人教版必修三詩歌閱讀理解

1、詩歌欣賞 秋興八首秋興八首 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧(zhn)。秋興秋興xng這個(gè)題目，意思是說因感秋而寄興。這個(gè)題目，意思是說因感秋而寄興。通過對(duì)巫山、巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托通過對(duì)巫山、巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動(dòng)蕩不安的環(huán)境氣氛，令人感到秋出陰沉蕭森、動(dòng)蕩不安的環(huán)境氣氛，令人感到秋色秋聲撲面驚心，襯托詩人焦慮孤獨(dú)抑郁、傷國色秋聲撲面驚心

2、，襯托詩人焦慮孤獨(dú)抑郁、傷國傷民的心情。亮出了傷民的心情。亮出了身在夔州，心系長安身在夔州，心系長安的主題。的主題。1、起筆開門見山敘寫景物之中點(diǎn)明地點(diǎn)時(shí)間。楓、起筆開門見山敘寫景物之中點(diǎn)明地點(diǎn)時(shí)間。楓樹在深秋露水的侵蝕下逐漸凋零、殘傷，巫山和樹在深秋露水的侵蝕下逐漸凋零、殘傷，巫山和巫峽也籠罩在蕭瑟陰森的迷霧中。其中用巫峽也籠罩在蕭瑟陰森的迷霧中。其中用“凋凋傷傷”、“蕭森蕭森”給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰沉，定下全詩凄涼悲傷蕭索的感情基調(diào)。沉，定下全詩凄涼悲傷蕭索的感情基調(diào)。2巫峽萬里長江滾滾而來，波濤洶涌，天翻地覆，巫峽萬里長江滾滾而來，波濤洶涌，天翻地覆，是

3、眼前的實(shí)景是眼前的實(shí)景;上空的烏云則像是要壓到地面上來上空的烏云則像是要壓到地面上來似的，天地一片陰沉。既寫景物也寓時(shí)事。當(dāng)時(shí)似的，天地一片陰沉。既寫景物也寓時(shí)事。當(dāng)時(shí)土蕃入侵，邊關(guān)吃緊，處處是陰暗的戰(zhàn)云，虛實(shí)土蕃入侵，邊關(guān)吃緊，處處是陰暗的戰(zhàn)云，虛實(shí)兼之?？梢娬麄€(gè)天地之間風(fēng)云波浪，極言陰晦蕭兼之?？梢娬麄€(gè)天地之間風(fēng)云波浪，極言陰晦蕭森之狀。此聯(lián)景物描繪之中，森之狀。此聯(lián)景物描繪之中，詩人翻騰起伏的憂詩人翻騰起伏的憂思和胸中郁郁不平，也象征了國家局勢(shì)的動(dòng)蕩不思和胸中郁郁不平，也象征了國家局勢(shì)的動(dòng)蕩不安和前途未卜的處境。安和前途未卜的處境。把峽谷深秋、個(gè)人身世、把峽谷深秋、個(gè)人身世、國家淪喪囊括

4、其中，波瀾壯闊，哀感深沉。國家淪喪囊括其中，波瀾壯闊，哀感深沉。3、花開花落已兩載，看著盛開的花，想到兩年未曾、花開花落已兩載，看著盛開的花，想到兩年未曾回家，就不免傷心落淚。小船還系在岸邊，雖然我不回家，就不免傷心落淚。小船還系在岸邊，雖然我不能東歸，飄零在外的我，心卻長系故園。頸聯(lián)由繼續(xù)能東歸，飄零在外的我，心卻長系故園。頸聯(lián)由繼續(xù)描寫景物轉(zhuǎn)入描寫景物轉(zhuǎn)入直接抒情直接抒情，即由秋天景物觸動(dòng)羈旅情思。，即由秋天景物觸動(dòng)羈旅情思?！皟砷_兩開”，雙關(guān)，既指菊開兩度，又指淚流兩回，足，雙關(guān)，既指菊開兩度，又指淚流兩回，足見羈留夔州心情的凄傷。見羈留夔州心情的凄傷。故園心故園心，實(shí)即思念長安之，實(shí)即

5、思念長安之心。心。系系雙關(guān)雙關(guān):孤舟停泊，舟系于岸孤舟停泊，舟系于岸;心念長安，系于心念長安，系于故園。從云安到夔州苦苦掙扎了兩年，孤舟不發(fā)，見故園。從云安到夔州苦苦掙扎了兩年，孤舟不發(fā)，見叢菊再開，不禁再度流淚，心總牽掛著故園。叢菊再開，不禁再度流淚，心總牽掛著故園。尾聯(lián)西風(fēng)凜冽，又在趕制冬天御寒的衣服了，白尾聯(lián)西風(fēng)凜冽，又在趕制冬天御寒的衣服了，白帝城上搗制寒衣的砧聲一陣緊似一陣。看來又一帝城上搗制寒衣的砧聲一陣緊似一陣?？磥碛忠荒赀^去了，我對(duì)故鄉(xiāng)的思念也愈加凝重，愈加深年過去了，我對(duì)故鄉(xiāng)的思念也愈加凝重，愈加深沉。在時(shí)序推移中敘寫秋聲。此詩末二句，關(guān)合沉。在時(shí)序推移中敘寫秋聲。此詩末二句

6、，關(guān)合全詩，回到景物，時(shí)序由白天推到日暮，客子羈全詩，回到景物，時(shí)序由白天推到日暮，客子羈旅之情更見艱難旅之情更見艱難 秋興八首秋興八首 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 有人評(píng)價(jià)此詩有人評(píng)價(jià)此詩“意境恢弘，氣勢(shì)磅礴意境恢弘，氣勢(shì)磅礴”，請(qǐng)結(jié)合，請(qǐng)結(jié)合詩句簡(jiǎn)要分析。詩句簡(jiǎn)要分析。俯視巫峽萬里長江滾滾而來，波濤洶涌，天翻地俯視巫峽萬里長江滾滾而來，波濤洶涌，天翻地覆，是

7、眼前的實(shí)景，仰觀上空的烏云則像是要壓覆，是眼前的實(shí)景，仰觀上空的烏云則像是要壓到地面上來似的，天地一片陰沉。上天下地，跟到地面上來似的，天地一片陰沉。上天下地，跟前江水，跟外邊塞，意境闊大，氣勢(shì)非凡。前江水，跟外邊塞，意境闊大，氣勢(shì)非凡。形象形象地表現(xiàn)了詩人翻騰起伏的憂思和胸中郁郁不平，地表現(xiàn)了詩人翻騰起伏的憂思和胸中郁郁不平，也象征了國家局勢(shì)的變異無常和臬兀不安的前途。也象征了國家局勢(shì)的變異無常和臬兀不安的前途。 秋興八首秋興八首 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心

8、。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 這首詩寫了哪些秋天的景物？（這首詩寫了哪些秋天的景物？（2分）分） 玉露、楓樹、叢菊玉露、楓樹、叢菊(答對(duì)兩點(diǎn)即可得全分答對(duì)兩點(diǎn)即可得全分) 秋興八首秋興八首 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧(zhn)。前人曾說這首詩是情景前人曾說這首詩是情景“和諧統(tǒng)一的典范和諧統(tǒng)一的典

9、范”，你，你是否同意此說？請(qǐng)結(jié)合詩中的某一句來鑒賞。是否同意此說？請(qǐng)結(jié)合詩中的某一句來鑒賞。 如首聯(lián)，已被秋天如首聯(lián)，已被秋天“凋傷凋傷”的楓樹林，蕭瑟陰森的楓樹林，蕭瑟陰森的巫山巫峽，波濤洶涌的大江，濃云密布的塞上，的巫山巫峽，波濤洶涌的大江，濃云密布的塞上，開了又開的菊花，心系故園的孤舟，暮色里急促開了又開的菊花，心系故園的孤舟，暮色里急促的搗衣聲。的搗衣聲。(分析景象分析景象2分分)寫出了深秋的衰敗和陰寫出了深秋的衰敗和陰沉的景象。沉的景象。(3分分)(概括特點(diǎn)概括特點(diǎn)1分分)如頷聯(lián)，詩人從天上地下、江間關(guān)塞，到處驚風(fēng)如頷聯(lián)，詩人從天上地下、江間關(guān)塞，到處驚風(fēng)駭浪，動(dòng)蕩不安，蕭條陰晦，不

10、見天日。形象地駭浪，動(dòng)蕩不安，蕭條陰晦，不見天日。形象地表現(xiàn)了詩人翻騰起伏的憂思和胸中郁郁不平，也表現(xiàn)了詩人翻騰起伏的憂思和胸中郁郁不平，也象征了國家局勢(shì)的變異無常和前途的不安難卜。象征了國家局勢(shì)的變異無常和前途的不安難卜。 秋興八首秋興八首 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 本詩抒發(fā)了什么樣的感情？在抒情方法的運(yùn)用上本詩抒發(fā)了什么樣的感情？在抒情方法的運(yùn)用上有什么特

11、點(diǎn)？有什么特點(diǎn)？ 本詩抒發(fā)了悲秋之情及對(duì)故鄉(xiāng)的思念。本詩抒發(fā)了悲秋之情及對(duì)故鄉(xiāng)的思念。在抒情方法上采用了直接抒情（頸聯(lián)）和間接抒在抒情方法上采用了直接抒情（頸聯(lián)）和間接抒情（融情于景、借景抒情）相結(jié)合的方式。情（融情于景、借景抒情）相結(jié)合的方式。 （意（意對(duì)即可）對(duì)即可） 秋興八首秋興八首 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 4賞析賞析“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心叢

12、菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”兩句的妙處。兩句的妙處。(2分分)花開花落已兩載，看著盛開的花，想到兩年未曾花開花落已兩載，看著盛開的花，想到兩年未曾回家，就不免傷心落淚。小船還系在岸邊，雖然回家，就不免傷心落淚。小船還系在岸邊，雖然我不能東歸，飄零在外的我，心卻長系故園。頸我不能東歸，飄零在外的我，心卻長系故園。頸聯(lián)由繼續(xù)描寫景物轉(zhuǎn)入聯(lián)由繼續(xù)描寫景物轉(zhuǎn)入直接抒情直接抒情，即由秋天景物，即由秋天景物觸動(dòng)羈旅情思。觸動(dòng)羈旅情思。“運(yùn)用情景交融的手法運(yùn)用情景交融的手法(或?qū)ε蓟驅(qū)ε?(1分分)，營造了孤寂蕭瑟的情景，表現(xiàn)了作者憂國思，營造了孤寂蕭瑟的情景，表現(xiàn)了作者憂國思家的感情家的感情(1分分)。

13、 秋興八首秋興八首 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 本詩運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法，如首聯(lián)的托物起興、本詩運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法，如首聯(lián)的托物起興、頷聯(lián)的象征、尾聯(lián)的烘托，真正達(dá)到了情景交融頷聯(lián)的象征、尾聯(lián)的烘托，真正達(dá)到了情景交融的境界。請(qǐng)你選取其中一種來簡(jiǎn)要地分析一下情的境界。請(qǐng)你選取其中一種來簡(jiǎn)要地分析一下情景交融的效果。（景交融的效果。（3分）分）首聯(lián)的托物起興：以楓葉

14、凋零、秋氣蕭森首聯(lián)的托物起興：以楓葉凋零、秋氣蕭森，（，（1分）分）寄寄寓老大傷悲、凄苦落寞的情懷寓老大傷悲、凄苦落寞的情懷。（。（2分）分）頷聯(lián)的象征：頷聯(lián)的象征：以駭浪滔天以駭浪滔天，（，（1分）分）暗寓了國家時(shí)局動(dòng)蕩和作者心潮暗寓了國家時(shí)局動(dòng)蕩和作者心潮翻卷翻卷；（；（2分）分）頷聯(lián)的象征：以陰云蓋地頷聯(lián)的象征：以陰云蓋地，（，（1分）分）象征著象征著國家命運(yùn)的光景暗淡和作者心情的陰沉郁悶國家命運(yùn)的光景暗淡和作者心情的陰沉郁悶。（。（2分）分）尾聯(lián)的烘托：以秋風(fēng)、搗衣聲尾聯(lián)的烘托：以秋風(fēng)、搗衣聲（1分），分），烘托含辛茹苦烘托含辛茹苦的游子無家可歸的惆悵和凄涼的游子無家可歸的惆悵和凄涼。

15、（。（2分）（分）（意思對(duì)即可。意思對(duì)即可。劃線處為關(guān)鍵得分點(diǎn)，共劃線處為關(guān)鍵得分點(diǎn)，共3分）分） 秋興八首秋興八首 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 杜甫十分重視詩歌語言的選擇，追求杜甫十分重視詩歌語言的選擇，追求“語不驚人語不驚人死不休死不休”的錘煉風(fēng)格，找出最后一聯(lián)里富有表現(xiàn)的錘煉風(fēng)格，找出最后一聯(lián)里富有表現(xiàn)力的詞語并進(jìn)行賞析。力的詞語并進(jìn)行賞析。 前三聯(lián)使用了

16、情景交融的手法，寫盡蕭瑟凄冷的秋景。前三聯(lián)使用了情景交融的手法，寫盡蕭瑟凄冷的秋景。(2分分)深秋露水侵蝕，楓樹凋零殘傷，巫山蕭瑟陰森，巫峽深秋露水侵蝕，楓樹凋零殘傷，巫山蕭瑟陰森，巫峽波浪滔天，烏云壓到地面，天地一片陰沉?；ㄩ_花落已兩波浪滔天，烏云壓到地面，天地一片陰沉。花開花落已兩載，想到兩年未曾回家，就不免傷心落淚。小船還系在岸載，想到兩年未曾回家，就不免傷心落淚。小船還系在岸邊，飄零在外的我，心卻長系故園。（邊，飄零在外的我，心卻長系故園。（2分）分）“催催”與與“急急”字。（字。（1分）秋已深，分）秋已深，“催催”字寫家家又在趕制冬字寫家家又在趕制冬天御寒的衣服，天御寒的衣服，“急急

17、”字寫搗洗寒衣的砧聲一陣緊似一陣。字寫搗洗寒衣的砧聲一陣緊似一陣。（1分）這兩個(gè)字形象地寫出詩人寄寓他鄉(xiāng)的飄零之感與分）這兩個(gè)字形象地寫出詩人寄寓他鄉(xiāng)的飄零之感與濃重的家國之思，詩人對(duì)故鄉(xiāng)的思念也愈加凝重，愈加深濃重的家國之思，詩人對(duì)故鄉(xiāng)的思念也愈加凝重，愈加深沉。（沉。（2分）分） 詠懷古跡詠懷古跡 （其三）（其三） 杜甫杜甫 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。 畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸夜月魂。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸夜月魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。 請(qǐng)結(jié)

18、合詩歌內(nèi)容分析，昭君怨恨什么？借昭君的請(qǐng)結(jié)合詩歌內(nèi)容分析，昭君怨恨什么？借昭君的怨恨表達(dá)了作者怎樣的情懷？（怨恨表達(dá)了作者怎樣的情懷？（4分）分）1、首聯(lián)千山萬壑逶迤不斷奔赴荊門；此地還遺留、首聯(lián)千山萬壑逶迤不斷奔赴荊門；此地還遺留明妃生活在的山村。先點(diǎn)出昭君村所在的地方。明妃生活在的山村。先點(diǎn)出昭君村所在的地方。由近及遠(yuǎn)，構(gòu)想出群山萬壑隨著險(xiǎn)急的江流，奔由近及遠(yuǎn)，構(gòu)想出群山萬壑隨著險(xiǎn)急的江流，奔赴荊門山的雄奇壯麗的圖景。他就以這個(gè)圖景作赴荊門山的雄奇壯麗的圖景。他就以這個(gè)圖景作為此詩的首句，起勢(shì)很不平凡。一個(gè)為此詩的首句，起勢(shì)很不平凡。一個(gè)“赴赴”字突字突出了三峽山勢(shì)的雄奇生動(dòng)。（擬人手法，

19、將靜態(tài)出了三峽山勢(shì)的雄奇生動(dòng)。（擬人手法，將靜態(tài)的事物寫得有了動(dòng)感）的事物寫得有了動(dòng)感）2、頷聯(lián)，前兩句寫昭君村，這兩句才寫到昭君本、頷聯(lián)，前兩句寫昭君村，這兩句才寫到昭君本人。詩人只用這樣簡(jiǎn)短而雄渾有力的兩句詩，就人。詩人只用這樣簡(jiǎn)短而雄渾有力的兩句詩，就寫盡了昭君一生的悲劇。這句詩自然就給人一種寫盡了昭君一生的悲劇。這句詩自然就給人一種天地?zé)o情、青冢有恨的無比廣大而沉重之感。天地?zé)o情、青冢有恨的無比廣大而沉重之感。3、頸聯(lián)，憑看圖漢元帝豈識(shí)月貌花容？只有昭君、頸聯(lián)，憑看圖漢元帝豈識(shí)月貌花容？只有昭君的魂能夠月夜歸來。她一別漢宮嫁到北方的荒漠；的魂能夠月夜歸來。她一別漢宮嫁到北方的荒漠；只留

20、下青冢一座面向著黃昏。這是緊接著前兩句，只留下青冢一座面向著黃昏。這是緊接著前兩句，更進(jìn)一步寫昭君的身世家國之情。畫圖句是說，更進(jìn)一步寫昭君的身世家國之情。畫圖句是說，由于漢元帝的昏庸，對(duì)后妃宮人們，只看圖畫不由于漢元帝的昏庸，對(duì)后妃宮人們，只看圖畫不看人，把她們的命運(yùn)完全交給畫工們來擺布。省看人，把她們的命運(yùn)完全交給畫工們來擺布。省識(shí)，是略識(shí)之意。說元帝從圖畫里略識(shí)昭君，實(shí)識(shí)，是略識(shí)之意。說元帝從圖畫里略識(shí)昭君，實(shí)際上就是根本不識(shí)昭君，所以就造成了昭君葬身際上就是根本不識(shí)昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲劇。環(huán)佩句是寫她懷念故國之心，永遠(yuǎn)塞外的悲劇。環(huán)佩句是寫她懷念故國之心，永遠(yuǎn)不變，雖骨留

21、青冢，魂靈還會(huì)在月夜回到生長她不變，雖骨留青冢，魂靈還會(huì)在月夜回到生長她的父母之邦。的父母之邦。4、尾聯(lián)，千載流傳她作的胡音琵琶曲；曲中傾訴、尾聯(lián)，千載流傳她作的胡音琵琶曲；曲中傾訴的分明是滿腔怨恨。這是此詩的結(jié)尾，借千載作的分明是滿腔怨恨。這是此詩的結(jié)尾，借千載作胡音的琵琶曲調(diào)，點(diǎn)明全詩寫昭君胡音的琵琶曲調(diào)，點(diǎn)明全詩寫昭君“怨恨怨恨”的主的主題。題。前面已經(jīng)反復(fù)說明，昭君的前面已經(jīng)反復(fù)說明，昭君的“怨恨怨恨”盡管也包含盡管也包含著著“恨帝始不見遇恨帝始不見遇”的的“怨思怨思”，但更主要的，但更主要的，還是一個(gè)遠(yuǎn)嫁異域的女子永遠(yuǎn)懷念鄉(xiāng)土，懷念故還是一個(gè)遠(yuǎn)嫁異域的女子永遠(yuǎn)懷念鄉(xiāng)土，懷念故土的怨恨

22、憂思，它是千百年中世代積累和鞏固起土的怨恨憂思，它是千百年中世代積累和鞏固起來的對(duì)自己的鄉(xiāng)土和祖國的最深厚的共同的感情。來的對(duì)自己的鄉(xiāng)土和祖國的最深厚的共同的感情。 詠懷古跡詠懷古跡 （其三）（其三） 杜甫杜甫 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。 畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸夜月魂。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸夜月魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。 請(qǐng)結(jié)合詩歌內(nèi)容分析，昭君怨恨什么？借昭君的請(qǐng)結(jié)合詩歌內(nèi)容分析，昭君怨恨什么？借昭君的怨恨表達(dá)了作者怎樣的情懷？（怨恨表達(dá)了作

23、者怎樣的情懷？（4分）分）“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”將昭君生前將昭君生前的寥落、死后的孤寂，寫得入骨三分?？梢?，昭的寥落、死后的孤寂，寫得入骨三分?？梢姡丫嵌嗝垂陋?dú)！君是多么孤獨(dú)！寫出了昭君遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，獨(dú)葬異鄉(xiāng)寫出了昭君遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，獨(dú)葬異鄉(xiāng)的怨恨。的怨恨?！爱媹D省識(shí)春風(fēng)面畫圖省識(shí)春風(fēng)面”寫出對(duì)畫師的無恥寫出對(duì)畫師的無恥行為怨恨。行為怨恨?！碍h(huán)佩空歸月夜魂環(huán)佩空歸月夜魂”寫出月魂空歸，寫出月魂空歸，思念故鄉(xiāng)的幽怨思念故鄉(xiāng)的幽怨。 詠懷古跡（其三）詠懷古跡（其三） 杜甫杜甫 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留

24、青冢向黃昏。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。 畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。表達(dá)了詩人千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。表達(dá)了詩人怎樣的思想感情？怎樣的思想感情？這首詩通過寫王昭君美貌無人識(shí)、遠(yuǎn)嫁大漠、孤這首詩通過寫王昭君美貌無人識(shí)、遠(yuǎn)嫁大漠、孤苦無依的怨恨，表達(dá)了詩人對(duì)她不幸遭遇的深切苦無依的怨恨，表達(dá)了詩人對(duì)她不幸遭遇的深切同情，同時(shí)也表達(dá)了詩人漂泊天涯，懷才不遇的同情，同時(shí)也表達(dá)了詩人漂泊天涯，懷才不遇的悲嘆。悲嘆。 詠懷古跡（其三）詠懷古跡（其三） 杜甫杜甫 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村

25、。 一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。 畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮珮空歸月夜魂?？諝w月夜魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。 對(duì)這首詩分析不正確的一項(xiàng)是（）對(duì)這首詩分析不正確的一項(xiàng)是（）(2分）分） A首聯(lián)中的首聯(lián)中的“赴赴”字化靜為動(dòng)，為三峽雄奇的山勢(shì)字化靜為動(dòng)，為三峽雄奇的山勢(shì)增添了靈動(dòng)感。增添了靈動(dòng)感。 B詩的頷聯(lián)雄渾悲涼，詩的頷聯(lián)雄渾悲涼，“朔漠朔漠”、“青冢青?！睂懕M王寫盡王昭君一生的悲劇。昭君一生的悲劇。 C這首詩借王昭君的典故，來表達(dá)作者對(duì)薄命紅顏這首詩借王昭君的典故，來表達(dá)作者對(duì)薄命紅顏的深切同情。的深

26、切同情。 D杜甫寫昭君的孤苦悲怨，也寄托了他的身世和愛杜甫寫昭君的孤苦悲怨，也寄托了他的身世和愛國思鄉(xiāng)之情。國思鄉(xiāng)之情。C 詠懷古跡（其三）詠懷古跡（其三） 杜甫杜甫 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。 畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。 明人胡震亨說：明人胡震亨說：“群山萬壑赴荊門，當(dāng)似生長英群山萬壑赴荊門，當(dāng)似生長英雄起句，此未為合作。雄起句，此未為合作?！币馑际沁@樣氣象雄偉的意思是這樣氣象雄偉的起句

27、，只有用在生長英雄的地方才適當(dāng)，用在這起句，只有用在生長英雄的地方才適當(dāng)，用在這里不適合也不協(xié)調(diào)。對(duì)此你有何看法，請(qǐng)作簡(jiǎn)要里不適合也不協(xié)調(diào)。對(duì)此你有何看法，請(qǐng)作簡(jiǎn)要闡述闡述(4分）分） 答案示例一：適合。昭君的怨恨憂思是一種永遠(yuǎn)懷念答案示例一：適合。昭君的怨恨憂思是一種永遠(yuǎn)懷念故土的深厚情感。她雖然是一個(gè)女子，但身行萬里，故土的深厚情感。她雖然是一個(gè)女子，但身行萬里，青冢留千秋，心與祖國同在，名隨詩樂長存，詩人就青冢留千秋，心與祖國同在，名隨詩樂長存，詩人就是要將昭君的故事安置在是要將昭君的故事安置在“高江急峽高江急峽”的闊大背景中，的闊大背景中，用這樣壯麗的詩句來鄭重地寫她。高山大川的雄偉氣

28、用這樣壯麗的詩句來鄭重地寫她。高山大川的雄偉氣象與后文塞外雄渾蒼茫的意象是一致的，看似突兀的象與后文塞外雄渾蒼茫的意象是一致的，看似突兀的起筆更烘托出昭君為了祖國遠(yuǎn)嫁異域的悲壯和不凡，起筆更烘托出昭君為了祖國遠(yuǎn)嫁異域的悲壯和不凡，令這種鄉(xiāng)土故國之思顯示出一種驚天動(dòng)地的力量。令這種鄉(xiāng)土故國之思顯示出一種驚天動(dòng)地的力量。答案示例二：不合適。首先從這首詩中昭君的形象看，答案示例二：不合適。首先從這首詩中昭君的形象看，是一個(gè)遠(yuǎn)嫁異域、心中飽含怨恨憂思的失意女子；其是一個(gè)遠(yuǎn)嫁異域、心中飽含怨恨憂思的失意女子；其次從這首詩的意境看，次從這首詩的意境看，“環(huán)佩空歸月夜魂環(huán)佩空歸月夜魂”的凄婉和的凄婉和“千山

29、萬壑赴津門千山萬壑赴津門”的雄渾也不協(xié)調(diào)；第三從作者所的雄渾也不協(xié)調(diào)；第三從作者所要表達(dá)的情感看，重在表現(xiàn)對(duì)昭君的悲劇命運(yùn)的深切要表達(dá)的情感看，重在表現(xiàn)對(duì)昭君的悲劇命運(yùn)的深切的同情，而非是作為英雄事跡來贊頌傳揚(yáng)，同時(shí)也借的同情，而非是作為英雄事跡來贊頌傳揚(yáng)，同時(shí)也借昭君的命運(yùn)表達(dá)對(duì)自身命運(yùn)沉浮的慨嘆。因此，明人昭君的命運(yùn)表達(dá)對(duì)自身命運(yùn)沉浮的慨嘆。因此，明人胡震亨的觀點(diǎn)有其合理之處。胡震亨的觀點(diǎn)有其合理之處。 詠懷古跡（其三）詠懷古跡（其三） 杜甫杜甫 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。 畫圖省識(shí)春風(fēng)

30、面，環(huán)珮空歸月夜魂。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。 這首詩詠嘆王昭君其人其事，寄寓了怎樣的情感？中間兩聯(lián)主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？ 8分）對(duì)王昭君寄予了深厚的同情，也暗含了對(duì)自分）對(duì)王昭君寄予了深厚的同情，也暗含了對(duì)自己懷才不遇、抱負(fù)不得施展的悵惘。（己懷才不遇、抱負(fù)不得施展的悵惘。（2分）分）中間兩聯(lián)，主要運(yùn)用了對(duì)比和反襯的手法來寫王中間兩聯(lián)，主要運(yùn)用了對(duì)比和反襯的手法來寫王昭君的悲劇。（昭君的悲劇。（2分）這里有去與留的對(duì)比：離開分）這里有去與留的對(duì)比：離開了不該離開的故國，留在了不該留下的荒漠；生了不該離開的故國，留在了不

31、該留下的荒漠；生與死的對(duì)比：生時(shí)可以與死的對(duì)比：生時(shí)可以“識(shí)識(shí)”卻沒能卻沒能“識(shí)識(shí)”，死，死了不能歸卻魂魄歸來。（了不能歸卻魂魄歸來。（2分）通過這些對(duì)比，反分）通過這些對(duì)比，反襯出昭君出塞的悲慘命運(yùn)。（襯出昭君出塞的悲慘命運(yùn)。（2分）分） 詠懷古跡（其三）詠懷古跡（其三） 杜甫杜甫 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。 畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。 杜甫為什么會(huì)深情詠嘆王昭君其人其事？ 王昭君自恃貌

32、美，不肯賄賂畫工，最后遠(yuǎn)嫁匈奴，王昭君自恃貌美，不肯賄賂畫工，最后遠(yuǎn)嫁匈奴，身葬絕域，令人悲慨。身葬絕域，令人悲慨。杜甫也懷才不遇，對(duì)昭君杜甫也懷才不遇，對(duì)昭君出塞之事大加議論，對(duì)昭君寄予了深切的同情。出塞之事大加議論，對(duì)昭君寄予了深切的同情。杜甫詠王昭君，不過是借昭君之事，澆胸中塊壘。杜甫詠王昭君，不過是借昭君之事，澆胸中塊壘。 詠懷古跡（其三）詠懷古跡（其三） 杜甫杜甫 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。 畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨

33、曲中論。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。1 登高登高 風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。潦倒新停濁酒杯。此詩載于此詩載于杜工部集杜工部集，全詩通過登高所見秋江，全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，慷慨激越、動(dòng)人心弦。情，慷慨激越、動(dòng)人心弦。此詩前四句寫登高見聞。首聯(lián)對(duì)起。詩人圍繞夔州的此詩前四句寫登高見聞。首

34、聯(lián)對(duì)起。詩人圍繞夔州的特定環(huán)境，詩人移動(dòng)視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在特定環(huán)境，詩人移動(dòng)視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖。其中天、風(fēng)，沙、渚，猿群，真是一幅精美的畫圖。其中天、風(fēng)，沙、渚，猿嘯、鳥飛，天造地設(shè)，自然成對(duì)。不僅上下兩句對(duì)，嘯、鳥飛，天造地設(shè)，自然成對(duì)。不僅上下兩句對(duì)，而且還有句中自對(duì)，如上句而且還有句中自對(duì)，如上句天天對(duì)對(duì)風(fēng)風(fēng)，高高對(duì)對(duì)急急;下句下句沙沙對(duì)對(duì)渚渚，白白對(duì)對(duì)清清，讀來富有節(jié)奏感。經(jīng)，讀來富有節(jié)奏感。經(jīng)過詩人的藝術(shù)提煉，十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無一虛設(shè)，過詩人的藝術(shù)

35、提煉，十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無一虛設(shè)，用字遣辭，用字遣辭，盡謝斧鑿盡謝斧鑿，達(dá)到了奇妙難名的境界。更，達(dá)到了奇妙難名的境界。更值得注意的是值得注意的是:對(duì)起的首句，末字常用仄聲，此詩卻用對(duì)起的首句，末字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻。平聲入韻。前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出一個(gè)前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出一個(gè)秋秋字。字。獨(dú)登臺(tái)獨(dú)登臺(tái)，則表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把，則表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。常作客常作客，指出了詩人飄泊無定的生涯。指出了詩人飄泊無定的生涯。百年百年，本喻有限的，本喻有限的人生，此處專指暮年。人生，此

36、處專指暮年。悲秋悲秋兩字寫得沉痛。秋天兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲愁，多病獨(dú)愛無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲愁，多病獨(dú)愛登臺(tái)的感情，概括進(jìn)一聯(lián)登臺(tái)的感情，概括進(jìn)一聯(lián)雄闊高渾，實(shí)大聲弘雄闊高渾，實(shí)大聲弘的的對(duì)句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著對(duì)句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著的感情脈搏。此聯(lián)的的感情脈搏。此聯(lián)的萬里萬里百年百年和上一聯(lián)的和上一聯(lián)的無無邊邊不盡不盡，還有相互呼應(yīng)的作用，還有相互呼應(yīng)的

37、作用:詩人的羈旅愁與詩人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉(xiāng)的不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉(xiāng)的一般含意，添上久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增入悲秋苦病一般含意，添上久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增入悲秋苦病的情思，加進(jìn)離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，詩意的情思，加進(jìn)離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沉了。就更見深沉了。尾聯(lián)對(duì)結(jié)，并分承五六兩句。詩人備嘗艱難潦倒尾聯(lián)對(duì)結(jié)，并分承五六兩句。詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病之苦，國難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來興會(huì)盎然

38、地登高望斷酒，悲愁就更難排遣。本來興會(huì)盎然地登高望遠(yuǎn)，此時(shí)卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心遠(yuǎn)，此時(shí)卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心情是容易理解的。前六句情是容易理解的。前六句飛揚(yáng)震動(dòng)飛揚(yáng)震動(dòng)，到此處，到此處軟軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外(詩藪詩藪)。詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，整個(gè)秋天

39、氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱讓讀者用想象補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱(時(shí)間時(shí)間)、橫橫(空間空間)兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時(shí)的情操，是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時(shí)的情操，便躍然張上。便躍然張上。此詩八句皆對(duì)。粗略一看，首尾好像此詩八句皆對(duì)。粗略一看，首尾好像未嘗有對(duì)未嘗有對(duì)，胸腹好象胸腹好象無意于對(duì)無意于對(duì)。仔細(xì)玩味，。仔細(xì)玩味，一篇之中，句一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律句皆律

40、，一句之中，字字皆律。不只。不只全篇可法全篇可法，而且而且用句用字用句用字，皆古今人必不敢道，決不能道皆古今人必不敢道，決不能道者者。它能博得。它能博得曠代之作曠代之作(均見均見胡應(yīng)麟胡應(yīng)麟詩藪詩藪)的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。此詩載于此詩載于杜工部集杜工部集，全詩通過登高所見秋江，全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，慷慨激越、動(dòng)人心弦。情，慷慨激越、動(dòng)人心弦。此詩前四句寫登高見聞。首聯(lián)對(duì)起。詩人圍繞夔此詩前四句寫登高見聞。首聯(lián)對(duì)起。詩人圍繞夔州的特定環(huán)境，用州的特定環(huán)境，用風(fēng)急風(fēng)急二字帶動(dòng)全聯(lián)，一

41、開頭就二字帶動(dòng)全聯(lián)，一開頭就寫成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽寫成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽口更以風(fēng)大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多口更以風(fēng)大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風(fēng)。詩人登上高處，峽中不斷傳來風(fēng)。詩人登上高處，峽中不斷傳來高猿長嘯高猿長嘯之聲，之聲，大有大有空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕(水經(jīng)注水經(jīng)注江水江水)的意的意味。詩人移動(dòng)視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在水味。詩人移動(dòng)視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖。其中天、風(fēng)，沙、鳥群，真是一幅精美的畫圖。其中

42、天、風(fēng)，沙、渚，猿嘯、鳥飛，天造地設(shè)，自然成對(duì)。不僅上渚，猿嘯、鳥飛，天造地設(shè)，自然成對(duì)。不僅上下兩句對(duì)，而且還有句中自對(duì)，如上句下兩句對(duì)，而且還有句中自對(duì)，如上句天天對(duì)對(duì)風(fēng)風(fēng)，高高對(duì)對(duì)急急;下句下句沙沙對(duì)對(duì)渚渚，白白對(duì)對(duì)清清，讀來，讀來富有節(jié)奏感。經(jīng)過詩人的藝術(shù)提煉，十四個(gè)字，富有節(jié)奏感。經(jīng)過詩人的藝術(shù)提煉，十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無一虛設(shè)，用字遣辭，字字精當(dāng)，無一虛設(shè)，用字遣辭，盡謝斧鑿盡謝斧鑿，達(dá)，達(dá)到了奇妙難名的境界。更值得注意的是到了奇妙難名的境界。更值得注意的是:對(duì)起的首對(duì)起的首句，末字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻。句，末字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻。沈德潛沈德潛因有因有起二句對(duì)舉之中仍

43、復(fù)用韻，格奇而變起二句對(duì)舉之中仍復(fù)用韻，格奇而變(唐唐詩別裁詩別裁)的贊語。的贊語。頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩人仰望頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了滾而來的江水，在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷。自己的情懷。無邊無邊不盡不盡，使，使蕭蕭蕭蕭滾滾滾滾更加更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長江洶形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。透過沉郁悲涼的對(duì)句

44、，顯示出神入化之筆感愴。透過沉郁悲涼的對(duì)句，顯示出神入化之筆力，確有力，確有建瓴走坂建瓴走坂、百川東注百川東注的磅礴氣勢(shì)。前的磅礴氣勢(shì)。前人把它譽(yù)為人把它譽(yù)為古今獨(dú)步古今獨(dú)步的的句中化境句中化境，是有道理的。，是有道理的。前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出一個(gè)前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出一個(gè)秋秋字。字。獨(dú)登臺(tái)獨(dú)登臺(tái)，則表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把，則表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。常作客常作客，指出了詩人飄泊無定的生涯。指出了詩人飄泊無定的生涯。百年百年，本喻有限的，本喻有限的人生，此處專指暮年。人生，此處專指暮年。悲秋

45、悲秋兩字寫得沉痛。秋天兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲愁，多病獨(dú)愛無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲愁，多病獨(dú)愛登臺(tái)的感情，概括進(jìn)一聯(lián)登臺(tái)的感情，概括進(jìn)一聯(lián)雄闊高渾，實(shí)大聲弘雄闊高渾，實(shí)大聲弘的的對(duì)句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著對(duì)句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著的感情脈搏。此聯(lián)的的感情脈搏。此聯(lián)的萬里萬里百年百年和上一聯(lián)的和上一聯(lián)的無無邊邊不盡不盡，還有相互呼應(yīng)的作用，還有相互呼應(yīng)的作用:詩人的羈旅

46、愁與詩人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉(xiāng)的不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉(xiāng)的一般含意，添上久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增入悲秋苦病一般含意，添上久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增入悲秋苦病的情思，加進(jìn)離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，詩意的情思，加進(jìn)離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沉了。就更見深沉了。尾聯(lián)對(duì)結(jié)，并分承五六兩句。詩人備嘗艱難潦倒尾聯(lián)對(duì)結(jié)，并分承五六兩句。詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病之苦，國難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來興會(huì)盎然地登高望斷酒，悲

47、愁就更難排遣。本來興會(huì)盎然地登高望遠(yuǎn)，此時(shí)卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心遠(yuǎn)，此時(shí)卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心情是容易理解的。前六句情是容易理解的。前六句飛揚(yáng)震動(dòng)飛揚(yáng)震動(dòng)，到此處，到此處軟軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外(詩藪詩藪)。詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的

48、寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱讓讀者用想象補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱(時(shí)間時(shí)間)、橫橫(空間空間)兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時(shí)的情操，是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時(shí)的情操，便躍然張上。便躍然張上。此詩八句皆對(duì)。粗略一看，首尾好像此詩八句皆對(duì)。粗略一看，首尾好像未嘗有對(duì)未嘗有對(duì)，胸腹好象胸腹好象無意于對(duì)無意于對(duì)。仔細(xì)玩味，。仔細(xì)玩味，一篇之中，句一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律句皆律，一句之中，字字

49、皆律。不只。不只全篇可法全篇可法，而且而且用句用字用句用字，皆古今人必不敢道，決不能道皆古今人必不敢道，決不能道者者。它能博得。它能博得曠代之作曠代之作(均見均見胡應(yīng)麟胡應(yīng)麟詩藪詩藪)的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。 登高登高 風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。潦倒新停濁酒杯。 詩人登高看到了一幅怎樣的景象？請(qǐng)根據(jù)首聯(lián)、頷聯(lián)展開想象，簡(jiǎn)要描繪。（3分）這首詩抒

50、發(fā)了詩人怎樣的感情？（2分） 8、（、（1）詩人登高看到的是一幅肅穆凄愴、肅殺）詩人登高看到的是一幅肅穆凄愴、肅殺悲涼、空曠遼闊的秋天景象：天高風(fēng)急、秋氣肅悲涼、空曠遼闊的秋天景象：天高風(fēng)急、秋氣肅殺，猿啼哀鳴，凄切悲涼；清清河洲，白白沙岸，殺，猿啼哀鳴，凄切悲涼；清清河洲，白白沙岸，鷗鷺低空回翔。落葉飄零，無邊無際，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，鷗鷺低空回翔。落葉飄零，無邊無際，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，蕭蕭而下；不盡長江，洶涌澎湃，奔騰而來。（蕭蕭而下；不盡長江，洶涌澎湃，奔騰而來。（2）情與景和諧統(tǒng)一，創(chuàng)造出沉郁悲涼的意境。表達(dá)情與景和諧統(tǒng)一，創(chuàng)造出沉郁悲涼的意境。表達(dá)了詩人長年漂泊、憂國傷時(shí)、老病孤愁的復(fù)雜感了詩人長年漂

51、泊、憂國傷時(shí)、老病孤愁的復(fù)雜感情。情。 登高登高 風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。潦倒新停濁酒杯。 1請(qǐng)分析詩中“無邊”“不盡”兩個(gè)詞語的妙處。（3分） 1詩人仰望無邊無際、蕭蕭而下的樹葉，俯視奔流詩人仰望無邊無際、蕭蕭而下的樹葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，不息、滾滾而來的江水， “無邊無邊”“”“不盡不盡”，使，使“蕭蕭蕭蕭”“”“滾滾滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到更加

52、形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣的聲音，長江洶涌的場(chǎng)景，更能讓人在落木窸窣的聲音，長江洶涌的場(chǎng)景，更能讓人在景色中品味出韶光易逝、美人遲暮的感傷。與下景色中品味出韶光易逝、美人遲暮的感傷。與下聯(lián)聯(lián)“萬里萬里”“”“百年百年”呼應(yīng)，詩人的羈旅之愁與孤呼應(yīng)，詩人的羈旅之愁與孤獨(dú)感就像落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕。獨(dú)感就像落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕。答出一點(diǎn)即可答出一點(diǎn)即可 木：由木及人、生命短暫木：由木及人、生命短暫 。 江：時(shí)間無窮，更江：時(shí)間無窮，更顯人之渺小、生命之短。顯人之渺小、生命之短。 。 登高登高 風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。渚清沙白鳥飛回。 無邊落

53、木蕭蕭下，無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。潦倒新停濁酒杯。 結(jié)合詩歌內(nèi)容，寫出“萬里悲秋常作客”中“悲”的三層含義。（3分） 他鄉(xiāng)作客，一可悲；他鄉(xiāng)作客，一可悲；經(jīng)常作客，二可悲；經(jīng)常作客，二可悲；萬里作萬里作客，三可悲；客，三可悲；又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲；又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲；當(dāng)此重當(dāng)此重九節(jié)，沒有任何飲酒等樂事，只是去登臺(tái)，九節(jié)，沒有任何飲酒等樂事，只是去登臺(tái)，五可五可悲；悲；親朋凋零，孤零零地獨(dú)自去登臺(tái)，六可悲親朋凋零，孤零零地獨(dú)自去登臺(tái)，六可悲；身體

54、健旺也還罷了，卻又是扶病去登，七可悲；身體健旺也還罷了，卻又是扶病去登，七可悲；而這病又是經(jīng)常的多種多樣的，八可悲；而這病又是經(jīng)常的多種多樣的，八可悲；光陰可光陰可貴，人生不過百年，如今年過半百，只落得這般貴，人生不過百年，如今年過半百，只落得這般光景，九可悲。光景，九可悲。 登高登高 風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。潦倒新停濁酒杯。 3.根據(jù)“艱難苦恨繁霜鬢”句，聯(lián)系杜甫的身

55、世遭遇，你認(rèn)為杜甫的“艱難苦恨”包含著哪些寄寓 對(duì)個(gè)人病困潦倒生活的深沉感嘆；對(duì)個(gè)人病困潦倒生活的深沉感嘆；對(duì)終生壯志難酬的激憤與哀怨；對(duì)終生壯志難酬的激憤與哀怨；對(duì)祖國多災(zāi)多難現(xiàn)實(shí)的憂愁與焦慮；對(duì)祖國多災(zāi)多難現(xiàn)實(shí)的憂愁與焦慮；對(duì)人民艱苦命運(yùn)的關(guān)切。對(duì)人民艱苦命運(yùn)的關(guān)切。 登高登高 風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。潦倒新停濁酒杯。 前人在評(píng)論這首詩時(shí)認(rèn)為，籠罩全詩的是一種“悲”

56、情，你同意這一說法嗎?為什么? 同意。猿聲哀婉，飛鳥徘徊；落葉飄零，萬木蕭同意。猿聲哀婉，飛鳥徘徊；落葉飄零，萬木蕭疏；江水滾滾，韶華易逝；常年作客他鄉(xiāng)；一生疏；江水滾滾，韶華易逝；常年作客他鄉(xiāng)；一生多災(zāi)多病；獨(dú)自一人登高；時(shí)局艱難，兩鬢如霜，多災(zāi)多?。华?dú)自一人登高；時(shí)局艱難，兩鬢如霜，因病戒酒等，無不體現(xiàn)一個(gè)因病戒酒等，無不體現(xiàn)一個(gè)“悲悲”字。字。 登高登高 風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，艱難苦恨繁霜鬢，

57、潦倒新停濁酒杯。潦倒新停濁酒杯。 任選兩聯(lián)賞析詩人是如何感秋寄情的。（6分） 首聯(lián)捕捉高天、急風(fēng)、嘯猿、清渚、白沙、飛鳥首聯(lián)捕捉高天、急風(fēng)、嘯猿、清渚、白沙、飛鳥一組意象，再現(xiàn)三峽肅殺秋景，詩人感秋而心生一組意象，再現(xiàn)三峽肅殺秋景，詩人感秋而心生流寓無依的悲涼；流寓無依的悲涼；頷聯(lián)凸顯落木、長江兩大景象，頷聯(lián)凸顯落木、長江兩大景象，俯仰間，有宇宙恢弘、歲月流逝、人生末路的感俯仰間，有宇宙恢弘、歲月流逝、人生末路的感傷。傷。頸聯(lián)特寫萬里一老儒，以秋為底色遣懷，即頸聯(lián)特寫萬里一老儒，以秋為底色遣懷，即感傷長久的飄泊，又表現(xiàn)老病的孤獨(dú)。感傷長久的飄泊，又表現(xiàn)老病的孤獨(dú)。尾聯(lián)卒章尾聯(lián)卒章言志，因悲秋而

58、生言志，因悲秋而生“艱難艱難”之思，有對(duì)自我命運(yùn)之思，有對(duì)自我命運(yùn)飄零和亂世生民涂炭的無盡憂患。（飄零和亂世生民涂炭的無盡憂患。（6分，一個(gè)賞分，一個(gè)賞析點(diǎn)析點(diǎn)3分）分） 錦瑟錦瑟 唐唐李商隱李商隱 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。 莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。 此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。錦瑟，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享 錦瑟張連庭書盛名;然而它又是最不易講解的一篇難詩。有人說是寫給令狐楚家一個(gè)叫錦瑟的侍

59、女的愛情詩;有人說是睹物思人，寫給故去的妻子王氏的悼亡詩;也有人認(rèn)為中間四句詩可與瑟的適、怨、清、和四種聲情相合，從而推斷為描寫音樂的詠物詩;此外還有影射政治、自敘詩歌創(chuàng)作等許多種說法。千百年來眾說紛紜，莫衷一是，大體而言，以悼亡和自傷說者為多。詩人大量借用莊生夢(mèng)蝶，杜鵑啼血，滄海珠淚、良田生煙等典故，采用比興手法，運(yùn)用聯(lián)想與想象，把聽覺的感受，轉(zhuǎn)化為視覺形象，以片段意象的組合，創(chuàng)造朦朧的境界，從而借助可視可感的詩歌形象來傳達(dá)其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。詩題錦瑟，是用了起句的頭二個(gè)字。舊說中，原有認(rèn)為這是詠物詩的，但注解家似乎都主張:這首詩與瑟事無關(guān)，實(shí)是一篇借瑟以隱題的無題之作。首聯(lián)錦瑟無

60、端五十弦，一弦一柱思華年。無端，無緣無故，生來就如此。樂器，琴有三弦、五弦;箏有13弦;而瑟卻有五十弦。用這么多弦，來抒發(fā)繁復(fù)之情感，該是多么哀傷。古有泰帝與素女之典故，已是哀傷至極了。詩人以這個(gè)典故作為喻象，暗示自喻詩人與眾不同，別人只三弦、五弦，而詩人之瑟卻有五十弦之多。真是得天獨(dú)厚之天才。暗示他天賦極高，多愁善感，銳敏幽微。比興用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追憶青春戀愛的年華。首聯(lián)總起，引領(lǐng)下文，以下都是追憶美好的青春。但又美景不長，令人失落惆悵。頷聯(lián)的上句，用了莊子的一則寓言典故，說的是莊周夢(mèng)見自己身化為蝶，栩栩然而飛，渾忘自家是莊周其人了;后來夢(mèng)醒，自家仍然是莊周，不知蝴蝶已經(jīng)何往