2013屆高三語(yǔ)文詩(shī)歌鑒賞練習(xí)（12首）

1、2013屆高三語(yǔ)文詩(shī)歌鑒賞練習(xí)1.閱讀下面的詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題。（8分）木芙蓉 呂本中小池南畔木芙蓉，雨后霜前著意紅 。 猶勝無(wú)言舊桃李，一生開(kāi)落任東風(fēng)。窗前木芙蓉 范成大辛苦孤花破小寒，花心應(yīng)似客心酸。 更憑青女留連得，未作愁紅怨綠看。注青女：傳說(shuō)中掌管霜雪的女神。這兩首詩(shī)都描述了木芙蓉的什么自然屬性？都運(yùn)用了哪種修辭手法？ 描述了木芙蓉開(kāi)花的自然屬性。運(yùn)用了擬人手法。兩首詩(shī)中木芙蓉的形象有什么不同？ 呂詩(shī)著重描寫(xiě)的是逍遙閑適，任由風(fēng)吹雨打的形象；范詩(shī)寫(xiě)的木芙蓉孤苦、心酸，處境凄涼，但作者并沒(méi)有把這花看作愁苦。前者是閑適之士的豪邁與大度的形象，后者是在凄苦孤獨(dú)的環(huán)境中的樂(lè)觀者形象。 賞析(1

2、)：首句點(diǎn)明木芙蓉生長(zhǎng)的地方，就是在小池的南邊。第二句“雨后霜前著意紅”，用了擬人的手法，寫(xiě)木芙蓉風(fēng)吹雨打之后，在寒霜的侵?jǐn)_之下，用心努力地開(kāi)放出美麗的花朵，突出了木芙蓉不畏艱難、無(wú)懼風(fēng)霜的特性?！蔼q勝無(wú)言舊桃李”借用“桃李不言，下自成蹊”的典故。詩(shī)人在這里說(shuō)木芙蓉“猶勝無(wú)言舊桃李”，就是說(shuō)它的品格比桃李更讓人敬佩。“一生開(kāi)落任東風(fēng)”寫(xiě)出了木芙蓉的從容與淡定，不管風(fēng)吹雨打，不管環(huán)境多么的惡劣，也按自己的本性，自開(kāi)自落。這是一種瀟灑，從容自在的形象，詩(shī)人好像是在寫(xiě)木芙蓉的品格，實(shí)際上是托物言志。抒發(fā)自己也要像木芙蓉那樣，不管環(huán)境有多惡劣，不管有多么的艱難，也依然從容淡定，堅(jiān)持走自己的路。 賞析(

3、2)【說(shuō)明】這是詩(shī)人早期作品，寫(xiě)秋天盛開(kāi)的木芙蓉花不怕寒霜，傲然怒放，沒(méi)有一般的花那樣纖弱，動(dòng)不動(dòng)就是“愁紅怨綠”的可憐樣子。作者借木芙蓉表現(xiàn)了自己少年時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)、昂揚(yáng)不凡的氣度。 【解釋】破小寒-冒著微寒。指芙蓉花在秋天的傲然神態(tài)。這句說(shuō)：花的心情和人的心情想來(lái)應(yīng)該是一樣的。青女-中的霜神，主管降霜下雪。留連-逗留。愁紅怨綠-形容秋末殘敗的花的可憐樣子。這兩句說(shuō)：不會(huì)象一般花朵那樣，動(dòng)不動(dòng)就是一副可憐相！ 賞析：“辛苦孤花破小寒”用擬人手法寫(xiě)出了木芙蓉冒著秋天的微寒，努力的開(kāi)放?！靶量唷秉c(diǎn)出了環(huán)境的惡劣，“孤花”寫(xiě)出了其它的花兒都已經(jīng)凋謝，只有木芙蓉還在堅(jiān)強(qiáng)的開(kāi)放。就像“歲寒，而知松柏之后

4、凋也”里講得一樣，在惡劣的環(huán)境下還能美麗的綻放的木芙蓉，品格有是多么的堅(jiān)貞不屈。 “花心應(yīng)似客心酸”也是用擬人手法，點(diǎn)出花的心情和人的心情想來(lái)應(yīng)該是一樣的，是那么的艱辛。酸-艱辛，就是前句說(shuō)的辛苦。其實(shí)這里詩(shī)人是以木芙蓉自比，也寫(xiě)出了他自己也正處于比較艱辛的環(huán)境里。 “更憑青女留連得” 憑致意的意思。青女就是傳說(shuō)中主管霜雪的女神。青女留連不走，意思就是霜雪不停，繼續(xù)肆虐。整句話的意思就是它（芙蓉）更向霜神致意，你盡管降霜下雪好了，我是不怕寒冷侵襲的，就如同海燕里說(shuō)的那樣：“讓暴風(fēng)雨來(lái)得更猛烈些吧?！?“未作愁紅怨綠看”中的“愁紅怨綠”是指那些殘敗的花兒，整句的意思就是說(shuō)木芙蓉不會(huì)像一般的花朵一

5、樣，經(jīng)受不起霜雪的摧殘，霜雪一來(lái)，就殘敗不堪。而木芙蓉在霜雪中卻依然能開(kāi)放出美麗的花朵。2.閱讀下面這首詞，然后回答問(wèn)題。(8分)醉落魄·詠鷹 清陳維崧寒山幾堵，風(fēng)低削碎中原路。秋空一碧無(wú)今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。男兒身手和誰(shuí)賭？老來(lái)猛氣還軒舉。人間多少閑狐兔。月黑沙黃，此際偏思汝。注堵：座。 削碎中原路：形容鷹掠地飛過(guò)。 軒舉：意氣飛揚(yáng)。（1）這首詞的上片主要是用什么表現(xiàn)手法來(lái)寫(xiě)鷹的？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。 主要運(yùn)用了襯托的手法。 借用壁立的寒山、空曠的大地、澄碧的秋空等場(chǎng)景，來(lái)襯托鷹的形象。（把“襯托”答成“烘托”也算對(duì)）（2）結(jié)合下片的句子，分析詞人表達(dá)了怎樣的思想感情。“男兒身手和

6、誰(shuí)賭？老來(lái)猛氣還軒舉”，表達(dá)了猛氣猶存、老當(dāng)益壯的情懷?！叭碎g多少閑狐兔。月黑沙黃，此際偏思汝”，表達(dá)了期待施展抱負(fù)、建功立業(yè)的志向。 翻譯 冰冷的山峰有好幾座，北風(fēng)貼著地面削碎了中原大地。秋天晴空萬(wàn)里好像與古代無(wú)異。醉酒之后袒露衣裳，似乎還記得當(dāng)年呼喊尋覓的地方。 男子漢的身手應(yīng)該和誰(shuí)較量？即使到了老年也應(yīng)該氣勢(shì)磅薄，意氣風(fēng)發(fā)。這個(gè)世界有多少悠閑的狐貍與野兔。月黑沙黃的夜晚，我這時(shí)偏偏想起了你。鑒賞 詞的題目為“鷹”，故多有將此篇?jiǎng)澣朐佄镌~者。然細(xì)味詞情，其“詠物”的成分并不多，而是抒情主體“我”的形象更加突出些，在詞篇中的比重也更大。故作借物詠懷題材來(lái)認(rèn)識(shí)似更恰當(dāng)。開(kāi)篇“寒山幾堵”的“堵”

7、字、“削碎中原路”的“削”字下得極新穎而重拙，有此二字，凌厲激蕩的氣勢(shì)噴薄欲出，堪稱煉字的典范。接數(shù)句以“袒貂裘”、“略記”寫(xiě)出詞人浩茫風(fēng)度，為后文鋪墊。下片興感，“男兒”三句極豪邁，又極悲憤，精警無(wú)匹，如干將出匣，寒光射人。此等句是他人想不到、寫(xiě)不出者，最能代表迦陵詞“鼓舞風(fēng)雷”、“蹈揚(yáng)湖?！钡奶厣?。末二句以荒莽景象收束全篇，于奔放之后作含蓄的一折，特別凸現(xiàn)詞人九曲黃河般的積郁之情，力量沉厚。陳維崧在諸多作品中皆以鷹自比，他所看中的是鷹的軒舉的“猛氣”與矯捷的“身手”，用以抒發(fā)自己疾惡如仇、懲奸除弊的人格風(fēng)范與人生理想。借物抒情，含蓄地表達(dá)詩(shī)人自己想施展抱負(fù)的心情。讀本篇不僅令我們體察到“聲

8、色俱厲”（陳廷焯語(yǔ)）的雄健之美，尤其可感受到“頑者警、懦者立”的精神震撼。第三首詩(shī)歌注三邊：古稱幽、并、涼為三邊。這里泛指當(dāng)時(shí)東北、北方、西北邊防地帶。燕臺(tái)：原為戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕昭王所筑的黃金臺(tái)，這里代稱燕地，用以泛指平盧、范陽(yáng)這一帶。三邊：古稱幽、并、涼為三邊。這里泛指當(dāng)時(shí)東北、北方、西北邊防地帶。危旌：高揚(yáng)的旗幟。投筆吏：漢班超家貧，常為官府抄書(shū)以謀生，曾投筆嘆曰：“大丈夫當(dāng)立功異域以取封侯，安能久事筆硯 間?！焙蠼K以公封定遠(yuǎn)侯。論功：指論功行封。請(qǐng)長(zhǎng)纓：漢終軍曾自向漢武帝請(qǐng)求：“愿受長(zhǎng)纓，必羈南越王而致之闕下?！焙蟊荒显较嗨鶜ⅲ陜H二十余。3閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。 望薊門(mén) 祖 詠 燕臺(tái)

9、一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營(yíng)。 萬(wàn)里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。 沙場(chǎng)烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。 少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓。（1）請(qǐng)寫(xiě)出尾聯(lián)中運(yùn)用的兩個(gè)典故。（2分） （東漢班超）投筆從戎，（西漢終軍）請(qǐng)求長(zhǎng)纓出使南越。（2）詩(shī)以“驚”字開(kāi)頭，并貫穿全篇，請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。（5分） “驚”是“震驚”“震撼”之意，（1分）寫(xiě)出了詩(shī)人初到邊塞的特有感受，（1分）領(lǐng)起下文的景物描寫(xiě)。（1分）邊塞景象和穩(wěn)固軍營(yíng)是詩(shī)人產(chǎn)生“驚”的緣由，（1分）結(jié)尾兩句抒發(fā)“驚”后的感慨。（1分）（3）這首邊塞詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的思想情感？（3分） 表達(dá)了詩(shī)人積極進(jìn)取，要在邊塞建功立業(yè)的思想情感。作品賞析 這首詩(shī)寫(xiě)作者到邊

10、地見(jiàn)到壯麗景色，抒發(fā)立功報(bào)國(guó)的壯志。詩(shī)一開(kāi)始就用“心驚”二字，表示作者對(duì)國(guó)事的擔(dān)憂。接著寫(xiě)聽(tīng)到軍中不斷傳來(lái)鼓角聲，使人感到濃厚的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。中間四句進(jìn)一步具體地描繪了登臺(tái)所見(jiàn)的緊張情況，從而激發(fā)了詩(shī)人投筆從戎、平定邊患、為國(guó)立功的壯志。全詩(shī)一氣呵成，體現(xiàn)了盛唐詩(shī)人的昂揚(yáng)情調(diào)。 燕臺(tái)原為戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕昭王所筑的黃金臺(tái)，這里代稱燕地，用以泛指平盧、范陽(yáng)這一帶?！把嗯_(tái)一去”猶說(shuō)“一到燕臺(tái)”，四字倒裝，固然是詩(shī)律中平仄聲排列的要求，更重要的是，起筆即用一個(gè)壯大的地名，能增加全詩(shī)的氣勢(shì)。詩(shī)人初來(lái)聞名已久的邊塞重鎮(zhèn)，游目縱觀，眼前是遼闊的天宇，險(xiǎn)要的山川，不禁激情滿懷。一個(gè)“驚”字，道出他這個(gè)遠(yuǎn)道而來(lái)的客子的特有

11、感受。這是前半首主意所在，開(kāi)出下文三句。 客心因何而驚呢？首先是因?yàn)闈h家大將營(yíng)中，吹笳擊鼓，喧聲重疊。此句運(yùn)用南朝梁人曹景宗的詩(shī)意：“去時(shí)兒女悲，歸來(lái)笳鼓競(jìng)。借問(wèn)行路人，何如霍去病？”表現(xiàn)軍營(yíng)中號(hào)令之嚴(yán)肅。但僅僅如此，還未足以體現(xiàn)這個(gè)“驚”字。三四兩句更進(jìn)一步，寫(xiě)這笳鼓之聲，是在嚴(yán)冬初曉之時(shí)發(fā)出的。冬季本已甚寒，何況又下雪，何況又是多少天來(lái)的積雪，何況又不止一處兩處的雪，而是連綿千萬(wàn)里的雪；這些雪下得如此之廣，又積得如此之厚，不說(shuō)它是怎樣的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人兩眼生花?！叭f(wàn)里寒光生積雪”這一句就這樣分作四層，來(lái)托出一個(gè)“驚”字。這是往遠(yuǎn)處望。至于向高處望，則見(jiàn)朦朧曙色中，一切

12、都顯得模模糊糊，唯獨(dú)高懸的旗幟在半空中獵獵飄揚(yáng)。這種肅穆的景象，暗寫(xiě)出漢將營(yíng)中莊重的氣派和嚴(yán)整的軍容。邊防地帶如此的形勢(shì)和氣氛，自然令詩(shī)人心靈震撼了。 以上四句已將“驚”字寫(xiě)足，五六兩句便轉(zhuǎn)。處在條件如此艱苦。責(zé)任如此重大的情況下，邊防軍隊(duì)卻是意氣昂揚(yáng)。笳鼓喧喧已顯出軍威赫然，而況烽火燃處，緊與胡地月光相連，雪光、月光、火光三者交織成一片，不僅沒(méi)有塞上苦寒的悲涼景象，而且壯偉異常。這是向前方望?！吧硤?chǎng)烽火連胡月”是進(jìn)攻的態(tài)勢(shì)。詩(shī)人又向周圍望：“海畔云山擁薊城”，又是那么穩(wěn)如磐石。薊門(mén)的南側(cè)是渤海，北翼是燕山山脈，帶山襟海，就像天生是來(lái)拱衛(wèi)大唐的邊疆重鎮(zhèn)的。這是說(shuō)防守的形勢(shì)。這兩句，一句寫(xiě)攻，一

13、句說(shuō)守；一句人事，一句地形。在這樣有力有利氣勢(shì)的感染下，便從驚轉(zhuǎn)入不驚，于是領(lǐng)出下面兩句，寫(xiě)“望”后之感。詩(shī)人雖則早年并不如東漢時(shí)定遠(yuǎn)侯班超初為傭書(shū)吏（在官府中抄寫(xiě)公文），后來(lái)投筆從戎，定西域三十六國(guó)，可是見(jiàn)此三邊壯氣，卻也雄心勃勃，要學(xué)西漢時(shí)濟(jì)南書(shū)生終軍，向皇帝請(qǐng)發(fā)長(zhǎng)纓，縛番王來(lái)朝，立一下奇功了。末聯(lián)連用了兩個(gè)典故。第一個(gè)是"投筆從戎"：東漢班超原在官府抄公文，一日，感嘆說(shuō)，大丈夫應(yīng)該"立功異域"，后來(lái)果然在處理邊事上立了大功。第二個(gè)是"終軍請(qǐng)纓"：終軍向皇帝請(qǐng)求出使南越說(shuō)服歸附，為表現(xiàn)自己有足夠的信心，他請(qǐng)皇帝賜給長(zhǎng)帶子，說(shuō)是在捆

14、南越王時(shí)要用它。祖詠用了這兩個(gè)典故，意思很明白，更有豪氣頓生之感。末二句一反起句的“客心驚”，水到渠成，完滿地結(jié)束全詩(shī)。 這首詩(shī)從軍事上落筆，著力勾畫(huà)山川形勝，意象雄偉闊大。全詩(shī)緊扣一個(gè)“望”字，寫(xiě)望中所見(jiàn)，抒望中所感，格調(diào)高昂，感奮人心。詩(shī)中多用實(shí)字，全然沒(méi)有堆砌湊泊之感；意轉(zhuǎn)而辭句中卻不露轉(zhuǎn)折之痕，于筆仗端凝之中，有氣脈空靈之妙。此即駢文家所謂“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”，亦即古文家所謂“突接”，正是盛唐詩(shī)人的絕技。4.閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。雨雪曲 盧照鄰虜騎三秋入，關(guān)云萬(wàn)里平。雪似胡沙暗，冰如漢月明。高闕銀為闕，長(zhǎng)城玉作城。節(jié)旄零落盡，天子不知名。注：高闕：指長(zhǎng)城兩邊的山。節(jié)旄：符節(jié)上裝飾的牦

15、牛尾，此指唐軍旗幟。（1）頷聯(lián)描繪了一幅什么樣的景象？（2分）雪像胡地的風(fēng)沙一樣茫茫一片，冰像月亮一樣明亮(1分)，描繪了一幅滿地冰雪，天寒地凍的深秋邊塞景象(1分)。（2）頸聯(lián)運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(4分) 比喻（1分），將冰雪比喻為銀、玉，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了塞外奇麗風(fēng)光（1分）。反襯（以樂(lè)景寫(xiě)哀情）（1分），以美麗的雪景反襯戰(zhàn)況的慘烈（1分）。（3）尾聯(lián)表達(dá)了作者什么思想感情？（4分）對(duì)邊關(guān)將士的同情（2分）；對(duì)邊關(guān)將士功名不被天子所知的不平（2分）。 作品簡(jiǎn)析 盧照鄰這首雨雪曲是一首邊塞詩(shī)。此詩(shī)的一個(gè)顯著特征是詩(shī)中所包含的戲劇化元素，表現(xiàn)為自相矛盾及對(duì)立世界的混合。 詩(shī)中寫(xiě)冰雪將

16、長(zhǎng)城裝扮成一個(gè)銀和玉的宮殿，神仙的宮殿。然而具有嘲諷意味的是，中國(guó)的軍隊(duì)正覆沒(méi)在這里。詩(shī)中恰當(dāng)?shù)乇３至恕笆÷詰?zhàn)爭(zhēng)”的手法，但長(zhǎng)城的肅穆景象后面隱藏著征人大量死亡的殘暴事件，而長(zhǎng)城上空云層“平”展， “平”的另一意義是“平定”?！肮?jié)旄零落”具有諷刺意義，“零落”一詞經(jīng)常與秋天樹(shù)木的落葉相聯(lián)系。征人們?nèi)繝奚耍麄兊钠鞄孟袂锾斓臉?shù)葉一樣輕柔地飄落地上，而皇帝并不知道這一切，若只看到平靜景象和瓊玉般關(guān)塞的讀者也未觀察到這一點(diǎn)。他們的“名”，功名，在字面上又指征人的名字，但除了不知名的死者外，整個(gè)場(chǎng)面空無(wú)一人。5.閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。過(guò)平輿，懷李子先，時(shí)在并州黃庭堅(jiān) 前日幽人佐吏曹，我行

17、堤草認(rèn)青袍。【1】心隨汝水春波動(dòng)，興與并門(mén)夜月高。世上豈無(wú)千里馬？人中難得九方皋。酒船漁網(wǎng)歸來(lái)是，花落故溪深一篙。注：1當(dāng)時(shí)詩(shī)人在平輿，其地屬蔡州，汝河流過(guò)其境。友人李子先在并州任吏曹一類的小官。“青袍”是低級(jí)官吏的服飾。（1）第二聯(lián)運(yùn)用了怎樣的表現(xiàn)手法？請(qǐng)簡(jiǎn)析。（3分） 虛實(shí)結(jié)合（1分）。前句實(shí)寫(xiě)，汝水流動(dòng)，詩(shī)人的心也隨波起伏，思念著遠(yuǎn)方的友人（1分）。后句虛寫(xiě)，想象朋友在并州賞月，興致與皓月?tīng)?zhēng)高（1分，想象朋友在并州賞月懷我，亦可）。這一聯(lián)前實(shí)后虛，抒寫(xiě)對(duì)友人的懷念。（如果答“借景抒情”并作解析給2分）（2）尾聯(lián)寫(xiě)漁船載酒、水漲花落，有什么作用？（3分）漁船載酒，水漲花落，構(gòu)成一幅優(yōu)美寧?kù)o

18、的閑居生活圖（1分），以景作結(jié)，寓情于景（1分），含蓄蘊(yùn)藉地表現(xiàn)出詩(shī)人理想中的隱逸生活（1分）。（3）結(jié)合全詩(shī)，說(shuō)說(shuō)詩(shī)歌抒發(fā)了詩(shī)人哪些思想感情。（4分）對(duì)友人的思念之情。（前四句，寫(xiě)朋友前不久在并州做了吏曹一類的小官，詩(shī)人見(jiàn)到河堤上的青草，想起了身著青袍的友人，他思友心切，心潮起伏。）知音難遇，懷才不遇的感慨。（“世上”一聯(lián)借九方皋的典故，既是自嘆，也是為友人不得重用而惋惜。）歸隱之思。（尾聯(lián)描繪隱逸生活的美好，表達(dá)退隱的心愿。）（寫(xiě)出一點(diǎn)1分，2點(diǎn)2分，3點(diǎn)4分。） 作品賞析黃庭堅(jiān)在1067年（宋英宗治平四年）登進(jìn)士第后，被任命為葉縣（今屬河南）尉。因?yàn)榈焦僬`期，受到上級(jí)官吏的譴責(zé)；縣尉職位

19、低，俸祿也少，不足以養(yǎng)家，心中總是悶悶不樂(lè)。這首詩(shī)是他在1071年（熙寧四年）春天，辭去葉縣尉職務(wù)時(shí)所作，表達(dá)的便是得不到賞識(shí)欲歸湖山的心情。 一二句主客并提，以彼此遠(yuǎn)居又各不得意為“懷”字提供豐富的內(nèi)容。“幽人”指李子先，他在并州（治所在今山西太原）作小官?！扒嗯邸笔窍录?jí)官員的服裝。歷代文人常用青草比青袍，如庾信哀江南賦：“青袍如草?！倍鸥υ?shī)：“汀草亂青袍?！焙胁槐灰?jiàn)用的意思。這里作者說(shuō)“堤草”認(rèn)出自己的青袍來(lái)，不光屬思奇巧，而且以草為有情物來(lái)反襯人的情懷難禁，效果極好。 三四句承首聯(lián)中“各在異地”的含義，敘遙相思念之情。這兩句借景抒情，情景互生。作者時(shí)在平輿，地近汝水。前句寫(xiě)自己，后句寫(xiě)

20、朋友，但同第一二句一樣都用實(shí)寫(xiě)法。仿佛友人也在目前，詩(shī)人頗覺(jué)親切。五六句承首聯(lián)中“各不得志”的含義，寫(xiě)無(wú)人理解的憤懣。這兩句詩(shī)措辭自然，對(duì)仗工穩(wěn)而又意在言外，顯示出詩(shī)人錘煉語(yǔ)言的深厚功力 末二句寫(xiě)出全詩(shī)的主旨，勸李子先也解官歸故里，與詩(shī)人同游。其中“歸來(lái)”二字明言作者用心，緊接著又下一個(gè)很有分量的“是”字，但詩(shī)人猶嫌不足，同時(shí)還用水漲花落、漁船載酒構(gòu)成一幅具有強(qiáng)烈吸引力的圖畫(huà)，勸歸之意發(fā)揮得淋漓盡致。 各聯(lián)之間，首聯(lián)說(shuō)官卑，頷聯(lián)寫(xiě)春興，頸聯(lián)嘆九方皋之罕見(jiàn)，尾聯(lián)敘故溪之可游，每聯(lián)下語(yǔ)也如同不知其所從來(lái)。但細(xì)味詩(shī)意，脈理仍然是清晰可辨的。因?yàn)閺膬?nèi)容上講，詩(shī)人和朋友之所以“心動(dòng)”、“興高”，并不僅僅

21、是感覺(jué)到“春波”、“夜月”的緣故，更重要的是他感慨于自己“佐吏曹“、“青袍”這樣的低下地位，因此也就極容易作千里馬、九方皋之嘆，慨嘆之余，希望能退隱于酒船漁網(wǎng)之間，也就是順理成章了。從結(jié)構(gòu)上看，首聯(lián)總提，中間兩聯(lián)分議，末聯(lián)收攏，也分得巧妙，合得有力，既富變化，又做到了天衣無(wú)縫。6.閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。淇上送趙仙舟 王 維相逢方一笑，相送還成泣。祖帳已傷離，荒城復(fù)愁入。天寒遠(yuǎn)山凈，日暮長(zhǎng)河急。解纜君已遙，望君猶佇立。（1）本詩(shī)在表達(dá)離別之情時(shí)使用了哪些手法？試結(jié)合具體詩(shī)句分析。（3分）借景抒情，借荒城、寒天、凈山、暮日、長(zhǎng)河等凄清景象，傳達(dá)了作者感傷之情；直抒胸臆，頷聯(lián)直接點(diǎn)出“傷離

22、”、“愁”的情感；細(xì)節(jié)描寫(xiě)（動(dòng)作描寫(xiě)），以佇立河邊的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)作者對(duì)友人的不舍。（2）詩(shī)中作者感情經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段？（3分）相逢時(shí)的歡愉，分別時(shí)的愁苦，分別后的惆悵。 注釋譯文祖三即祖詠，是王維詩(shī)友，王維另有贈(zèng)祖三詠一詩(shī)，稱彼此“結(jié)交二十載”，可見(jiàn)交誼之深。此詩(shī)作于貶謫濟(jì)州時(shí)。 “相逢方一笑 ，相送還成泣 ?！逼鹁淦揭兹缭?，寫(xiě)兩人才相逢又相別了，剛高興了一會(huì)，現(xiàn)在又悲傷了起來(lái)。這兩句語(yǔ)言樸實(shí)平易但蘊(yùn)含的情感又很豐富?！跋喾?”、“相送”“方 ”、“還”傳達(dá)出來(lái)去匆匆的遺憾?！斑€成泣”一方面表明友情是多么真摯、深厚；另一方面短暫的“笑”對(duì)“泣”又起了反襯、加強(qiáng)的作用。這兩句真是天生的好言語(yǔ)。 下

23、兩句亦是敘別，“祖帳”，即餞別，“荒城”，指濟(jì)州。這兩句說(shuō)：餞別時(shí)我已悲傷不已，哪堪別你之后獨(dú)自進(jìn)城呢 ?！盎某恰奔催叧堑囊馑?。濟(jì)州位于黃河下游，他在被出濟(jì)州中謂之“井邑海云深”，謫居于此，自然更生遙遠(yuǎn)之感了。他的愁入荒城，也含有不甘于這種境遇的意思。 “天寒遠(yuǎn)山凈，日暮長(zhǎng)河急?！边@兩句寫(xiě)到環(huán)境，仿佛一路絮談，周圍環(huán)境都未顧及，此時(shí)友人解纜離去，才注意到佇望中的這些景象。這兩句使人產(chǎn)生時(shí)間感 ，“祖帳”進(jìn)行了多長(zhǎng)時(shí)間啊。這景象引起作者特別注意，自是迎合了他此時(shí)的情緒。表現(xiàn)出友人離去造成自己的空虛感、落寞感，而“日暮長(zhǎng)河急”更加重了心緒的撩亂。詩(shī)人就是在這種背景下望著友人離去，真是“黯然銷魂”至

24、極了 。 “解纜君已遙 ”，寫(xiě)船快，實(shí)則怨船快；“望君猶佇立”，一個(gè)“猶”可見(jiàn)他是何等執(zhí)著，這類的詩(shī)句很多，只是王維這兩句用兩個(gè)“君”分明是談話口吻，仿佛此時(shí)他在心里默默地與友人在交談。 7.閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。送魏十六還蘇州 皇甫冉秋夜沉沉此送君，陰蟲(chóng)切切不堪聞。 歸舟明日毗陵道，回首姑蘇是白云。注皇甫冉，唐代詩(shī)人。作者的朋友魏十六曾從蘇州(即“姑蘇”)到常州(即“毗陵”，唐時(shí)常州為毗陵郡)方向來(lái)拜訪他；魏十六返回蘇州時(shí)，作者乘船相送。陰蟲(chóng)，指蟋蟀。(1)請(qǐng)簡(jiǎn)要概括這首詩(shī)表達(dá)的思想感情。表達(dá)了送別友人時(shí)內(nèi)心的沉重與感傷，也表達(dá)了設(shè)想別后而流露出的留戀、孤獨(dú)和惆悵。(2)這首詩(shī)運(yùn)用

25、了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。詩(shī)中的“實(shí)”是詩(shī)人送別友人時(shí)秋夜的環(huán)境，“虛”是詩(shī)人想象別后的明天，自己在歸舟中回望蘇州只見(jiàn)悠悠白云而不見(jiàn)友人；詩(shī)人借助想象，運(yùn)用以虛寫(xiě)實(shí)的手法拓展了詩(shī)歌意境，深化了送別友人時(shí)的感情(留戀、孤寂和感傷)。 作品鑒賞 “秋夜沉沉此送君，陰蟲(chóng)切切不堪聞”這兩句寫(xiě)詩(shī)人在秋夜沉沉的晚上，聽(tīng)著蟋蟀（即“陰蟲(chóng)”）切切的鳴叫聲，想到自己明天就要與友人分別，心情異常沉重。 在寫(xiě)法上，這兩句真切地寫(xiě)出了送別時(shí)那種黯然神傷的環(huán)境，通過(guò)環(huán)境的烘染，把即將離別的愁緒表達(dá)得婉轉(zhuǎn)有致?！扒镆埂?，點(diǎn)出送別的時(shí)間。秋天氣氛肅殺，特別是在秋天的晚上，本來(lái)就容易勾起對(duì)朋友的思念，而偏偏在此時(shí)，

26、自己卻要送好友離去?！按怂途比郑肿滞赋鏊蛣e時(shí)的凄苦之情?！俺脸痢倍?，一方面從視覺(jué)著筆，寫(xiě)在船上看見(jiàn)四野茫茫，黑夜深深，無(wú)邊無(wú)際，什么也看不清；另一方面寫(xiě)出了作者的心情相當(dāng)沉重，可謂一箭雙雕。同時(shí)，作者又從聽(tīng)覺(jué)著筆，寫(xiě)兩岸草叢中蟋蟀的鳴叫，“切切”的叫聲似在相互傾訴，又似在低低飲泣，這悲傷的秋聲，使即將離別的人不忍卒聞。兩句從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面，選取了最能代表秋夜傷懷的景物，交叉描寫(xiě)，雖沒(méi)有明說(shuō)送別的愁苦，然而經(jīng)過(guò)環(huán)境的渲染，這種愁苦具體形象，伸手可觸，真正做到了“不著一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉難，已不堪憂”（司空?qǐng)D二十四詩(shī)品）。 “歸舟明日毗陵道，回首姑蘇是白云?！边@兩句作者以想象中的明天

27、，與此時(shí)的秋夜作對(duì)比，進(jìn)一步表達(dá)了離情別緒。作者想：今夜，雖然有離別的愁苦，但畢竟還沒(méi)有分手，還可以在一起傾心敘談。而送君千里終有一別，到明天，當(dāng)我再在這只船中回望你所在的蘇州時(shí)，那就見(jiàn)不到你了，唯見(jiàn)到滿天的白云。到那時(shí)，凄然孤獨(dú)之情，一定比今晚更深更濃。 這兩句看似在寫(xiě)明日的白天，其實(shí)仍是在寫(xiě)今晚的秋夜，通過(guò)這樣別出心裁的安排，更為深刻地表達(dá)出秋夜送別的難分難舍。 全詩(shī)結(jié)構(gòu)巧妙，語(yǔ)雖平淡而意味深長(zhǎng)。疊字的運(yùn)用使詩(shī)讀來(lái)瑯瑯上口，富于聲情美8.閱讀下面這首唐詩(shī)，回答問(wèn)題。秋浦途中 杜牧蕭蕭山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)一岸蒲。 為問(wèn)寒沙新到雁，來(lái)時(shí)還下杜陵無(wú)？注秋浦，唐時(shí)為池州州治所在，詩(shī)人被貶官外放時(shí)途

28、經(jīng)此地。杜陵，在長(zhǎng)安西南，詩(shī)人家鄉(xiāng)樊川所在地。(1)請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，簡(jiǎn)要賞析前兩句詩(shī)中的“蕭蕭”和“淅淅”兩個(gè)擬聲詞。“蕭蕭”和“淅淅”使用了擬聲手法(象聲詞、疊音詞)，“蕭蕭”摹秋雨聲，“淅淅”摹溪風(fēng)聲，凄風(fēng)苦雨，表現(xiàn)了作者旅途的艱辛，襯托了作者的孤寂悲涼之情。 (2)詩(shī)的后兩句運(yùn)用了什么手法？表達(dá)了什么樣的感情？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句具體分析。詩(shī)的后兩句運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合(想象)的手法，問(wèn)大雁是虛，牽掛故鄉(xiāng)是實(shí)。委婉地表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)和親人的思念牽掛之情。 作品鑒賞一、二兩句寥寥幾筆，就把山程水驛、風(fēng)雨凄迷的行旅圖畫(huà)生動(dòng)地勾勒出來(lái)了。 “蕭蕭”、“淅淅”兩個(gè)象聲詞，在這里是互文，兼言風(fēng)雨。并著“一岸蒲”三字以

29、寫(xiě)風(fēng)，蓋風(fēng)不可見(jiàn)，借蒲葉的搖動(dòng)有聲而始見(jiàn)，給人一種身臨其境的感覺(jué)。這首詩(shī)的頭兩句在外圍刷色，展示出一幅風(fēng)雨凄其的畫(huà)面，下一步該如何發(fā)展、深入、掀起感情的漩渦呢？詩(shī)人把目光轉(zhuǎn)向了飛落寒汀的鴻雁，三、四兩句以虛間實(shí)，故設(shè)一問(wèn)，陡然地翻起波瀾，可謂筆力奇橫，妙到毫顛。從構(gòu)思方面說(shuō)，它意味著：第一，沿著飛鴻的來(lái)路，人們的思想從眼前的實(shí)景延伸到遙遠(yuǎn)的天邊，擴(kuò)展了詩(shī)的畫(huà)面；第二，問(wèn)及禽鳥(niǎo)，癡作一喻，顯見(jiàn)出旅程的孤獨(dú)與岑寂來(lái)；第三，寄情歸雁，反襯出詩(shī)人有家歸不得的流離之苦。這些意蘊(yùn)沒(méi)有直接說(shuō)出，而是寓情于景，令人于恬吟密詠中體味而得。有不著一字，盡得風(fēng)流的妙趣。第三句轉(zhuǎn)折得好，第四句就如順?biāo)麓粯?，自然?/p>

30、泊，有著無(wú)限的風(fēng)致?！岸帕辍?，在長(zhǎng)安西南，詩(shī)人朝夕難忘的老家樊川，就在那里。“來(lái)時(shí)還下杜陵無(wú)？”輕聲一問(wèn)，就把作者對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)親人的懷念，就把他宦途的棖觸、羈旅的愁思，宛轉(zhuǎn)深致地表現(xiàn)出來(lái)了。9閱讀下面這首唐詩(shī)，回答問(wèn)題漢江臨泛 王 維楚塞三湘接，荊門(mén)九派通。江流天地外，山色有無(wú)中。都邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。（1）三、四兩句寫(xiě)出了景物怎樣的特點(diǎn)? 江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)和兩岸青山迷迷蒙蒙、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的特點(diǎn)。（2）從整首詩(shī)看，作者流露出什么樣的感情？對(duì)襄陽(yáng)風(fēng)物的熱愛(ài)之情，充滿了積極樂(lè)觀的情緒。 作品鑒賞 “楚塞三湘接，荊門(mén)九派通”，語(yǔ)工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫(huà)幅的背景。

31、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，湖北、湖南等地都屬于楚國(guó)，而襄陽(yáng)位于楚之北境，所以這里稱“楚塞”?！叭妗?，一說(shuō)湘水合漓水為漓湘，合蒸水為蒸湘，合瀟水為瀟湘，合稱三湘；一說(shuō)為湖南的湘潭、湘陰、湘鄉(xiāng)。古詩(shī)文中，三湘一般泛稱今洞庭湖南北、湘江一帶?！扒G門(mén)”，山名，在今湖北宜都縣西北?！熬排伞保搁L(zhǎng)江的九條支流，相傳大禹治水，開(kāi)鑿江流，使九派相通。詩(shī)人泛舟江上，縱目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來(lái)的“三湘”之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長(zhǎng)江九派匯聚合流。詩(shī)雖未點(diǎn)明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢(shì)。詩(shī)人將不可目擊之景，予以概寫(xiě)總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫(huà)邊，為整個(gè)

32、畫(huà)面渲染了氣氛。 “江流天地外，山色有無(wú)中”，以山光水色作為畫(huà)幅的遠(yuǎn)景。漢江滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無(wú)。前句寫(xiě)出江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)，后句又以蒼茫山色烘托出江勢(shì)的浩瀚空闊。詩(shī)人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的油畫(huà)和色調(diào)濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫(huà)面的氣韻生動(dòng)。而“天地外”、“有無(wú)中”，又為詩(shī)歌平添了一種迷茫、玄遠(yuǎn)、無(wú)可窮盡的意境，所謂“含不盡之意見(jiàn)于言外”。首聯(lián)寫(xiě)眾水交流，密不間發(fā)，此聯(lián)開(kāi)闊空白，疏可走馬，畫(huà)面上疏密相間，錯(cuò)綜有致。 接著，詩(shī)人的筆墨從“天地外”收攏，寫(xiě)出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空?！闭?dāng)

33、詩(shī)人極目遠(yuǎn)望，突然間風(fēng)起浪涌，所乘之舟上下波動(dòng)，眼前的襄陽(yáng)城郭也隨著波浪在江水中浮浮沉沉。風(fēng)越來(lái)越大，波濤越來(lái)越?jīng)坝?，浪拍云天，船身顛簸，仿佛天空也為之搖蕩起來(lái)。風(fēng)浪之前，船兒是平緩地在江面行駛，城郭是靜止地立于岸邊，遠(yuǎn)空是不動(dòng)地懸于天際；風(fēng)浪忽至，一切都動(dòng)了起來(lái)。這里，詩(shī)人筆法飄逸流動(dòng)。明明是所乘之舟上下波動(dòng)，卻說(shuō)是前面的城郭在水面上浮動(dòng)；明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說(shuō)成天空也為之搖蕩起來(lái)。詩(shī)人故意用這種動(dòng)與靜的錯(cuò)覺(jué)，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢(shì)?！案　?、“動(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞用得極妙，使詩(shī)人筆下之景活起來(lái)了，詩(shī)也隨之飄逸起來(lái)了，同時(shí)，詩(shī)人的一種泛舟江上的怡然自得的心態(tài)也從中表現(xiàn)了出來(lái)，江水磅礴的氣也表現(xiàn)了

34、出來(lái)。詩(shī)人描繪的景象是泛舟所見(jiàn)，舟中人產(chǎn)生了一種動(dòng)蕩的錯(cuò)覺(jué)，這種錯(cuò)覺(jué)也正好符合詩(shī)句中的漢水的描寫(xiě)，所以這兩個(gè)詞用得極其恰當(dāng)。 “襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁?！鄙轿?，即山簡(jiǎn)，晉人。晉書(shū)·山簡(jiǎn)傳說(shuō)他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽(yáng)。當(dāng)?shù)亓?xí)氏的園林，風(fēng)景很好，山簡(jiǎn)常到習(xí)家池上大醉而歸。詩(shī)人要與山簡(jiǎn)共謀一醉，流露出對(duì)襄陽(yáng)風(fēng)物的熱愛(ài)之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂(lè)觀的情緒。尾聯(lián)詩(shī)人直抒胸臆，表達(dá)了留戀山水的志趣。 這首詩(shī)給讀者展現(xiàn)了一幅色彩素雅、格調(diào)清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫(huà)。畫(huà)面布局，遠(yuǎn)近相映，疏密相間，加之以簡(jiǎn)馭繁，以形寫(xiě)意，輕筆淡墨，又融情于景，情緒樂(lè)觀，這就給人以美的享受。10.閱

35、讀下面的宋詞，根據(jù)提示，完成賞析。(8分)一叢花溪堂玩月作陳亮 冰輪斜輾鏡天長(zhǎng)，江練隱寒光。危闌醉倚人如畫(huà)，隔煙村、何處鳴榔？烏鵲倦棲，魚(yú)龍?bào)@起，星斗掛垂楊。 蘆花千頃水微茫，秋色滿江鄉(xiāng)。樓臺(tái)恍似游仙夢(mèng)，又疑是、洛浦瀟湘。風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼。 【注】陳亮(11431194)，字同甫，南宋著名詞人，倡言恢復(fù)中原，數(shù)次因言獲罪。鳴榔：象聲詞，漁人捕魚(yú)時(shí)敲擊船幫發(fā)出聲音。洛浦：洛水之濱，借指洛神。瀟湘：湘水之神。(1) 此詞寫(xiě)景歷來(lái)為后代詞人所稱道，結(jié)合上闋內(nèi)容，簡(jiǎn)要分析作者運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法描繪出這一幅美景？(4分) )以動(dòng)寫(xiě)靜或動(dòng)靜結(jié)合。“輾”和“隱”字采用擬人修辭，化靜為動(dòng)，給人以

36、運(yùn)動(dòng)感，描繪出月照澄江、江天一色的壯觀景色。(或用反襯的手法，以鬧寫(xiě)靜，運(yùn)用“鳴榔”之聲襯托此時(shí)之寂靜，表現(xiàn)秋夜月夜幽靜之美。)虛實(shí)結(jié)合：“隔煙村魚(yú)龍?bào)@起”為作者想象之景，“星斗掛垂楊”句為實(shí)景，兩者結(jié)合表現(xiàn)出月夜迷蒙而富有生機(jī)的特征。(得分要點(diǎn)：答對(duì)一點(diǎn)得2分，答對(duì)兩點(diǎn)得滿分，手法簡(jiǎn)析) (2)指出下闋中“風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼”這三句在詞中的作用。(4分) 結(jié)尾三句起著突轉(zhuǎn)作用，從前文極寫(xiě)秋江月夜迷人的景色轉(zhuǎn)化到詞人內(nèi)心深處對(duì)中原淪陷、江山易主而發(fā)的感慨，提高了詞的境界，豐富了詞的內(nèi)涵，產(chǎn)生了聲情悲壯，含義深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。(答題要點(diǎn)在于從內(nèi)容與形式兩個(gè)方面分析) 賞析這首詞是一首玩

37、賞風(fēng)景作品，但由于融進(jìn)了感嘆國(guó)家興亡的內(nèi)容，從而使它的認(rèn)識(shí)意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開(kāi)大變，但由于描寫(xiě)有序、布局有致，又有“玩月”二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領(lǐng)，所以，全詞結(jié)構(gòu)仍顯得很嚴(yán)謹(jǐn)。 全詞共分三部分。上片起首兩句為第一部分，先總寫(xiě)月照澄江、水映長(zhǎng)空的雄偉景觀。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相輝映的壯麗圖景?！氨啞保冈??！靶陛殹?，即斜照。但何以必用“輾”字而不用“照”字？蓋“輾”字有轉(zhuǎn)動(dòng)的意思，用在這里，不僅與“冰輪”搭襯得當(dāng)，而且，還給人以運(yùn)動(dòng)感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月輪，正隨著江水的流動(dòng)而緩緩移動(dòng)?！扮R天長(zhǎng)”，極言波明如鏡，把

38、整個(gè)長(zhǎng)空都映現(xiàn)出來(lái)。“江練”從謝朓晚登三山還望京邑詩(shī)“澄江靜如練”句而來(lái)，謂江水清澈見(jiàn)底，宛如一條長(zhǎng)長(zhǎng)的白色綢帶?！半[寒光”，則謂月光和水色渾然一體。“隱”字可謂一字傳神，寫(xiě)出了月光無(wú)聲地射照江水的韻致。而“寒”字，既與上句的“冰輪”相綰合，又暗伏下片的“秋色”。這兩句的江月傳神寫(xiě)照，境界闊大，景象宛然。 從“危闌”句到下片的“又疑是”句是第二部分，寫(xiě)秋月照耀下的江鄉(xiāng)景色。“危闌”句承上啟下，順筆交代一下“溪堂玩月”的感受，詞人完全陶醉在這畫(huà)圖般的景色之中了?！拔ｊ@”，即高樓上的欄桿，照應(yīng)了題面中的“溪堂”二字，說(shuō)明“玩月”的所在是臨江的樓臺(tái)?！白硪小保瑢?xiě)出了作者憑欄玩月賞景的情態(tài)，但“醉”字

39、不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉”的“醉”，著此一字就把詞人彼時(shí)的心態(tài)也寫(xiě)出來(lái)了。詞人自我形象的出現(xiàn)，不僅豐富了這幅秋江月夜圖的內(nèi)容，也使它顯得更有情趣。接下來(lái)“隔煙村”數(shù)句，便從不同的角度、不同的側(cè)面對(duì)“人如畫(huà)”的“畫(huà)”作了具體的描繪?！案魺煷濉本鋸穆?tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)漁舟夜歸。“鳴木桹”也作“鳴榔”，漁人捕魚(yú)時(shí)用長(zhǎng)木板敲打船舷，發(fā)出桹桹的聲音，使魚(yú)驚而入網(wǎng)，故云。但詞人只是憑欄所聞，而且又因隔著煙靄迷蒙的江村，不辨漁舟從何而來(lái)，歸向何處，故云“何處鳴桹”。“烏鵲”三句從視覺(jué)的角度著墨，寫(xiě)了三種事物的三種表現(xiàn)：烏鵲倦于棲息，魚(yú)龍（復(fù)詞偏義，實(shí)際就是指魚(yú)）驚而躍起，只有北斗星默默地掛在垂楊梢頭。至

40、于烏鵲何以“倦棲”，魚(yú)龍又何以“驚起”，是因?yàn)樵鹿饷髁?，還是因?yàn)闈O舟鳴桹，詞人沒(méi)說(shuō)，也不必說(shuō)，何況“倦”、“驚”云云，本來(lái)就包含著想象的成分，帶上了詞人的主觀感覺(jué)。這三句雖然都從局部著墨，但布局得宜，很有層次，而且靜中有動(dòng)，使這幅“畫(huà)”顯得更有生意。 過(guò)片繼續(xù)寫(xiě)景。換頭兩句又從整體上勾勒一筆，為上片所寫(xiě)之景描繪出一個(gè)更為廣闊的背景，使整個(gè)畫(huà)面顯得更加瑰偉壯麗：蘆花千頃，江水迷茫，渺無(wú)天際的秋色籠罩著整個(gè)江鄉(xiāng)。蘆花是江鄉(xiāng)秋色中最富代表性的景物之一，寫(xiě)蘆花便突出了江鄉(xiāng)的特點(diǎn)。而云“千頃”，則極言遼闊無(wú)垠，并非確指。至于“水微茫”，這一則是月光水色交相輝映，二則也因?yàn)樘J花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，所以遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，便有

41、了朦朦朧朧的感覺(jué)。 下片“樓臺(tái)”兩句與上片“危闌”句遙相呼應(yīng)，把鏡頭拉到自己的身邊來(lái)，進(jìn)一步抒寫(xiě)憑欄“玩月”的感受。詞人佇立江樓，看到秋江月夜下的清麗景象，恍若夢(mèng)游仙境，又仿佛置身于洛水之濱，湘水之畔。洛水（在今河南?。?，相傳是女神宓妃出沒(méi)的地方，張衡思玄賦曾有“載太華之女兮，召洛浦之宓妃”的詩(shī)句，后來(lái)曹植還專門(mén)寫(xiě)過(guò)一篇洛神賦，描寫(xiě)了一個(gè)人神戀愛(ài)的故事。瀟湘，這里指湘水（在今湖南?。?，屈原九歌中的湘君篇和湘夫人篇，都和湘水有關(guān)，寫(xiě)的是湘水之神的戀歌。這里“洛浦瀟湘”合而用之，不僅突出了江鄉(xiāng)之美，給詞人描繪的這幅秋江月夜圖涂上了一層神奇色彩，同時(shí)也強(qiáng)化了詞人的覽物之情，流露出詞人對(duì)江鄉(xiāng)的熱愛(ài)之忱

42、。 結(jié)拍三句為第三部分，景象陡然一變，情調(diào)轉(zhuǎn)入悲涼，寄寓了詞人的國(guó)家興亡之感?！帮L(fēng)露”句極寫(xiě)寒氣濃重，浩然莫御。“山河”句和篇首“冰輪斜輾”遙相呼應(yīng)，顯示出時(shí)間的推移、景象的變化和詞人“溪堂玩月”之久。但既云“山河影轉(zhuǎn)”，境界就更為開(kāi)闊，整個(gè)空間都在隨著時(shí)間的推移而變化著，而不僅僅局限于“溪堂”和“江鄉(xiāng)”，它分明織進(jìn)了詞人的想象。這兩句全為結(jié)拍一句蓄勢(shì)?！敖窆拧本涫侨~的結(jié)穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感觸所在。從古到今，明月無(wú)殊，普照人間。但詞人何以會(huì)有“今古照凄涼”之感呢？這種感受首先是從嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)而來(lái)。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不僅不思恢復(fù)，還對(duì)主張和堅(jiān)持抗金的人進(jìn)

43、行壓制迫害，使他們“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”（陸游隴頭水）。詞人自己的抗金方略，不但未被采納、不被理解，反遭陷害。此時(shí)，詞人登上江樓，看到雄偉壯麗的秋江月夜景色，自然要引起他的無(wú)限感慨。詞人還想到了“古”，想到了歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的南北分裂局面，故云“今古照凄涼”?！吧胶佑稗D(zhuǎn)”句已自隱寓著江山易主之感，最后再以“今古”句一結(jié)，就和盤(pán)托出了作者感時(shí)傷景的悲涼情懷，使全詞意韻和格調(diào)為之一變，帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。這樣就使詞從詞人賞玩風(fēng)景的情事范圍開(kāi)拓出去，具有了更多的內(nèi)容，提高了詞的境界，豐富了詞的內(nèi)涵。總觀結(jié)拍三句，氣象恢宏，意境雄渾，聲情悲壯，含義深遠(yuǎn)。 11.閱讀下面一首詩(shī)，然后回答

44、問(wèn)題（10分）柳梢青 ·  春感劉辰翁 鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。 那堪獨(dú)坐青燈！想故國(guó)、高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。    注劉辰翁：南宋末年著名詞人。南宋滅亡以后，曾參加抗元斗爭(zhēng)，晚年隱居故鄉(xiāng)山中，從事著述。輦下：京師。海上：漢蘇武出使匈奴，被匈奴扣留，牧羊于北海上，矢志守節(jié)。(1)詞的上闕從哪些方面表現(xiàn)“城”之“愁”？（4分） 從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面表現(xiàn)作者的憂愁。（1分）視覺(jué)方面：“鐵馬蒙氈”，整個(gè)臨安城已處于元軍鐵蹄的蹂躪之下，“銀花灑淚”，花燈流淚，渲染了全城凄慘陰森的氛圍（2分）。聽(tīng)覺(jué)方

45、面：帶有北方游牧民族情調(diào)的“番腔”，街頭演出的異族的鼓吹雜戲，一片嘔啞之聲，在忠于故國(guó)的南宋遺民聽(tīng)來(lái)根本不能稱為“歌聲” （1分）。（2）聯(lián)系全詞，簡(jiǎn)要分析“輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情”三句分別抒發(fā)了作者怎樣的思想感情。（6分） “輦下風(fēng)光”指心念故國(guó)，然而風(fēng)光不再，表現(xiàn)亡國(guó)之痛（2分）； “山中歲月”指自己身之所在，表現(xiàn)身在山中、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的憾恨（2分）；“海上心情”則是自己志之所向，借蘇武牧羊矢志守節(jié)之典進(jìn)一步表明自己守節(jié)不仕的志向（2分）?！捐b賞】這首詞是作者晚年隱居山中的作名，題名“春感”，實(shí)際上是元宵節(jié)有感而作。此詞筆調(diào)蒼涼，抒發(fā)作者亡國(guó)之痛和故國(guó)之思的深沉感情。上片寫(xiě)想象中今年臨安

46、元宵燈節(jié)的凄涼情景。開(kāi)頭“鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城?！比?，寫(xiě)元統(tǒng)治下的臨安一片凄涼悲愁的氣氛?！拌F馬”，指元軍的鐵騎：“銀花”，指元宵的花燈，“愁城”，借指臨安。頭一句“鐵馬蒙氈”，不僅點(diǎn)明整個(gè)臨安已經(jīng)處于元軍鐵蹄的蹂躪之下，而且渲染出一種凄慘陰森，與元宵燈節(jié)的喜慶氣氛形成大相徑庭的氛圍。開(kāi)篇就揭示出了全篇的時(shí)代特征在元軍的鐵馬踐踏之下，廣大人民心情凄慘悲涼。加之陰冷森嚴(yán)氣氛的包圍，竟連往常那火樹(shù)銀花不夜天也灑淚了。這一句將客觀景象的主觀化、擬人化，使銀燈似有人的形象和感情?！便y花灑淚“的形象給這座曾經(jīng)是繁華熱鬧的城市帶來(lái)了一種哀傷而肅穆的凄涼氛圍。緊接著，又用”春入愁城“對(duì)上兩句作一形

47、象的概括。春天不管興亡，依然來(lái)到人間，但它所進(jìn)入的竟是這樣一座”鐵馬蒙氈，銀花灑淚“，充滿人間的哀愁的愁城”！“春”與“愁”，自然與人間的鮮明對(duì)照，給人以強(qiáng)烈感受。 “笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲?！比浣又鴮?xiě)想象中臨安元宵鼓吹彈唱的情景：橫笛中吹奏出來(lái)的不是漢家的故音，而是帶有北方游牧民族情調(diào)的“番腔”，街頭上演出的也不再是熟悉的故國(guó)戲鼓，而是是異族的鼓吹雜戲，一片嘔啞之聲，身為忠于故國(guó)的南宋遺民，聽(tīng)來(lái)根本不能稱為“歌聲”。這幾句對(duì)元統(tǒng)治者表現(xiàn)了義憤，感情由前面的悲郁蒼涼轉(zhuǎn)為激烈高亢，筆勢(shì)勁直；激憤直率，可以想見(jiàn)作者其時(shí)填膺的義憤。 “那堪獨(dú)坐青燈，想故國(guó)高臺(tái)月明?！边@兩句承上啟下，用“想故國(guó)”三字點(diǎn)明上片所寫(xiě)都是自己對(duì)故都臨安的遙想。表達(dá)了作者對(duì)故都臨安和南宋故國(guó)的深沉懷念和無(wú)限眷戀之情?！蔼?dú)坐青燈”，指自己在故鄉(xiāng)廬陵山中，獨(dú)自面對(duì)青燈。故國(guó)舊都、高臺(tái)宮殿，如今都籠罩在一片慘淡的明月之下，繁華散盡，都已化成無(wú)邊的寂寞與悲涼，這本已使人不能忍受。更何況獨(dú)又居于寂寞的深山，夜闌人靜，遙想淪亡之故都，不但無(wú)力恢復(fù)故國(guó)，連再見(jiàn)