的故事和主題都是很常見的，的故事和主題都是很常見的，但在作者筆下卻呈現(xiàn)出另一種面貌，這主要源于小但在作者筆下卻呈現(xiàn)出另一種面貌，這主要源

23、于小說那些悖于常情可又合乎常理的情節(jié)，正如余華自說那些悖于常情可又合乎常理的情節(jié)，正如余華自己曾說：己曾說：“人類自身的膚淺來自經(jīng)驗的局限和對精人類自身的膚淺來自經(jīng)驗的局限和對精神本質(zhì)的疏遠，只有脫離常識，背棄現(xiàn)狀世界提供神本質(zhì)的疏遠，只有脫離常識，背棄現(xiàn)狀世界提供的秩序和邏輯，才能自由地接近真實。的秩序和邏輯，才能自由地接近真實?！边@段闡述這段闡述無疑可以作為對無疑可以作為對十八歲出門遠行十八歲出門遠行的恰切注釋。的恰切注釋。而小說所剖示的而小說所剖示的“我我”在青春初旅中的種種微妙的在青春初旅中的種種微妙的心情，則藝術(shù)地幫助小說完成了主題的揭示，小說心情，則藝術(shù)地幫助小說完成了主題的揭示，

24、小說中青春初旅的明朗歡快與荒誕人生的陰暗丑陋構(gòu)成中青春初旅的明朗歡快與荒誕人生的陰暗丑陋構(gòu)成鮮明的審美反差和劇烈的碰撞，使小說具有很強的鮮明的審美反差和劇烈的碰撞，使小說具有很強的審美張力。審美張力。 為什么在第一次攔車沒有成功時為什么在第一次攔車沒有成功時“我我”很高興而第二次被拒絕時我著急了？很高興而第二次被拒絕時我著急了？我沒有料想到攔車不成功帶來我沒有料想到攔車不成功帶來的危害，反而覺得很有意思無的危害，反而覺得很有意思無所謂，而第二次我感覺到了現(xiàn)所謂，而第二次我感覺到了現(xiàn)實的嚴峻開始逼迫自己實的嚴峻開始逼迫自己我遍體鱗傷躲在一個四面透風的駕駛室里，周圍漆黑我遍體鱗傷躲在一個四面透風的駕駛室里，周圍漆黑