江蘇中考語(yǔ)文復(fù)習(xí)之初中必背40首古詩(shī)詞賞析

1、初中必背40首古詩(shī)詞賞析，尖子生都在背!使至塞上（唐）王維單車(chē)欲問(wèn)邊，屬?lài)?guó)過(guò)居延.首聯(lián)敘事，“單車(chē)”是說(shuō)隨從少,輕車(chē)簡(jiǎn)從，儀節(jié)規(guī)格不高，“欲問(wèn)邊”交代了出使目的，即前往邊塞慰問(wèn)將士。于敘事中微露失意情緒，這種情緒是從單車(chē)“二字引發(fā)出來(lái)的。征蓬出漢塞，歸雁入胡天.蓬草隨風(fēng)飛轉(zhuǎn)，常用來(lái)比喻漂泊不定的行蹤?！闭髋睢庇髟?shī)人，是正比，表達(dá)了詩(shī)人懷念故鄉(xiāng)，熱爰故鄉(xiāng)感情?！皻w雁”喻詩(shī)人，是反襯，雁往北歸，是歸家；自己也往北去,與雁同行，卻是離家境況迥然不同.暗寫(xiě)詩(shī)人被排擠出朝庭的孤寂、飄零之感。這兩句在寫(xiě)法上借景抒情，融寫(xiě)景.敘事.擇情于一體含蓄地表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的寂寞傷感和激憤抑郁之情.出”“入”描繪動(dòng)態(tài)景

2、物,與頸聯(lián)直圓”描繪靜態(tài)景物相結(jié)合，使畫(huà)面富有變化，意境深遠(yuǎn)。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A.“大”寫(xiě)出了邊疆沙漠的茫茫無(wú)邊；孤寫(xiě)出了景物 的單調(diào)；“直”表現(xiàn)出孤煙之高，荒涼孤獨(dú)中透著挺拔.雄偉.堅(jiān)毅；長(zhǎng)”表現(xiàn)出大漠的無(wú)邊無(wú)際，黃河的杳無(wú) 盡頭；圓”表現(xiàn)落日之低之大，給人蒼茫壯闊中又顯現(xiàn) 柔和溫暖的感覺(jué)這兩句極富畫(huà)面感，不僅準(zhǔn)確描繪了沙 漠的奇異景象，營(yíng)造出塞外蒼茫、空曠的意境，而且表現(xiàn) 了詩(shī)人真切的感受，把孤寂的情緒巧妙地融化在廣闊的自然景象之中。這兩句詩(shī)充分體現(xiàn)了詩(shī)中有畫(huà)的特色。首先，它有畫(huà)一 樣的構(gòu)圖，空間闊大，層次豐富；其次，它有像畫(huà)一樣講 究的線條，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆,

3、 就勾勒出景物的基本形態(tài)；第三，這兩句話色彩很豐富, 黃沙漫漫，橘紅色夕陽(yáng)，輝映著閃著白光的河水，一縷白 色的烽煙，直上天空，形象鮮明突出。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。詩(shī)人行至蕭關(guān)，探馬來(lái)報(bào)，都護(hù)逐殺敵軍，已到了最前線, 流露出對(duì)都護(hù)的贊嘆，也表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)前線戰(zhàn)事的關(guān)心?！把嗳弧庇玫?，不是實(shí)指燕然山，而是代指前線，暗示前 方取得了勝利，流露了向往建功立業(yè)的心情?！局髦肌咳?shī)敘述了詩(shī)人出使邊塞的艱苦行程，描繪了邊 塞奇特壯美的景象，表現(xiàn)了詩(shī)人由于被排擠產(chǎn)生的孤寂心 情以及在大漠雄渾的景色中情感得到熏陶、凈化、升華后 產(chǎn)生的慷慨悲壯之情，顯露出一種豁達(dá)情懷。雙滄海 （魏）曹操日月之行，若出其中；星漢燦

4、爛，若出其里。虛景描寫(xiě)，這四句詩(shī)意境闊大，氣勢(shì)豪邁，描繪了大海吞吐日月、包容星漢的壯闊景象。表現(xiàn)詩(shī)人開(kāi)闊的胸懷 和宏大的抱負(fù)。仿佛大海孕育了宇宙天地，締造了世界萬(wàn)物,生發(fā)出氣吞山河，囊括宇宙的豪邁氣概，所以沈德潛 說(shuō)：“有吞吐宇宙氣象”。若字有助于表明大海吞吐日月星辰，是作者的主 觀感受，體現(xiàn)了詩(shī)人統(tǒng)一中原的雄心壯志及寬廣的胸襟和 豪邁的氣概。飲酒（東晉）陶淵明結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。前兩句是寫(xiě)詩(shī)人雖身居鬧市，卻不受世俗煩擾，表達(dá)了 詩(shī)人陶醉于自然，恬淡愉悅的心情。問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。三四句運(yùn)用設(shè)問(wèn)的修辭，一問(wèn)一答，回答了 無(wú)車(chē)馬喧 的原因。心遠(yuǎn)” 一詞，反映了詩(shī)人超塵脫俗，毫無(wú)名利之念的

5、精神世界。所謂心靜，境自靜。無(wú)求名逐利之心，即使身居鬧市， 也與身在深山無(wú)甚不同。詩(shī)人用平淡的話道出了這個(gè)深刻 的道理。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。以客觀景物的描寫(xiě)襯托出詩(shī)人悠閑自得、熱愛(ài)自然的情感 和曠達(dá)的心胸，最有妙處。見(jiàn)字的妙處在于無(wú)心，是 無(wú)意中偶見(jiàn)。表明詩(shī)人所見(jiàn)所感，非有意尋求，而是不期 而遇。采菊而見(jiàn)山，閑適而隨意，境與意合，人與山諧。 能達(dá)到這種境界，正是心靈自由平靜的美好結(jié)局。（無(wú) 我之境）山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。以飛鳥(niǎo)自喻，借飛鳥(niǎo)結(jié)伴飛返山林,萬(wàn)物自由自在，適性 而動(dòng)的景象，表達(dá)出作者棄官歸隱的情懷。表面上是寫(xiě)太 陽(yáng)下山了，倦鳥(niǎo)也知道還家，實(shí)質(zhì)上是勸告人們不要奔波 于齷齪的官場(chǎng)之

6、中，要返回到這美好寧?kù)o的大自然的懷挽此中有真意，欲辨已忘言。真意是指自然情趣，指詩(shī)人遠(yuǎn)離世俗，過(guò)著從容閑適 的歸隱生活的樂(lè)趣。（能夠悠閑自在的生活，不在世俗中 迷失自我。）這兩句哲理性的總結(jié)給讀者以言有盡而意無(wú) 窮的想象余地?！舅囆g(shù)特點(diǎn)】情,景、理三者的渾然融合。這首詩(shī)以情為 主，融情入景，詩(shī)人寫(xiě)出了幽美淡遠(yuǎn)的景和悠然自得的情, 表達(dá)出詩(shī)人渴望歸隱田園，悠閑自得的心境。在情景交融 的境界中蘊(yùn)涵著萬(wàn)物各得其所的哲理，詩(shī)歌中那個(gè)悠然望 山的人和那只翩然歸林的鳥(niǎo)，心神契合，仿佛都在這幽靜 的山林中找到了自己的歸宿。陶詩(shī)富于理趣，這首就是一 個(gè)代表。木蘭辭北朝民歌木蘭辭是一首著名的北朝民歌，選自宋代郭

7、茂倩編的樂(lè)府詩(shī)集，在中國(guó)文學(xué)史上與孔雀東南飛合稱(chēng)為 “樂(lè)府雙璧”。這首詩(shī)詳寫(xiě)木蘭的從軍緣由、行前準(zhǔn)備、征途思親、凱旋 辭官、返回家園，略寫(xiě)戰(zhàn)場(chǎng)生活、百戰(zhàn)情況。在內(nèi)容上, 突出木蘭的女兒情態(tài)，豐富了木蘭的英雄性格，使得人物 形象真實(shí)感人。在結(jié)構(gòu)上，詳略得當(dāng)，疏密有致，使全詩(shī) 顯得簡(jiǎn)潔緊湊。這樣著重寫(xiě)她的內(nèi)心世界，表現(xiàn)她的思想 感情，刻畫(huà)出了這個(gè)血肉豐滿的年輕女郎英雄形象。根據(jù) 人物特點(diǎn)、詩(shī)篇主題來(lái)詳略地處理題材，非常恰當(dāng)?！灸咎m形象】木蘭既是一個(gè)女孩子，更是一個(gè)金戈鐵馬的 英雄。她勤勞善良，純樸孝順，在國(guó)家需要的時(shí)候，挺身 而出，馳騁沙場(chǎng)，為國(guó)家盡忠效勞，表現(xiàn)出深明大義、勇 敢堅(jiān)毅，果斷的效國(guó)忠

8、心和英雄氣概。從軍十二年，她憑 著自己的堅(jiān)強(qiáng)毅力和機(jī)智謹(jǐn)慎，女兒身份一直沒(méi)被揭穿。在凱旋歸來(lái)后，她不貪圖富貴，甘愿過(guò)回簡(jiǎn)單安定的農(nóng)家 生活。她是我國(guó)古代北方優(yōu)秀勞動(dòng)?jì)D女的象征?！局髦肌窟@首北朝民歌描繪了木蘭代父從軍和辭官還鄉(xiāng)的 不尋常經(jīng)歷，歌頌了她深明大義、勤勞智慧、勇敢堅(jiān)強(qiáng)、 不貪圖功名利祿、熱愛(ài)田園生活的優(yōu)秀品質(zhì)，以及她愛(ài)國(guó) 愛(ài)家的崇高精神，贊美了我國(guó)北方勞動(dòng)?jì)D女的英雄氣概, 也體現(xiàn)了勞動(dòng)?jì)D女要求擺脫封建束縛，發(fā)揮自己聰明才智 的英雄主義理想，表達(dá)了古代勞動(dòng)人民渴望和平安定生活 的愿望。雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離 一闌旨分辨不清雄雌男女， 后用來(lái)比喻事情錯(cuò)綜復(fù)雜，不易辨清真相。由此演變而來(lái) 的

9、成語(yǔ)是：撲朔迷離送杜少府之任蜀州王勃【王勃】唐代詩(shī)人，字子安，與楊炯、盧照鄰、駱賓王以 詩(shī)文齊名，并稱(chēng)“王楊盧駱，亦稱(chēng)初唐四杰”。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰.感情：表現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)觀寬廣的胸襟和與友人真摯深厚的友 誼。自古以來(lái)，寫(xiě)離別的詩(shī)作，大多感情悲傷，基調(diào)低沉，而 王勃的這兩句詩(shī)則擺脫了其他送別詩(shī)傷感低沉的情調(diào)，表 現(xiàn)出開(kāi)朗、樂(lè)觀、豪放的情懷，給人以莫大的安慰和鼓勵(lì)。 這種對(duì)待離別的積極態(tài)度值得稱(chēng)道。哲理：誠(chéng)摯的友誼可以超越時(shí)空，縮短距離。登幽州臺(tái)歌（唐）陳子昂刖不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。此詩(shī)是詩(shī)人在接連受到挫折，眼看報(bào)國(guó)宏愿成為泡影時(shí)寫(xiě) 的。古人和來(lái)者都是指像燕昭王和郭隗那樣的禮賢下士.重用人才的明

10、君和賢臣。向前望，望不見(jiàn)古代的賢君;向后看，看不到當(dāng)今的英主。這兩句緬懷古人，感慨自己 生不逢時(shí)。前“感懷歷史，后”對(duì)將來(lái)提出希望，悲愴 之情遞進(jìn)，由古及今，表現(xiàn)了詩(shī)人壯志難酬的苦悶。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。一個(gè)念字，表現(xiàn)了詩(shī)人心懷宇宙古今，寬廣無(wú)垠的精 神境界。一個(gè)獨(dú)字，又渲染了詩(shī)人心中不可名狀的孤獨(dú)悲涼之 感?！舅囆g(shù)特點(diǎn)】這首詩(shī)風(fēng)格是沉郁悲壯通過(guò)作者登臺(tái) 所見(jiàn)所感，以蒼茫廣闊的北方原野為背景，來(lái)抒發(fā)天地之 大,知音難覓的孤苦悲痛的情感，來(lái)抒發(fā)歲月無(wú)情，時(shí)不 我待的深重感慨。使全詩(shī)染上了一種蒼涼悲壯的氣氛。【主旨】這首詩(shī)通過(guò)抒發(fā)詩(shī)人登樓遠(yuǎn)眺，憑今吊古所引起 的無(wú)限感慨，深刻地揭示了封建社

11、會(huì)中正直、多才而遭遇 困厄的知識(shí)分子遭受壓抑的境遇,表達(dá)了他們?cè)诶硐肫茰?時(shí)孤寂郁悶的心情，具有深刻而典型的社會(huì)意義。次北固山下（唐）王灣潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。對(duì)偶，寫(xiě)船上所見(jiàn)景色。闊字直抒胸意地表達(dá)了春潮 把江岸變得渺遠(yuǎn)無(wú)際，造成視野十分開(kāi)闊的強(qiáng)烈感受懸 字是高掛著的樣子，和正對(duì)應(yīng)，以小景傳大景之 神，寫(xiě)出了江風(fēng)的和緩和行船的平穩(wěn)，兩字生動(dòng)傳神地 表現(xiàn)出平野開(kāi)闊，大江直流，波平浪靜的美景。海日生殘夜，江春入舊年。含義哲理：在殘夜未盡將盡之時(shí)，一輪紅日正在從海上 升起，舊年將盡未盡之時(shí)，春天的氣息已經(jīng)來(lái)到江上。（海 日升于殘夜將驅(qū)走黑暗，春意闖入舊年I等驅(qū)走嚴(yán)冬。） 夜退日出，冬去春來(lái)的變化

12、蘊(yùn)含著舊事物中孕育新事物的 哲理，揭示出新舊交替的變化規(guī)律，突現(xiàn)了新生事物的強(qiáng) 大生命力，給人以樂(lè)觀、積極、向上的鼓舞力量。修辭：對(duì)偶，句式工整，形象生動(dòng)，瑯瑯上口。生與入用了擬人的手法，賦予日春以人的意志 和情思，富有情趣。日春象征新生的美好事物，表 現(xiàn)了作者樂(lè)觀進(jìn)取、積極向上的思想感情?！局髦肌窟@首詩(shī)描寫(xiě)了冬末春初時(shí)作者在北固山下停泊是 所見(jiàn)到的的青山綠水、潮平岸闊等壯麗之景，抒發(fā)了作者 深切的思鄉(xiāng)之情。聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄（唐）李白楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。寓情于景，情景交融。明寫(xiě)楊花“且落盡是先點(diǎn)時(shí) 令，這樣的暮春在古詩(shī)中是一個(gè)花與淚同落的季節(jié), “楊花漂泊無(wú)定，暗寫(xiě)王昌齡被

13、貶荒僻之地，給人飄零流落之感子規(guī)”即杜鵑，在我國(guó)古典詩(shī)詞中，它總悲 哀凄慘地啼叫著，暗含悲痛之意。詩(shī)人借用這兩種一項(xiàng), 點(diǎn)明特定暮春時(shí)令，奠定了全詩(shī)傷感的基調(diào)，這兩句寫(xiě)景不著悲痛之語(yǔ)，而悲痛之意自現(xiàn)。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。借景抒情。擬人，詩(shī)句將月亮人格化，生動(dòng)形象地表達(dá)了 詩(shī)人的憂愁和無(wú)奈，抒發(fā)了作者對(duì)友人被貶遠(yuǎn)行的憂慮、 關(guān)心之情?！局髦肌勘驹?shī)通過(guò)對(duì)暮春景物的描寫(xiě)，烘托出全詩(shī)悲涼的 基調(diào),再借景抒情，借明月”表達(dá)了作者對(duì)故友貶謫遭 遇的同情.關(guān)切以及思念之情。行路難（唐）李白金樽清酒斗十干，玉盤(pán)珍推值萬(wàn)錢(qián)。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。以樂(lè)景寫(xiě)哀情。開(kāi)頭兩句形象描繪了隆重而豐盛的

14、宴會(huì)場(chǎng)面:金杯玉盤(pán)，佳肴美酒;?！巴丁鞍?顧”U!個(gè)連續(xù)的動(dòng)作形象地顯示出作者感情的激蕩變化。與金“清” 玉珍形成鮮明的對(duì)比，強(qiáng)烈的反襯出詩(shī)人內(nèi)心的悲憤、苦悶。（苦悶彷徨）欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。正面寫(xiě)行路難、用欲渡黃河將登太行“象征對(duì)理 想的追求，用冰塞川雪滿山象征人生道路上的艱 難險(xiǎn)阻，詩(shī)人以形象化的語(yǔ)言，寫(xiě)出了仕途的艱難，蘊(yùn)含 著無(wú)限的悲慨，具有比興的意味。（沮喪）閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。運(yùn)用典故，以“垂釣自比姜尚，以夢(mèng)日自比伊尹, 表達(dá)了詩(shī)人期望自己有朝一日能像古人一樣，得到明主賞 識(shí)，施展自己才能和抱負(fù)的強(qiáng)烈愿望。（憧憬）行路難，行路難！多歧路，今安在？行路難比喻世道

15、險(xiǎn)阻。詩(shī)句突然由七言轉(zhuǎn)為三言，- 語(yǔ)重出，四句節(jié)奏短促、跳躍，完全是急切不安狀態(tài)下的 內(nèi)心獨(dú)白，逼真地傳達(dá)出進(jìn)退失據(jù)卻又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。（憂愁）長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。盡管前路障礙重重，但仍將會(huì)有一天，乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪， 掛上云帆，橫渡滄海，到達(dá)理想的彼岸。表達(dá)了詩(shī)人在沉 郁中奮起，堅(jiān)定長(zhǎng)風(fēng)破浪的信心，重新鼓起滄海揚(yáng)帆 的勇氣。突出表現(xiàn)了詩(shī)人準(zhǔn)備沖破一切阻力去施展自己才 華的堅(jiān)定信念.不屈精神和不斷追求的積極樂(lè)觀心態(tài)。（樂(lè) 觀）【主旨】這首詩(shī)跳蕩縱橫，一波三折，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)人苦悶彷徨，抑郁不安，但又不甘寂寞，勇往直前的起伏變 化的思想歷程，雖然情感大起大落，但基調(diào)豪放樂(lè)觀。全

16、 詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人懷才不遇的情懷，在悲憤中不乏豪邁氣概, 在失意中仍懷有希望，讓人們強(qiáng)烈地感受到詩(shī)人的倔強(qiáng)、 自信，執(zhí)著地追求理想的強(qiáng)大精神力量。黃鶴樓（唐）崔穎昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。詩(shī)人滿懷對(duì)黃鶴樓的美好憧憬慕名前來(lái)，可仙人駕鶴杳無(wú) 蹤跡，鶴去樓空，眼前就是一座尋?？梢?jiàn)的江樓。美好憧 憬與尋常江樓的落差，在詩(shī)人心中布上了一層悵然若失的 底色，為鄉(xiāng)愁情結(jié)的抒發(fā)做了潛在的鋪墊。空，只、只有。表達(dá)了好友已離去，只剩下空空的黃 鶴樓和詩(shī)人自己，重在寫(xiě)景。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。不復(fù)返”包含了生不逢時(shí)、歲不待人的無(wú)盡感傷。白 云”變幻難測(cè)，寄托著作者世事難料的感嘆?？沼朴?使人看到空間的

17、廣袤,而“千載”則使人看到了時(shí)間的無(wú) 限性。時(shí)間和空間的組合產(chǎn)生了樂(lè)事的縱深感和空間的開(kāi) 闊感，抒發(fā)了世事茫然的空幻感，更加催生了鄉(xiāng)愁。空，空空的、空蕩蕩。表達(dá)的是因友人的離去和自己 漂泊在外，內(nèi)心的孤獨(dú).寂寞和惆悵，重在抒情。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。這兩句寫(xiě)詩(shī)人登黃鶴樓眼前所見(jiàn)，由寫(xiě)虛幻的傳說(shuō)轉(zhuǎn)為實(shí) 寫(xiě)眼前的所見(jiàn)景物，晴空萬(wàn)里，隔水相望的漢陽(yáng)城，清晰 可見(jiàn)的樹(shù)木，鸚鵡洲上長(zhǎng)勢(shì)茂盛的芳草才苗繪了一個(gè)空明.悠遠(yuǎn)的畫(huà)面，為引發(fā)詩(shī)人的鄉(xiāng)愁設(shè)置了鋪墊。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。詩(shī)作以愁”收篇，準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時(shí)分詩(shī)人登臨黃鶴 樓的心情，同時(shí)又和開(kāi)篇的暗喻相照應(yīng)，以起伏輾轉(zhuǎn)的文 筆表現(xiàn)出纏

18、綿的鄉(xiāng)愁。愁之情與日暮煙波之景相交融，由景生情, 融情于景，表達(dá)了詩(shī)人縈回?zé)o盡.百感茫茫的憂思之情?！局髦肌勘驹?shī)描寫(xiě)了詩(shī)人登樓遠(yuǎn)眺的所見(jiàn)所想，抒發(fā)了詩(shī) 人漂泊異鄉(xiāng)的傷感與思鄉(xiāng)的情懷。全詩(shī)意境開(kāi)闊，吊古傷今，虛實(shí)相映，情景交融。前四句抒寫(xiě)人去樓空，世事蒼茫的感慨；后四句描繪了登樓 所見(jiàn)，烘托思鄉(xiāng)之情。望岳（唐）杜甫這首詩(shī)歷來(lái)被譽(yù)為歌詠泰山的名作。全詩(shī)緊扣題目中的 望字展開(kāi)，熱情贊美了泰山的高大雄偉氣勢(shì)和神奇秀 麗的景色。岱宗夫如何，齊魯青未了。以設(shè)問(wèn)統(tǒng)領(lǐng)天下。在自問(wèn)自答中，生動(dòng)形象地道出了泰山 的綿延、高大。未了寫(xiě)出青翠之色一望無(wú)際，表現(xiàn)山 勢(shì)綿延不盡。這是寫(xiě)遠(yuǎn)望所見(jiàn)，借齊魯大地來(lái)烘托泰山那 拔

19、地而起、參天聳立的形象。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。上句寫(xiě)泰山的秀美，用的是虛筆。鐘”字賦予大自然以 人的情感，是大自然把泰山營(yíng)造得神奇秀麗，從而生動(dòng)有 力地表現(xiàn)泰山的神奇秀麗景象。下句突出泰山的高聳挺拔，是實(shí)寫(xiě)。割字形象地表現(xiàn) 出泰山高聳陡峭的特點(diǎn)，寫(xiě)出了高大的泰山將山南山北的陽(yáng)光切斷，像一把利劍把世界分割成明暗兩部分，形成兩 種不同的自然景觀，形象貼切地突出了泰山遮天蔽日的形 象，用字極富神韻。蕩胸生層云，決毗入歸鳥(niǎo)。由靜轉(zhuǎn)動(dòng)，寫(xiě)細(xì)望之實(shí)景。用曾云襯托出山高。入 字用得微妙傳神，好像一只只小鳥(niǎo)從遠(yuǎn)處徐徐而來(lái)，又徐 徐而去，足見(jiàn)山腹是何等深遠(yuǎn)。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。凌字表現(xiàn)了作者登臨的決心和豪

20、邁的壯志。一覽眾 山小”寫(xiě)詩(shī)人想象登上絕頂后放眼四望的景象，以眾山 小托出泰山的高大。它不只是詩(shī)人要攀登泰山極頂?shù)氖?言，也是詩(shī)人要攀登人生頂峰的誓言。蘊(yùn)含的人生哲理是：站得高，看得遠(yuǎn)；只有不畏艱險(xiǎn)地去 攀登絕頂，才能俯視一切；只有努力戰(zhàn)勝困難，才能享受 成功后的自豪與喜悅?！局髦肌咳o緊抓住題目中的望字寫(xiě)景，把泰山的萬(wàn)千景色、高大的氣勢(shì)渲染得纖毫畢現(xiàn)，令人如親臨其境。表現(xiàn)了詩(shī)人不怕困難，敢于攀登頂峰俯視一切的雄心和氣 概，以及卓然獨(dú)立，積極向上，兼濟(jì)天下的豪情壯志。春望（唐）杜甫詩(shī)題中的望字包含兩層意思：一方面是看到了 國(guó)破 山河在的慘景，另一方面是對(duì)于親人團(tuán)聚的守望和期盼。詩(shī)的前四句都統(tǒng)

21、領(lǐng)在一個(gè)望字中，詩(shī)人的視野由遠(yuǎn)及 近,由大到小，由山河到草木花鳥(niǎo)。國(guó)破山河在，城春草木深?？倢?xiě)春望所見(jiàn)。破字寫(xiě)盡國(guó)破城荒的悲涼景象，使人 怵目驚心。詩(shī)中“草木深表面上寫(xiě)的是山河依舊，草木 蔓生的情景，實(shí)際上是寫(xiě)草茂人稀，荒涼蕭條,物是人非 的社會(huì)狀況；一個(gè)深字，再現(xiàn)了令人滿目凄然之景， 表現(xiàn)了因戰(zhàn)亂而荒蕪的景象。詩(shī)人寫(xiě)今日景物，寄情于物, 托感于景，為全詩(shī)營(yíng)造了一種荒涼凄慘的氛圍。國(guó)破 和“城春兩個(gè)截然相反的意象，同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的 反差，痛切地傳達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)的感情。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。通常解釋為：花鳥(niǎo)本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩(shī) 人見(jiàn)了反而落淚驚心。另一種解釋為：以花鳥(niǎo)擬人，

22、感時(shí) 傷別，花也濺淚，鳥(niǎo)亦驚心。兩說(shuō)雖則有別，其精神卻能 相通，一則觸景生情，一則移情于物，都表達(dá)了感時(shí)傷世 的感情。本聯(lián)以感時(shí)一語(yǔ)承上，以恨別 一語(yǔ)啟下, 章法分明。濺字運(yùn)用擬人手法，把詩(shī)人當(dāng)時(shí)面對(duì)國(guó)家衰亡的無(wú)奈 與愁緒借花表現(xiàn)出來(lái)。感時(shí)恨別都凝聚著因時(shí)傷懷, 苦悶沉痛的憂愁。寓情于景，借景抒情這種以樂(lè)景現(xiàn)哀情 的藝術(shù)手法，通過(guò)景物描寫(xiě)，表現(xiàn)了詩(shī)人憂傷國(guó)事，思念 家人的深沉感情。【結(jié)構(gòu)】全詩(shī)從結(jié)構(gòu)看，首聯(lián)總寫(xiě)望中所見(jiàn)；頷聯(lián)分寫(xiě),通過(guò)花和鳥(niǎo)兩種事物寫(xiě)春天；頸聯(lián)通過(guò)一封家書(shū)表達(dá)了詩(shī) 人對(duì)家人的懸想；尾聯(lián)總寫(xiě)憂國(guó)思家的感情。本詩(shī)觸景生 情，將眼前景、胸中情融為一體，抒發(fā)了詩(shī)人感時(shí)憂國(guó)、 思家念親的

23、情感。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。抵萬(wàn)金運(yùn)用夸張的修辭手法，形容家書(shū)的珍貴，家 書(shū)抵萬(wàn)金與恨別”相照應(yīng)，寫(xiě)出了因戰(zhàn)事使消息隔斷, 久盼音信不至的焦急心情，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)親人的強(qiáng)烈思念 之情。用對(duì)偶的手法具體寫(xiě)國(guó)事和家事。由于戰(zhàn)亂長(zhǎng)久，國(guó)家危 難深重，詩(shī)人與家人音信阻絕，因而把家信看得比萬(wàn)兩黃 金還要珍貴。可見(jiàn)詩(shī)人思鄉(xiāng)盼信的心情是多么迫切！這兩 句，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)家破國(guó)殘的感傷之情。不僅流露詩(shī)人強(qiáng) 烈的憂患意識(shí)，而且使他的憂國(guó)感情不斷得到深化。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！井?huà)面】面對(duì)淪陷的山河，T立滿頭白發(fā)的老人因焦慮憂愁不停地?fù)项^嘆息。老人昔日那長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)如今紛紛斷落 已經(jīng)短得無(wú)法梳髻插簪。白頭”為愁所致

24、，“搔字是對(duì)詩(shī)人想要排解憂愁而不 得的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。更短可見(jiàn)愁的程度，這一細(xì)節(jié)，傳神 地寫(xiě)出了詩(shī)人憂愁，煩悶的情狀，含蓄而深刻地表達(dá)了詩(shī) 人內(nèi)心難以排遣的憂國(guó)、憂時(shí)、思家的情懷。從烽火連三月可見(jiàn)禍亂之久，家人生死未卜，尤為懸 念。一句家書(shū)抵萬(wàn)金寫(xiě)出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r 的迫切心情。白頭搔更短，渾欲不勝簪寫(xiě)出詩(shī)人搔首 躊躇，頓覺(jué)稀疏白發(fā)幾不勝簪。這樣，在國(guó)破家亡、離亂 傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀?！局髦肌咳?shī)圍繞望字展開(kāi)，用春城破敗的感嘆，離 情中思念親人的境況，融情于景，集中表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷 時(shí)、念家悲己的感情，充分體現(xiàn)了杜甫“沉郁頓挫”的藝 術(shù)風(fēng)格。茅屋為秋風(fēng)所破歌（唐）杜甫八月秋

25、高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛胃長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沈塘坳。寫(xiě)秋風(fēng)破屋的情景。一個(gè)怒，把秋風(fēng)擬人化，使卷 我屋上三重茅富有動(dòng)作性和感情色彩。卷飛渡 灑掛等動(dòng)作組成了一幅鮮明的秋風(fēng)呼號(hào)圖，渲染 了凄苦的氛圍，襯托出詩(shī)人焦灼、痛苦的心情，并為下文 作鋪墊。秋風(fēng)破屋慘南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。表現(xiàn)了詩(shī)人因老無(wú)力而受欺侮的憤懣心情，也反映了 詩(shī)人窮困的現(xiàn)實(shí)。這是詩(shī)人幽默風(fēng)趣的寫(xiě)法，既活靈活現(xiàn)地描繪出南村群童 的頑皮，又巧妙含蓄地刻畫(huà)了自己因年邁而無(wú)力改變現(xiàn)狀 的那種無(wú)可奈何的微妙心理。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚仗自嘆倚仗照應(yīng)老無(wú)力。嘆息：一嘆自己之苦，茅屋被吹破，接

26、下來(lái)的日子怎么過(guò) 呢；二嘆周?chē)娜丝啵€有很多像自己一樣窮苦的人；三 嘆戰(zhàn)亂給人民造成的痛苦。后兩句寫(xiě)詩(shī)人面對(duì)群童抱草逃走二氣喘吁吁、悲嘆不已的 情形以及屋破難修的無(wú)奈心情。群童抱茅悲俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。寫(xiě)屋破又逢連夜雨。一是實(shí)寫(xiě)自然環(huán)境，交代了事件發(fā)展 的具體時(shí)間并渲染出陰沉黑暗的雨前景象（渲染氣氛）;二是烘托出詩(shī)人凄惻愁慘、暗淡悲涼的心境，為下文寫(xiě)詩(shī) 人憂國(guó)憂民（關(guān)心人民疾苦）的偉大胸襟蓄勢(shì)。布衾多年冷似鐵，驕兒惡臥踏里裂。表現(xiàn)生活窮困潦倒。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng):沾濕何由徹！自經(jīng)二句，一縱一收。一縱，從眼前的處境延伸到安 史之亂以來(lái)的種種痛苦，從風(fēng)

27、雨飄搖中的茅屋擴(kuò)展到戰(zhàn)亂 頻繁、殘破不堪的國(guó)家，表達(dá)了作者關(guān)心民間疾苦，憂國(guó) 憂民的思想感情；一收，又回到“長(zhǎng)夜沾濕”的現(xiàn)實(shí)，自 然過(guò)渡到全詩(shī)結(jié)尾。長(zhǎng)夜難目民哀 安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！ 表現(xiàn)詩(shī)人關(guān)心社會(huì)、兼濟(jì)天下的胸懷。這三句詩(shī)前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下， 其中的廣廈千萬(wàn)間大庇天下安如山”等詞, 聲音洪亮，節(jié)奏鏗鏘，境界開(kāi)闊，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了作者內(nèi)心 的激情和火熱的希望。在這狂風(fēng)暴雨襲擊的秋夜，詩(shī)人不 僅僅為自身的不幸遭遇而哀嘆，他發(fā)出的是要求變革黑暗 現(xiàn)實(shí)的疾呼。杜甫這種熾熱的憂國(guó)憂民的情感千百年來(lái)一 直激蕩著讀者的心靈，并發(fā)生過(guò)積極的作用。嗚呼，何時(shí)

28、眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足!此句是全詩(shī)的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，表現(xiàn)了詩(shī)人推己及人，舍己 為人，憂國(guó)憂民的理想和愿望，反映了詩(shī)人人格的偉大與 高尚。直抒胸臆，寫(xiě)出詩(shī)人為天下受苦受難的人們振臂高呼的寬 廣胸懷。最后兩句是全詩(shī)的主旨所在，表明了作者急切地 希望實(shí)現(xiàn)理想的愿望，把詩(shī)人舍己為人、憂國(guó)憂民的高尚 情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。廣廈庇寒愿【主旨】詩(shī)人通過(guò)描寫(xiě)自己的悲慘遭遇和困苦凄涼的生活 表達(dá)了他憂國(guó)憂民、體察人間冷暖的濟(jì)世情懷，以及博大 寬廣的胸懷。白雪歌送武判官歸京（唐）岑參北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。突出邊塞的氣候特征。卷字從正面寫(xiě)出了北風(fēng)怒吼奔 馳的巨大氣勢(shì)。折字從側(cè)面寫(xiě)出了北風(fēng)摧枯拉朽，

29、狂 暴肆虐的情態(tài)；即字表明這里與內(nèi)地相比，冬天來(lái)得 格外早,神情畢肖地寫(xiě)出了詩(shī)人見(jiàn)到如此情景時(shí)的驚異心 情。飛”勾畫(huà)出一幅雪花漫天飄舞的畫(huà)面?？稍?shī)人一時(shí)不能認(rèn)同這胡天八月的氣勢(shì)，竟然以為這 雪花漫天，銀裝素裹的世界，是春回大地、滿樹(shù)梨花的天 下。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，干樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)?！井?huà)面】雪花給樹(shù)木坡上銀妝，仿佛突然刮起強(qiáng)勁的春風(fēng), 一夜之間催開(kāi)了千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)的梨花?！举p析】詩(shī)人發(fā)揮想象，以梨花喻雪，新穎奇特，讓人在 冰天雪地里如同置身于大好春光中，營(yíng)造出一種情趣盎然 壯美浪漫的意境，想象的意境堪稱(chēng)奇絕。而一個(gè)忽字, 既寫(xiě)出了塞外氣候的變幻奇特，又表現(xiàn)了詩(shī)人見(jiàn)到奇麗雪景后的驚喜之情。散入珠簾濕羅幕，狐

30、裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都 護(hù)鐵衣冷難著。前兩句把視線從室外拉到室內(nèi)，后兩句用互文手法從軍旅 生活方面寫(xiě)天氣的寒冷，側(cè)面烘托大雪寒威，極寫(xiě)邊塞苦 寒，角度新穎。瀚海闌千百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。寫(xiě)邊塞之景，有承上啟下、醞釀送別氣氛的作用。由詠雪 過(guò)渡到送別，以百丈堅(jiān)冰點(diǎn)綴大環(huán)境，以萬(wàn)里愁云引出送 別的氣氛。愁慘二字，寫(xiě)出了詩(shī)人為友人的長(zhǎng)途跋 涉而產(chǎn)生的擔(dān)憂之情。愁云既是寫(xiě)景也是寫(xiě)情，為下 面的送別營(yíng)造一個(gè)奇異壯偉、廣裹遼闊的背景?！驹u(píng)析】前十句寫(xiě)壯麗的雪景，后八句寫(xiě)“送別。惜 別之情融會(huì)在雪景的描繪中（情景交融X中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。自這兩句入題，用胡琴琵琶羌笛三種典型的西域樂(lè)器

31、渲染出送別的場(chǎng)景和氣氛。紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。送客送出軍門(mén)，時(shí)已黃昏，觀大雪紛飛，看到一個(gè)奇異景 象：盡管風(fēng)刮得挺猛，轅門(mén)上的紅旗卻一動(dòng)也不動(dòng)它 已經(jīng)被冰雪凍結(jié)了。這一生動(dòng)而反常的細(xì)節(jié)再次傳神地寫(xiě) 出了天氣奇寒。從視覺(jué)角度寫(xiě)紅旗與飛雪的色彩，動(dòng)靜結(jié)合。掣真實(shí) 地描繪出紅旗被凍住，北風(fēng)吹著也不飄動(dòng)的情狀。運(yùn)用夸 張和反襯的手法不僅寫(xiě)出了邊塞奇寒，而且用紅旗在風(fēng)中 堅(jiān)強(qiáng)挺立的意象，象征了邊塞將士不屈的斗志，寫(xiě)出了作 者心中奔涌的豪情。輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿天山路。寫(xiě)輪臺(tái)東門(mén)送別的情景，詩(shī)人送友人從轅門(mén)一直送到輪臺(tái) 東門(mén)，依依惜別之情躍然紙上。雪大風(fēng)狂，歸途遙遠(yuǎn)，詩(shī) 人在心中既有惜別的深

32、情，又有隱隱的擔(dān)憂，情緒復(fù)雜。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。從壯麗的雪景到送行的主旨，感情真切，韻味深長(zhǎng)?？兆謱?xiě)出了邊塞的空曠蒼涼之景，表明了處境的惡劣，表現(xiàn) 了詩(shī)人的依依惜別和無(wú)限惆悵的心情。與李白黃鶴樓送孟浩然之廣陵中孤帆遠(yuǎn)影碧空盡, 唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流有異曲同工之妙，表達(dá)了詩(shī)人依依惜別 和因友人離去而產(chǎn)生的無(wú)限惆悵之情?！局髦肌窟@首詩(shī)以送別為主旨，從塞外冰天雪地的綺麗風(fēng) 光著筆，通過(guò)描繪特殊的環(huán)境背景，襯托出與友人依依惜 別之情；也從側(cè)面反映出西北邊塞軍旅生活的情景，烘托 出邊塞將士和詩(shī)人自己的豪邁氣概和壯烈胸懷。酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)（唐）劉禹錫巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。一個(gè)凄涼，

33、T 棄，把詩(shī)人長(zhǎng)年被貶偏遠(yuǎn)之地，寂 寞地虛度年華的那份苦水委婉地倒了出來(lái)。敘述自己被貶時(shí)間之長(zhǎng)、被貶之地邊遠(yuǎn)，表現(xiàn)了詩(shī)人長(zhǎng)期 謫居的痛苦和抑制已久的憤懣心情。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。運(yùn)用向秀聞笛賦的典故寄托了詩(shī)人對(duì)因參與政治改革 而被貶被害的老友的懷念，其中隱含有對(duì)統(tǒng)治者迫害舊友 的不滿；運(yùn)用王質(zhì)爛柯人的典故來(lái)表達(dá)自己遭貶二十 三年的感慨，抒發(fā)了詩(shī)人感嘆歲月流逝、人事變遷，暮年 返鄉(xiāng)恍如隔世的心情。兩句通過(guò)用典，抒寫(xiě)詩(shī)人對(duì)舊友的 懷念以及因人事滄桑而產(chǎn)生生疏和無(wú)限悵惘的心情。沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春?！井?huà)面】波濤滾滾的大江之上，沉沒(méi)的船只旁邊，有成千 上萬(wàn)的船只揚(yáng)帆競(jìng)發(fā)；大自然中

34、，枯死的樹(shù)木前頭有千千 萬(wàn)萬(wàn)棵樹(shù)木競(jìng)相爭(zhēng)春，呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃，欣欣向榮的 景象。寫(xiě)景作喻，蘊(yùn)哲理于寫(xiě)景之中。沉舟和病樹(shù)是比 喻遭貶謫的詩(shī)人自己，而千帆和萬(wàn)木則比喻在他貶謫之后那些仕途得意的人。這一對(duì)比雖暗含身世的凄苦 卻充滿了昂揚(yáng)的精神，表現(xiàn)了作者豁達(dá)樂(lè)觀的胸襟。并且 此聯(lián)借用自然景物的變化暗示社會(huì)的發(fā)展，蘊(yùn)含著新事物 必將取代舊事物的哲理。今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。點(diǎn)明酬贈(zèng)題意，表現(xiàn)出詩(shī)人愿意重新投入生活的意愿和堅(jiān) 忍不拔的意志。詩(shī)人用這樣異常達(dá)觀的態(tài)度來(lái)應(yīng)對(duì)世變, 勸誡白居易不必為自己的遭遇而感到寂寞、蹉跑、憂傷。【主旨】這首酬答詩(shī)，在感慨身世，抒寫(xiě)半生懷才不遇, 政治失意的憤慨中

35、化沉郁為通達(dá)，變悲怨為樂(lè)觀，表現(xiàn)了 詩(shī)人對(duì)仕宦升滿口世事變遷的豁達(dá)樂(lè)觀的胸襟。賣(mài)炭翁（唐）白居易賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。寫(xiě)賣(mài)炭翁的炭來(lái)之不易?！胺バ綗俊保爬藦?fù)雜的工序 和漫長(zhǎng)的勞動(dòng)過(guò)程。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。僅用十四個(gè)字就勾畫(huà)出一個(gè)長(zhǎng)期遭受煙熏火燎、疲憊憔悴 的老人形象。詩(shī)人運(yùn)用襯托手法，以兩鬢蒼蒼突出年 邁，以滿面塵灰煙火色突出伐薪燒炭”的艱辛。賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食。一問(wèn)一答，不僅化呆板為靈活，使文勢(shì)跌宕，搖曳生姿， 而且反映民間疾苦的深度與廣度：這位勞動(dòng)者已被剝削得 貧無(wú)立錐，別無(wú)衣食來(lái)源?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。生動(dòng)地表現(xiàn)出老人把解決衣食問(wèn)題的全部希望都

36、寄托在 這車(chē)炭上。詩(shī)人先用可憐二字傾注無(wú)限同情，繼以一 憂一愿來(lái)寫(xiě)賣(mài)炭翁的艱難處境和細(xì)微復(fù)雜的心理活動(dòng),真實(shí)貼切。夜一尺雪與上文衣正單”形成對(duì)比，突出老人生活的艱難。輾”字既寫(xiě)出了天寒冷，已經(jīng)結(jié)了冰，從而突 出表現(xiàn)了賣(mài)炭翁的辛苦，又寫(xiě)出了牛車(chē)的重量，從側(cè)面表 現(xiàn)了賣(mài)炭翁的勤勞。來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。牛困人饑表明南山道到長(zhǎng)安城路途遙遠(yuǎn),泥中歇表現(xiàn)了老人的疲累和處境的艱難。翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)?黃衣使者白杉兒。翩翩本意是形容輕快灑脫的情狀，用在這里表現(xiàn)了宮 使得意忘形，驕橫無(wú)禮的樣子，與賣(mài)炭翁為生活操勞的凄 慘的個(gè)人形象形成了鮮明的對(duì)比，揭露了唐代宮市”的 罪惡。

37、手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。把稱(chēng)叱牽，幾個(gè)簡(jiǎn)潔而有力的動(dòng)詞，形象地 描繪出宮使如狼似虎般的蠻橫掠奪。一車(chē)炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得.半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。一車(chē)炭，千余斤和半匹紅綃一丈綾，反襯出宮 市”掠奪的殘酷。惜不得寫(xiě)出了老人炭被奪走,心中可惜但又無(wú)可奈何 的矛盾心理。故事在矛盾沖突的高潮中戛然而止，因而更含蓄，更有力, 更引人深思，扣人心弦。【主旨】這首詩(shī)借賣(mài)炭翁由“伐薪燒炭到進(jìn)城賣(mài)炭” 再到炭被搶走的遭遇，深刻地揭露了唐朝宮市對(duì)勞動(dòng)人民 掠奪的本質(zhì)，反映了封建社會(huì)中勞動(dòng)人民的痛苦生活，表 現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)下層勞動(dòng)人民的深切同情。錢(qián)塘湖春行（唐）白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低

38、。第一句點(diǎn)明地點(diǎn)，第二句寫(xiě)遠(yuǎn)景，勾勒出西湖早春的輪廓。初平寫(xiě)春水初生，略與堤平云腳低”寫(xiě)白云低垂, 與湖水相連。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。爭(zhēng) 啄兩個(gè)動(dòng)詞，惟妙惟肖地寫(xiě)出了一幅早鶯爭(zhēng)向 暖樹(shù)，新燕啄泥銜草的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，生動(dòng)地展現(xiàn)了初春的勃 勃生機(jī)，流露出詩(shī)人對(duì)如此美景的無(wú)限喜愛(ài)之情。幾處勾畫(huà)出鶯歌的此呼彼應(yīng)和詩(shī)人左右尋聲的情態(tài)。誰(shuí)家二字似問(wèn)非問(wèn)，技巧俏皮，使詩(shī)歌更富情韻，也 彰顯了詩(shī)人對(duì)早春錢(qián)塘湖的喜愛(ài)之情。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。亂花淺草”寫(xiě)出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春 的嫵媚動(dòng)人；漸欲才能描繪出了春的發(fā)展變化，突 出了春的勃勃生機(jī)。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。直抒胸臆，抒

39、發(fā)了詩(shī)人對(duì)錢(qián)塘湖春天美景的喜愛(ài)之情。行不足是因?yàn)榭床蛔?，?xiě)出詩(shī)人流連忘返，已完全陶醉在 這美好的湖光山色之中了。【主旨】這首詩(shī)處處緊扣環(huán)境和季節(jié)的特征，把早春西湖 明媚的春光描繪得生機(jī)盎然。抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)西湖早春盛景 無(wú)比喜愛(ài)之情。雁門(mén)太守行（唐）李賀黑云壓城城欲催，甲光向日金鱗開(kāi)。首聯(lián)寫(xiě)景又寫(xiě)事:“黑云壓城城欲摧”已成為膾炙人口的名句，運(yùn)用比喻 和夸張的手法，渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢(shì)，現(xiàn) 在人們常用來(lái)形容局勢(shì)的危急。一個(gè)“壓”字，把敵軍 人馬眾多、來(lái)勢(shì)兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士 處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來(lái),也襯托出將士們臨 危不懼、視死如歸的英雄氣概。第二句寫(xiě)守城將士披

40、堅(jiān)執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待。借日光顯示守軍 威武雄壯。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫?！井?huà)面】時(shí)值深秋,萬(wàn)木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚 嗚咽咽的鳴響起來(lái)，麋戰(zhàn)從白天進(jìn)行到夜晚，晚霞映照著 戰(zhàn)場(chǎng)那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡,透過(guò)夜霧凝結(jié)在 大地上，呈現(xiàn)出一片紫色。頷聯(lián)從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩方面渲染戰(zhàn)場(chǎng)的悲壯氣氛和戰(zhàn)斗的 殘酷場(chǎng)面。為下面寫(xiě)友軍的援救作了必要的鋪墊。李賀借用樂(lè)府舊題，描繪了一場(chǎng)邊關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)，歌頌了將士浴 血奮戰(zhàn)，誓死報(bào)國(guó)的精神。這首詩(shī)描寫(xiě)了兩個(gè)場(chǎng)面：前四句寫(xiě)日落前敵軍兵臨城下 守城將士嚴(yán)陣以待；后四句寫(xiě)守邊將士夜襲敵營(yíng)，以死報(bào)效朝廷。全詩(shī)作者構(gòu)思三幅畫(huà)面，反映唐軍的活動(dòng)：白天，嚴(yán)陣 以待；黃昏，刻苦

41、練兵；中夜，奇襲敵營(yíng)。這首詩(shī)有鮮明的色彩，如金色、胭脂色和紫紅色，不但 鮮明而且濃艷；它們和黑色（黑云，黑夜）、秋色（黃）、 玉白色（玉龍）等交織在一起，構(gòu)成色彩斑斕的畫(huà)面。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。頸聯(lián)寫(xiě)援軍部隊(duì)夜襲和浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)面。援軍一迫近敵軍 營(yíng)壘，便擊鼓助威，投入戰(zhàn)斗。無(wú)奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也 擂不響。雖面對(duì)重重困難，但將士們毫不氣餒。半卷紅旗是側(cè)面描寫(xiě)戰(zhàn)況，一方面是風(fēng)勢(shì)很大，卷起紅旗 便于急行軍，另一方面是高度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事的 緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來(lái)。頸聯(lián)用荊軻易水歌的典故，表現(xiàn)將士們無(wú)所畏懼，勇 往直前。尾聯(lián)用戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕昭王置千金于黃金臺(tái)上以招賢才的典 故，既與戰(zhàn)爭(zhēng)地點(diǎn)吻合

42、，又稱(chēng)頌了天子對(duì)人才的重視和將 士誓死殺敵，報(bào)效朝廷的決心。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。“提攜如龍”是“提著寶劍”之意，寫(xiě)將士們捐軀報(bào)國(guó)的 決心，歌頌了守邊將士浴血奮戰(zhàn)、視死如歸的英雄氣概。這兩句是將士們愛(ài)國(guó)情懷的直接抒發(fā)。升華了主題，是全 篇的點(diǎn)睛之筆?！局髦肌咳?shī)用夸張的手法，以色彩斑斕的詞語(yǔ)描繪悲壯 的戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云，把戰(zhàn)斗的氣氛渲染得凝重而慘烈，突出了將 士們的高昂士氣和愛(ài)國(guó)熱情。赤壁（唐）杜牧【詠史懷古詩(shī)】以古人古事作題材，發(fā)表自己的見(jiàn)解或抒 發(fā)自己的感慨。折戟沉沙鐵未銷(xiāo)，自將磨洗認(rèn)前朝。前兩句寫(xiě)興感之由。以小見(jiàn)大，由一件古戟說(shuō)起，借物起 興，慨嘆前朝人物和事跡，引出對(duì)古人和古事的感喟

43、，為 后面兩句的議論作鋪墊。東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。后兩句議論感慨，化用典故，把硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)寫(xiě)的 非常含蓄：詩(shī)人并未從正面去評(píng)論戰(zhàn)勝的原因，而是提出 一個(gè)與事實(shí)相反的假設(shè)，不刮東風(fēng)，不用火攻，周瑜就有 可能戰(zhàn)敗。對(duì)于這個(gè)結(jié)局詩(shī)人沒(méi)有直說(shuō)，而是以兩個(gè)美女 象征國(guó)家命運(yùn)，別出心裁?！岸獭辈⒎瞧胀ㄅ?，而是 東吳國(guó)家命運(yùn)的象征。這兩句詩(shī)表達(dá)了作者對(duì)歷史興亡的慨嘆，他認(rèn)為歷史上英 雄的成功都有某種機(jī)遇或只要有機(jī)遇，相信自己總會(huì)有作 為，曲折地反映出作者抑郁不平的心境和豪爽胸襟?！局髦肌窟@是一首詠史懷古詩(shī)。詩(shī)人借一件古物來(lái)興起對(duì)歷史的慨嘆，以兩個(gè)美女象征國(guó)家的命運(yùn)，以小見(jiàn)大，別 出心裁，

44、曲折地表現(xiàn)了詩(shī)人英雄無(wú)用武之地的抑郁不平之 氣。泊秦淮（唐）杜牧煙籠寒水月籠沙,句寫(xiě)景?；\，即籠罩的意思，兩個(gè)“籠”連用將輕煙、寒水、淡月、細(xì)沙融為一體，詩(shī)人運(yùn)用互文的寫(xiě)法，描繪 了一幅月下秦淮河邊朦朧（迷茫）冷寂（悲涼）的畫(huà)面, 渲染悲涼的氣氛。夜泊秦淮近酒家。承上啟下的樞鈕作用，“夜泊秦淮”表明上句景物的時(shí)間、地點(diǎn)，且照應(yīng)題目“近酒家”引出下文。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。這兩句看似在批評(píng)歌女，實(shí)際上是批評(píng)那些沉溺于歌舞升 平而真正不知國(guó)之將亡的醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者。猶”字意味深長(zhǎng)，形象地表現(xiàn)了晚唐統(tǒng)治者不以國(guó)事為 重，正重蹈覆轍，走向亡國(guó)之路的情形；微妙而自然地把 歷史、現(xiàn)實(shí)和想像中的未

45、來(lái)串成一線；表明詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的 痛心，對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮。【主旨】全詩(shī)情景交融，借陳后主的荒淫亡國(guó)諷喻晚唐統(tǒng)治者，含蓄委婉地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)前朝之事的深刻思考和對(duì) 國(guó)家命運(yùn)的無(wú)比關(guān)懷和深切憂慮，也蘊(yùn)含著對(duì)世道的憤慨夜雨寄北（唐）李商隱君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。首句設(shè)問(wèn)點(diǎn)題，在兩個(gè)“期”的一問(wèn)一答間，將對(duì)歸期的 希望與未有期的失望融入凄涼蕭瑟的景色之中，思念的急 切與愁苦之情盡顯。“漲”字用詞準(zhǔn)確，富于動(dòng)態(tài)感，既寫(xiě)出巴山之水灌注秋 池的夜雨景象，又流露出羈旅之愁與不得歸之苦，從而襯 托出詩(shī)人深重的綿綿愁思。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。這兩句詩(shī)是由當(dāng)前離別愁苦所激發(fā)出來(lái)的對(duì)未來(lái)相聚的 歡樂(lè)

46、的憧憬。用反襯手法表現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心的孤寂和渴望與妻 子離別重逢的感情?！昂萎?dāng)”緊扣“未有期二將思?xì)w的急切展現(xiàn)得更加有力。 “卻話”意為回溯追想，即以想象中美好的場(chǎng)景來(lái)凸顯今日的相思之苦，構(gòu)思巧妙。用想象未來(lái)團(tuán)聚是的歡樂(lè)來(lái)反襯出今夜離別的相思之苦； 而今夜的苦又成了未來(lái)秉燭夜話的材料，增添了重聚時(shí)的 歡樂(lè)。在時(shí)間和空間的回環(huán)對(duì)照中，將深摯的思念之情表 達(dá)得曲折細(xì)膩而又含蓄雋永。第一個(gè)“巴山夜雨”是寫(xiě)實(shí)，渲染凄清寂寥的情調(diào)；第二個(gè)“巴山夜雨”是寫(xiě)虛，是想象與妻子團(tuán)圓，突出重 逢的溫馨和愉悅?！局髦肌科丛谕獾墓录?，苦雨深秋的落寞，歸期無(wú)期的 無(wú)奈，相見(jiàn)共語(yǔ)的期盼。這首詩(shī)通過(guò)對(duì)歸期的詢問(wèn)和回答, 既描寫(xiě)

47、了今日身處巴山傾聽(tīng)秋雨的寂寥之苦，又想象來(lái)日 相聚之時(shí)的幸福歡樂(lè)，借“巴山夜雨”之景抒發(fā)了作者漂 泊異鄉(xiāng)，盼望歸期的感傷的思想感情。無(wú)題（唐）李商隱相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。借寫(xiě)愛(ài)情抒發(fā)政治失意的苦悶。首句寫(xiě)情，為突出見(jiàn)面不易而連用兩個(gè)“難”字，第一個(gè) 是指相會(huì)困難，第二個(gè)是指心境的痛苦難受，把兩種“難” 作對(duì)比，以“相見(jiàn)時(shí)難”反襯“別亦難”，表達(dá)分別時(shí)的 難舍難分，顯得分外的深沉和纏綿。第二句寫(xiě)景，點(diǎn)明離別的季節(jié)；情景交融，以春光將 盡的特點(diǎn)進(jìn)一步渲染離別的悲涼氣氛；烘托人物凄楚的 心情。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。詩(shī)人以象征手法，寫(xiě)出自己的癡情苦意以及至死不渝的愛(ài)情追求。先以“蠶

48、絲”象征情思，再以“蠟燭”比喻相思之淚，最 后用“方” “始”二字使癡情之意盡顯，表現(xiàn)自己對(duì)感情 生死不渝，而思念的痛苦也終生相隨?！敖z”與思念的“思”諧音，用生動(dòng)的比喻，巧妙的諧音, 以象征手法描寫(xiě)至死不渝的愛(ài)情，表現(xiàn)對(duì)愛(ài)人至死不渝的 忠貞情感，語(yǔ)言搖曳多姿，最為精彩感人，因而古今傳誦?！皽I”字指蠟淚，隱喻相思淚水。將詩(shī)人內(nèi)心情感展露于 外，執(zhí)著而又無(wú)望的內(nèi)心世界被生動(dòng)地展現(xiàn)于眼前。這兩句常用來(lái)表現(xiàn)忠貞不二的執(zhí)著和無(wú)私奉獻(xiàn)、勇于獻(xiàn)身 的崇圖精神。相見(jiàn)歡（南唐）李煜無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。寫(xiě)景中渲染了清秋的獨(dú)有的悲涼氣氛?！盁o(wú)言”極言愁苦難言，“獨(dú)上”勾勒出寂寞孤獨(dú)的景象；“

49、殘?jiān)隆薄叭玢^”將環(huán)境渲染得凄涼、幽冷,同時(shí)移情于月，暗喻詞人的孤獨(dú)憂傷?！霸氯玢^” 一句是寫(xiě)仰望之景，“寂寞梧桐深院鎖清秋”一句是俯視之景。（1）從月的形狀上看是殘?jiān)?，象征人?的缺憾，蘊(yùn)寓著冷落凄清的感情；（2）從月所反映的時(shí)間上看，并非月團(tuán)聚之時(shí)，為下文的“離愁”營(yíng)造了氣氛。“鎖”住的不僅是滿園秋色，也是詞人思鄉(xiāng)的情、亡國(guó)的 恨，將抽象的情感加以形象化。這兩句情景交融，反映出這位昔日的南唐后主國(guó)破后內(nèi)心 愁苦不能傾訴的孤寂、凄婉之情。人間秋色，無(wú)所不在，如何能“鎖”住，這是詞人“以我 觀物，故物皆著我之色彩”的印象，被“鎖”者，非清秋 也，是指人。這首小令是南唐李后主降宋后所寫(xiě)，借以表達(dá)他

50、的亡國(guó)哀 思。其感情基調(diào)是凄婉。剪不斷，理還亂，是離愁,含蓄抒情。暗用絲的千頭萬(wàn)緒比喻離愁，以千絲萬(wàn)縷之無(wú) 法剪斷、無(wú)法理出頭緒，形容愁思之紛繁難解，化抽象為 具體。現(xiàn)在人們用這一比喻，形容人內(nèi)心的煩亂，或形容 某些事難以解決。別是一般滋味在心頭?！皠e是”極言這不是一般的感受，而是亡國(guó)之君的離愁別 緒?！耙话阕涛丁弊允请x愁別恨，亡“離愁”是抽象的感 情，李煜寫(xiě)得很形象，寫(xiě)出其滋味，寫(xiě)出一種非常深切的 人生感受，確是千古妙筆。六朝民歌中“絲”諧音思念的“思: 此詞也用絲縷來(lái)比喻愁思，他用“剪不斷，理還 亂”的千絲萬(wàn)縷，形容愁思之紛繁和難以解開(kāi)。仿佛使人 看到離愁就像一團(tuán)轉(zhuǎn)動(dòng)的亂絲，緊緊盤(pán)繞糾纏著人，而難 以擺脫。實(shí)際上寫(xiě)詞人此時(shí)愁情萬(wàn)端，有對(duì)過(guò)去的種種回 憶，有對(duì)現(xiàn)狀的種種傷感，有對(duì)未來(lái)的種種憂慮，千千萬(wàn) 萬(wàn)的感情的絲縷，纏繞著他，理也理不清，剪也剪不斷。 結(jié)尾一句寫(xiě)離愁的滋味，也是絕妙之筆，“別是一般滋味” 也