西洋服裝史試題

1、1 古羅馬服飾色彩：以白色或者乳白色為主體，最多加進(jìn)紫色的裝飾帶“克拉布斯”或 織進(jìn)邊飾。崇尚紫色，推羅紫，紫色衣服在羅馬是高貴的王權(quán)的象征。女性在婚禮上使用 白色和象征火焰的紅橙色。羅馬婦女使用的色彩有猩紅色，紫地丁金盞花色、藏紅花的黃 色、風(fēng)信子紫、鐵銹紅、海藍(lán)色、青色、綠色等。2埃及頭飾及象征意義：上埃及的裝飾象征是“鷹”，代表不死鳥(niǎo)“拉”，下埃及的裝飾象 征是“蛇”，代表邪惡之神，鑲有“鷹與蛇”的“二重冠則代表上下埃及的統(tǒng)一。3.10世紀(jì)的歐洲女裝，斗篷：斗篷，即曼特，是一種無(wú)袖的卷纏狀或披肩裝的長(zhǎng)披風(fēng)， 是這一時(shí)期男女皆用的外出服，其形狀有圓形和長(zhǎng)方形，一般在胸前或肩上固定，也有套

2、頭式的。用料有緞子、織錦等，還常用金線、絲線做緣飾處理，面的顏色和里子的顏色形 成對(duì)比。4. 文藝復(fù)興時(shí)期女裝（最引人矚目的）意大利風(fēng)時(shí)代：意大利是文藝復(fù)興的發(fā)祥地，服裝具有開(kāi)放、明朗、優(yōu)雅的風(fēng)格。男裝 變得雄大，女裝變得渾圓。意大利服裝的特是從面料開(kāi)始的，男裝一般仍為普爾波萬(wàn)和肖 斯的組合，內(nèi)衣修米茲變短，英語(yǔ)稱(chēng)夏次（shirt襯衣）女裝是在腰部有接縫的連衣裙，稱(chēng) 作羅布。女子的外衣是有華麗刺繡的曼特，色彩明快，高腰身，拖裾，有袖子，但和男子 一樣，袖子為裝飾用。耳環(huán)已成為普遍的裝飾品。威尼斯開(kāi)始流行高底鞋一喬品到十六世 紀(jì)后半葉，喬品逐漸被高跟鞋取代。德意志風(fēng)時(shí)代：德意志風(fēng)的主要特色是斯拉

3、修裝飾（裂口裝）。這時(shí)的男女服裝腰節(jié)都較高但從整體造型上，男子服裝仍以上體為重心，衣身寬松，呈方形，與此相對(duì)，女子服裝 則把重心放在下體部，窄肩，細(xì)腰，豐臀大裙子，腹部尤其寬大，與細(xì)腰形成對(duì)比裙子用 色彩各異的厚地面料做成鑲有寬寬的刺繡花邊或絲絨邊。西班牙風(fēng)時(shí)代：西班牙服裝外觀特征是威嚴(yán)，正統(tǒng)，沉著的單色，特別是黑色中洋溢著 天主教的神秘主義和禁欲色彩。文藝復(fù)興時(shí)期的服裝特征主要表現(xiàn)在這第三個(gè)階段，這個(gè)階段被稱(chēng)為填充式時(shí)代，主要 特色表現(xiàn)為：第一，男子上衣短褲，男女袖子上施加填充物，表面裝飾斯拉修；第二，獨(dú) 立制作，獨(dú)立使用的褶飾領(lǐng)“拉夫”出現(xiàn)在男女服上，成為一大流行。第三，女服中裙撐“法勤蓋

4、爾”的發(fā)明和使用，使女裝下半身膨大化成為定型，第四，與下半身膨大化相對(duì)， 女子在上半身盛行使用緊身胸衣“柯?tīng)柵鍎P”5. 切口裝發(fā)源地：德國(guó)6. 巴洛克風(fēng)格：巴洛克一詞，一般認(rèn)為源于葡萄牙語(yǔ)或西班牙語(yǔ)，意為不合常規(guī)，特指各 種外形有瑕疵的珍珠17世紀(jì)末葉以前，用于藝術(shù)批評(píng)，泛指各種不合常規(guī)的、稀奇古怪的、離經(jīng)叛道的事物。18世紀(jì)，一般指違反自然規(guī)律和古典藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的做法。1888年文 藝復(fù)興與巴洛克把其定義為一種藝術(shù)風(fēng)格，其特點(diǎn)是氣勢(shì)雄偉，生氣勃勃，有動(dòng)態(tài)感， 氣氛緊張，注重光和光的效果，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)各種強(qiáng)烈的感情色彩和無(wú)窮感，頗有打破各種 藝術(shù)界限的趨勢(shì)。簡(jiǎn)答題：1. 文藝復(fù)興盛期的男裝有何特點(diǎn)？

5、女裝有何特點(diǎn)？(男)文藝復(fù)興盛期的男子服裝，代表性的服裝有切口式服裝、皺褶服裝、填充(膨化 式)服裝、南瓜褲、長(zhǎng)筒襪等。(1) 切口式服裝最為流行的年代，大約在公元 15201535年間。(2) 領(lǐng)型的皺褶形成環(huán)狀，圍在脖子上，是這一時(shí)期的流行裝束。(3) 服裝上也非常時(shí)興皺褶。16世紀(jì)后半葉，在緊身衣逐漸膨脹的基礎(chǔ)上，各種以 填充物使其局部凸起的服裝時(shí)髦款式愈益走向高峰。(4) 長(zhǎng)筒襪上端突然向外膨脹的款式，人們將這種服裝稱(chēng)為“南瓜褲”。(5) 在南瓜褲的下面通常是緊貼腿部的長(zhǎng)筒襪。 最常見(jiàn)的是在膝蓋下方有一條邊緣。 (女)文藝復(fù)興盛期的女子服裝中最有特色的就是廣泛流行的撐箍裙。在這時(shí)期女服

6、配套中，足服和手套、手帕等也是精心設(shè)計(jì)，并得到了長(zhǎng)足的進(jìn)展。(1) 撐箍裙使得女性臀圍出奇地豐滿(mǎn)，當(dāng)然也就顯得腰肢更加纖細(xì)了。(2) 除了細(xì)腰豐臀以外，文藝復(fù)興盛期的女士們還曾無(wú)限大地夸張袖子的立體 感。以填充物使袖子呈羊腿形、燈籠形、葫蘆形等。(3) 高跟鞋已經(jīng)出現(xiàn)。當(dāng)然最確切的說(shuō)法不如稱(chēng)它為厚底鞋。 因?yàn)樗恢患痈吒浚?其鞋底的大面積都做了加高。(4 )當(dāng)時(shí)的手套已經(jīng)做得十分精致，不僅款式和今天的皮革手套十分近似，手帕面 幅較大，有些飾有花邊，或在角上綴上珠子等飾物。2. 為什么說(shuō)拜占庭在東西方服裝交會(huì)中扮演著一個(gè)非常重要的角色？拜占庭在東西方服裝交會(huì)中是一個(gè)非常重要的角色。東方的絲綢通

7、過(guò)拜占庭，為西方 人所認(rèn)識(shí)和采用；西方的一些圖案又融會(huì)在地中海一帶服裝圖案中，而由拜占庭的持殊位 置使其大量地傳到了東方，影響了東方服裝風(fēng)格的演變。3. 多利亞式與愛(ài)奧尼亞式對(duì)比1. 多利亞式希頓用毛織物，衣褶厚重，粗獷，具有簡(jiǎn)樸，莊重的男性特征愛(ài)奧尼亞式 希頓用亞麻織物，衣褶細(xì)膩豐富，具有柔和，優(yōu)雅的女性特征。2. 多利亞式有折返下來(lái)的阿波太革瑪；而愛(ài)奧尼亞式?jīng)]有。3. 多利亞式只用兩個(gè)別針在雙肩固定；而愛(ài)奧尼亞式用安全別針自肩到兩臂固定多處。4. 多利亞式的側(cè)縫一般不縫合；而愛(ài)奧尼亞式的側(cè)縫必須縫合。5. 多利亞式?jīng)]有袖子的構(gòu)成；愛(ài)奧尼亞式有袖子的構(gòu)成。另外，這兩種希頓的流行雖然有先后，但

8、在很多地區(qū)是并用的，一般年輕人喜用多利亞式， 而中年人喜用愛(ài)奧尼亞式。4. 巴洛克時(shí)期女裝特點(diǎn)：（1）女裝中最突出的是改變了以前過(guò)度夸張的形式，摒棄了裙撐，腰線上移，有明顯 的收腰，把女生身材勾勒得平緩，柔和而自然。（2）裙子常常套穿，一般套有三層，每層裙子色彩不同，用色彩純度較高的輕薄面料 制作，里層明艷，中層深暗，外層柔和，穿在身上既增加女性的豐滿(mǎn)也具有性感。 行走時(shí)， 外裙從開(kāi)口或裙邊隱現(xiàn)出中層和里層的裙色，明暗對(duì)比，成為巴洛克時(shí)期女裝的典型服飾。（3 ）到了后期，女裝出現(xiàn)了臀墊和拖裙，袖子很短，長(zhǎng)及肘部，呈很大的泡泡形。（4）這時(shí)期女子發(fā)型是高發(fā)髻，稱(chēng)作芳坦鳩，形式多樣，有的為了強(qiáng)調(diào)高

9、度，也是用 了假發(fā)，還用亞麻布做成波浪狀的扇形扎在頭上，或者用白色麗絲與綢帶襯以金屬絲高聳 頭頂。（5）女子在面部貼黑痣以增加容貌的魅力成為時(shí)尚， 她們用薄絹或皮革剪成不同形狀， 染成紅色或黑色，進(jìn)行香化處理后貼在臉上的不同部位。（6） 領(lǐng)巾有兩種式樣，一種叫克拉瓦特，用細(xì)亞麻布，細(xì)棉布7或絲綢做成，后來(lái)出 現(xiàn)刺繡花紋；另一種叫斯坦科克，其區(qū)別在系法。（7）手臂裸露使長(zhǎng)手套得到流行，長(zhǎng)及肘部的手套成為女子重要的隨身用品，此外還 有皮手套，用于冬天保暖。論述題：1. 十字軍東征對(duì)東西方服裝的融合的作用？盡管十字軍東征并沒(méi)有迅速形成東西服裝融合的趨勢(shì)，但是在漫長(zhǎng)的歲月中，在成千上 萬(wàn)的歐洲人親眼目

10、睹了地中海一帶古老文明和璀璨的文化以后，東方那些精美豪華的紡織 衣料、寶石珍珠以及刺繡藝術(shù)和服裝設(shè)計(jì)，都征服和影響了西歐人，模仿東方封建主的豪 奢生活成了西歐封建主階級(jí)的風(fēng)尚。以致對(duì)后來(lái)西歐服裝的演變和革新產(chǎn)生了巨大而重要 的影響。十字軍東征使得歐洲對(duì)于東方絲綢和刺繡品的需求成倍地增長(zhǎng)。有很多處于先進(jìn) 地位的東方生產(chǎn)技術(shù)和優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，如絲綢和珍寶飾件等。一方面刺激了意大利等地的紡織 業(yè)和首飾業(yè)，另一方面促進(jìn)了歐洲服裝和亞洲服裝的互通。2 哥特式風(fēng)格在中世紀(jì)歐洲的服裝上有哪些體現(xiàn)？所謂哥特式風(fēng)格，最初用來(lái)概括歐洲中世紀(jì)，特別是 1215世紀(jì)的建筑、雕刻、繪畫(huà) 和工藝美術(shù)。哥特式藝術(shù)風(fēng)格首先表現(xiàn)在沙

11、特爾、亞眠和其他市鎮(zhèn)的大教堂的建筑風(fēng)格上， 后來(lái)對(duì)同時(shí)期服裝藝術(shù)風(fēng)格的影響。（1 ）在服裝樣式方面。最有哥特藝術(shù)風(fēng)格的是女帽中的安妮帽。安妮帽的帽形是 高聳的，上面有一個(gè)尖頂。在尖頂上，罩著紗巾，薄薄的輕紗從尖頂上垂下來(lái)。帽子的尖 頂高低不等，有時(shí)還有雙尖頂?shù)脑煨?。那紗巾之虛和帽子尖頂之?shí)，確是與高聳入云的哥特式教堂建筑有異曲同工之妙。男子不戴這種尖頂帽，但所戴的罩帽披肩，頭上造型也是尖頂?shù)?。就是上端為?狀，下端與小披肩相連，尖頭鞋，是哥特式服裝的另一種典型。在公元 1214世紀(jì)期間，尖頭鞋或是直接在 襪底縫上皮革的長(zhǎng)筒襪，都是將鞋尖處做得尖尖的。待到 15世紀(jì)時(shí)，其鞋頭之尖狀的程 度，已經(jīng)

12、令人瞠目。尖尖的靴鞋、尖而高的安妮帽，抑或男人那尖而長(zhǎng)的胡須和都是哥特式藝術(shù)風(fēng)格 在服裝上的反映。（2）在服裝色彩上，有些做法也不免讓人聯(lián)想到哥特式教堂內(nèi)色彩的運(yùn)用。男子的 衣身，兩側(cè)垂袖和下肢的褲襪，常用左右不對(duì)稱(chēng)的顏色搭配方法。女子那柯達(dá)第亞式連衣 裙，也常用不同顏色的衣料做成。上下左右在圖案和色彩上呈現(xiàn)不對(duì)稱(chēng)形式 。選擇題1 古羅馬服飾色彩：以白色或者乳白色為主體，最多加進(jìn)紫色的裝飾帶“克拉布斯”或 織進(jìn)邊飾。崇尚紫色，推羅紫，紫色衣服在羅馬是高貴的王權(quán)的象征。女性在婚禮上使用 白色和象征火焰的紅橙色。羅馬婦女使用的色彩有猩紅色，紫地丁金盞花色、藏紅花的黃 色、風(fēng)信子紫、鐵銹紅、海藍(lán)色、

13、青色、綠色等。2埃及頭飾及象征意義：上埃及的裝飾象征是“鷹”，代表不死鳥(niǎo)“拉”，下埃及的裝飾象 征是“蛇”，代表邪惡之神，鑲有“鷹與蛇”的“二重冠則代表上下埃及的統(tǒng)一。3.10世紀(jì)的歐洲女裝，斗篷：斗篷，即曼特，是一種無(wú)袖的卷纏狀或披肩裝的長(zhǎng)披風(fēng)， 是這一時(shí)期男女皆用的外出服，其形狀有圓形和長(zhǎng)方形，一般在胸前或肩上固定，也有套 頭式的。用料有緞子、織錦等，還常用金線、絲線做緣飾處理，面的顏色和里子的顏色形 成對(duì)比。4.文藝復(fù)興時(shí)期女裝（最引人矚目的）意大利風(fēng)時(shí)代：意大利是文藝復(fù)興的發(fā)祥地，服裝具有開(kāi)放、明朗、優(yōu)雅的風(fēng)格。男裝 變得雄大，女裝變得渾圓。意大利服裝的特是從面料開(kāi)始的，男裝一般仍為普

14、爾波萬(wàn)和肖 斯的組合，內(nèi)衣修米茲變短，英語(yǔ)稱(chēng)夏次（shirt襯衣）女裝是在腰部有接縫的連衣裙，稱(chēng) 作羅布。女子的外衣是有華麗刺繡的曼特，色彩明快，高腰身，拖裾，有袖子，但和男子 一樣，袖子為裝飾用。耳環(huán)已成為普遍的裝飾品。威尼斯開(kāi)始流行高底鞋一喬品到十六世 紀(jì)后半葉，喬品逐漸被高跟鞋取代。德意志風(fēng)時(shí)代：德意志風(fēng)的主要特色是斯拉修裝飾（裂口裝）。這時(shí)的男女服裝腰節(jié)都較高但從整體造型上，男子服裝仍以上體為重心，衣身寬松，呈方形，與此相對(duì)，女子服裝 則把重心放在下體部，窄肩，細(xì)腰，豐臀大裙子，腹部尤其寬大，與細(xì)腰形成對(duì)比裙子用 色彩各異的厚地面料做成鑲有寬寬的刺繡花邊或絲絨邊。西班牙風(fēng)時(shí)代：西班牙服

15、裝外觀特征是威嚴(yán)，正統(tǒng)，沉著的單色，特別是黑色中洋溢著 天主教的神秘主義和禁欲色彩。文藝復(fù)興時(shí)期的服裝特征主要表現(xiàn)在這第三個(gè)階段，這個(gè)階段被稱(chēng)為填充式時(shí)代，主要 特色表現(xiàn)為：第一，男子上衣短褲，男女袖子上施加填充物，表面裝飾斯拉修；第二，獨(dú) 立制作，獨(dú)立使用的褶飾領(lǐng)“拉夫”出現(xiàn)在男女服上，成為一大流行。第三，女服中裙撐“法勤蓋爾”的發(fā)明和使用，使女裝下半身膨大化成為定型，第四，與下半身膨大化相對(duì)， 女子在上半身盛行使用緊身胸衣“柯?tīng)柵鍎P”5. 切口裝發(fā)源地：德國(guó)6. 巴洛克風(fēng)格：巴洛克一詞，一般認(rèn)為源于葡萄牙語(yǔ)或西班牙語(yǔ)，意為不合常規(guī)，特指各 種外形有瑕疵的珍珠17世紀(jì)末葉以前，用于藝術(shù)批評(píng)，

16、泛指各種不合常規(guī)的、稀奇古怪的、離經(jīng)叛道的事物。18世紀(jì)，一般指違反自然規(guī)律和古典藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的做法。1888年文 藝復(fù)興與巴洛克把其定義為一種藝術(shù)風(fēng)格，其特點(diǎn)是氣勢(shì)雄偉，生氣勃勃，有動(dòng)態(tài)感， 氣氛緊張，注重光和光的效果，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)各種強(qiáng)烈的感情色彩和無(wú)窮感，頗有打破各種 藝術(shù)界限的趨勢(shì)。簡(jiǎn)答題：1. 文藝復(fù)興盛期的男裝有何特點(diǎn)？女裝有何特點(diǎn)？(男)文藝復(fù)興盛期的男子服裝，代表性的服裝有切口式服裝、皺褶服裝、填充(膨化 式)服裝、南瓜褲、長(zhǎng)筒襪等。(1)切口式服裝最為流行的年代，大約在公元 15201535年間。(2) 領(lǐng)型的皺褶形成環(huán)狀，圍在脖子上，是這一時(shí)期的流行裝束。(3) 服裝上也非常時(shí)興

17、皺褶。16世紀(jì)后半葉，在緊身衣逐漸膨脹的基礎(chǔ)上，各種以 填充物使其局部凸起的服裝時(shí)髦款式愈益走向高峰。(4) 長(zhǎng)筒襪上端突然向外膨脹的款式，人們將這種服裝稱(chēng)為“南瓜褲”。(5) 在南瓜褲的下面通常是緊貼腿部的長(zhǎng)筒襪。 最常見(jiàn)的是在膝蓋下方有一條邊緣。(女)文藝復(fù)興盛期的女子服裝中最有特色的就是廣泛流行的撐箍裙。在這時(shí)期女服配套中，足服和手套、手帕等也是精心設(shè)計(jì)，并得到了長(zhǎng)足的進(jìn)展。(1)撐箍裙使得女性臀圍出奇地豐滿(mǎn)，當(dāng)然也就顯得腰肢更加纖細(xì)了。(2)除了細(xì)腰豐臀以外，文藝復(fù)興盛期的女士們還曾無(wú)限大地夸張袖子的立體感。以填充物使袖子呈羊腿形、燈籠形、葫蘆形等。(3) 高跟鞋已經(jīng)出現(xiàn)。當(dāng)然最確切的

18、說(shuō)法不如稱(chēng)它為厚底鞋。 因?yàn)樗恢患痈吒浚?其鞋底的大面積都做了加高。(4 )當(dāng)時(shí)的手套已經(jīng)做得十分精致，不僅款式和今天的皮革手套十分近似，手帕面 幅較大，有些飾有花邊，或在角上綴上珠子等飾物。2. 為什么說(shuō)拜占庭在東西方服裝交會(huì)中扮演著一個(gè)非常重要的角色？拜占庭在東西方服裝交會(huì)中是一個(gè)非常重要的角色。東方的絲綢通過(guò)拜占庭，為西方 人所認(rèn)識(shí)和采用；西方的一些圖案又融會(huì)在地中海一帶服裝圖案中，而由拜占庭的持殊位 置使其大量地傳到了東方，影響了東方服裝風(fēng)格的演變。3. 多利亞式與愛(ài)奧尼亞式對(duì)比1.多利亞式希頓用毛織物，衣褶厚重，粗獷，具有簡(jiǎn)樸，莊重的男性特征愛(ài)奧尼亞式希頓用亞麻織物，衣褶細(xì)膩豐富

19、，具有柔和，優(yōu)雅的女性特征。2. 多利亞式有折返下來(lái)的阿波太革瑪；而愛(ài)奧尼亞式?jīng)]有。3多利亞式只用兩個(gè)別針在雙肩固定；而愛(ài)奧尼亞式用安全別針自肩到兩臂固定多處。4. 多利亞式的側(cè)縫一般不縫合；而愛(ài)奧尼亞式的側(cè)縫必須縫合。5. 多利亞式?jīng)]有袖子的構(gòu)成；愛(ài)奧尼亞式有袖子的構(gòu)成。另外，這兩種希頓的流行雖然有先后，但在很多地區(qū)是并用的，一般年輕人喜用多利亞式， 而中年人喜用愛(ài)奧尼亞式。4.巴洛克時(shí)期女裝特點(diǎn)：（1）女裝中最突出的是改變了以前過(guò)度夸張的形式，摒棄了裙撐，腰線上移，有明顯 的收腰，把女生身材勾勒得平緩，柔和而自然。（2）裙子常常套穿，一般套有三層，每層裙子色彩不同，用色彩純度較高的輕薄面料

20、 制作，里層明艷，中層深暗，外層柔和，穿在身上既增加女性的豐滿(mǎn)也具有性感。 行走時(shí)， 外裙從開(kāi)口或裙邊隱現(xiàn)出中層和里層的裙色，明暗對(duì)比，成為巴洛克時(shí)期女裝的典型服飾。（3 ）到了后期，女裝出現(xiàn)了臀墊和拖裙，袖子很短，長(zhǎng)及肘部，呈很大的泡泡形。（4）這時(shí)期女子發(fā)型是高發(fā)髻，稱(chēng)作芳坦鳩，形式多樣，有的為了強(qiáng)調(diào)高度，也是用 了假發(fā)，還用亞麻布做成波浪狀的扇形扎在頭上，或者用白色麗絲與綢帶襯以金屬絲高聳 頭頂。（5）女子在面部貼黑痣以增加容貌的魅力成為時(shí)尚， 她們用薄絹或皮革剪成不同形狀， 染成紅色或黑色，進(jìn)行香化處理后貼在臉上的不同部位。（6） 領(lǐng)巾有兩種式樣，一種叫克拉瓦特，用細(xì)亞麻布，細(xì)棉布7或絲綢做成，后來(lái)出 現(xiàn)刺繡花紋；另一種叫斯坦科克，其區(qū)別在系法。（7）手臂裸露使長(zhǎng)手套得到流行，長(zhǎng)及肘部的手套成為女子重要的隨身用品，此外還 有皮手套，用于冬天保暖。論述題：1.十字軍東征對(duì)東西方服裝的融合的作用？盡管十字軍東征并沒(méi)有迅速形成東西服裝融合的趨勢(shì)，但是在漫長(zhǎng)的歲月中，在成千上 萬(wàn)的歐洲人親眼目睹了地中海一帶古老文明和璀璨的文化以后，東方那些精美豪華的紡織 衣料、寶石珍珠以及刺繡藝術(shù)和服裝設(shè)計(jì)，都征服和影響了西歐人，模仿東方封建主的