外國美術(shù)史試題及答案1到5套

1、一、填空題1、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于( ），即距今三萬到一萬多年之間。歐洲大陸的舊石器時代美術(shù)主要包括 和 。新石器時代的歐洲主要藝術(shù)遺跡是 。2、 世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的 和西班牙的 。其中， 出現(xiàn)了人類的形象。原始洞窟壁畫常用的色彩是 色和 色。3、歐洲中石器巖畫以西班牙的 巖畫最為突出。4、受傷的野牛是 （國）的 洞窟壁畫中最有代表性的作品。5、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的 出土的女性雕像。它反映了處于母系氏族社會階段的人類對 的關(guān)注。6、原始社會女性小雕像的代表作品有 和 。 是一件刻在牛肩胛骨上的著名史前線刻藝術(shù)作品。7、埃及人相信“靈

2、魂永生”，故 對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。8、20世紀以來西方最有勢力的藝術(shù)起源的學說是 。首創(chuàng)這一理論的是英國人類學家 。認為藝術(shù)起源于模仿是流行于 的學說， 、 等人都持有這一觀點。藝術(shù)起源于勞動的主要理論依據(jù)來源于俄國的 和 、 的一些論述。游戲說由德國美學家 提出，由 所發(fā)展。9、 新石器時代是一個以 為中心的實用美術(shù)的時代。歐洲新石器時代美術(shù)的主要成就是 。其中最著名的是 國南部索爾茲伯里平原上的巨石圈，被稱為 。10、 人類文明的初期在東西半球不同的生存環(huán)境中，形成了 流域、 流域、 流域、 流域以及墨西哥、瑪雅幾大文明。11、 埃及藝術(shù)是圍繞著人死后的生活而展開的，因此有人稱埃及的

3、藝術(shù)為“ ”。12、 埃及早期王國時期表現(xiàn)上埃及戰(zhàn)勝下埃及的著名藝術(shù)遺物叫做 。7、古埃及雕刻程式在（ ）時期就已形成，此后被當作典范沿襲下來。8、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個從 到 ，最后到方錐形金字塔這樣一個演變過程。9、古埃及三大金字塔指得是 金字塔、 金字塔和 金字塔。10、埃及古國王時期寫實主義雕刻杰作是 和 此時的著名壁畫 是梅杜姆墓室壁畫的邊飾。11、 中王國時期埃及美術(shù)中出現(xiàn)了 。12、 新王國時期最宏偉的建筑有 神廟和 神廟。18王朝時期的 神廟在依山而建的陵廟中最富有特色。13、 胸像是新王國時期最優(yōu)美的雕塑。11、美術(shù)史上最長的歷史浮雕場面，是古代兩河流域的 浮雕。12、“愛琴

4、文化”在藝術(shù)史上又被稱為 文化。13、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是（ ）式和（ ）式。14、希臘瓶畫的三種繪畫樣式是 、 和 。15、古希臘建筑以 為主，其典型形式是 式。16、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是 神廟，而 神廟則以有一組女像柱而著稱。17、古希臘雅典衛(wèi)城建筑是著名雕刻家 設(shè)計的。18、創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是 ），其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻 中。19、擲鐵餅的作者是希臘雕刻家 。20、在古希臘雕刻中，與普拉克希特列斯的寧靜、抒情相反， 的雕刻則傳達出一種內(nèi)在的騷動和悲劇性的沖突。21、以空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒魅力的是產(chǎn)生于希臘化時期的雕刻 。22、提出人體

5、比例為1：7的希臘雕刻家為 ，其理論著作有 。提出人體比例為1：8的希臘雕刻家 ，其代表作有 。23、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是（ ）。24、古羅馬時期的繪畫主要包括 畫和 畫。25、 是古羅馬的重要建筑，用來紀念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即 式和 式26、古羅馬浮雕具有 和寫實的特征，其最突出的代表作是 紀念柱浮雕。27、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是 。28、世界三大宗教美術(shù)指的是 美術(shù)、 美術(shù)和 美術(shù)。29、非洲黑人木雕有兩種：一種是 ，另一種是 。30、美洲印第安文明的三大文化中心是 、 和 ，其中的 被稱為“美洲的古希臘”31、羅馬式教堂是以 式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下，它也有 的

6、特點。32、巴黎圣母院是著名的 式建筑之一。33、哥特式教堂的突出標志是 畫。34、拜占庭式教堂的典型代表是 。35、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家 。36、文藝復興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是 ，其代表作有壁畫 等。37、文藝復興佛羅倫薩畫派的第一位大師是 ，最后一位大師是 。38、意大利文藝復興三杰指的是 、 和 。39、文藝復興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是 和 。40、文藝復興時期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是 ，其代表作品有 和 。41、歐洲油畫技術(shù)的革新者是 （國）的凡·?？诵值?。42、達·芬奇的重要繪畫作品是 和 。43、米開朗基羅在羅馬的

7、 教堂，創(chuàng)作了巨幅天頂畫 和祭壇畫 44、德國文藝復興時期最杰出的兩位畫家是 和 。45、文藝復興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是 和 。46、歐洲第一個喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是 （國）的 。47、文藝復興法國巴黎圣潔者噴泉浮雕仙女是 創(chuàng)作的。48、被認為是推開17世紀現(xiàn)實主義藝術(shù)大門的人是意大利畫家 ，其代表作有 49、歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的 ，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的 。50、十六世紀末十七世紀初，意大利產(chǎn)生了三個流派，即 、 和 。51、十七世紀荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫 ，其代表畫家是 和 。52、在17世紀荷蘭繪畫中，著名的肖像畫家有 ，風俗畫家有 ，風景畫

8、家有 ，景物畫家有 。53、西班牙十七世紀畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是 ，一類是 肖像，一類是 肖像。54、阿爾卡迪牧人的作者是法國畫家 。55、秋千的作者是羅可可畫家 。56、法國“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點以其作品 為標志。57、法國“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫家是 、 、 。58、17世紀西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是 畫，一類是 畫。59、在法國萬事崇尚奢華的路易十五時代，畫家 那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動人。60、法國新古典主義畫家大衛(wèi)的作品 ，表達作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬。61、法國新古典主義的杰出畫家有 、 、 等。62、法國畫家安格爾的藝術(shù)典雅精美

9、，其中以女性人體為主的作品有 、 、 。63、寫出法國新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作：（1） 、（2） 、（3） 。64、被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品 ，而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫作品 則標志著浪漫主義盛期的到來。65、法國畫家籍里柯創(chuàng)作的 被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的 ，則是這位畫家的想象力達到頂峰的作品。66、代表著浪漫派色彩成就的 ，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國革命精神的則是呂德的雕刻作品 。67、1855年巴黎的世界博覽會，拒絕接受庫爾貝送去的兩幅作品。這兩幅作品是 和 。68、法國雕刻家烏東是使石像具有精神和生命的大師，其中要代表

10、作品有 、 等。69、法國寫實主義繪畫的旗手是 ，其代表作品有 、 等。70、法國巴比松畫派的主將是 ，而另一位畫家 ，則被譽為“ ”。71、法國畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動者的生活面貌，最有代表性的有 、 和 等。72、漫畫 的作者是法國畫家 。73、十九世紀英國的兩位杰出的風景畫家是 和 。74、“印象主義”一詞由 所作的 一畫的標題而來。該畫派中善于描繪舞女題材的是 ，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家是 。75、在法國印象派中，以畫人物著稱的畫家有 、 和 ；以畫風景著稱的畫家莫奈、 和 。76、法國雕刻大師羅丹創(chuàng)作的三幅杰作是 、 和 。77、法國新印象主義又被稱作或“

11、分割主義或點彩派”。其發(fā)起人是 ，代表作有 78、法國后印象主義的代表人物有強調(diào)結(jié)構(gòu)美的塞尚強調(diào) 美的 和強調(diào) 美的 。79、在19世紀英國風景畫派，具浪漫主義表現(xiàn)手法的畫家是 ，而另一位畫家 的作品，則被稱為是現(xiàn)實主義風景畫的典范。80、19世紀英國“拉斐爾前派”的三位代表畫家是 、 和 。81、十九世紀俄羅斯最重要的畫派是 ，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫家 ，而代表著一畫派現(xiàn)實主義藝術(shù)最高成就的則是畫家 。82、在俄羅斯“巡回畫派”中，以歷史畫創(chuàng)作著稱的是 ，其歷史畫的“三部曲”是 、 和 。83、德國19世紀浪漫主義風景畫大師是 ，現(xiàn)實主義繪畫大師是 ，而“柏林分離派”的創(chuàng)始人是 。84、長期

12、僑居國外的19世紀美國最著名的三個畫家是 、 和 。85、法國立體主義美術(shù)的創(chuàng)立者是 ，其油畫作品 ，被認為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺。86、本世紀初，西方開始出現(xiàn)各種美術(shù)思潮和流派，1905年在法國和德國分別出現(xiàn)了“ ”和“ ”；1909年在意大利出現(xiàn)了“ ”。87、確立俄國“情緒風景”畫的畫家是 ，他在1892年所作的 一畫則是歷史的有力見證。88、俄國畫家康定斯基的著作 和 ，奠定了抽象主義的理論基礎(chǔ)。另一俄國畫家 創(chuàng)建的至上主義，屬于幾何抽象的范疇。奠定了幾何抽象主義理論基礎(chǔ)和在藝術(shù)實踐上有重要貢獻的是荷蘭畫家 創(chuàng)建的“ 派。89、超現(xiàn)實主義社團是從達達社團內(nèi)部分化出來的。其代表人物

13、主要有 、 和 等。90、德國女畫家 是一位對無產(chǎn)階級和人民大眾寄以深厚同情的藝術(shù)家，她的重要作品有 等。 二、名詞解釋1、洞窟壁畫：歐洲史前時期畫于洞窟壁上的繪畫作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內(nèi)容皆以動物為主，手法生動而寫實。代表者是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。2、金字塔：埃及古王國法老的陵墓，因其方錐形與中國漢字“金”字相似，故稱。其中間經(jīng)歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔的演變過程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。3、巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀末的意大利。包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無論是建筑、雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。雕

14、刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。4、立體主義：西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，1907年產(chǎn)生于法國。該派要求從畫家的主觀意念中，打破物象的自然形態(tài)，再進行重新的組合、裝配。代表人物有畢加索、勃拉克等。1、漢謨拉比法典浮雕：漢謨拉比建立巴比倫王國，并頒布法典。法典刻在黑色的玄武巖石碑上，上部為浮雕，下部為文字。浮雕刻畫了漢謨拉比王肅立在太陽神的寶座前，聽他口授法典。神的威嚴和王的謙恭形成有力的對比，整個場面充滿了宗教的虔誠和嚴肅。2、威尼斯畫派：15-16世紀意大利文藝復興時期的重要畫派之一。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚、對人體美的贊頌和對自然風景的生動描繪。代表畫家有喬爾喬內(nèi)

15、、提香等。3、巴比松畫派：19世紀中葉法國寫實主義畫派，因楓丹白露森林區(qū)的巴比松村而得名。該派畫家厭惡都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對景寫生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出率真、質(zhì)樸之情。代表畫家有盧梭、杜比尼等。4、野獸主義：西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。1905年產(chǎn)生于法國。該派畫家不滿于如實地描繪對象的傳統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達對象的內(nèi)在精神。代表人物有馬蒂斯、魯奧等。1、巖畫：指繪制或鑿雕于山巖、洞穴內(nèi)壁上的遠古繪畫品種。表現(xiàn)內(nèi)容一般為各種簡括的形象和符號，手法古拙，富于神秘氣息，可稱人類表現(xiàn)自我和創(chuàng)造力的最原始形式。西班牙的拉文特巖畫是其著名代表

16、。2、羅可可藝術(shù)：18世界法國宮廷繪畫風格。該繪畫標榜的對所謂“純美化”的追求，以呈現(xiàn)肉感的裸體、艷麗的色彩為目標，甜膩、繁瑣、嬌媚的畫風是其普遍特征。因其產(chǎn)生路易十五統(tǒng)治時期，故又成為“路易十五式”。代表畫家有華多、布歇等。3、巡回畫派：19世界俄羅斯現(xiàn)實主義畫派。該派畫家大都重視繪畫的社會意義和思想傾向，普遍運用寫實手法卻又不失畫家鮮明的個性。先后舉辦過“巡回”于各地的48次展覽。代表畫家有克拉姆斯柯依、列賓等。3、新印象派：即“分色主義”或“點彩派”。19世紀末出現(xiàn)于法國。該派發(fā)展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學規(guī)律以“色點”的形式呈現(xiàn)于畫面上。代表畫家有修拉、西

17、涅克等。1、祭壇畫：中世紀西歐宗教繪畫之一。專門用于教堂正面的祭壇。其畫像明顯受當時神權(quán)統(tǒng)治、宗教秩序的制約，有嚴格的布局要求和程式化的形象刻畫規(guī)范，充斥著禁欲主義的味道。2、浮世繪：日本德川時代的一種木板風俗畫?！案∈馈奔船F(xiàn)世之意。題材多為民間風俗、人物、風景等，具有鮮明的日本民族風格。畫面造型簡練，色彩明艷，襯托簡單的背景，富有裝飾效果。代表畫家有葛市北齋、鈴木春信等。3、拜占庭建筑：拜占庭帝國時期的教堂建筑風格。流行于4-5世紀的君士坦丁堡。其綜合了古西亞的磚石拱券技術(shù)和裝飾手法，希臘古典柱式和羅馬建筑的宏大氣派而形成的一種建筑風格。以內(nèi)部裝飾得五彩繽紛與外形樸實渾厚的強烈對比為主要藝術(shù)

18、特征。著名建筑有圣菲索亞教堂等。3、浪漫主義美術(shù)：浪漫主義美術(shù)不滿于古典主義學院派的刻板規(guī)范，強調(diào)感情因素，表現(xiàn)激烈個性，色彩鮮明，明暗強烈，筆法奔放，在19世紀前半期橫掃西方古典模式和權(quán)威，為西方五四畫壇帶來勃勃生機。1、羅馬凱旋門：羅馬一種紀念性建筑。通常設(shè)在凱旋隊伍經(jīng)過的道路上。用以紀念重要人物或事跡。其由拱門相連兩個墩子，拱上為頂部，作為雕像的基座并刻有銘文。著名代表有君士坦丁凱旋門等。2、阿旃陀石窟：位于印度德干高原文達雅山。共29洞。內(nèi)部壁畫可分為三期。內(nèi)容有佛的生平故事、社會生活、宮廷景象、山林田舍、戰(zhàn)爭場面等。其藝術(shù)風格除以印度民族傳統(tǒng)為主外，還有來自波斯、中國的影響。3、圣像

19、畫：特指歐洲中世紀繪制于板上的基督教神明和圣徒的畫像。題材受到教義的嚴格束縛和程式化規(guī)定。多以蛋彩形式畫成。畫中形象冷漠而呆滯，缺少生活氣息和世俗風韻。4、拉斐爾前派：19世紀中葉出現(xiàn)于英國的畫派。該派受羅斯金文藝觀的影響，崇尚渾厚、扎實的寫實畫風，厭棄淺薄的實用主義藝術(shù)時尚，注重油畫的精神內(nèi)涵和中古時期的情調(diào)。作品多有一種感傷和富于神秘意味的風韻。代表畫家有羅塞蒂、米萊斯等。三、簡答：1、古代埃及美術(shù)的基本特征是什么？埃及是古代東方奴隸制國家的典型代表。為了神化法老和貴族，在題材和表現(xiàn)方法上又必須嚴格服從統(tǒng)治者的要求。這就從根本上決定了藝術(shù)的法則和程式?？偟恼f來是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴

20、格的規(guī)范，又具有寫實基礎(chǔ)上的美化。2、 法國印象派對油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻有哪些？（1）突破了色彩運用上傳統(tǒng)的“固有色”概念（2）樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。（3）使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。（4）在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。1、中石器時代的拉文特巖畫主要有哪些特點？（1）表現(xiàn)人類活動的情節(jié)性繪畫（2）以表現(xiàn)人物、動物的運動和速度作為特點，把運動中的任務(wù)表現(xiàn)成剪影效果，以拉長的四肢和夸張的動作強調(diào)動勢，但忽略細節(jié)刻畫。（3）構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息2、簡述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征。（1）企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限（2

21、）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達多種思維方式。（3）從強調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界（4）對個性和風格的漠視或敵視。（5）從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合（6）主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。1、羅馬式建筑的主要特點是什么？（1）普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系。（2）大量采用希臘羅馬時代的“紀念碑式”雕刻裝飾教堂。（3）具有封建城堡的特點。（4）建筑內(nèi)部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖、冷漠。構(gòu)成中世紀藝術(shù)中特有的造型方式。2、簡述法國后印象主義美術(shù)的基本特征？（1）不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。（2）強調(diào)抒發(fā)自我感

22、受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。（3）重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。（4）創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。1、古代羅馬美術(shù)有哪些特點？（1）羅馬人的藝術(shù)更傾向于實用主義。（2）在表現(xiàn)內(nèi)容上多為享樂性的世俗生活。（3）在形式上追求宏偉壯麗（4）在人物表現(xiàn)上強調(diào)個性（5）其突出成就主要反映在建筑、壁畫、肖像雕刻方面。2、簡述非洲黑人木雕的風格特征。1）寫實的。傳說中的歷史人物或祖先雕像，則與統(tǒng)治者的面具和雕像一樣，力求逼真篤實。（2）程式化的。制作抽象的偶像。兇像的面具或宗教用的形象，變形與夸張可以不受任何限制。1、17世紀荷蘭繪畫的主要成就是什么？（1）為適應(yīng)新興資產(chǎn)階級和市民的需要，油畫逐漸

23、普及到中、小資產(chǎn)階級和市民階層中去，并成為一種商品大量進入市場。故小幅而制作精致的油畫日益流行，從而形成一個人數(shù)眾多的“荷蘭小畫派?！保?）隨著繪畫服務(wù)對象的改變，作品的題材內(nèi)容發(fā)生了深刻的變化。肖像畫、風俗畫得到很大發(fā)展。風景畫、景物畫也很發(fā)達。為適應(yīng)市場需要，繪畫體裁出現(xiàn)首次分工，且得到全面發(fā)展。2、19世紀法國美術(shù)先后產(chǎn)生了哪些重要流派，各有何突出特色？（1）新古典主義。崇尚理性、重素描、輕色彩。（2）浪漫主義。強調(diào)感性、重色彩、輕素描。（3）現(xiàn)實主義。注重寫實，熱愛自然，渴望即刻可及的現(xiàn)實。（4）印象主義。強調(diào)光色效果，追求瞬間印象。（5）新印象主義。按色彩分割理論，以“色點”的形呈現(xiàn)

24、于畫面上。（6）后印象主義。重視抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。四、作品分析，1、倫勃朗的夜巡（1）荷蘭獨立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風俗題材性質(zhì)的團體肖像畫應(yīng)運而生。（2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。（3）畫面整體處理得富有戲劇性，人物動態(tài)各異、形象生動，明暗變化強烈。（4）打破了“巴洛克”風格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。在藝術(shù)性或思想性上具有不可低估的價值。2、米勒的拾穗（1）1848-1840年是法國現(xiàn)實主義大放光彩的時代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時代。（2）表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過的田里尋找遺落的麥穗

25、。（3）主題鮮明，空間感強，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。（4）使普通勞動場面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會意義在于史詩所不能達到的質(zhì)樸平凡。1、達·芬奇的蒙娜麗莎（1）文藝復興確立了個人的價值，肯定了現(xiàn)實生活的積極意義。（2）成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。（3）人物儀態(tài)安詳、表情平靜。金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。雙手刻畫精確、豐滿、背景運用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。（4）體現(xiàn)了畫家以科學的精神去觀察自然的態(tài)度，是一首贊美自然的頌歌。2、羅丹的思想者（1）19世紀法國現(xiàn)實主義雕塑家，以自己的作品闡

26、明自己的觀點，同占政治地位的法國古典派風格分庭抗禮。（2）以但丁的形象為藍本，塑造了一尊組裝結(jié)實的裸體勞動者形象。（3）人物形象表現(xiàn)深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復雜思想的化身。具有強烈的藝術(shù)效果。（4）作為一種改造世界力量的象征，真誠地把人類生活中最深刻的愛與美展示給人們，在以后的社會生活中一直發(fā)生著強大的作用。1、古希臘米隆的阿佛洛狄忒（斷臂的維納斯）。（1）希臘化時期，雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達的經(jīng)濟基礎(chǔ)上，越來越趨向世俗化。優(yōu)美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。（2）塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。（3）軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感。表情寧靜、溫柔、端莊。集中了人間女性的一切美質(zhì)，達

27、到了古典理想美的高度。（4）是古代人對人的力量和美的肯定和歌頌。作品以其空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒的魅力。2、籍里柯的梅杜薩之筏。（1）法國波旁王朝復辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產(chǎn)階級人士感到失望，故借作品對現(xiàn)實進行影射和抨擊。（2）取材于當時法國發(fā)生的一起海上遇難事件。（3）畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題，擴大了表現(xiàn)的空間?？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B(tài)。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。（4）主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的強烈渴望。同時宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時代的影響。1、大衛(wèi)的馬拉之死：（1

28、）隨著法國大革命的到來，藝術(shù)傾向從表現(xiàn)女性的肉感變?yōu)樾麚P視死如歸的堅強。（2）以崇敬的心情表現(xiàn)了馬拉被刺殺在浴缸里的情景。（3）構(gòu)圖簡潔單純，人物造型追求紀念碑雕像效果，給人一種莊嚴肅穆的感覺。色彩的強烈對比更突出了馬拉的形象。（4）具有強烈的號召力。是畫家一生中意義最大的肖像性歷史畫。2、畢加索的格爾尼卡（1）本世紀三十年代的西班牙內(nèi)戰(zhàn)，給人民帶來了沉重的災(zāi)難。（2）描繪了西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭法西斯瘋狂轟炸的悲慘背景。（3）采用古典的三角形構(gòu)圖，以黑白相間造成強烈對比。大量運用夸張、變形及象征手法，深化了悲劇的主題。（4）作品似沉默的宣言，宣告了法西斯的罪行，體現(xiàn)了作者鮮明的愛憎，表達了人民復仇的決心和決戰(zhàn)到底的精神。1、列賓的伏爾加纖夫（1）19世紀下半葉俄國美術(shù)在革命民主主義者進步思潮的影響下，形成強大的、批判現(xiàn)實主義主流。（2）以狹長的橫幅展現(xiàn)一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫的形象。（3）人物性格高度典型化，畫面色彩對比強烈。炎熱干燥的氣候更加重了這組拉纖人物的悲劇性。（4）反映了深刻的民族性，給人以強烈的感染力。2、莫奈的日出·印象（1）19世紀下半葉科學尤其光學的進步，促使許多青年畫家在油畫新表現(xiàn)方法上進行大膽的探索。（2）描繪了法國了勒阿弗爾港口的一個多霧的早晨。（3）表現(xiàn)了強烈的光色變化與空氣