超星中國現(xiàn)代文學(xué)名家名作課后題及期末題

1、中國現(xiàn)代文學(xué)名家名作課后題與期末答案請?jiān)陔娔X使用搜索功能檢索哈注意評分的分?jǐn)?shù)是得分了還是零分再去選擇哈題目有重復(fù)，妥善使用檢索下一個！1.1 魯迅的吶喊彷徨（一）：吶喊彷徨的底色和基調(diào)1.狂人日記的作者是（）。A、胡適B、魯迅C、巴金D、老舍正確答案：B2.祝福收錄在（）。A、吶喊B、彷徨C、而已集D、墳正確答案：B3.吶喊彷徨的取材與寫作意向是（）。A、對封建制度和倫理道德的批判與揭露B、對辛亥革命歷史經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)及提出改造國民性的問題C、對知識分子道路和命運(yùn)的探索D、以上都是正確答案：D4.彷徨是魯迅的短篇小說集，共1.1.篇。（）正確答案： 1.2魯迅的吶喊彷徨（二）：吶喊彷徨的取材與寫作

2、意象1.魯迅創(chuàng)作的第一篇白話小說是（）。 A、狂人日記B、孔乙己C、祝福D、故鄉(xiāng)我的答案：A 2.魯迅寫作的愛情題材的小說是（）。A、藥B、在酒樓上C、傷逝D、祝福正確答案：C 3.華老栓是下列那篇小說的主人公？（） A、狂人日記B、孔乙己C、祝福D、藥我的答案：D 4.藥采用了雙線交錯的結(jié)構(gòu)，直指國民劣根性。 5.狂人日記表現(xiàn)了對封建制度和封建倫理道德的批判和揭露。 1.3魯迅的吶喊彷徨（三）：魯迅小說的藝術(shù)格局和語言創(chuàng)新 1.從結(jié)構(gòu)上看，吶喊彷徨有三分之二均采用了（）結(jié)構(gòu)。 A、草蛇灰線B、雙線交錯C、橫截面D、意識流我的答案：C 2.下列選項(xiàng)中采取獨(dú)幕劇方式的是（）。A、祝福B、狂人日記

3、C、傷逝D、風(fēng)波正確答案：D 3.下列選項(xiàng)中采取仿傳記體形式的是（）。 A、故鄉(xiāng)B、阿Q正傳C、祝福D、藥我的答案：B 4.魯迅的小說創(chuàng)作是清醒的開放型現(xiàn)實(shí)主義。 5.魯迅對紅樓夢的評價甚高，認(rèn)為紅樓夢敢于如實(shí)描寫，并無偽飾。 1.4魯迅的吶喊彷徨（四）：魯迅小說的風(fēng)格構(gòu)成 1.有學(xué)者認(rèn)為，（）是一篇類詩體，寓言體小說。 A、傷逝B、阿Q正傳C、狂人日記D、藥我的答案：C 2.魯迅小說的風(fēng)格是（）。 A、劍拔弩張，憂憤深廣B、精粹警拔，自然樸實(shí)C、橫眉冷對，憂國憂民D、怨憤滿溢，哀嘶不止我的答案：B 3.魯迅小說完成了語言上的革命，小說的語言是純粹的白話文。× 1.5魯迅的吶喊彷徨（

4、五）：愛情題材的小說1.傷逝收錄在（）。 A、吶喊B、彷徨C、朝花夕拾D、墳我的答案：B 2.子君和涓生是魯迅哪一部小說的主人公？（） A、狂人日記B、風(fēng)波C、祝福D、傷逝我的答案：D 3.精神勝利法來源于魯迅塑造的哪一位人物？（） A、阿QB、子君C、孔乙己D、祥林嫂我的答案：A 4.阿Q正傳是對封建社會造成的精神上麻木的諷刺和批判。5.阿Q正傳帶有“漫畫式”特點(diǎn)。正確答案： 2.1五四時期的小說（一）：冰心與“冰心體”1.問題小說的特點(diǎn)是（）。A、感性化B、理性化C、藝術(shù)化D、個人化正確答案：D2.下列作家不屬于創(chuàng)造社的是（）。 A、成仿吾B、田漢C、郁達(dá)夫D、周作人我的答案：D3.下列不

5、屬于冰心的作品是（）。 A、超人B、寄小讀者C、繁星D、雅舍小品我的答案：D 4.冰心小說的結(jié)構(gòu)較為單一，但語言非常清麗、婉約。 2.2.五四時期的小說（二）：廬隱、許地山、葉圣陶1.下列不屬于葉圣陶的作品是（）。 A、多收了三五斗B、狗日的糧食C、潘先生在難中D、倪煥之我的答案：B 2.廬隱的代表作是（）。 A、春桃B、海濱故人C、太陽照在桑干河上D、繡枕我的答案：B3.下列不屬于葉圣陶的作品是（）。A、多收了三五斗B、狗日的糧食C、潘先生在難中D、倪煥之正確答案：B 4.葉圣陶的創(chuàng)作理念深受俄國作家契科夫和陀思妥耶夫斯基的影響。 5.與許地山審視現(xiàn)實(shí)的寫作相比，葉圣陶的創(chuàng)作深受宗教影響，體

6、現(xiàn)了一種禪悟正確答案：×2.3.五四時期的小說（三）：鄉(xiāng)土小說流派 1.菊英的出嫁的作者是（）。 A、蹇先艾B、臺靜農(nóng)C、彭家煌D、王魯彥我的答案：D 2.廢名的作品是（）。 A、竹林的故事B、南行記C、春桃D、酒后我的答案：A 3.鄉(xiāng)土小說代表作家不包括（）。A、臺靜農(nóng)B、許杰C、王魯彥D、郁達(dá)夫正確答案：D 4.鄉(xiāng)土小說，是中國現(xiàn)代小說創(chuàng)作的一個重要流派，多取材于具有鮮明地方特色和濃厚地域風(fēng)格的農(nóng)村。2.4.五四時期的小說（四）：郁達(dá)夫與“自敘傳”小說 1.郁達(dá)夫小說的藝術(shù)特色不包括（）。 A、對時代病的描寫B(tài)、塑造了零余者的形象C、采取自敘傳的形式D、具有復(fù)調(diào)小說多元視角雜糅的

7、特點(diǎn)我的答案：D 2.郁達(dá)夫的代表作是（）。A、沉淪B、茶館C、嘗試集D、守歲正確答案：A 3.私小說是日本大正年間產(chǎn)生的一種獨(dú)特小說形式，又稱“自我小說”。 4.魯迅認(rèn)為創(chuàng)造社作家都是文學(xué)專業(yè)出身，才子氣過重。× 3.1.茅盾的蝕與子夜（一）：特色與成就 1.茅盾的農(nóng)村三部曲不包括（）。 A、春蠶B、九十九度中C、秋收D、殘冬我的答案：B 2.蝕·三部曲不包括（）。A、幻滅B、動搖C、追求D、發(fā)現(xiàn)正確答案：D 3.茅盾的小說具有編年史特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)宏偉，筆法寫實(shí)，被稱為“社會科學(xué)家”型的小說家 4.矛盾小說的題材具有強(qiáng)烈的政治性 5.蝕·三部曲和子夜標(biāo)志著中國現(xiàn)代長

8、篇小說的巔峰 3.2.茅盾的蝕與子夜（二）：人物系列 1.子夜的結(jié)構(gòu)是（）。 A、意識流分散式結(jié)構(gòu)B、蛛網(wǎng)式密集結(jié)構(gòu)C、線條性簡單結(jié)構(gòu)D、全景式線性結(jié)構(gòu)我的答案：B 2.茅盾小說中的女性形象主要有兩種類型，一種是淑女型，另一種是辣妹型，即時代新女性。 3.子夜被稱為社會剖析小說，體現(xiàn)了史詩性的追求4.霜葉紅于二月花是茅盾的又一部指摘社會現(xiàn)實(shí)的力作，堪稱社會剖析小說典范。（）正確答案：× 3.3.茅盾的蝕與子夜（三）：子夜細(xì)讀1.<子夜>與國貨年的作者是（）。 A、胡適B、魯迅C、瞿秋白D、陳獨(dú)秀我的答案：C 2.子夜中被稱為2.0世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時代的騎士、英雄、王子的人物是

9、（）。 A、吳蓀甫B、杜竹齋C、趙伯韜D、屠維岳我的答案：A 3. 吳蓀甫的角色定位是新時代的英雄，這個人物帶有強(qiáng)烈的浪漫色彩。（）正確答案： 4. 1.989年，藍(lán)棣之發(fā)表文章指出子夜是“主題先行”的產(chǎn)物。 5.社會剖析是茅盾的強(qiáng)項(xiàng)，因此茅盾的小說可以當(dāng)做社會史來讀，完全缺乏想象力。 ×3.4.茅盾的蝕與子夜（四）：吳蓀甫形象1.被認(rèn)為“多智而近妖”的傳統(tǒng)小說人物是（）。 A、宋江B、曹操C、唐僧D、諸葛亮 我的答案：D 2.在茅盾的筆下，吳蓀甫是一個目光短淺的農(nóng)民企業(yè)家。× 3.子夜中的人物吳蓀甫的性格是所處的典型時代環(huán)境造就的。 3.5.茅盾的蝕與子夜（五）：子夜的藝

10、術(shù)1.子夜最突出的藝術(shù)特色是（）。 A、喜劇大團(tuán)圓格局B、時代感強(qiáng)烈C、零度寫作D、語言風(fēng)趣幽默 我的答案：B2.創(chuàng)業(yè)史的作者是（）。A、茅盾B、周而復(fù)C、柳青D、老舍正確答案：C 3.下列說法錯誤的是（）。 A、茅盾筆下的吳蓀甫是一個悲劇性人物。B、吳蓀甫的雄才大略最終以破產(chǎn)告終，揭示了三十年代世界性的經(jīng)濟(jì)恐慌對中國的影響。C、子夜揭示了階級矛盾加劇、戰(zhàn)爭頻繁爆發(fā)以及民族工業(yè)凋敝等真實(shí)情況。D、子夜是一份高級社會文件，因此缺乏想象力和浪漫色彩。我的答案：D 4.子夜在表現(xiàn)社會變動、新人、現(xiàn)代生活與現(xiàn)代人格的想象方面有無可替代的地位。 4.1.巴金的家與寒夜（一）：巴金與無政府主義1.巴金晚年

11、創(chuàng)作的充滿懺悔精神的作品是（）。 A、隨想錄B、管錐篇C、語絲D、朝花夕拾我的答案：A 2.巴金以北洋軍閥統(tǒng)治下的上海為背景，描寫受到五四新思潮鼓舞的知識青年的苦悶和抗?fàn)幍淖髌肥牵ǎ?A、子夜B、寒夜C、滅亡D、家我的答案：C 3.關(guān)于無政府主義的特點(diǎn)，下列表述錯誤的是（）。 A、強(qiáng)調(diào)自由B、主張廢除等級特權(quán)C、強(qiáng)調(diào)建立中央集權(quán)D、提倡社會互助我的答案：C 4.巴金謳歌青春，抒發(fā)時代苦悶，真誠地與青年進(jìn)行精神上的溝通，是“青春型”作家。（）正確答案： 5.受到無政府主義的影響，巴金在創(chuàng)作中對無政府主義持批判的態(tài)度，反對無政府主義。 × 4.2.巴金的家與寒夜（二）：巴金的前期作品1

12、.關(guān)于巴金創(chuàng)作風(fēng)格的基調(diào)，下列選項(xiàng)錯誤的是（）。 A、浪漫奔放B、灌注激情C、展現(xiàn)“多余人”D、人物的心理狀態(tài)與傳統(tǒng)民族心理保持距離我的答案：A 2.關(guān)于巴金小說的評述，下列選項(xiàng)錯誤是（）。 A、霧重在展現(xiàn)如霧一般軟弱、猶豫的性格。B、雨充滿了陰郁氣氛，描寫愛情的比重較大。C、寒夜中批判了無政府主義傾向，塑造了多余人形象。D、電寫的相對明朗，有無政府主義行動的影子，富于戲劇性。我的答案：C 3.下列不屬于巴金愛情三部曲的作品是（）。A、霧B、雨C、電D、寒夜正確答案：D 4.多余人是1.9世紀(jì)俄國文學(xué)所描繪的貴族知識分子的典型，既不滿足上流社會，又不能跳出生活的小圈子與人民結(jié)合。 5.滅亡中的

13、浪漫激情與悲劇交織在一起，宣泄了一種對現(xiàn)實(shí)社會決絕的反抗情緒。 4.3.巴金的家與寒夜（三）：家的人物形象1.關(guān)于家的人物形象，下列說法錯誤的是（）。 A、高老太爺是封建家庭統(tǒng)治者形象，是封建制度行將崩潰時期封建家長制的代表。B、覺慧代表覺醒與反抗的青年。C、鳴鳳代表就立交壓迫下的青春與美的毀滅。D、覺新代表反抗封建家庭和舊禮教的新青年形象。我的答案:D 2.巴金的激流三部曲不包括（）。 A、家B、春C、秋D、冬我的答案：D 3.家揭示出舊家庭制度的腐敗，對青春和人性的扼殺，以及它必然滅亡的命運(yùn)。 4.4.巴金的家與寒夜（四）：巴金的寫作風(fēng)格1.關(guān)于巴金前期的創(chuàng)作，下列表述錯誤的是（）。 A、

14、取材于青年生活，主角以知識分子為多。B、歌頌青春的美麗和成長，詛咒封建黑暗勢力對青春的毀滅C、批判無政府主義傾向，對民主與自由持保守態(tài)度。D、在對舊制度叛逆與反抗的同時對理想人生有渴求。我的答案：C 2.巴金的人間三部曲不包括（）。 A、寒夜B、憩園C、隨想錄D、第四病室我的答案：C 3.巴金早期作品的缺陷是結(jié)構(gòu)過于復(fù)雜，感情過于錘煉，讀起來有厚重感。× 4.5.巴金的家與寒夜（五）：寒夜細(xì)讀1.關(guān)于寒夜，下列說法錯誤的是（）。 A、不停留于事件描寫，著重刻畫不同人物性格心理的復(fù)雜性B、通過小人物的悲劇反映出社會和時代的悲劇C、與家的含蓄凝重相比，寒夜顯得熱情澎湃D、家主要寫青年的愛

15、情與反抗，寒夜主要寫中年的情思與坎坷我的答案：C 2.“被生活拖死的人斷氣時已經(jīng)沒有力量呼叫黎明了”，巴金說的是哪一部作品？A、寒夜B、第四病室C、家D、憩園我的答案：A 3.寒夜的主要人物的是（）。A、汪文宣、曾樹生B、汪文宣、鳴鳳C、覺新、曾樹生D、曾樹生、姚小虎正確答案：A4.寒夜的構(gòu)思來源于巴金現(xiàn)實(shí)的生活經(jīng)歷。×5.伊底帕斯情節(jié)指的是愛戀自己不同性別的父母親，仇視與自己同性別的父母親。5.1.老舍駱駝祥子與四世同堂（一）：老舍的特色與貢獻(xiàn)1.老舍市民文學(xué)的特點(diǎn)是（）。 A、對封建舊制度的反叛B、對國民劣根性的揭露C、對階級矛盾和社會現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)D、對城市與人的關(guān)系的探討我的答案

16、：D 2.現(xiàn)代長篇小說的三大藝術(shù)高峰不包括（）。 A、茅盾B、巴金C、老舍D、葉圣陶我的答案：D 3.老舍創(chuàng)作的藝術(shù)成就，下列表述錯誤的是（）。A、對封建舊家庭制度的批判和控訴B、對北京文化和人文景觀的出色描寫C、老舍是京味小說的源頭D、對北京市民日常生活全景式的描寫我的答案：A 4.下列不屬于老舍的作品是（）。A、駱駝祥子B、二馬C、圍城D、貓城記正確答案：C 5.老舍對長篇小說的奉獻(xiàn)不在于文體風(fēng)格，而在于獨(dú)特的結(jié)構(gòu)上。×5.2.老舍駱駝祥子與四世同堂（二）：底層市民生活1.離婚中老張的生活哲學(xué)是（）。 A、奮勇向前B、知足認(rèn)命C、積極向上D、消極頹廢我的答案：B 2.“肚子餓是最

17、大的真理”出自老舍的哪一部小說？（） A、四世同堂B、駱駝祥子C、離婚D、月牙兒我的答案：D 3.從四世同堂可以看到老舍在老派市民身上傾注的批判性感情，這種感情是很復(fù)雜的。5.3.老舍駱駝祥子與四世同堂（三）：城市文明病與人性關(guān)系1.老舍的市民世界不包括（）。 A、老派市民B、新派市民C、理想市民D、貴族階層我的答案：D 2.關(guān)于駱駝祥子悲劇，下列選項(xiàng)錯誤的是（）。 A、祥子的悲劇與動蕩的社會背景有關(guān)B、祥子自身固有的缺陷是祥子悲劇的原因之一C、祥子的悲劇體現(xiàn)了獨(dú)立勞動者善良愿望的毀滅D、祥子的悲劇都是虎妞造成的，體現(xiàn)了封建貴族對底層平民的壓迫我的答案：D 3.老舍寫駱駝祥子很重要的一點(diǎn)便是“

18、由車夫的內(nèi)心狀態(tài)觀察地獄是什么樣子”。 4.馬克思主義觀點(diǎn)看，異化作為社會現(xiàn)象同階級一起產(chǎn)生，是人的物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)及其產(chǎn)品變成異己力量，反過來統(tǒng)治人的一種現(xiàn)象。（）正確答案： 5.4.老舍駱駝祥子與四世同堂（四）：虎妞形象1.老舍小說對京味的表現(xiàn)，下列表述錯誤的是（）。 A、老舍小說充滿了對北京文化所蘊(yùn)含的高雅、舒展、含蓄、精致的欣賞和陶醉B、老舍小說體現(xiàn)了對北京文化之美的喪失和毀滅所產(chǎn)生的感傷和悵惘C、老舍在小說中對北京文化的過熟所導(dǎo)致的柔弱和衰敗惋嘆不已D、老舍的小說著重于對底層市民文化的批判，對封建貴族文化則持保留態(tài)度我的答案：D 2.從虎妞這個人物身上，可以看出祥子以及老舍，可能潛

19、意識里面都有“女性禍水“的意識。 3.對北京文化的沉痛批判和由其現(xiàn)代命運(yùn)所引起的挽歌情調(diào)交織在一起，使得老舍的作品呈現(xiàn)出比同時代作家更加復(fù)雜的美學(xué)特征。 4.從老舍的作品可以看出，老舍并沒有真正形成自己語體風(fēng)格。（）正確答案：×6.1.沈從文的邊城等小說（一）：湘西題材1.下列作品不屬于沈從文的是（）。 A、龍朱B、虎雛C、八駿圖D、山峽中我的答案：D 2.沈從文的鄉(xiāng)土小說大多以（）的風(fēng)俗民情為背景來寫的。 A、閩南B、湘西C、北京D、滇南我的答案：B 3.沈從文筆下的湘西少女的特點(diǎn)是（）。 A、熱情奔放B、恬淡自守C、孤高自傲D、愚昧無知我的答案：B 4.沈從文筆下的湘西男子是誠實(shí)

20、、勇武的，不馴服，有血性。 5.沈從文的作品分為兩類，一類寫湘西題材，一類寫都市題材。顯然，都市題材的作品更能夠體現(xiàn)沈從文的寫作特色。（）正確答案：× 6.2.沈從文的邊城等小說（二）：沈從文的寫作意圖1.沈從文形成了獨(dú)特的看世界的角度，是（）。 A、靜與動B、常與變C、瞬與恒D、新與舊我的答案：B 2.關(guān)于戰(zhàn)國策派，下列說法錯誤的是（）。 A、戰(zhàn)國策派是抗戰(zhàn)期間興起的一個以林同濟(jì)、雷海宗、陳銓為中心的文化流派。B、1.94.0年，在昆明創(chuàng)辦了戰(zhàn)國策半月刊。C、戰(zhàn)國策派曾在重慶大公報上開辟戰(zhàn)國副刊，推崇尼采“超人哲學(xué)”D、戰(zhàn)國策派在北京創(chuàng)辦了戲劇社，主演戰(zhàn)國時期的王侯將相的故事我的答

21、案：D 3.沈從文將性愛當(dāng)做生命形式來看，他的中心思想是要肯定人性的自然、和諧、健康。 6.3.沈從文的邊城等小說（三）：邊城1.關(guān)于沈從文湘西題材的小說，下列說法錯誤的是（）。 A、沈從文湘西題材的作品具有悲劇性B、沈從文在淡淡的敘述中營造了地域文化背景C、沈從文湘西題材的小說實(shí)在牧歌氛圍中講述悲劇故事D、沈從文湘西題材的小說主要以曲折的情節(jié)來吸引讀者我的答案：D 2.邊城的女主人公是（）。A、三三B、蕭蕭C、龍朱D、翠翠正確答案：D 3.邊城具有超越感，是與現(xiàn)實(shí)世界截然不同的想象世界。 4.沈從文寫作如寫夢，把寫小說當(dāng)成做白日夢。 6.4.沈從文的邊城等小說（四）：沈從文的美學(xué)觀1.關(guān)于小

22、說人物翠翠，下列說法錯誤的是（）。 A、翠翠是自然人性的化身，是沈從文作品中的理想人物B、翠翠體現(xiàn)了人性中莊嚴(yán)、美麗、健康、虔誠的一面C、翠翠的人物塑造反映了沈從文浪漫主義和古典主義的情懷D、翠翠身上顯現(xiàn)著封建宗法制度下人民的愚昧無知我的答案：D 2.邊城的魅力在于（）。A、沖突B、奇詭C、自然D、平靜正確答案：C 3.沈從文認(rèn)為，文學(xué)的功能不僅僅是社會道德的關(guān)照，更重要的是能夠使讀者在作品中接觸到另外一種人生。 4.在沈從文的美學(xué)觀里，神性就是愛與美的結(jié)合。6.5.沈從文的邊城等小說（五）：牧歌理想1.關(guān)于沈從文的散文創(chuàng)作，下列說法正確的是（）。 A、沈從文的散文創(chuàng)作也有很高成就B、沈從文的

23、散文是詩歌化的，詩化的文體C、沈從文的散文代表作有湘行散記、湘西等D、與小說相比，沈從文的散文更加的夢幻，觸不可及我的答案：D 2.沈從文在五月卅下十點(diǎn)北平宿舍這篇文章中談到了三個女性，其中不包括（）。 A、丁玲B、張兆和C、翠翠D、蕭蕭我的答案：D 3.沈從文湘西題材的作品具有夢幻感、超離感，他創(chuàng)造了詩意的抒情小說文體。 4.牧歌式作品指的是用傳統(tǒng)的詩歌來表達(dá)都市人對傳統(tǒng)農(nóng)牧生活的向往。（）正確答案： 7.1.三十年代小說（一）：三十年代文學(xué)概述1.下列不屬于左翼作家陣營的是（）。 A、蔣光慈B、柔石C、張?zhí)煲鞤、沈從文我的答案：D 2.關(guān)于左翼文學(xué)的特點(diǎn)，下列說法錯誤的是（）。 A、左翼文

24、學(xué)的政治意識強(qiáng)烈B、左翼文學(xué)面向底層，描寫階級斗爭C、左翼文學(xué)注重現(xiàn)實(shí)影響，追求力的美學(xué)D、左翼文學(xué)主張文學(xué)高于現(xiàn)實(shí)，其代表作品仍然呈現(xiàn)出浪漫夢幻的氣質(zhì)我的答案：D 3.丁玲塑造的莎菲女士形象是一位追求自立，渴望尋求自我的新女性。 4.左翼文學(xué)是共產(chǎn)黨影響下的文學(xué)流派，左翼作家聯(lián)盟集結(jié)了包括魯迅在內(nèi)的一大批作家。7.3.三十年代小說（二）：莎菲女士的日記1.關(guān)于莎菲女士的日記中的人物形象，下列說法錯誤的是（）。 A、莎菲追求真正的愛情，不屑以世俗的過日子為目標(biāo)的婚姻觀B、南洋留學(xué)歸來的凌吉士是莎菲心向往之的理想人物C、莎菲追求獨(dú)立的人格和愛D、莎菲認(rèn)為家人對她的是盲目的我的答案：B 2.在莎菲

25、女士的日記中，莎菲認(rèn)為葦?shù)苁抢硐肽杏训幕怼?#215; 3.莎菲女士的日記的心理刻畫是不限于愛情的，也涵括了當(dāng)時一部分青年的苦悶和追求。7.3.三十年代小說（三）：蕭紅的創(chuàng)作1.下列不屬于東北作家群的作家是（）。 A、蕭紅B、蕭軍C、駱賓基D、郁達(dá)夫我的答案：D 2.生死場的作者是（）。 A、蕭軍B、駱賓基C、蕭紅D、端木蕻良我的答案：C 3.呼蘭河傳是蕭軍的代表作。× 4.蕭紅的小說建立了自己的文體風(fēng)格，她的風(fēng)格是（）。A、嚴(yán)謹(jǐn)別致的結(jié)構(gòu)B、獨(dú)語體的語言風(fēng)格C、散文化和詩化D、塑造中心人物，線索清晰正確答案：C 7.4.三十年代小說（四）：張恨水的創(chuàng)作1.標(biāo)志著張恨水走出鴛鴦蝴蝶

26、派的作品是（）。 A、啼笑因緣B、青衫淚C、金粉世家D、淚珠緣我的答案：C 2.下列作品中，哪一部作品是張恨水在抗戰(zhàn)時期所做？（） A、啼笑因緣B、青衫淚C、金粉世家D、八十一夢我的答案：D 3.張恨水的八十一夢主要揭示了官場社會的一些丑聞。 4.啼笑因緣奠定了張恨水作為通俗小說大家的名聲。8.1.魯迅的雜文（一）：魯迅雜文概述1.魯迅的雜文集不包括（）。 A、而已集B、墳C、熱風(fēng)D、吶喊我的答案：D 2.魯迅后期的雜文集主要是三本：偽自由書、準(zhǔn)風(fēng)月談、花邊文學(xué)。3.集外集是魯迅早期的雜文作品，主要發(fā)表在申報自由談欄目。×4.現(xiàn)代文學(xué)史上第一個以散文為主的文學(xué)刊物是（）。A、宇宙風(fēng)B

27、、七月C、現(xiàn)代D、語絲正確答案：D8.2.魯迅的雜文（二）：魯迅雜文的價值1.魯迅雜文的涉及面很寬，下列說法錯誤的是（）。 A、魯迅雜文有對時事政治的評論B、魯迅雜文有對社會弊端的抨擊C、魯迅雜文有對國民性的批判和對傳統(tǒng)文化的分析D、魯迅的雜文有對自身生不逢時的哀嘆我的答案：D 2.魯迅的雜文廣博、深邃，帶有鮮活的個人體驗(yàn)。 3.據(jù)統(tǒng)計(jì)，魯迅文章中論及的古今中外各個領(lǐng)域的人物達(dá)4.5.00多種，涉及的書籍文獻(xiàn)達(dá)5.000余種。8.3.魯迅的雜文（三）：魯迅雜文的鑒賞分析1.魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系出自（）。 A、三閑集B、熱風(fēng)C、集外集D、而已集我的答案：D 2.魯迅的雜文始終把批判鋒芒對

28、準(zhǔn)時事，一貫寫法是對事不對人。× 3.魯迅雜文的一個特點(diǎn)就是善于勾勒社會相類型形象。8.4.魯迅的雜文（四）：議論中的聯(lián)想與形象化表達(dá)1.觀斗出自（）。 A、熱風(fēng)B、而已集C、準(zhǔn)風(fēng)月談D、偽自由書我的答案：D 2.魯迅雜文的語言藝術(shù)可以用（）來形容。 A、刀筆吏B、尖酸刻薄C、涉筆成趣D、泛泛而談我的答案：C 3.觀斗對中國人的看客心理進(jìn)行了痛徹針砭。8.5.魯迅的雜文（五）：諷刺、幽默與曲筆1.奔月取材于（）。 A、后羿射日B、牛郎織女C、夸父逐日D、女媧補(bǔ)天我的答案：A 2.魯迅認(rèn)為“一個作者，用了精煉的，或者簡直有些夸張的筆墨但自然也必須是藝術(shù)的地寫出或一群人的或一面的真實(shí)來，

29、這被寫的一群人，就稱這作品為（）?！?A、諷刺B、曲筆C、批判D、幽默我的答案：A 魯迅寫故事新編中使用了游戲筆墨，善于插科打諢。4.魯迅以歷史為題材的小說集是（）。A、朝花夕拾B、故事新編C、吶喊D、彷徨正確答案：B9.1.三四十年代散文（一）：三四十年代的散文概述1.新臉譜的作者是（）。 A、魯迅B、瞿秋白C、唐韜D、廢名我的答案：C2.魯迅雜感選集序言的作者是（）。 A、胡適B、劉半農(nóng)C、蕭紅D、瞿秋白我的答案：D 徐懋庸的作品收錄在打雜集中。9.2.三四十年代散文（二）：林語堂與閑適散文1.吾國與吾民的作者是（）。 A、康有為B、胡適C、魯迅D、林語堂我的答案：D 2.林語堂主辦的雜志

30、不包括（）。 A、論語半月刊B、人間世C、自由談D、宇宙風(fēng)我的答案：C 3.林語堂是擁有西方讀者最多的中國作家之一 林語堂曾主編語絲半月刊，是主要撰稿人。×5.林語堂提出三種筆調(diào)，其中不包括（）。A、小品文筆調(diào)B、娓語式筆調(diào)C、幽默筆調(diào)D、個人筆調(diào)正確答案：B9.3.三四十年代散文（三）：獨(dú)語與閑話1.畫夢錄的作者是（）。 A、林語堂B、郁達(dá)夫C、徐志摩D、何其芳我的答案：D 2.何其芳深受波德萊爾、魏爾倫等詩人的影響，其作品特別注重象征、暗示和隱喻 從敘事角度可以將散文分為兩類：獨(dú)語、閑話。4.漢園集是三位青年詩人的合集，其中不包括（）。A、何其芳B、李廣田C、卞之琳D、徐志摩正確

31、答案：D9.4.三四十年代散文（四）：三四十年代的散文作家1.下列不屬于郁達(dá)夫散文作品的是（）。 A、屐痕處處B、釣臺的春晝C、故都的秋D、雪國 我的答案：D 2.咀華集的作者是（）。 A、豐子愷B(yǎng)、李廣田C、劉西渭D、麗尼我的答案：C 梁實(shí)秋的散文注重從道德倫理的角度寫人性1.0.1.曹禺的雷雨（一）：話劇在中國的發(fā)展1.中國戲曲的特點(diǎn)是（）。 A、以歌為主B、以舞為主C、歌舞合一D、以人為主我的答案：C 2.獲虎之夜的作者是（）。 A、郭沫若B、田漢C、李廣田D、曹禺我的答案：B 3.田漢代表中國話劇走向巔峰。（） 我的答案：× 4.上海民眾劇社是五四以后第一個新的戲劇團(tuán)體，發(fā)起

32、者有沈雁冰、鄭振鐸、熊佛西等等。（）正確答案：1.0.2.曹禺的雷雨（二）：雷雨的特色1.下列人物不屬于雷雨的是（）。 A、繁漪B、周樸園C、魯侍萍D、魏福生我的答案：D2.曹禺的雷雨中，序幕和尾聲的作用是（）。 A、塑造人物B、間離效果C、制造懸疑D、前后照應(yīng)我的答案：B 曹禺寫雷雨的動機(jī)是把它作為社會問題劇，探討社會問題的。×1.0.3.曹禺的雷雨（三）：周樸園形象1.關(guān)于雷雨的人物關(guān)系，下列選項(xiàng)錯誤的是（）。A、魯侍萍與周樸園曾經(jīng)有過一段戀情B、繁漪是周樸園續(xù)娶的妻子C、魯侍萍為周樸園生過兩個孩子D、四鳳是周樸園與繁漪的女兒我的答案：C 2.用階級分析的觀點(diǎn)看，周樸園是一個否定

33、性的人物形象1.0.4.曹禺的雷雨（四）：繁漪形象1.雷雨中最具“雷雨”性格的人物是（）。 A、魯侍萍B、周樸園C、繁漪D、四鳳我的答案：C 情欲是雷雨表現(xiàn)的一個重要內(nèi)容，主要是通過周萍這個角色表現(xiàn)的。×1.1.1.張愛玲與錢鐘書（一）：張愛玲的創(chuàng)作1.下列哪一部作品不屬于張愛玲？（） A、金鎖記B、茉莉香片C、傾城之戀D、京華煙云我的答案：D 2.“女結(jié)婚員”這一稱呼出現(xiàn)在下列哪部小說中？（） A、紅玫瑰與白玫瑰B、茉莉香片C、金鎖記D、花凋我的答案：D 張愛玲寫的最多的是時代夾縫中那種沒落的淑女。1.1.2.張愛玲與錢鐘書（二）：金鎖記1.傾城之戀的主人公是（）。 A、曹七巧B、

34、川娥C、聶傳慶D、白流蘇我的答案：D 2.曹七巧是哪一部作品的主人公？（） A、金鎖記B、茉莉香片C、沉香屑第一爐香D、花凋我的答案：A 小團(tuán)圓是張愛玲超脫世俗之作，一改以往鴛鴦蝴蝶風(fēng)格，以抗戰(zhàn)為主題。×4.關(guān)于張愛玲小說的藝術(shù)表現(xiàn)，下列說法錯誤的是（）。A、情節(jié)具有傳奇性B、注重人物心理刻畫C、注重意象烘托藝術(shù)D、語言樸實(shí)無華正確答案：D1.1.3.張愛玲與錢鐘書（三）：錢鐘書與圍城1.圍城的作者是（）。 A、老舍B、巴金C、錢鐘書D、沈從文我的答案：C 2.圍城最初發(fā)表在文藝復(fù)興雜志，1.94.7.年出版單行本 錢鐘書通過對中國古代十部最有名的典籍的研究，用比較文化的眼光寫出了寫

35、在人生邊上。×4.下列人物不屬于圍城的是（）。A、方鴻漸B、蘇文紈C、孫柔嘉D、魏福生正確答案：D1.1.4.張愛玲與錢鐘書（四）：圍城的內(nèi)涵和藝術(shù)成就1.關(guān)于圍城的三重意蘊(yùn)，下列選項(xiàng)錯誤的是（）。 A、圍城描寫了抗戰(zhàn)時期古老中國的城鄉(xiāng)世態(tài)。B、圍城是社會心理的沉淀，以漫畫形式揭示了新儒林的眾生相。C、圍城帶有哲理層面的反思，通過方鴻漸這個人物揭示了人生的盲目性。D、圍城探討了國民劣根性，描寫了小市民階層的悲劇日常。我的答案：D 2.圍城的意義可以用兩個字概括，是（）。 A、反思B、批判C、尋夢D、逃離我的答案：A 圍城是對傳統(tǒng)文化的批判和反思。4.圍城的不足之處在于對知識分子階層過

36、分贊揚(yáng)，缺乏批判和反思。（）正確答案：×1.2.1.趙樹理與解放區(qū)小說（一）：孫犁的創(chuàng)作藝術(shù)1.下列作品不屬于孫犁的是（）。 A、荷花淀B、蘆花蕩C、鐘D、為奴隸的母親我的答案：D 2.解放區(qū)小說的題材不包括（）。 A、土地革命B、發(fā)展生產(chǎn)C、武裝斗爭D、文化革命我的答案：D 孫犁在解放區(qū)時期的創(chuàng)作追求一種單純之美，帶有一種溫暖的詩意。4.孔厥與袁靜合著的表現(xiàn)武裝斗爭的小說是（）。A、新兒女英雄傳B、太陽照常升起C、創(chuàng)業(yè)史D、八千里路云和月正確答案：A1.2.2.趙樹理與解放區(qū)小說（二）：太陽照在桑干河上與暴風(fēng)驟雨1.關(guān)于暴風(fēng)驟雨的藝術(shù)特色，下列選項(xiàng)錯誤的是（）。 A、暴風(fēng)驟雨的生活

37、氣息濃郁，細(xì)節(jié)描寫很見功力。B、暴風(fēng)驟雨寫作時受政策指導(dǎo)較為明顯，表現(xiàn)的階級分野界限分明C、暴風(fēng)驟雨在寫作過程中貫徹典型化原則，導(dǎo)致對現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)過于簡單化。D、暴風(fēng)驟雨中的人物形象豐滿，但語言較為單調(diào)死板，文學(xué)化較強(qiáng)。我的答案：D 2.太陽照在桑干河上寫出了各個階級之間犬牙交錯的復(fù)雜關(guān)系。 太陽照在桑干河上與暴風(fēng)驟雨都是以土地改革為題材，并且都獲得過斯大林文學(xué)獎。1.2.3.趙樹理與解放區(qū)小說（三）：趙樹理的小說創(chuàng)作1.小二黑結(jié)婚的故事原型是（）。 A、毛澤東在延安文藝座談會上的講話B、岳冬至事件C、郝桂女從軍D、小裁縫事件我的答案：B 2.小二黑結(jié)婚中最典型的舊人形象是三仙姑和二諸葛。 小二

38、黑結(jié)婚面向的是普通讀者，作為通俗故事出版，一問世便受到老百姓空前歡迎。4.下列作品不屬于趙樹理的是（）。A、小二黑結(jié)婚B、山鄉(xiāng)巨變C、李有才板話D、李家莊的變遷正確答案：B1.2.4.趙樹理與解放區(qū)小說（四）：問題小說1.下列不屬于山藥蛋派作家的是（）。 A、馬烽B、西戎C、趙樹理D、孫犁我的答案：D 2.關(guān)于趙樹理小說特色，下列說法錯誤的是（）。 A、趙樹理小說的結(jié)構(gòu)受民間文學(xué)的影響，具有完整性，講故事有頭有尾。B、趙樹理善于將描寫融化于敘述之中。C、趙樹理小說的人物形象和主題均有突破，有不同于二三十年代鄉(xiāng)土小說的素質(zhì)。D、趙樹理的小說不足之處在于不注重時效性，沒有真正融入農(nóng)民生活。我的答案

39、：D 3.趙樹理的小說可以稱為（）。 A、自傳體小說B、章回體小說C、評書體小說D、自敘傳小說我的答案：C4.趙樹理的小說貼近時代脈搏，基本上都是問題小說。（）正確答案：1.2.5.趙樹理與解放區(qū)小說（五）：白毛女1.白毛女塑造的違背民間倫理的反派形象是（）。· A、楊白老· B、王大春· C、黃世仁·D、穆仁智我的答案：C 2.白毛女具有本土大眾性、通俗的色彩，也有西方文化的影響，有文人加工的痕跡 白毛女從劇本到演出都具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)，改寫了中國歌劇的歷史4.1.94.5.年5.月，白毛女第一次在（）公演。 A、北京B、上海C、延安D、南京我的答案

40、：C吳蓀甫的角色定位是新時代的英雄，這個人物帶有強(qiáng)烈的浪漫色彩。（） 關(guān)于沈從文的散文創(chuàng)作，下列說法正確的是（B）。A、沈從文的散文創(chuàng)作也有很高成就×B、沈從文的散文是詩歌化的，詩化的文體C、沈從文的散文代表作有湘行散記、湘西等×D、與小說相比，沈從文的散文更加的夢幻，觸不可及 中國現(xiàn)代文學(xué)名家名作1.1 魯迅的吶喊彷徨（一）：吶喊彷徨的底色和基調(diào)祝福收錄在 彷徨第一篇狂人日記的作者是 魯迅吶喊彷徨的取材與寫作意向是：DA對封建制度和倫理道德的批判與揭露B、對辛亥革命歷史經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)及提出改造國民性的問題C、對知識分子道路和命運(yùn)的探索D、以上都是彷徨是魯迅的短篇小說集，共11

41、篇。1.2魯迅的吶喊彷徨（二）：吶喊彷徨的取材與寫作意象1魯迅創(chuàng)作的第一篇白話小說是（）。 A、狂人日記B、孔乙己C、祝福D、故鄉(xiāng)我的答案：A2華老栓是下列那篇小說的主人公？（） A、狂人日記B、孔乙己C、祝福D、藥我的答案：D3藥采用了雙線交錯的結(jié)構(gòu)，直指國民劣根性。 4狂人日記表現(xiàn)了對封建制度和封建倫理道德的批判和揭露。 1.3魯迅的吶喊彷徨（三）：魯迅小說的藝術(shù)格局和語言創(chuàng)新1從結(jié)構(gòu)上看，吶喊彷徨有三分之二均采用了（）結(jié)構(gòu)。 A、草蛇灰線B、雙線交錯C、橫截面D、意識流我的答案：C2下列選項(xiàng)中采取仿傳記體形式的是（）。 A、故鄉(xiāng)B、阿Q正傳C、祝福D、藥我的答案：B3魯迅的小說創(chuàng)作是清醒

42、的開放型現(xiàn)實(shí)主義。4魯迅對紅樓夢的評價甚高，認(rèn)為紅樓夢敢于如實(shí)描寫，并無偽飾。 1.4魯迅的吶喊彷徨（四）：魯迅小說的風(fēng)格構(gòu)成1有學(xué)者認(rèn)為，（）是一篇類詩體，寓言體小說。 A、傷逝B、阿Q正傳C、狂人日記D、藥我的答案：C2魯迅小說的風(fēng)格是（）。 A、劍拔弩張，憂憤深廣B、精粹警拔，自然樸實(shí)C、橫眉冷對，憂國憂民D、怨憤滿溢，哀嘶不止我的答案：B3魯迅小說完成了語言上的革命，小說的語言是純粹的白話文。×1.5魯迅的吶喊彷徨（五）：愛情題材的小說1傷逝收錄在（）。 A、吶喊B、彷徨C、朝花夕拾D、墳我的答案：B2子君和涓生是魯迅哪一部小說的主人公？（） A、狂人日記B、風(fēng)波C、祝福D、

43、傷逝我的答案：D3精神勝利法來源于魯迅塑造的哪一位人物？（） A、阿QB、子君C、孔乙己D、祥林嫂我的答案：A4阿Q正傳是對封建社會造成的精神上麻木的諷刺和批判。2.1五四時期的小說（一）：冰心與“冰心體”1下列作家不屬于創(chuàng)造社的是（）。 A、成仿吾B、田漢C、郁達(dá)夫D、周作人我的答案：D2下列不屬于冰心的作品是（）。 A、超人B、寄小讀者C、繁星D、雅舍小品我的答案：D3冰心小說的結(jié)構(gòu)較為單一，但語言非常清麗、婉約。2.2五四時期的小說（二）：廬隱、許地山、葉圣陶1下列不屬于葉圣陶的作品是（）。 A、多收了三五斗B、狗日的糧食C、潘先生在難中D、倪煥之我的答案：B2廬隱的代表作是（）。 A、

44、春桃B、海濱故人C、太陽照在桑干河上D、繡枕我的答案：B3葉圣陶的創(chuàng)作理念深受俄國作家契科夫和陀思妥耶夫斯基的影響。4與許地山審視現(xiàn)實(shí)的寫作相比，葉圣陶的創(chuàng)作深受宗教影響，體現(xiàn)了一種禪悟×2.3五四時期的小說（三）：鄉(xiāng)土小說流派1菊英的出嫁的作者是（）。 A、蹇先艾B、臺靜農(nóng)C、彭家煌D、王魯彥我的答案：D2廢名的作品是（）。 A、竹林的故事B、南行記C、春桃D、酒后我的答案：A3鄉(xiāng)土小說，是中國現(xiàn)代小說創(chuàng)作的一個重要流派，多取材于具有鮮明地方特色和濃厚地域風(fēng)格的農(nóng)村。2.4五四時期的小說（四）：郁達(dá)夫與“自敘傳”小說1郁達(dá)夫小說的藝術(shù)特色不包括（）。 A、對時代病的描寫B(tài)、塑造了零

45、余者的形象C、采取自敘傳的形式D、具有復(fù)調(diào)小說多元視角雜糅的特點(diǎn)我的答案：D2私小說是日本大正年間產(chǎn)生的一種獨(dú)特小說形式，又稱“自我小說”。3魯迅認(rèn)為創(chuàng)造社作家都是文學(xué)專業(yè)出身，才子氣過重。×3.1茅盾的蝕與子夜（一）：特色與成就1茅盾的農(nóng)村三部曲不包括（）。 A、春蠶B、九十九度中C、秋收D、殘冬我的答案：B2茅盾的小說具有編年史特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)宏偉，筆法寫實(shí)，被稱為“社會科學(xué)家”型的小說家3矛盾小說的題材具有強(qiáng)烈的政治性4蝕·三部曲和子夜標(biāo)志著中國現(xiàn)代長篇小說的巔峰3.2茅盾的蝕與子夜（二）：人物系列1子夜的結(jié)構(gòu)是（）。 A、意識流分散式結(jié)構(gòu)B、蛛網(wǎng)式密集結(jié)構(gòu)C、線條性簡單結(jié)

46、構(gòu)D、全景式線性結(jié)構(gòu)我的答案：B2茅盾小說中的女性形象主要有兩種類型，一種是淑女型，另一種是辣妹型，即時代新女性。 3子夜被稱為社會剖析小說，體現(xiàn)了史詩性的追求3.3茅盾的蝕與子夜（三）：子夜細(xì)讀1<子夜>與國貨年的作者是（）。 A、胡適B、魯迅C、瞿秋白D、陳獨(dú)秀我的答案：C2子夜中被稱為20世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時代的騎士、英雄、王子的人物是（）。 A、吳蓀甫B、杜竹齋C、趙伯韜D、屠維岳我的答案：A31989年，藍(lán)棣之發(fā)表文章指出子夜是“主題先行”的產(chǎn)物。4社會剖析是茅盾的強(qiáng)項(xiàng)，因此茅盾的小說可以當(dāng)做社會史來讀，完全缺乏想象力。 ×3.4茅盾的蝕與子夜（四）：吳蓀甫形象1被認(rèn)

47、為“多智而近妖”的傳統(tǒng)小說人物是（）。 A、宋江B、曹操C、唐僧D、諸葛亮 我的答案：D2在茅盾的筆下，吳蓀甫是一個目光短淺的農(nóng)民企業(yè)家。×3子夜中的人物吳蓀甫的性格是所處的典型時代環(huán)境造就的。3.5茅盾的蝕與子夜（五）：子夜的藝術(shù)1子夜最突出的藝術(shù)特色是（）。 A、喜劇大團(tuán)圓格局B、時代感強(qiáng)烈C、零度寫作D、語言風(fēng)趣幽默 我的答案：B2下列說法錯誤的是（）。 A、茅盾筆下的吳蓀甫是一個悲劇性人物。B、吳蓀甫的雄才大略最終以破產(chǎn)告終，揭示了三十年代世界性的經(jīng)濟(jì)恐慌對中國的影響。C、子夜揭示了階級矛盾加劇、戰(zhàn)爭頻繁爆發(fā)以及民族工業(yè)凋敝等真實(shí)情況。D、子夜是一份高級社會文件，因此缺乏想象

48、力和浪漫色彩。我的答案：D3子夜在表現(xiàn)社會變動、新人、現(xiàn)代生活與現(xiàn)代人格的想象方面有無可替代的地位。4.1巴金的家與寒夜（一）：巴金與無政府主義1巴金晚年創(chuàng)作的充滿懺悔精神的作品是（）。 A、隨想錄B、管錐篇C、語絲D、朝花夕拾我的答案：A2巴金以北洋軍閥統(tǒng)治下的上海為背景，描寫受到五四新思潮鼓舞的知識青年的苦悶和抗?fàn)幍淖髌肥牵ǎ?A、子夜B、寒夜C、滅亡D、家我的答案：C3關(guān)于無政府主義的特點(diǎn)，下列表述錯誤的是（）。 A、強(qiáng)調(diào)自由B、主張廢除等級特權(quán)C、強(qiáng)調(diào)建立中央集權(quán)D、提倡社會互助我的答案：C4受到無政府主義的影響，巴金在創(chuàng)作中對無政府主義持批判的態(tài)度，反對無政府主義。 ×4.2巴金的家與寒夜（二）：巴金的前期作品1關(guān)于巴金創(chuàng)作風(fēng)格的基調(diào)，下列選項(xiàng)錯誤的是（）