高中語文李清照詞兩首醉花陰教案2新人教版必修4

1、醉花陰李清照薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸.佳節(jié)又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透.東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦.這首詞寫于李清照生活的前期,抒寫詞人獨(dú)居寂寞無聊的心緒.“薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸.九月九日通常是秋高氣爽的天氣,可詞人一開始就寫了“薄霧濃云,這應(yīng)是形容熏香的煙霧,同時(shí)也寫出詞人內(nèi)心的愁悶.由于相思之情難以排遣,所以倍覺時(shí)間的漫長,整日愁苦,度日如年.詞人百無聊賴,看著瑞腦香在金獸的香爐里慢慢燃燒,以消磨時(shí)光.“佳節(jié)又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透.“玉枕,磁制的涼枕.“紗櫥,帶木架的紗帳.又是重陽佳節(jié)了,夜半的涼意使她難以安睡.詞人沒有直接寫“每逢佳節(jié)倍思親

2、：而是具體地描寫?yīng)毸薰旅?涼氣逼人.而寫身體的感到?jīng)?其實(shí)是寫內(nèi)心的涼,如果趙明誠在她身邊,又該是別一種感受了,所以在這涼意中,正是表現(xiàn)了對趙明誠的苦苦思念.上片描寫室內(nèi)的生活,以自己的寂寞孤苦寫對人的思念.下片把場景移到了室外,寫東籬賞菊,寄托相思之情.“東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖.“東籬是栽菊的地方,陶淵明有“采菊東籬下的詩句.古人有重陽佳節(jié)賞菊飲酒的習(xí)慣,此時(shí)一人在黃昏時(shí)賞菊東籬,更增添了對丈夫的思念.“暗香指菊花的幽香,古詩有“馨香盈懷袖,路遠(yuǎn)莫致之,往日兩人曾一起飲酒,一起賞花,共同陶醉于沁人心脾的香氣之中,現(xiàn)在菊花又傳來陣陣幽香,但兩人遠(yuǎn)隔千里,無法把香氣送給遠(yuǎn)方的他,借古詩暗寫了

3、自己的心情.結(jié)尾三句"莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦.“消魂同“銷魂,形容愁苦悲傷之極,如同魂魄離體,“黯然銷魂者唯別而已矣江淹?別賦?.“簾卷西風(fēng)應(yīng)是“西風(fēng)卷簾,因平仄詞序作了調(diào)整,但這樣寫別有意趣,很是新巧.不要說不消魂,西風(fēng)吹動(dòng)著簾子送來秋意,菊花隨著時(shí)令的變冷也將漸漸的枯萎,而憔悴的人比秋風(fēng)中飄搖的菊花還要消瘦.“瘦字一般用來形容人,而此處作者把它用來形容花,這是她的創(chuàng)造,如她的“應(yīng)是綠肥紅瘦?如夢令?,而又自愛自憐,因相思而憔悴,該比黃花還要瘦了.宋無名氏?如夢令?有“依舊,依舊,人與綠楊俱瘦句,清許昂霄?詞綜偶評?指出李清照這首詞的“結(jié)句亦從人與綠楊俱瘦脫出,但語意較工

4、妙耳.確實(shí)詞人既善于學(xué)習(xí)又善于創(chuàng)新,在此畫出了一幅因離愁的縈繞而魂消形減的自畫像.這首詞寫離別相思之苦,但又沒有一個(gè)字直接寫相思,寫愁苦,然于字里行間又浸透詞人的離別之苦,相思之情.詞意含蓄,意境空靈,而情懷悠遠(yuǎn).尤其是詞的結(jié)尾三句,受人激賞.據(jù)說李清照將這首詞寄給趙明誠,明誠賞嘆,自愧不如,又有求勝之心,于是閉門謝客,用了三天三夜作詞五十闋,并成心把李清照的詞混在里面,請朋友陸德夫看.陸德夫賞玩了半天說：“只三句絕佳,明誠問哪三句,陸德夫說：“莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦.這三句正好是李清照所寫,可見李清照詞的工妙,善于以清新自然的語言抒寫真摯的情感,堪稱詞作大家.李清照尋尋覓覓,冷冷清

5、清,凄凄慘慘戚戚.乍暖還寒時(shí)候,最難將息.三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風(fēng)急？雁過也,正傷心,卻是舊時(shí)相識.滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘？守著窗兒,單獨(dú)怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴.這次第,怎一個(gè)愁字了得！這首詞寫于李清照生活的后期.一題作“秋情,賦秋就是賦愁,但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁,詞人經(jīng)歷了國家危亡,故土淪陷,丈夫病逝,金石書畫全部散失,自己流落在逃難的隊(duì)伍中,飽經(jīng)離亂,所以這里的愁是深愁,濃愁,無盡的愁.詞一開頭就用了十四個(gè)疊字.“尋尋覓覓,詞人好象有所尋求,但又不知道要尋求什么,這時(shí)她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊,生活中美好的東西都已不存在了,事實(shí)上

6、在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)沒有什么可尋覓,也沒有什么需要尋覓的了,但詞人還是希望找點(diǎn)什么寄托自己空虛寂寞的情懷,支撐自己孤苦無助的人生,但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清,周圍的環(huán)境是一片凄清冷落,更讓人感到現(xiàn)實(shí)的孤苦無援.“凄凄慘慘戚戚,寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒.這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無聊,寂寞哀傷,但各有側(cè)重,第一句寫神態(tài),第二句寫環(huán)境,第三句寫心情,第二、三句又是第一句“尋尋覓覓的結(jié)果,“冷冷清清,先感于外；凄凄慘慘戚戚,后感于心,進(jìn)入愁境吳熊和?唐宋詞通論?.“乍暖還寒時(shí)候,最難將息.剛覺得有點(diǎn)兒暖和卻又變冷了,這是秋天的時(shí)令特征.“將息,調(diào)養(yǎng).人在天氣多變化時(shí),是很難適應(yīng)的,更何況是年

7、歲已大,身體衰弱,又遭遇了如此不幸的人,就更是對天氣的變化特別敏感,更覺得難以將養(yǎng)適應(yīng)了.為了適應(yīng)這多變的秋天時(shí)節(jié),詞人企圖以酒御寒,但“三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風(fēng)急？酒是“三杯兩盞,量少,又是“淡酒,怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒,飲酒也不能排遣憂愁.“雁過也,正傷心,卻是舊時(shí)相識.雁飛過去,正令人傷心,原來雁是我過去見過的.這里我們可看到三層意思：一雁飛過去了,雁叫聲聲,凄厲難聞,正令人傷心,原來大雁是老相識了,觸動(dòng)我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次,現(xiàn)在又來觸動(dòng)我,使我傷心難過.二古代有雁足傳書的傳說.雁以往是給我?guī)н^信的,給我撫慰,現(xiàn)在丈夫已逝,親戚離散,雁飛過去無信可帶,不能再給我撫

8、慰了,使我傷心.三作者的故土在北方,而此時(shí)作者淪落南方,秋天北雁南飛,引起了對故土的思念,所以使她傷心.雁在北方就相識,現(xiàn)在看到雁不是在故土,而是在異鄉(xiāng),發(fā)出物是人非的感慨,寄托懷鄉(xiāng)之意.詞的下片承接上片.“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘？“黃花是指菊花,品種是黃色的.“堆積,指花開之盛,可能是小菊花密密麻麻地開放,不是言落英滿地.“憔悴損指人因傷心而消瘦.損,煞,是說憔悴得很.有人認(rèn)為是黃花“憔悴損,不妥,由于前面的“堆積不作零落解,菊花是枯在枝頭的.“誰,指自己.“堪,能夠,經(jīng)得起.菊花盛開,本要摘花插在瓶子里,可人已憔悴,如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒有賞花的心情了.“守著窗

9、兒,單獨(dú)怎生得黑？一個(gè)人坐在窗邊,象守著什么東西一樣,百無聊賴,希望天早一點(diǎn)黑下來,看不到窗外一切使人傷心的東西,但天偏偏與人作對,越等越覺得時(shí)間漫長,度日如年.寂寞難耐,好不容易等到黃昏,等來的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴.風(fēng)吹梧桐葉,蕭蕭瑟瑟,本已悲涼,又加細(xì)雨滴到梧桐上,更助悲涼.溫庭筠?更漏子?“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦；一葉葉,一聲聲,空階滴到明.李清照是位敏銳善感的詞人,雨打梧桐點(diǎn)點(diǎn)滴滴,好象敲擊著她破碎的心靈,使她悲傷至極.這種種情形不斷地折磨詞人,情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第,怎一個(gè)愁字了得！“這次第是說這種種情形或這種種光景.這種種情

10、況加在一起,怎么是一個(gè)“愁字可以概括得了！“愁說不清楚,用人間文字和語言概括不了,寫出了無盡的愁緒,傳達(dá)出種種難以言傳的哀痛.這首詞是在國破家亡、流落異地時(shí)寫的,詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境,寄托了極其深沉的家國之思,深深地打上了時(shí)代的烙印.詞的描寫純用賦體,寫了環(huán)境,寫了身世,寫了心情,并將這三者融為一體.詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨,這些景物都貫穿濃重的感情色彩,滲透著作者的主觀感受,創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境.凄涼的景物一路寫下來越積越多,傷感越來越濃重,最后堆砌的愁苦迸涌而出.詞中用了九對疊字,疊字用得很自然,如大珠小珠落玉盤,前人稱贊她筆力很

11、健.這些疊字用得自然妥帖,是經(jīng)過作者錘煉而得的,使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn).詞的語言通俗平易,雖是尋常語,但富有表現(xiàn)力,表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容.?聲聲慢?詞調(diào)可押平聲韻,也可押入聲韻,詞人選用了入聲韻,能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷,并屢次運(yùn)用雙聲字、舌音和齒音字,更加重了凄切悲苦的情調(diào).關(guān)山月陸游和戎詔下十五年,將軍不戰(zhàn)空臨邊.朱門沉沉按歌舞,廄馬肥死弓斷弦.戍樓刁斗催落月,三十參軍今白發(fā).笛里誰知壯士心,沙頭空照征人骨.中原干戈古亦聞,豈有逆胡傳子孫?遺民忍死望恢復(fù),幾處今宵垂淚痕.“關(guān)山月是古樂府的詩題,前人多用此題寫征人邊塞之事,陸游卻賦予這首詩以新的內(nèi)容.這首詩寫在

12、1177年,距1163年南宋與金人議和15年,當(dāng)時(shí)主和派占上風(fēng),上上下下彌漫著一股妥協(xié)投降的氣氛,恢復(fù)無望,陸游痛心疾首,滿懷悲憤寫下這首詩,批判統(tǒng)治集團(tuán)的投降政策,同情空老沙場的兵士,表達(dá)人民渴望統(tǒng)一的心聲.全詩十二句,每四句一換韻,自然地分為三個(gè)層次.詩以“和戎詔下十五年開篇,并統(tǒng)領(lǐng)全詩.“和戎是指與金人訂立和議.“戎是古代漢族對西北少數(shù)民族的通稱,這里指金人.“詔是皇帝的命令和布告.1163年5月,宋進(jìn)軍北伐,但因準(zhǔn)備缺乏,敗于符離,宋孝宗在這年的11月下詔與金議和,訂立了屈辱的“隆興和議.從1163年到1177年頭尾正好十五年.從和戎詔下以來,“將軍不戰(zhàn)空臨邊,將士空有殺敵的雄心,卻無

13、用武之地,白白地來到邊疆上.這個(gè)“空字含有深刻譏諷的意味,邊防形同虛設(shè),軍隊(duì)簡直成了儀仗隊(duì),裝點(diǎn)門面.“朱門沉沉按歌舞,是說住在深宅大院里的貴族,打著拍子,欣賞著歌舞,尋歡作樂.外表上是寫貴族的享樂生活,實(shí)際上是在寫統(tǒng)治集團(tuán)“和戎的實(shí)質(zhì)是偷安,以國家民族的利益換取聲色之享樂.“廄馬肥死弓斷弦,寫軍營里的戰(zhàn)馬不是馳騁疆場,在馬棚里養(yǎng)得膘肥體壯,白白地老死.戰(zhàn)弓也不能在戰(zhàn)場上發(fā)揮作用,卻在兵庫里爛斷弓弦,造成武備廢弛的現(xiàn)實(shí).這一句既是“和戎詔下所導(dǎo)致的惡果,同時(shí)又是“將軍句的補(bǔ)充.這四句是一層,用種種事實(shí)說明南宋統(tǒng)治集團(tuán)茍且偷安,屈辱求和的嚴(yán)重后果.“戍樓刁斗催落月,三十參軍今白發(fā).由于“和戎,住

14、在碉堡里的戰(zhàn)士進(jìn)不能殺敵,退不能還鄉(xiāng),只能夜夜敲著刁斗催著月亮落下.三十參軍,頭發(fā)都白了,還撈不到打仗的機(jī)會,大好的年華在這一夜又一夜的刁斗聲中白白地虛度了.“笛里誰知壯士心,沙頭空照征人骨.戰(zhàn)士報(bào)國無門,壯志難酬,只能對著明月吹奏笛子,抒發(fā)積蓄已久的滿腔悲怨,但是又有誰能從笛聲里了解到戰(zhàn)士內(nèi)心的痛苦呢？只有月亮空空地、默默無言地照著戰(zhàn)士的尸骨.他們可能是老死邊地,也可能是病死邊地,是“報(bào)國欲死無戰(zhàn)場?隴頭水?,無人關(guān)心,無人過問.這二句是對句,前一句寫聲音,后一句寫色彩,笛聲哀怨悲涼,寒月空照白骨,襯托出凄涼的景象.這四句又是一層,寫守邊戰(zhàn)士的痛苦和悲憤.“中原干戈古亦聞,豈有逆胡傳子孫.“

15、干戈是古代的兩種兵器,這里是指戰(zhàn)爭.“胡是古代漢族對西北少數(shù)民族的通稱,這里指金人.“逆胡是對金人表示蔑視的稱呼.“傳子孫,傳子傳孫,世代統(tǒng)治.金侵占中原至此已歷四朝三代.歷史上少數(shù)民族的統(tǒng)治者發(fā)動(dòng)侵占中原的戰(zhàn)爭是自古以來就有的,但哪里有象金人這樣在我們的國土上世世代代統(tǒng)治下去的？這一責(zé)問,是以古照今,說明侵略者更猖狂,統(tǒng)治集團(tuán)腐敗,不圖恢復(fù),也說明了詩人的民族自尊心和必將收復(fù)失地的信念.“遺民忍死望恢復(fù),幾處今宵垂淚痕.淪陷區(qū)的人民忍受種種屈辱,忍受悲慘的生活,堅(jiān)強(qiáng)地活下來,等待王師北定,恢復(fù)中原.可是,今夜的中原,遺民們處處對月垂淚,他們?nèi)趟酪源南Ｍ?被朝廷和戎、將軍不戰(zhàn)的一系列事實(shí)所引

16、起的失望所代替了.“豈有極寫遺民痛苦的深重.這四句又為一層,寫淪陷區(qū)人民的悲哀心情.這首詩借古題寫時(shí)事,寫了明月之下、關(guān)山內(nèi)外朱門歌舞、沙場白骨、遺民淚痕的三組場景,并寫出了三種人的不同的精神狀態(tài),作者的情感也蘊(yùn)含其中,對酣歌醉舞的豪門貴族暴露、挖苦、斥責(zé),對浪費(fèi)青春年華的守邊戰(zhàn)士表示同情惋惜,對統(tǒng)治區(qū)的人民深表同情并充分估計(jì)他們的愛國精神.作者描寫這一切,實(shí)際是把矛頭指向下詔和戎、茍且偷安、不愛護(hù)士氣、不體恤民情、不思進(jìn)取、不圖恢復(fù)的南宋朝廷,具有豐富深刻的社會內(nèi)容.全詩以“月靠結(jié)全篇,分別寫月下的貴族、邊土和遺民.全詩雖只有一個(gè)“月字,但全詩都籠罩在凄清、幽冷的月色中,月亮照出了他們不同的

17、悲歡苦樂.另外,通篇白描,情寓其中,風(fēng)格沉郁悲壯.詩歌四句一換韻,音調(diào)與內(nèi)容、情感相和諧.書憤陸游早歲那知世事艱,中原北望氣如山.樓船夜雪瓜州渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān).塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑.出師一表真名世,千載誰堪伯仲間.這首詩寫在淳熙十三年公元1186年,詩人退居山陰時(shí)作,當(dāng)時(shí)62歲.詩人一生主張用軍事力量收復(fù)中原,到六十多歲仍是壯志難酬,此詩就抒發(fā)了自己滿腔的悲憤.“早歲那知世事艱,中原北望氣如山.首聯(lián)寫年輕時(shí)的雄心.“早歲,早年,指年輕時(shí).年輕時(shí)哪里知道世界上的事情會這么難辦,這么充滿艱難險(xiǎn)惡.陸游年輕時(shí)立下了“上馬擊狂胡,下馬草軍書的宏愿,但詩人回想起來,那時(shí)實(shí)在是太天真了.“中原

18、北望,是“北望中原,因格律作了調(diào)整.北望中原失地,氣涌如山.“氣可以是憤慨之氣,也可以指壯氣、豪氣.這二句外表上好象自悔當(dāng)年不知世事充滿艱難,北望中原充滿壯氣,信心很足,實(shí)際上是寫朝廷不思恢復(fù),英雄無用武之地,收復(fù)中原之事充滿艱難、曲折、渺茫無望.心情無比沉重.“樓船夜雪瓜州渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān).頷聯(lián)兩句相對,回憶自己在抗敵斗爭中的事跡.上句是寫紹興三十一年公元1161年,金主完顏亮難侵,宋將劉琦、虞允文等在瓜洲一帶造戰(zhàn)船擊之,金兵敗退.詩人當(dāng)年在鎮(zhèn)江作通判時(shí)踏著積雪上焦山看見我方戰(zhàn)船密布.下句是詩人在南鄭軍中供職,曾在大散關(guān),冒著秋風(fēng)、橫戈越馬,還擊金兵.這是詩人在抗敵前線上兩個(gè)難以忘懷的事跡

19、.“樓船、“鐵馬是要突出的事件,“夜雪、“秋風(fēng)是時(shí)間,是環(huán)境,“瓜洲渡、“大散關(guān)是事件、環(huán)境產(chǎn)生的地點(diǎn),兩個(gè)回憶鏡頭概括而集中.“塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑.南朝劉宋名將檀道濟(jì),北伐有功,自比萬里長城.這里,詩人是說自己曾以北伐恢復(fù)之功期待自己,但自己的志向至老都未能實(shí)現(xiàn),空有自比為國家長城的雄心,對鏡自照,兩鬢都已經(jīng)花白了.頸聯(lián)已由前一聯(lián)的回憶回到現(xiàn)實(shí)中,詩句充滿英雄暮年難平的悲憤和無限的慨嘆.“出師一表真名世,千載誰堪伯仲間.“出師一表：諸葛亮向后主劉禪上?出師表?,申述北伐曹魏的決心,要“獎(jiǎng)率三軍,北定中原興復(fù)漢室,還于舊都.“名世：名揚(yáng)于世,著名于世.“堪即“可,“伯仲間兄弟間.?

20、出師表?足以名揚(yáng)后世,千載以來有誰能和他的作者相提并論呢？諸葛亮雖然知道世事充滿艱難,但卻毫不動(dòng)搖堅(jiān)持北伐,這里詩人以諸葛亮自勉,再表恢復(fù)中原的決心.陸游一生景仰諸葛亮,并反復(fù)稱道諸葛亮的?出師表?,如?病起書懷?：“?出師?一表通今古,夜半挑燈更細(xì)看.?游諸葛武侯書臺?：“?出師?一表千載無,遠(yuǎn)比管樂蓋有余.?七十二歲吟?“渭濱星隕逾千載,一表何人繼?出師?！由于諸葛亮?出師表?中的話,可以算代表陸游說出了心事.這首詩抒寫了自己在朝廷執(zhí)行投降國策的情況下,不得實(shí)現(xiàn)收復(fù)中原的雄心壯志的憤慨.首聯(lián)回憶早年的雄心,頷聯(lián)追述戰(zhàn)斗生活,頸聯(lián)感慨現(xiàn)在的壯志未酬,尾聯(lián)抒發(fā)收復(fù)中原念念不忘的心情,全詩雖只有

21、八句,但寫出了詩人一生的追求和一生的感慨,詩歌還借史詠懷,含蓄曲折,蘊(yùn)含豐富.詩多層次、多轉(zhuǎn)折,把理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾淋漓盡致地表現(xiàn)出來.另外,對仗工整,聲調(diào)鏗鏘,回腸蕩氣,第二聯(lián)把六個(gè)名詞串聯(lián)在一起,名詞與名詞間的關(guān)系組成畫面,結(jié)構(gòu)特殊,并給后人以影響.水龍吟辛棄疾登建康賞心亭楚天千里清秋,水隨天去秋無際.遙岑遠(yuǎn)目,獻(xiàn)愁供恨,玉簪螺髻.落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子.把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會,登臨意.休說妒魚堪膾,盡西風(fēng),季鷹歸未？求田問舍,怕應(yīng)羞見,劉郎才氣.可惜流年,憂愁風(fēng)雨,樹猶如此！倩何人,喚取紅巾翠袖,溫英雄淚？這首詞寫于南京,可能是辛棄疾任建康通判時(shí)所作.建康即今南京市.賞心亭是南

22、京下水門城上的建筑,下臨秦淮河,是登高遠(yuǎn)望的地方.辛棄疾南歸后,不被朝廷重用,極有見地的政治、軍事的建議也不被采納,主和派占上風(fēng),為此他十分悲憤.他登上城樓,極目遠(yuǎn)眺,見半壁江山為金人統(tǒng)治,不禁發(fā)出深沉的感慨.上片是寫景抒情.“楚天千里清秋,水隨天去秋無際.“楚天在這里是泛指南方的天空.整個(gè)南方的廣闊天空都充滿清秋的氣象,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去,滾滾的長江水流向遠(yuǎn)方和天色融為一體,秋天的景色無邊無際,秋氣充滿天地之間,這是一個(gè)闊大、遙遠(yuǎn)的境界.“遙岑遠(yuǎn)目,獻(xiàn)愁供恨,玉簪螺髻.“遙岑遠(yuǎn)目因平仄關(guān)系倒裝,應(yīng)是“遠(yuǎn)目遙岑C“遠(yuǎn)目,作動(dòng)詞解.遙望遠(yuǎn)山,有的山尖長,象玉簪,有的山平圓,象婦女頭上的發(fā)髻,是這樣的美好,

23、可是山供獻(xiàn)給人們的卻是無限的愁恨.這里詩人把山美化,表現(xiàn)了對山河的感情,人對山喜愛,但山遙岑是指淪陷區(qū)的山卻向人們傾訴它在金人鐵蹄蹂蹣下的“愁和“恨,山本是無情之物,不懂得愁和恨,但詞人用擬人的手法,賦予山以感情,“獻(xiàn)和“供二字用得很好.山猶如此,淪陷區(qū)的人民呢？更是在水深熾熱中煎熬.這“愁和“恨也更引起象辛棄疾這樣的愛國志士對朝廷不思恢復(fù)的痛恨.“落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子.黃昏,落日照著樓頭,在失群的大雁的哀鳴聲中,我這個(gè)遠(yuǎn)離故土流落江南的人正憑高遠(yuǎn)望,面對一片衰煞的景象.“落日樓頭,斷鴻聲里是登樓時(shí)的直接背景.“落日樓頭會使人想起日益衰敗的南宋朝廷；孤鴻哀鳴,也正是作者身世飄零、英雄失

24、志的象征.這里“落日、“斷鴻又和前面的“遙岑共同構(gòu)成蒼涼、凄清的景象.“把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會,登臨意.“把是領(lǐng)句字,領(lǐng)起“吳鉤看了,欄桿拍遍兩句.“看了意為“看罷.李賀?南園?詩有“男兒何不帶吳鉤,收取關(guān)山五十州的句子.詞人心里很憤怒,躍躍欲試,看刀撫劍,希望殺敵立功,但可惜英雄無用武之地,只好把四周的欄桿拍遍,慷慨悲歌.這是二個(gè)對句,通過二個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)抑郁悲苦的心情,有“報(bào)國欲死無戰(zhàn)場的憤慨,有對朝廷茍且偷安、不思恢復(fù)的譴責(zé)和不滿.但沒有人能夠理解詞人登高臨水、看吳鉤、拍欄桿的心情,在蒼茫的大地上,詞人的情懷是多么的孤獨(dú)、苦悶、寂寞.下片著重抒情,借歷史言志.“休說妒魚堪膾,盡西風(fēng),季

25、鷹歸未？不要說妒魚可以做成膾,盡管西風(fēng)已經(jīng)吹起,“季鷹回去了沒有呢？這里引用了張季鷹思鄉(xiāng)的典故：張季鷹名翰,是吳地人,在洛陽做官,看到秋風(fēng)起,便想到了家鄉(xiāng)的妒魚膾、彝菜羹,說“人生貴得適志,何能羈宦數(shù)千里以要名爵乎！于是棄官回鄉(xiāng).這里辛棄疾以張翰自比,在外做官,但意義并不完全相同.一是北方淪陷,失土沒有收回,所以說不要提起家鄉(xiāng)的風(fēng)味,盡管西風(fēng)吹起了思鄉(xiāng)之情,但我回不去,表現(xiàn)了有家難回的苦惱.二是我雖在外做官,但不是因秋風(fēng)起而思鄉(xiāng)的張翰,大丈夫何以為家？思家可恥,說明了自己抗敵的決心,這里用典,但反用其意.“求田問舍,怕應(yīng)羞見,劉郎才氣.也是用典.三國時(shí),許汜去見陳登,陳登不分主客,自己睡上床,

26、讓許汜睡下床.許汜把這件事告訴劉備,劉備說：君有國士之名,今天下大亂,帝王失所,望君憂國忘家,有救世之意,而君求田問舍,言無可采,是元龍所諱也,何緣當(dāng)與君語！如小人欲臥百尺樓上,臥君于地,何止上下床之間耶？這里“劉郎是指劉備.這幾句意為那種不顧國家大事、只知購置田產(chǎn)房舍經(jīng)營自己家庭的人,怕是沒有面目去見象劉備這樣關(guān)心國家命運(yùn)的有著英雄才氣的人吧.這個(gè)典故把前一典故中的思家的意思否定、推倒,表示要以國事為重.“可惜流年,憂愁風(fēng)雨,樹猶如此！還是用典.東晉桓溫領(lǐng)兵北伐,經(jīng)過金城,見自己早年栽的柳樹皆已十圍,感慨地說：“木猶如此,人何以堪？意為樹都這樣大了,人怎么會不老呢？感慨時(shí)光的流逝.這幾句緊承

27、上文,思家可恥,應(yīng)為國出力,但又不被重用,光陰在無所作為中白白地浪費(fèi)了.這是詞人最感痛心的事.這幾句又是一層轉(zhuǎn)折.“倩何人,喚取紅巾翠袖,溫英雄淚.“倩,請.“喚取是“喚來、“喚得之意.“紅巾翠袖是婦女的裝飾,指歌女、妓女.請什么人,招呼美人為我唱歌勸酒,消除我這個(gè)英雄失意的痛苦.這里詞人自傷得不到同情和慰藉.辛棄疾在官場中,都是男子,卻找不到知己,找不到同情的人,由于主和派占上風(fēng),是不是女子中有同情自己的人呢？可見其報(bào)國無路,知音難覓,是一種怎樣的悲哀與痛苦.這首詞抒寫了詞人報(bào)國無路、壯志難伸的悲憤情懷.辛棄疾29歲任建康通判,這對于一個(gè)從北方來又無政治背景的人來說,不可謂不受重用,而且生活

28、條件也相當(dāng)優(yōu)越.但朝廷重用他,卻違背了他的志向,沒有把他的才能用在抗金上,而且,他所追求的也不是個(gè)人的求田問舍,所以這使他痛心、悲憤,登樓以抒懷,唱出了英雄的悲歌.詞的風(fēng)格沉郁頓挫.作者不是直接地抒發(fā)他的失意悲憤,而是運(yùn)用比興、典故和環(huán)境氣氛的渲染來表現(xiàn),尤其是連用三個(gè)典故,把詞人進(jìn)取還是退休；敵人還在,有家難歸,為國家還是為個(gè)人；求田問舍對不起劉郎一樣的英雄志士,想做一番事業(yè),又年華消逝,時(shí)不我待的種種矛盾曲折地揭示出來,而這種種矛盾又都是主和派與主戰(zhàn)派在政治上、軍事上矛盾的反映.如此用典,曲折,多姿,含蓄,深厚,這種沉郁頓挫的風(fēng)格,跟詞人所處的時(shí)代和他的性格、修養(yǎng)、學(xué)問、興趣有關(guān),也與他的

29、歸朝官的身份有關(guān),有時(shí)不能直言,欲吐又藏,使人讀來余味無窮.揚(yáng)州慢姜夔淳熙丙申至日,予過維揚(yáng).夜雪初霽,落麥彌望.入其城那么四顧蕭條,寒水自碧.暮色漸起,戍角悲吟.余懷愴然,感慨今昔,因自度此曲,千巖老人以為有?黍離?之悲也.淮左名都,竹西佳處,解鞍少住初程.過春風(fēng)十里,盡落麥青青.自胡馬窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵.漸黃昏,清角吹寒,都在空城.杜郎俊賞,算而今、重到須驚,縱豆蔻詞工,青樓夢好,難賦深情.二十四橋仍在,波心蕩,冷月無聲.念橋邊紅藥,年年知為誰生.這首詞是姜夔的自度曲.揚(yáng)州于宋高宗在位期間,曾兩次遭到金兵的破壞.淳熙丙申至日,即宋孝宗淳熙三年公元1176年,詞人于揚(yáng)州第二次被劫后

30、的第十六年,路過揚(yáng)州,有感于揚(yáng)州今昔之變化,追懷喪亂,寫下了這首詞.“淮左名都,竹西佳處,解鞍少住初程.“淮左名都：宋朝設(shè)置淮南東路和淮南西路,淮南東路稱淮左,揚(yáng)州是淮南東路的治所.“竹西是揚(yáng)州城東的竹西亭,是揚(yáng)州的一處古跡.詞一開始就點(diǎn)出揚(yáng)州是淮左的著名的都城,而竹西亭又是環(huán)境清幽、景色迷人的名勝,這一切吸引著詞人在開始的旅程中下馬駐足停留.“過春風(fēng)十里,盡芹麥青青."詞人想好好地游游名城,欣賞古跡,但看到的卻是一番凄涼荒蕪的景象.杜牧?揚(yáng)州?詩描寫揚(yáng)州是“街垂千步柳,霞映兩重城.在?贈(zèng)別?詩中又說：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路,卷上珠簾總不如.昔日的揚(yáng)州如此風(fēng)光綺麗,而如今的揚(yáng)州卻是一片青青

31、的芹菜和野麥了.“芹麥青青,襯托出昔日的亭臺樓閣已蕩然無存,這里的居民也已在戰(zhàn)亂中死亡或逃散,無比蕭條.“自胡馬窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵.自從高宗時(shí)金人兩次南侵,古都揚(yáng)州只剩下荒廢的池臺和高大的古樹,而劫后幸存的人們不愿再提起那幾次可怕殘忍的戰(zhàn)爭.可見戰(zhàn)爭給人的創(chuàng)痛太巨大了,傷痕還刻在他們的心上.“猶厭言兵表示人們對戰(zhàn)爭的極度憎恨,也刻畫了曾經(jīng)創(chuàng)傷的人們的復(fù)雜的心理狀態(tài).陳廷焯在?白雨齋詞話?中說：“猶厭言兵四字,包括無限傷亂語,他人累千百言,亦無此韻味.“漸黃昏,清角吹寒,都在空城.詞繼續(xù)描寫空城荒涼的景象.到了黃昏時(shí)分,戍樓上又吹起了凄涼清苦的號角,使人感想到陣陣的寒意,號角聲在空城上回蕩.號角的聲音,更反襯出這座空城的可怕的寂靜.有時(shí)是無聲勝有聲,這里是以有聲反襯無聲,更覺凄涼靜寂.