音箱基礎(chǔ)論文論壇分享課件

1、第三章 用聲壓儀測試音響基礎(chǔ)補(bǔ)課什么是聲壓級(jí)聲壓級(jí)是對(duì)某點(diǎn)上聲音振動(dòng)壓力大小的測量值。它通常用分貝來表示其值的大小。所以聲壓級(jí)的單位為dB SPL。聲壓級(jí)越高，聲音越響。我們可以聽見的最輕微的聲音為0dB SPL。也就是前面所提到過的最低可聞閾值。在日常生活自中我們隨處會(huì)聽到各種各樣的聲音。標(biāo)準(zhǔn)審聽聲壓級(jí)的概念：聲壓級(jí)dB SPL 產(chǎn)生聲壓級(jí)的實(shí)例150dB以上在近處的噴氣機(jī)起飛；140dB近處火炮發(fā)射；130dB在15厘米處的饒鈸撞擊聲，搖滾音樂會(huì)，痛閾;120dB交響樂隊(duì)演奏;110dB中小舞廳;100dB機(jī)修工廠；90dB地鐵;85典型家用高保真音響聆聽音量，典型審聽聲壓級(jí);80dB繁忙

2、的道路交通;70 dB大中型餐廳；60dB面對(duì)面談話;50dB辦公室平均噪音;3050dB居室噪;2030dB錄音棚靜止環(huán)境噪音;0dB可聞閾值，0.0002達(dá)因/平方厘米，4000Hz，青年人使用過程：聲壓儀（香港?，擜R824噪音計(jì)/聲級(jí)計(jì)/音量計(jì)/噪音儀AR-824）測溫范圍30130dBA(35130dBC)測量精確度±1.5dB頻率響應(yīng)31.5HZ-8.5KHZ數(shù)位及分辨率5Digits & 0.1dB動(dòng)態(tài)特性選擇Fast/Slow麥克風(fēng)1/2 英寸電容式麥克風(fēng)頻率加權(quán)特性A & C動(dòng)態(tài)范圍50dB取樣頻率2 times/sec理論上,音箱標(biāo)稱的是音箱所能釋

3、放或表現(xiàn)的聲壓值,一般只標(biāo)瞬間的,并不是長時(shí)間的.還要看功放是否可以給出此功率.但聲壓值不能直接用來衡量音響的好壞.測試：將功放機(jī)總音量調(diào)到0db，把聲壓計(jì)設(shè)置成C計(jì)權(quán)，慢檔，設(shè)定聲壓儀檔位80分貝檔，然后再測粉紅噪音，聲壓計(jì)讀數(shù)應(yīng)在這個(gè)音量下測得，調(diào)整各聲道電平，使各聲道聲壓保持在75，喜歡對(duì)白突出點(diǎn)的中置可以增加1-2db，低音聲道應(yīng)該大于其他音箱10db左右。測試麥盡量離開沙發(fā)背，確保測試麥30公分球體范圍內(nèi)無遮擋，包括你自己，檔在前面聲壓會(huì)下降。我的惠威6.3HT音響與天龍3310功放搭配，在功放機(jī)總音量調(diào)到0db，聲壓儀不能達(dá)到75這個(gè)值，我想可能功放功率是不夠的原因，功放機(jī)怕是還不

4、夠好，下一章節(jié)將講到揚(yáng)聲器與功放。當(dāng)然只要各個(gè)箱子的聲壓計(jì)讀數(shù)一致就平衡了，沒必要非得糾結(jié)75db，75db是參考值。經(jīng)燒友多次嘗試變換設(shè)置并比較：“功夫熊貓中的太郎越獄和彈指神功段落；葉問2中甄子丹和洪金寶比武段落；導(dǎo)火線最后的決戰(zhàn)段落等感覺音箱設(shè)置大或小的5.0各聲道聲音變化不大，聲音細(xì)節(jié)都差不多，但有一點(diǎn)區(qū)別不小，就是設(shè)置小后，低頻效果更強(qiáng)悍，明顯低頻的量感和清晰度要好于設(shè)置為大的效果。最后鎖定在設(shè)置小了，出來的效果，個(gè)人比較滿意?！币繇懴到y(tǒng)設(shè)計(jì)理論，面積空間要達(dá)到的聲壓級(jí)計(jì)算公式，音響功率和面積的算法就是你想要達(dá)到的聲壓級(jí)知道了你想要達(dá)到的聲壓級(jí)以后可以用以下方法距音箱某米處的最大聲壓

5、級(jí)（SPL）=音箱最大聲壓級(jí)（dB）-20log距離（米）例如；計(jì)算上面的音箱距離10米處的最大聲壓級(jí)，代入上式；距音箱10米處的最大聲壓級(jí)（SPL）=110（dB）-20log10（米）=90dB以上的計(jì)算公式是在音箱軸線計(jì)算的，如與音箱有軸線偏離角，則需再減偏離角的函數(shù)，一般在估算時(shí)不做要求，在音箱的輻射角的范圍內(nèi)，音箱軸線與輻射角邊緣相差6dB，可根據(jù)這進(jìn)行估算。 在室內(nèi)有多只音箱的情況下，某點(diǎn)的最大聲壓級(jí)（單聲道擴(kuò)聲，就是每只音箱的信息是相同的）的手工計(jì)算較為復(fù)雜，與室內(nèi)的臨界混響有關(guān)（含房間的吸音系數(shù)和空間大?。?，與每只音箱到達(dá)此點(diǎn)的延時(shí)時(shí)間有關(guān)，簡單的講就是；每只音箱距此點(diǎn)的最大聲

6、壓級(jí)相加的和的函數(shù)在加上此點(diǎn)的臨界混響時(shí)間內(nèi)的混響聲壓級(jí)與直達(dá)聲聲壓級(jí)的差（不知這樣表述是否可以說清楚）， 某點(diǎn)的最大聲壓級(jí)=10log(音箱1+音箱2+.)+（混響聲壓級(jí)-直達(dá)聲聲壓級(jí)） 以上算式有兩個(gè)條件；一是某只音箱在此點(diǎn)的最大聲壓級(jí)小于此點(diǎn)其它音箱在此點(diǎn)的最大聲壓級(jí)補(bǔ)充：擴(kuò)聲系統(tǒng)指標(biāo)中第一項(xiàng)指標(biāo)為“最大穩(wěn)態(tài)聲壓級(jí)”，聲壓級(jí)簡單講就是聽到的聲音大小，單位為dB (分貝)，在設(shè)備指標(biāo)中聲壓級(jí)相差3 dB為輸出功率相差一倍，音箱的最大聲壓級(jí)（也就是音箱的輸出的最大聲音）是音箱的額定輸出功率（非峰值功率）的函數(shù)加上音箱靈敏度之和，計(jì)算公式為；音箱最大聲壓級(jí)（SPL）=音箱的靈敏度（1W/m）+

7、10log音箱的額定輸出功率也就是音箱的輸出聲音大小是由音箱的額定功率與音箱的靈敏度共同決定的。例如；某音箱（100w,靈敏度90 dB）代入上式；音箱最大聲壓級(jí)（SPL）=90（1W/m）+10log100=110dB某音箱（200w,靈敏度87 dB）代入上式；音箱最大聲壓級(jí)（SPL）=87（1W/m）+10log200=110dB從以上計(jì)算可看出，100w,靈敏度90 dB的音箱與200w,靈敏度87dB的音箱放出來的聲音一樣大。以上的是距音箱1米處的聲壓級(jí)音響聲場設(shè)計(jì)的最后還應(yīng)該考慮聲壓級(jí)的計(jì)算：聲顫動(dòng)、聚焦、反饋的避免 對(duì)于聲顫動(dòng)、聲聚焦、聲反饋帶來擴(kuò)聲效果不佳的問題，一些人就只能籠

8、統(tǒng)說音響效果不好，全部歸為設(shè)備的原因，這樣不太恰當(dāng)，其實(shí)它們都應(yīng)該屬于聲場的范疇，通常這些問題也不是時(shí)時(shí)都發(fā)生，所以在一般工程中往往不能引起足夠的重視，即使是發(fā)生了這些問題，許多人也意識(shí)不到這是聲場的不合理造成的，或者就是知道是聲場院不合理，也沒有辦法解決，例如這樣的現(xiàn)象，音響系統(tǒng)工作一般都還正常，但偶爾突然在現(xiàn)場能聽到有節(jié)奏的象脈沖一樣的“撲撲”聲或“嗡嗡”的聲音，通常在中低頻段的某一地方最易發(fā)生，在廳堂較大時(shí)這種聲音與直達(dá)聲相隔較長，讓人聽起來非常不舒服這就屬于聲顫動(dòng)，原因就是：聲音在廳堂內(nèi)相對(duì)平行墻壁間來回反射，而墻面的反射性又很強(qiáng)，聲能很難減弱，所以要求在裝飾的時(shí)候就隨時(shí)檢查廳內(nèi)有沒有

9、出現(xiàn)兩個(gè)反射性強(qiáng)的大面積平行面，有沒有出現(xiàn)太多的玻璃，不銹鋼結(jié)構(gòu)，因?yàn)檫@些在裝飾單位看來很平常的事情，都有可能導(dǎo)致問題的發(fā)生；聲聚焦發(fā)生的弧形面放軒一些大件的裝飾物品或懸掛幕布、窗簾等，以降低聲聚焦發(fā)生的可能性；聲反饋的前期預(yù)防比較困難，而且設(shè)計(jì)時(shí)也不能準(zhǔn)確預(yù)見反饋發(fā)生的頻點(diǎn)，但聲反饋的防止對(duì)實(shí)際應(yīng)用又比較重要，所以可以靠設(shè)計(jì)前期進(jìn)行裝飾材料的選用時(shí)，分析其在不同頻點(diǎn)的吸聲系數(shù)，并參照混響時(shí)間的計(jì)算來大致判斷，為施工和調(diào)試提供必要的參考，專業(yè)音響當(dāng)然要想徹底地解決以上多方面的問題，光靠后期的設(shè)備調(diào)試來完善，一般要在工程完工后，用信號(hào)發(fā)生儀及頻譜儀對(duì)擴(kuò)聲區(qū)域靛點(diǎn)進(jìn)行檢測，利用設(shè)備的反復(fù)調(diào)試來彌補(bǔ)

10、聲場的不足。混響時(shí)間的計(jì)算 對(duì)于聲場設(shè)計(jì)而言，一般人能直觀理解，同時(shí)接觸較多的就是混響時(shí)間了，因?yàn)樗窃O(shè)計(jì)中最能控制的量化指標(biāo)的重要性就在于；如果設(shè)計(jì)得當(dāng)，合理的混響時(shí)間反映在聲場上就會(huì)使音響系統(tǒng)的表現(xiàn)非常出色，給人的感覺就是聲音飽滿圓潤，不拖沓，不干擾，可以說如果前面聲場設(shè)計(jì)的要求都能較好地得到滿足，混響時(shí)間又能控制得好的話，就能使音響效果增色不少，計(jì)算之前首先必須選擇一個(gè)合理的混響時(shí)間目標(biāo)值，對(duì)于該值的選取一般都根據(jù)廳堂的體積和用途。而在具體的取值上，多數(shù)設(shè)計(jì)從員偏向于將推薦的聲場混響時(shí)間再取得偏小些，理由是：聲場混響時(shí)間長了后無法調(diào)控，因此有人建議，讓廳堂自然聲越干越好，希望在調(diào)試和使用

11、中，在系統(tǒng)中加入人工混響來達(dá)到混響的要求，同時(shí)，近年來室內(nèi)裝飾材料的日益更新，吸音系數(shù)較高的材料被廣泛應(yīng)用，使得大量廳堂的混響時(shí)間普遍偏小，由此可以看出，這種設(shè)計(jì)原則的出發(fā)點(diǎn)和受客觀條件的影響都是不必懷疑的，但是要知道，聲場院中的混響聲指的是聲源產(chǎn)生的自然混響聲，它是靠襯托直達(dá)聲來顯示其特殊性的，是聲場中的重要特性而在系統(tǒng)使用時(shí)加入人工混響，等于把信號(hào)中的直達(dá)聲也一道另入了混響，這時(shí)再由音箱播放出來的聲音里，已經(jīng)沒有了錄音師希望你聽到期的直達(dá)聲，專業(yè)音響盡管錄制節(jié)目時(shí)通常都會(huì)加入不同程度的混響，等于破壞了節(jié)目源（聲源），所以這種方法不僅打亂直達(dá)聲和混響聲之間良好的襯托關(guān)系，而且違背了聲場混響是

12、為了使房間擁有恰當(dāng)?shù)摹疤靡簟钡哪康?，這點(diǎn)筆者認(rèn)為可以提出來，供工程設(shè)計(jì)售貨員們進(jìn)行一番討論。 簡要的混響時(shí)間計(jì)算公式如下： 一般的工程可以在家500Hz或者說kHz處進(jìn)行細(xì)致的計(jì)算，各種材料的吸聲系數(shù)應(yīng)該嚴(yán)格按照產(chǎn)品參數(shù)或建筑材料手冊(cè)中提供的數(shù)據(jù)，否則計(jì)算結(jié)果有可能出入較大，當(dāng)然對(duì)于與推薦值基酊 近的計(jì)算結(jié)果，設(shè)計(jì)人員不必要過多地去要求裝飾單位改進(jìn)，因?yàn)榛祉憰r(shí)間的要求并不是一個(gè)具體的絕對(duì)值，只要不是懸殊太大就可以了，計(jì)算中還應(yīng)該考慮觀眾多少對(duì)混響時(shí)間的影響。 專業(yè)音響聲場設(shè)計(jì)的最后還應(yīng)該考慮聲壓級(jí)的計(jì)算 ，其目的不光是為了給使用者提供可行的工程電聲參數(shù)，以利于他們安全正確地使用設(shè)備，創(chuàng)造一個(gè)健

13、康衛(wèi)生的聽音環(huán)境，同時(shí)還中為了給音響工程中的電氣設(shè)計(jì)提供依據(jù)，為設(shè)備的選型提供參考。在進(jìn)行聲壓級(jí)計(jì)算前，必須選擇一個(gè)相應(yīng)合適的環(huán)境其準(zhǔn)聲壓級(jí)，而基準(zhǔn)聲壓級(jí)的選擇就必須了解正常人耳的等響曲線，即弗萊切芒森曲線。該曲線反映了人耳對(duì)不同頻率、不同聲壓的聽感響度反應(yīng)，曲線上的數(shù)字表示相應(yīng)頻率和聲壓下的響度值，單位是：Phono，人耳對(duì)相同聲壓不同頻率的聲音的反應(yīng)是不一樣的，同樣聲壓級(jí)的低頻聲音在人耳里產(chǎn)生的響度感覺要低于同聲壓級(jí)的高頻聲音；要想各頻段的聲音在人耳里產(chǎn)生的響度基本一致，不出現(xiàn)某些頻段聽感的不足，就必須使聲壓達(dá)到足夠的聲壓級(jí)，這就是聲壓計(jì)算時(shí)基準(zhǔn)聲壓選取的依據(jù)。 用以語言擴(kuò)聲的工程，由于語

14、言信號(hào)主要集中在中頻段，這里的等響應(yīng)曲線度相關(guān)較小所以基準(zhǔn)聲壓級(jí)可以取7080dB；用于一般音樂重放的音響工程，這個(gè)基準(zhǔn)聲壓可以取8590dB作為計(jì)算的依據(jù)；同時(shí)為系統(tǒng)的擴(kuò)聲留下1218dB的峰值的余量及13dB的環(huán)境噪音余量，那么在平均的聽音距離上，設(shè)計(jì)的額定擴(kuò)聲聲壓級(jí)應(yīng)該是：P額=（8590）dB+（13）dB然后需要根據(jù)廳堂的實(shí)際擴(kuò)聲范圍確定平均的聽音距離L，額定的聲壓級(jí)就應(yīng)該是在此位置的實(shí)際聲壓級(jí)，然后依此可以通過計(jì)算得出音箱的1m位置聲壓級(jí)P：專業(yè)音響根據(jù)前面提及的：距離變化一倍，聲壓相應(yīng)變化6dB的關(guān)系，則音箱在1m處需要提供的聲壓級(jí)為：P=P額+6LogL至此聲揚(yáng)的設(shè)計(jì)便基本結(jié)束

15、，其后的工作就是與建筑裝飾單位密切配合將設(shè)計(jì)要求付諸實(shí)際。第四章 功放的配置先補(bǔ)基礎(chǔ)，再談?chuàng)P聲器系統(tǒng)與功放的配置。關(guān)于音箱功率和房間面積的關(guān)系！以前在網(wǎng)上看到音箱功率和房間面積大致可以掌握在平方米的標(biāo)準(zhǔn)那么一個(gè)平米的房間一般也就足夠了這是指里每個(gè)音箱還是里個(gè)音箱總和（低音炮除外）？大家有沒有房間面積和功率之間的大致比例？主箱中置環(huán)繞炮大致應(yīng)該和房間面積成多少比例？如果那個(gè)理論成立，當(dāng)然是指每個(gè)聲道的。家庭影院，一個(gè)合理的要求是聲壓達(dá)到一定值，我們很多人都達(dá)不到的。聲壓，與輸入到音箱的功率即功放的輸出功率以及音箱的靈敏度有關(guān)的，因此無法割裂追求功率指標(biāo)。但是，家庭影院系統(tǒng)，尤其是晶體管功放，功率

16、余量是必要的，因此，家用條件下，我們一般不考慮功率的最低限度，能多投入更好。放大器：前置放大器和功率放大器的統(tǒng)稱。功率放大器：剪稱功放，用于增強(qiáng)信號(hào)功率以驅(qū)動(dòng)音箱發(fā)聲的一種電子裝置。不帶信號(hào)源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為后級(jí)。前置放大器：功放之前的預(yù)放大和控制部分，用于增強(qiáng)信號(hào)的電壓幅度，提供輸入信號(hào)選擇，音調(diào)調(diào)整和音量控制等功能。前置放大器也稱為前級(jí)。用來接電唱機(jī)和播放設(shè)備的后級(jí)放大器：用來接音箱的機(jī)器，講就和音箱阻抗匹配，功率匹配。（信號(hào)源連放大器，前級(jí)連后級(jí)，只要后一級(jí)的輸入阻抗大于前一級(jí)的輸出阻抗5-10倍以上，就可認(rèn)為阻抗匹配良好；對(duì)于放大器連接音箱來說，電子管機(jī)應(yīng)選用與

17、其輸出端標(biāo)稱阻抗相等或接近的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。）（從CD里放出的聲音信號(hào)電壓太小，不能直接被功放的功率放大級(jí)放大，因此要有一個(gè)電壓放大級(jí)把聲信號(hào)放大到一定的程度才能被功率級(jí)放才能接音箱放出聲音來。這個(gè)電壓放大級(jí)就是所謂的前級(jí)放大，而功率放大級(jí)被稱作后級(jí)放大。高級(jí)點(diǎn)的音響前后級(jí)是分開的，是兩樣?xùn)|西，用的時(shí)候這兩樣?xùn)|西配合使用。低檔點(diǎn)的是前后級(jí)組合到一個(gè)電路板上的是一個(gè)東西，叫合并式功放不知我說清楚了沒？合并式功放一般帶有前后級(jí)，也有純后級(jí)功放，就是只負(fù)責(zé)放大信號(hào)的電流，也就是增加信號(hào)的驅(qū)動(dòng)能力，去驅(qū)動(dòng)音箱。前級(jí)獨(dú)立出來一般不叫做功放，像調(diào)音臺(tái)之類的設(shè)備都可以叫

18、做前級(jí)放大設(shè)備，前級(jí)負(fù)責(zé)信號(hào)的放大，是讓信號(hào)達(dá)到后級(jí)功放可以處理的幅度。）合并式放大器：將前置放大和功率放大兩部分集中在一個(gè)機(jī)箱內(nèi)的放大器。 膽機(jī)：電子管放大器的另一種說法。 唱頭：它是用來再生黑膠唱片聲波的重要設(shè)備,最常見的為動(dòng)磁唱頭與動(dòng)圈唱頭。 同軸喇叭：同軸喇叭是一個(gè)高音單體安置在一個(gè)中低音或低音單體的圓心位置上,這兩個(gè)單體并非全音域單體,而是各有各的分頻網(wǎng)絡(luò)。它的好處是沒有單體安置位置的時(shí)間相位問題,兩個(gè)單體的聲波同時(shí)到達(dá)聆聽者耳朵,音像準(zhǔn)確,寬松。 號(hào)角喇叭：是一個(gè)發(fā)聲的壓縮式驅(qū)動(dòng)器加上一個(gè)號(hào)角的喉部,最后再加上一個(gè)號(hào)角開口,就形成了一個(gè)完整的號(hào)角喇叭。 額定功率：對(duì)功放來說，額定功

19、率一般指能夠連續(xù)輸出的有效值(RMS)功率；對(duì)音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數(shù)值的功率而不致?lián)p壞，這不意味著一定需要這么大功率的功放才推得動(dòng)，音箱的驅(qū)動(dòng)難易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大于音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時(shí)速的跑車不等于就會(huì)發(fā)生車禍，你可以不開那么快。同樣，只要音量不盲目加大，大功率功放一樣可以配小功率音箱。 峰值音樂輸出功率(PMPO)：以音樂信號(hào)瞬間能達(dá)到的峰值電壓來計(jì)算的輸出功率，其商業(yè)意義大于實(shí)際作用。PMPO功率可以比國際公認(rèn)的有效值額定輸出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收錄機(jī)每聲道RMS功率僅

20、4、5瓦，但采用PMPO來標(biāo)示，數(shù)值一下就可以增大到20W左右。 單端放大：功放的輸出級(jí)由一只放大元件（或多只元件但并聯(lián)成一組）完成對(duì)信號(hào)正負(fù)兩個(gè)半周的放大。單端放大機(jī)器只能采取甲類工作狀態(tài)。 推挽放大：功放的輸出級(jí)有兩個(gè)“臂”（兩組放大元件），一個(gè)“臂”的電流增加時(shí)，另一個(gè)“臂”的電流則減小，二者的狀態(tài)輪流轉(zhuǎn)換。對(duì)負(fù)載而言，好象是一個(gè)“臂”在推，一個(gè)“臂”在拉，共同完成電流輸出任務(wù)。盡管甲類放大器可以采用推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構(gòu)成乙類或甲乙類放大器。 甲類：又稱為A類，在信號(hào)的整個(gè)周期內(nèi)（正弦波的正負(fù)兩個(gè)半周），放大器的任何功率輸出元件都不會(huì)出現(xiàn)電流截止（即停止輸出）的一類放大器

21、。甲類放大器工作時(shí)會(huì)產(chǎn)生高熱，效率很低，但固有的優(yōu)點(diǎn)是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。 乙類：又稱為B類，正弦信號(hào)的正負(fù)兩個(gè)半周分別由推挽輸出級(jí)的兩“臂”輪流放大輸出的一類放大器，每一“臂”的導(dǎo)電時(shí)間為信號(hào)的半個(gè)周期。乙類放大器的優(yōu)點(diǎn)是效率高，缺點(diǎn)是會(huì)產(chǎn)生交越失真。 甲乙類：又稱AB類，界于甲類和乙類之間，推挽放大的每一個(gè)“臂”導(dǎo)通時(shí)間大于信號(hào)的半個(gè)周期而小于一個(gè)周期。甲乙類放大有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了極為廣泛的應(yīng)用。再談?chuàng)P聲器系統(tǒng)與功放的配置 揚(yáng)聲器系統(tǒng)要高質(zhì)量的重放出各種音樂節(jié)目，那么根據(jù)音

22、樂信號(hào)的屬性，其峰值因子約為10-15dB從保證音質(zhì)這個(gè)角度來說功放應(yīng)在此動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)不發(fā)生任何限幅情況，即功放的最大輸出功率應(yīng)是揚(yáng)聲器額定功率的58倍，這樣的功率配置音質(zhì)雖然很好，但它的投資會(huì)很大，因此一般都會(huì)把這個(gè)功率配比定在12倍揚(yáng)聲器單元的額定功率。12倍這個(gè)范圍也許太空泛了，我們可以給大家一個(gè)較具體的經(jīng)驗(yàn)。 1 在一些要求低而投資有限工程功放的功率起碼相當(dāng)于音箱的額定功率，但要非常注意保持聲音不失真，過小的功率配置看起來不會(huì)損壞揚(yáng)聲器單元，其實(shí)不然，過小的功率極易發(fā)生過載削波，產(chǎn)生大量諧波，燒毀高音單元。 2 一般工程建議功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超過1.5倍，這樣才能獲得足

23、夠的力量感。 3 要求極高的聲地，例如錄音室監(jiān)聽，音樂廳等，最理想是音箱功率的兩倍匹，（這與國際電工委員會(huì)IEC制定的配接標(biāo)準(zhǔn)推薦值中的一種方案一致） 設(shè)計(jì)功放功率是沒有硬性標(biāo)準(zhǔn)的，完全視乎投資預(yù)算和對(duì)音質(zhì)的要求而定。音箱的擺放位置和擺放方法對(duì)聲音的影響 1、 直射式全頻音箱盡量避免界面反射 直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚(yáng)聲器直接與空氣耦合音箱；從外觀上看，它是一種揚(yáng)聲器喇叭口直接向外設(shè)置的音箱（像TAS DP系列全頻箱、TANBO TX系列全頻箱等）。這種音箱主要依靠聲波的輻射特性，使揚(yáng)聲器直接向空間發(fā)送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大

24、，如果將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，傳給聽音者，而此時(shí)，由于音箱發(fā)出的直達(dá)聲所走過的距離短于反射聲所走過的距離，音箱低音的直達(dá)聲先期到達(dá)人耳，反射聲隨后到達(dá)人耳，會(huì)出現(xiàn)低音“先來后到”的現(xiàn)象，導(dǎo)致低音重影。大家知道，低音成分的多寡對(duì)于聲音的清晰度和可懂度的影響很大，而且低音本身就有渾濁之感，如果低音出現(xiàn)了重影，就會(huì)使聲音聽起來更加渾濁。直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于緊靠墻角的位置，否則聽音區(qū)聽到的低音會(huì)被加重，并有含混不清之感。如果房間的地面采用對(duì)聲音強(qiáng)反射的硬質(zhì)光滑材料，那么低音渾濁現(xiàn)象會(huì)越發(fā)嚴(yán)重。在實(shí)踐中，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這種情況，在距離不高的房間中，用直射聲音箱（尤其是

25、全頻直射式音箱）放音，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)低音聽起來渾濁的現(xiàn)象，而這種低音渾濁現(xiàn)象是用均衡器衰減聲音中的低音成分所不可能解決的，聲音中沒有低音則已，一有低音聲音聲音就渾濁，其主要原因就是低音的反射聲成分太多，低音存在嚴(yán)重的重影現(xiàn)象。 為了充分減少低音反射的不良影響，在擺放直射式音箱時(shí)要采取以下兩種措施之一： 一是不要將音箱直接放在地面或位于緊靠墻角的位置，最好用金屬架將音箱墊高40cm以上，擺放距側(cè)墻大于40cm，距后墻大于20cm以上的位置，由于音箱距離反射界面較遠(yuǎn)，因此低音反射聲被明顯減少。 二是如果音箱前方地面為強(qiáng)反射材料（硬質(zhì)光滑材料，如大理石地面），將音箱直接放在地面時(shí)，也可以采取在音箱前鋪吸

26、音地毯的方法來吸收低音的反射聲，但低音不可能被充分吸收，還存在少量的反射。 2、 <!endif> 氣流式低音音箱可以利用地面反射 氣流式音箱是揚(yáng)聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業(yè)術(shù)語說，它是一種揚(yáng)聲器振膜（紙盤）不直接與空氣耦合的音箱。在專業(yè)音響領(lǐng)域，氣流式音箱一般為低音音箱。現(xiàn)代的氣流式低音音箱采用了先進(jìn)的空氣動(dòng)力學(xué)原理，利用只有低音才可能產(chǎn)生的大幅度振膜振動(dòng)，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)烈的空氣氣流變化，借助這種氣流變化來加強(qiáng)低音的傳播。氣流式低音音箱不僅由于空氣動(dòng)力學(xué)特性使得低音傳得更遠(yuǎn) ，還由于其優(yōu)異的額聲學(xué)特性式得低音更加豐厚動(dòng)聽。 氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認(rèn)出來，它是一

27、種低音揚(yáng)聲器背面向外、正面向內(nèi)（反扣）或不能直接看到低音揚(yáng)聲器正面的音箱，目前最常見的是揚(yáng)聲器內(nèi)藏式低音音箱和揚(yáng)聲器反扣式低音音箱兩種（如：TAS DP-215B、TANBO TX-2180、DEBOS D-180）。它們主要依靠聲音傳播的氣流特性，向空間連續(xù)不斷地送出一個(gè)個(gè)低音氣流團(tuán)，借助于氣流團(tuán)來傳播聲波，而不是靠簡單的波輻射特性向空氣發(fā)送聲能，低音可以傳得更遠(yuǎn)。 氣流式低音音箱在擺放和安裝方面相對(duì)來說比較自由，即可以吊掛在空氣，也可以直接放在地面上。但一般地講，將氣流式低音音箱放在地面上效果會(huì)更佳，這是因?yàn)?，氣流式低音音箱采用氣流傳播的方式，故其低音帶有一定的指向性，即使存在聲輻射現(xiàn)象，

28、但聲輻射所占比例也很小，故達(dá)到反射界面后的反射聲含量也很小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上，可以充分發(fā)揮地面的作用，相當(dāng)于把地面作為低音號(hào)角的延伸，如此大的低音號(hào)角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發(fā)厚實(shí)、豐滿。 3、 <!endif> 聽音區(qū)域要充分獲得音箱的直達(dá)聲 直達(dá)聲是從音箱發(fā)出直接到達(dá)聽音者的聲音，其主要特點(diǎn)是音色純正，即音箱發(fā)出的是什么樣的聲音，聽音者聽到的幾乎就是什么樣的聲音。直達(dá)聲沒有經(jīng)過房間的墻面、地面和頂面的反射，不存在由于室內(nèi)裝飾材料對(duì)聲音反射后產(chǎn)生的聲缺陷，它也不受室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境的影響，所以音質(zhì)有保證，聲音保真度高?，F(xiàn)代室內(nèi)聲學(xué)設(shè)

29、計(jì)中有一個(gè)很重要的原則就是聽音區(qū)域充分利用從音箱發(fā)出的直達(dá)聲，盡量控制反射聲。 就一個(gè)房間而言，判定聽音區(qū)域是否能獲得所有音箱發(fā)出的直達(dá)聲的方法很簡單，般采用視覺法即可。在聽音區(qū)域如果聽音者能夠看到所有音箱的整體，且位于所有音箱共同交叉輻射的區(qū)域就可以獲得音箱直達(dá)聲。在一般情況下，音箱吊掛是房間獲得直達(dá)聲的最好方案，但有時(shí)由于房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會(huì)受到一定的限制，如果有條件，最好還是將音箱吊掛起來。很多音箱的號(hào)角指向角度在60度以內(nèi)，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果聽音區(qū)域沒有位于號(hào)角的指向角度以內(nèi)，就無法獲得號(hào)角的直達(dá)聲，故音箱在水平放置時(shí)，其高音揚(yáng)聲器軸線應(yīng)與

30、聽者耳朵的水平高度相一致，當(dāng)音箱吊掛時(shí)，要調(diào)整好傾斜的角度，避免影響高音聽音效果。 音箱放音時(shí)，距離音箱越近的位置，聲音中直達(dá)聲所占的比例就越大，反射聲的比例就越??；距離音箱越遠(yuǎn)，直達(dá)聲的比例就越小。 4、 <!endif> 音箱擺放與房間中心軸線要對(duì)稱 對(duì)于室內(nèi)聲環(huán)境的要求是，建筑的對(duì)稱必須與室內(nèi)聲學(xué)對(duì)稱相一致，音箱應(yīng)擺放在房間中心軸線對(duì)稱的位置上。只有實(shí)現(xiàn)建筑對(duì)稱與聲學(xué)對(duì)稱的一致，才能為室內(nèi)提供一個(gè)理想、和諧與對(duì)稱的聲場。假如音箱的擺放與房間不對(duì)稱，也就是說，兩只音箱偏向了房間的一邊，那么在放音時(shí)會(huì)帶來很多問題，這些問題雖然可以用電聲補(bǔ)償?shù)姆椒右远[補(bǔ)，但最好還是應(yīng)該盡量避免由

31、于擺放不對(duì)稱而帶來的一系列問題。 有些房間本身就是非對(duì)稱內(nèi)部結(jié)構(gòu)或裝修結(jié)構(gòu)，室內(nèi)聲學(xué)已經(jīng)為非對(duì)稱的情況了，音箱擺放只能是盡量使聲場對(duì)稱，那么，聲場不對(duì)稱到底會(huì)導(dǎo)致哪些問題呢？下面分析一下： 用效果器給聲音加效果時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)靠墻較遠(yuǎn)的音箱的混響聲效果比距離墻較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因?yàn)榫鄩^遠(yuǎn)的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時(shí)間越長的理論，當(dāng)然混響感就較強(qiáng)；而距墻較近的音箱前面的空間較小，混響感肯定要弱一些。 廳堂聲學(xué)特性的一個(gè)重要要求就是要?jiǎng)?chuàng)造均勻的聲場，即聲場中的各個(gè)位置音量不能相差太多，如果聲場不均勻，就會(huì)使聽音區(qū)域的音量和音色的一致性變差。音箱非對(duì)稱擺放，就會(huì)造成

32、面對(duì)空間較大的音箱的早期反射聲的成分少，音量較小，及面對(duì)空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的后果，聲場均勻度受到破壞。-待續(xù)混響與擴(kuò)散 室內(nèi)聲場的統(tǒng)計(jì)研究是以分析室內(nèi)混響過程為其主要內(nèi)容的。將統(tǒng)計(jì)聲學(xué)用于分析室內(nèi)聲場時(shí)，要滿足的第一個(gè)條件則是這一聲場必須是擴(kuò)散聲場?？梢姡瑪U(kuò)散與混響有著十分密切的關(guān)系。 可以對(duì)混響作以下描述：在室內(nèi)聲場達(dá)到穩(wěn)定的情況下，聲源停止發(fā)聲，由于聲音的多次反射或散射，而使其延續(xù)的現(xiàn)象即為混響。這種現(xiàn)象是封閉空間中(室內(nèi))聲場的一個(gè)重要特征。 試考慮一種極端的情況。設(shè)想一束聲波(可用一條聲線代表)在一個(gè)形狀不規(guī)則的剛性壁面的大房間中傳播。顯然，這一聲束在到達(dá)邊界

33、面(壁面、天花板或地面)之前；它是以直線方式傳播的。一且到達(dá)某一邊界面，它就按照反射定律反射。經(jīng)反射后的這一聲束將改變?cè)瓉淼膫鞑シ较蚶^續(xù)傳播。經(jīng)過某一傳播距離之后，它又到達(dá)另一邊界面，并再次反射，以新的傳播方向又繼續(xù)向前傳播，依此類推。對(duì)于形狀不規(guī)則的大房間而言，任何方向的入射波經(jīng)過若干次反射之后，總可以改變?yōu)檠啬骋惶囟ǚ较騻鞑サ姆瓷渎?。由于聲波在室?nèi)各反射面上連續(xù)反射，并不斷改變其傳播方向，這種能使室內(nèi)任一位置上的聲波可以沿所有方向傳播的聲場稱為擴(kuò)散聲場。這里所說的：“擴(kuò)散”，具有明確的物理意義。嚴(yán)格意義上的擴(kuò)散聲場必須滿足以下三個(gè)條件：(1)室內(nèi)的聲能密度均勻，即聲能密度處處相等；(2)聲

34、能在室內(nèi)各個(gè)方向傳遞的幾率相等；(3)從室內(nèi)各個(gè)方向到達(dá)任一點(diǎn)的聲波，其相位是無規(guī)的。在這樣的聲場中，聲波無論在空間位置上，還是在傳播方向上都不會(huì)一成不變地“聚集”在一起，而是隨著傳播過程的進(jìn)行逐漸擴(kuò)展，并分散開來，直至充滿全部空間并遍及所有方向。 在一般情況下，擴(kuò)散聲場的條件是難以滿足的，但在一定條件下，把不規(guī)則的大房間中的聲場近似地作為擴(kuò)散聲場處理，所得的結(jié)果與實(shí)際情況相差不大。然而，如果房間的形狀簡單而規(guī)則，情況則不然。這時(shí)在室內(nèi)就可能出現(xiàn)聲場的嚴(yán)重“不擴(kuò)散”狀況，聲波就可能在某些位置或某些方向上特別加強(qiáng)，而在另一些位置或方向上特別削弱。例如在圓形大廳中，聲波將聚集在大廳中部；在正方形房

35、間中，沿某些方向的駐波將較強(qiáng)等等。為了盡可能在室內(nèi)形成擴(kuò)散聲場，應(yīng)避免采用凹形壁面，而凸面反射體的正確使用，則是使室內(nèi)聲場趨向擴(kuò)散的一種有效方法。這種能夠促進(jìn)聲場擴(kuò)散的反射體通常稱為聲擴(kuò)散體。 在以上分析討論中，實(shí)質(zhì)上包含著幾何聲學(xué)的基本概念。因此，雖然可以對(duì)室內(nèi)聲場與體型之間的關(guān)系作定性的說明，但卻難以對(duì)某些假定作出明確的解析。例如，為什么要假定是形狀不規(guī)則的大房間?對(duì)于小房間，即使形狀不規(guī)則的小房間是否適用呢?對(duì)于這類問題，只能用封閉空間聲場的波動(dòng)理論才可能獲得滿意的說明。哪怕因計(jì)算異常繁雜而難以得到定量的結(jié)果，但在理論上至少可以給予指導(dǎo)性的解析。 混響聲場通常指的是由反射聲形成的聲場。嚴(yán)

36、格地說，它必須是擴(kuò)散聲場，亦即滿足擴(kuò)散聲場的要求是混響聲場的必要條件。在實(shí)際應(yīng)用中，由于擴(kuò)散聲場的要求大多數(shù)是難以滿足的，所指的混響聲場基本上是通常意義上的反射聲形成的聲場。明確這一點(diǎn)是重要的，因?yàn)檫@是統(tǒng)計(jì)理論所得的結(jié)果與實(shí)際情況有一定距離的一個(gè)重要原因。 混響對(duì)房間的音質(zhì)有重要影響，它是決定房間音質(zhì)的必要條件。因此有必要對(duì)其進(jìn)行定量量度。這工作首先由WC賽賓(Sabine)于二十世紀(jì)初提出并加以實(shí)踐。為了使混響的量度僅僅取決于房間本身的聲學(xué)特性，而排除其它因素(如室內(nèi)原聲場聲級(jí)的大小及背景噪聲水平等)的影響，使其具有良好的重復(fù)性，目前國際上公認(rèn)的是以室內(nèi)聲場的聲能密度衰減到原始值的百萬分之一

37、時(shí)所經(jīng)過的時(shí)間進(jìn)行量度，稱為混響時(shí)間。因此，混響時(shí)間可定義為室內(nèi)聲音已達(dá)到穩(wěn)態(tài)后停止聲源發(fā)聲，平均聲能密度自原始值衰減60分貝所需的時(shí)間，并用T60或RT表示。在實(shí)際測量時(shí)，由于種種條件的限制，往往不可能獲得衰減60分貝的相應(yīng)時(shí)間，通常以開始一段的聲壓級(jí)衰變情況為基本依據(jù)，然后外推到衰變60分貝時(shí)所需要的時(shí)間。擴(kuò)聲系統(tǒng)周邊器材 在整套演出音響系統(tǒng)中有一些必需的器材；整個(gè)擴(kuò)聲過程中由第一部分音源，然后通過調(diào)音臺(tái)，把迅號(hào)集合再發(fā)送到功放，在功放進(jìn)行信號(hào)放大的處理，最后送到揚(yáng)聲器。擴(kuò)聲系統(tǒng)就是這樣把一些細(xì)小的聲音提高至可以給成千上萬的人士所聽到。 一套最基本的擴(kuò)聲系統(tǒng)要具備以上的器材是不容置疑的，而

38、這樣的一個(gè)系統(tǒng)又實(shí)在是非?；荆谝话銢]什么要求之情況下是可以的。但是在不同的環(huán)境、音源、對(duì)擴(kuò)聲所得出的聲音的要求這些因素存在的話，擴(kuò)音系統(tǒng)便須附加一些器材去幫助以達(dá)成整個(gè)擴(kuò)聲過程的完美。這些基本以外器材，就是所謂的周邊器材。 以下是在擴(kuò)聲系統(tǒng)中可選配的一些周邊器材： 1.均衡器：通過對(duì)不同頻率或頻段的信號(hào)分別進(jìn)行提升、衰減或切除、以達(dá)到加工美化音色和改進(jìn)信道傳輸質(zhì)量的目的。 2.效果器：通過機(jī)械或電子的方法來模擬閉室內(nèi)聲音信號(hào)的延時(shí)和混響特性，使樂音更加豐富和親，并可制造一些特殊的音響效果。 3.壓縮器、限幅器：這是一種其增益隨著信號(hào)大小而變化的放大器。其作用是對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行動(dòng)態(tài)范圍的壓縮或

39、擴(kuò)展，從而達(dá)到美化信號(hào)、防止失真或降低噪聲等多種不同的目的。 4.激勵(lì)器：在原來的音樂信號(hào)的中頻區(qū)域加入適當(dāng)?shù)闹C波成分，以模擬現(xiàn)場演出時(shí)的環(huán)境反射，使信號(hào)更具有自然鮮明的現(xiàn)場感和細(xì)膩感，并更具有穿透力。 5.分頻器：為了提高功放的工作效率，減低音箱對(duì)頻率的失真度，提高聲音質(zhì)量。分頻器會(huì)將音頻分配，把信號(hào)送到各頻帶的功放進(jìn)行放大。 6.延遲器：在一些較大、需多組音箱作擴(kuò)聲的系統(tǒng)，往往用得著延遲器。因?yàn)槁曇粲刹煌恢玫囊粝涞竭_(dá)聽者的耳朵是絕對(duì)的先后之分，所以為提高音質(zhì)，不致有影像與聲音不一的感覺。延遲器把信號(hào)作延時(shí)處理，定下應(yīng)有的先后次序。 7.噪聲門：用在鼓群最多，因?yàn)榉乐故找魰r(shí)話筒之間的串音，

40、其他應(yīng)用范圍也頗多。噪聲門是一個(gè)電子門電路，當(dāng)輸入信號(hào)電平超過了可調(diào)校之門限，電路就通了，信號(hào)便通過。 反饋抑制器：產(chǎn)生反饋的主要原因是話筒的傳聲增益過大，話筒和音箱的距離太近，又或是聲場中某些頻率的聲音反射狀態(tài)過于活躍，造成聲音的正循環(huán)性放大。信號(hào)輸入反饋抑制器，一般可將50Hz-15kHz中的任何反饋頻率送入移相器，進(jìn)行移相處理后，再將音頻信號(hào)送入正機(jī)的輸入端，這時(shí)的音頻信號(hào)就濾掉了聲音反饋的頻率了。如何選擇揚(yáng)聲器 如何選擇揚(yáng)聲器？ 揚(yáng)聲器實(shí)際上是一種把可范圍內(nèi)的音頻電功率信號(hào)通過換能器（揚(yáng)聲器單元），把它轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂凶銐蚵晧杭?jí)的可聽聲音。為能正確選擇好揚(yáng)聲器，必須首先了解聲音信號(hào)的屬性，然

41、后要求揚(yáng)聲器能“原汁原味”地把音頻電信號(hào)還原成逼真自然的聲音。 人聲和各種樂聲是一種隨機(jī)信號(hào)，其波形十分復(fù)雜?？陕犅曇舻念l率范圍一般可達(dá)20Hz-20kHz；其中語言的頻譜范圍約在150Hz-4kHz左右；而各種音樂的頻譜范圍可達(dá)40Hz-18kHz左右。其平均頻譜的能量分布為：低音和中低音部分最大，中高音部分次之，高音部分最小（約為中、低音部分能量的1/10）；人聲的能量主要集中在200Hz-3.5kHz頻率范圍。這些可聽聲隨機(jī)信號(hào)幅度的峰值比它的平均值約大10-15dB（甚至更高一點(diǎn)）。因此揚(yáng)聲器要能正確地重放出這些隨機(jī)信號(hào)，保證重放的音質(zhì)優(yōu)美動(dòng)聽，揚(yáng)聲器必須具有寬廣的頻率響應(yīng)特性，足夠的

42、聲壓級(jí)和大的信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍。 我們希望能用相對(duì)較小的信號(hào)功率輸入獲得足夠大的聲壓級(jí)，即要求揚(yáng)聲器具有高效率的電功率轉(zhuǎn)換成聲壓的靈敏度。還要求揚(yáng)聲器系統(tǒng)在輸入信號(hào)適量過載的情況下，不會(huì)受到損壞，即要有較高的可靠性。 揚(yáng)聲器系統(tǒng)主要技術(shù)特性的應(yīng)用： 揚(yáng)聲器系統(tǒng)有許多與音色效果和使用場合直接有關(guān)的技術(shù)特性，為了用好用活這些技術(shù)特性，用戶必須對(duì)它們有所了解。 1） 二路（二分頻）和三路（三分頻）揚(yáng)聲器系統(tǒng) 音頻信號(hào)的頻譜范圍很寬，把20Hz-20kHz的信號(hào)要用一種揚(yáng)聲器單元是無法滿足整段頻響的；一般的12寸以上大口徑揚(yáng)聲器單元，低音特性很好，失真不大，但超過1.5kHz的信號(hào)，它的表現(xiàn)就很差了；1-2

43、寸的高音揚(yáng)聲器單元（高音壓縮驅(qū)動(dòng)器）重放3kHz以上的信號(hào)性能很好，但無法重放中音和低音信號(hào)。于是就有了由各種頻響特性單元組成的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，由低音（含中低音）和高音（含中高音）兩種單元組成的稱為二路揚(yáng)聲器系統(tǒng)，由低音、中音和高音三種單元組成的稱為三路系統(tǒng)。 二路揚(yáng)聲器系統(tǒng)結(jié)構(gòu)簡單，造價(jià)相對(duì)較低，為了解決缺少這段中音頻率，于是有些廠家用了一種折衰的方法，即在分頻網(wǎng)絡(luò)上把低音單元的頻響特性向上移動(dòng)，把高音單元拭目以待頻率特性向下移動(dòng)。另外一個(gè)問題是，分頻交叉點(diǎn)頻率只能設(shè)定在500Hz-2kHz之間，而此區(qū)域正是人聲和樂聲頻譜的重要部分。因此在聽覺上人留下“空洞”感和聽到的失真。亦因?yàn)槿绱?，三路揚(yáng)聲

44、器對(duì)喇叭單元的要求相對(duì)較高，假若單元的性能不佳，整個(gè)揚(yáng)聲器系統(tǒng)的聲音就不夠平滑，或有嚴(yán)重的相位失真。 三路揚(yáng)聲器系統(tǒng)各單元的特性可不作折衷，充分發(fā)揮它們各自的長處，兩個(gè)分頻交叉點(diǎn)可選在中音人聲和樂聲頻譜重要部份上、下邊緣處，對(duì)音質(zhì)沒有任何影響，故三路揚(yáng)聲器系統(tǒng)減小了聲音的失真，提高了聲音的清晰度，改善了低高和高音間交叉頻段的性能，增加了揚(yáng)聲器系統(tǒng)的功率處理能力，因此是文藝演出、音樂廳和歌劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)的最佳選擇。 2） 靈敏度和最大聲壓級(jí)（SPL max） 揚(yáng)聲器單元是一種電信號(hào)與聲音之間的換能器，要求它能以相對(duì)較小的輸入功率轉(zhuǎn)達(dá)換成很宏亮的聲音，這就要求揚(yáng)聲器有較高的聲壓靈敏度，靈敏度實(shí)質(zhì)上是

45、一種轉(zhuǎn)換效率的體現(xiàn)，各類揚(yáng)虧損順系統(tǒng)由于采用的設(shè)計(jì)技術(shù)，選用的材料和生產(chǎn)工藝等多方面的差異，靈敏度的差異也很大。 靈敏度是指輸入揚(yáng)聲器單元1瓦的電功率，在揚(yáng)聲器軸線方向離開1米遠(yuǎn)的地方測得的聲壓級(jí)大小，如果兩種揚(yáng)聲器的靈敏度相差3dB要達(dá)到同樣大的聲壓級(jí)輸出，需要增加電輸入功率一倍，因此靈敏度較高的揚(yáng)聲器能發(fā)出較大的聲音。 揚(yáng)聲器系統(tǒng)的輸入功率能力一般都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于1瓦（一般都在100瓦-2000瓦之間）因此實(shí)際使用時(shí)都可輸入這個(gè)最大允許的電功率，以額定最大功率，輸入揚(yáng)聲器，在揚(yáng)聲器軸向1米處產(chǎn)生的聲壓級(jí)稱為最大聲壓級(jí)SPL max例，靈敏度=100dB，1w/1m揚(yáng)聲器，若具最大功率承受能力為1

46、000W，則SPL max=100dB+30dB=130dB，1m。 3）失真和音質(zhì) 音箱工廠都沒有標(biāo)稱他們產(chǎn)品的失真率，其實(shí)它是一個(gè)非常重要的技術(shù)參數(shù)，音質(zhì)是一個(gè)比較抽象的評(píng)價(jià)，亦沒有可能在文件上標(biāo)稱，只能采取主觀的聽音比試，通常，靈敏度與音質(zhì)是有矛盾的，生產(chǎn)商需要在兩者中作適當(dāng)?shù)钠胶?，一般來說，中低價(jià)的產(chǎn)品，均以靈敏度作主導(dǎo)，追求性能價(jià)格比，而高價(jià)位產(chǎn)品偏重音質(zhì)，而最高層次者是兩者兼?zhèn)洹?4）個(gè)性與共性 在此又再引伸出另一個(gè)相對(duì)抽象和主觀的性能評(píng)價(jià)，擴(kuò)聲用的音響，有別于家中的Hi-Fi音響器材，必須兼容性非常高，因?yàn)槊總€(gè)場地都可能演出不同類型的節(jié)目，從歌劇到搖滾音樂會(huì)，亦可能只是以語言信號(hào)

47、為主的報(bào)告會(huì)，故其音響系統(tǒng)必須要兼容不同的節(jié)目源，做到平均性的優(yōu)異即不能偏重于某一個(gè)用途，而家里的Hi-Fi音響器材，只需要照顧一個(gè)人或一小撮人的口味，其產(chǎn)品的個(gè)性是容許存在，但作為專業(yè)擴(kuò)聲系統(tǒng)器材，則這種個(gè)性將會(huì)變成局限性或缺陷。 專業(yè)擴(kuò)聲器材需要為一大群公眾服務(wù)，節(jié)目內(nèi)容經(jīng)常變換，共性是基本要求，兼容性要強(qiáng)，不同性質(zhì)的節(jié)目都要有平均的表現(xiàn)，除此之外，專業(yè)擴(kuò)聲器材必須是“無渲染”，“不夸張”，“忠實(shí)”地將音源還原，就是共性或共用性。 5）揚(yáng)聲器系統(tǒng)的指向特性 揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音通常在低頻段（低于200Hz）的聲音是無方向性的，在各方向均勻傳播，但在高頻段時(shí)，聲音的傳播呈現(xiàn)較強(qiáng)的方向性，這個(gè)指向

48、特性（各類音箱均不相同）正是我們?cè)谙到y(tǒng)設(shè)計(jì)中要加以應(yīng)用，優(yōu)良的恒定指向特性可在現(xiàn)場布置時(shí)把聲波的能量集中到觀眾區(qū)，避開聲波的強(qiáng)烈反射面和聲場互相干擾。 揚(yáng)聲器的指向特性使偏離軸向的聲壓級(jí)隨偏角的增大而聲壓級(jí)逐漸減小，同時(shí)聲壓級(jí)又隨聲波傳播距離的增加按距離的平方成反比而衰減，在距揚(yáng)聲器遠(yuǎn)近和方位不同的聽眾區(qū)，若將這兩種衰減選擇得當(dāng)，就可使兩種衰減互相補(bǔ)償，從而使聲場更為均勻，大型工程需要蓋相對(duì)比較闊的區(qū)域，單只音箱通常不足以應(yīng)付，需要將多只音箱拼合成音箱群（陳列），而在陳列揚(yáng)聲器系統(tǒng)中，恒指向特性可使音箱之間的中、高頻段的聲波在音箱間不產(chǎn)生相互干擾，用具有上述指向特性的一對(duì)揚(yáng)聲器組成八字形擺放，

49、可以覆蓋單個(gè)音箱的一倍，否則，聲音在音箱前方已經(jīng)互相干擾，嚴(yán)重影響聲場的均勻度和聲音的清晰度。 6）揚(yáng)聲器系統(tǒng)的功率處理能力 揚(yáng)聲器的功率處理能力（或稱揚(yáng)聲器的額定功率）是一項(xiàng)重要技術(shù)參數(shù)，它代表揚(yáng)聲器承受長期連續(xù)安全工作的功率輸入能力，了解揚(yáng)聲器的功率處理能力，首先必須懂得揚(yáng)聲器驅(qū)動(dòng)器是如何損壞的，驅(qū)動(dòng)器的損壞模式有兩種： 一種是音圈過熱損壞（音圈燒毀，過熱變形，圈間擊穿等），另一種是驅(qū)動(dòng)器的振膜位移量超過極限值，使揚(yáng)聲器的錐形振膜/或其周圍的彈性部件損壞，通常發(fā)生在含有很多大振幅的低頻信號(hào)。 聲音信號(hào)不是一種正弦波信號(hào)，而是一種隨機(jī)的，這些隨機(jī)信號(hào)可用三個(gè)能數(shù)來表示，有效值（RMS）又稱均

50、方根值，是以信號(hào)峰值等幅的正弦信號(hào)的一種測量結(jié)果，接近于平均值，基本上代表信號(hào)的發(fā)熱能量。 峰值（Peak）是信號(hào)達(dá)到的最大電平，對(duì)于正弦波來說，峰值電平大于有效值電平3dB，對(duì)于音樂信號(hào)來說，峰值電平超過有效值可達(dá)10-15dB在評(píng)定一種揚(yáng)聲器的位移能力時(shí)，峰值是重要的，峰值因子，用來說明峰值電平與有效值電平的比率，對(duì)于按AES2-1984的粉紅色噪聲源來說，峰值因子為6dB，即峰值電壓是有效值電壓的4倍。 揚(yáng)聲器的功率處理能力是按（AES2-11984）處理后的粉紅色噪聲信號(hào)連續(xù)加2小時(shí)工作后其電性能和機(jī)械性能的永久性變化不大于10%的情況下測得的技術(shù)參數(shù)。 7）加載（受熱）后的聲壓級(jí)下降

51、（又稱功率壓縮） 所有產(chǎn)品說明書上標(biāo)稱功率都是各廠家自定的，是音箱在廠方選定的測試信號(hào)和條件下的最佳值，當(dāng)音箱進(jìn)入工作狀態(tài)（譬如等于或大于滿功率20秒之后），音圈和磁體受熱溫升后、由于它們性能下降改變了受熱前單元的原有特性，這時(shí)，實(shí)際的聲壓輸出就會(huì)減少，常規(guī)音箱，如音圈溫升60度-80度，常見額定聲壓級(jí)下降3dB為容限，如音圈散熱優(yōu)異，耐溫達(dá)100度以上，實(shí)際的聲壓下降可達(dá)6至8dB，這是相當(dāng)驚人的下降，如前文題及，增加一倍的音箱只提升聲壓級(jí)3dB若音箱聲壓級(jí)下降達(dá)6dB，要彌補(bǔ)這么大的聲壓級(jí)下降必須稍匆恢灰糲湓黽又了鬧唬淺藕叮糲旃到緱揮斜瓿普庵稚辜斷陸擔(dān)匭胍玫母納蒲鍔韉納壬杓啤 8）揚(yáng)聲器單

52、元的阻抗 揚(yáng)聲器單元的阻抗包括，電感量，電容量和電阻值，電感和電容是隨頻率而變化的，雖然在揚(yáng)聲器系統(tǒng)中標(biāo)稱一個(gè)阻抗變化太大，將會(huì)影響整個(gè)音響系統(tǒng)的穩(wěn)定性，JBL最新DCD 雙線圈差驅(qū)動(dòng)設(shè)計(jì)是將阻抗變?yōu)榧冸娮栊?，不受頻率變化而影響，讓整個(gè)音響系統(tǒng)穩(wěn)定工作。 三如何提高揚(yáng)聲器系統(tǒng)的可靠性 日常生活中，即使是在功放和揚(yáng)聲器系統(tǒng)的功率匹配相當(dāng)?shù)那闆r下也會(huì)發(fā)生揚(yáng)虧損順單元變損的事件，其原因有： 1 操作不當(dāng)，功放輸出功率過大 2 演出達(dá)到高潮時(shí)，場內(nèi)氣氛熱烈，需要提升聲壓，在加大信號(hào)時(shí)，話筒輸入信號(hào)過大引功放過載削波，失真波形產(chǎn)生大量諧波，損壞高音單元 3 話筒產(chǎn)生強(qiáng)烈聲反饋嘯叫，功放強(qiáng)烈過載，損壞揚(yáng)聲

53、器系統(tǒng)為此，現(xiàn)代新型揚(yáng)聲器系統(tǒng)采取了多種保護(hù)性措施，這些措施可分為兩類： 1 提高揚(yáng)聲器單元的散熱力使其在過載時(shí)不發(fā)生過熱損壞 2 在揚(yáng)聲器箱中安裝限幅保護(hù)裝置，當(dāng)驅(qū)動(dòng)功率和峰值電平超過揚(yáng)聲器的額定值時(shí)，限幅器把超過的功率電平用非線性電阻（燈泡）對(duì)音圈進(jìn)行阻止。 這些措施，提高了揚(yáng)聲器抗過載的能力，但也影響了聲音的動(dòng)態(tài)范圍，使音域不夠?qū)拸V，音色感覺模糊和暗淡。 因此，最好的辦法還是在功放上采取措施，使它的輸出不產(chǎn)生削波和功率過載等問題。音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)概觀 音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)是一種過程，并不是一種產(chǎn)品。假如它是一種產(chǎn)品的話，它就可以大量生產(chǎn)，并且可用于許多裝置中，就像放大器或微音器一樣。一種規(guī)格即可滿

54、足的有場合的要求的設(shè)計(jì)，往往不能做到完全滿足，而且對(duì)許多用戶來說其使用性能也極差。設(shè)計(jì)過程由許多零碎資料的收集過程的組成，就像拼圖游戲里的零碎圖片同時(shí)把它們拼裝在一起，使得它們之間即不重疊也沒有間隙。那么，到底如何設(shè)計(jì)一種音響系統(tǒng)呢？有的人做起來像是鋪開許多音響產(chǎn)品的產(chǎn)品目錄活頁，然后像投擲飛鏢那樣用筆畫來畫去；有的人做起來像是把核桃殼翻來翻去，直到找到核桃肉為止；而有的人則在輕易地計(jì)算解答極其深?yuàn)W的方程式。就像舉行神圣的禮儀一般，然后則為成千的聽眾確定一個(gè)簡單的錐形8英寸喇叭（203MM）。 四種設(shè)計(jì)工具 作為成功的音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)者，第一種工具是知道?，F(xiàn)在的設(shè)計(jì)者比起25年前的設(shè)計(jì)者來要幸運(yùn)得

55、多，因?yàn)楝F(xiàn)在有極其豐富的音響工程知識(shí)來源可以利用。眾多的，甚至是無數(shù)的參考書完全包括了這一領(lǐng)域的各個(gè)方面（Davis and Davis，1987；Giddings，1990；Ballou，1991）。有各種可利用的期刊，從學(xué)術(shù)性的刊物到業(yè)務(wù)通訊刊物與和本期刊一樣的商業(yè)性雜志。有各種有聲望的學(xué)術(shù)交流會(huì)、討論會(huì)及培訓(xùn)班，可以從各種研究機(jī)構(gòu)，包括我們工業(yè)貿(mào)易協(xié)會(huì)，全國音響與文藝物資協(xié)會(huì)取得來源。各個(gè)取得認(rèn)可的學(xué)院與大學(xué)也開始提供有關(guān)的課程。 從上述這些渠道，可以獲得極其大量的知識(shí)。但是就知識(shí)本身而言，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此，設(shè)計(jì)者的第二種工具是經(jīng)驗(yàn)。有一種人常說，我們都是從別人臉上學(xué)會(huì)刮胡子的在我們能

56、夠清楚地掌握我們的音響設(shè)備究竟能達(dá)到何種先進(jìn)程度之前，我們往往不得不弄壞許多放大器和揚(yáng)聲器。這種說法是有一定的道理的。一個(gè)從失敗的設(shè)計(jì)者是維持不了多久的。 第三種工具，也就是到目前為止最重要的一種工具，就是良好的判斷力。設(shè)計(jì)者必須對(duì)人們有良好的理解，能夠作出超過技術(shù)性細(xì)則的判斷，能夠作出進(jìn)入人類內(nèi)在空間的判斷。一種技術(shù)上精確的設(shè)計(jì)，可能由于裝配者不懂得裝配，或者由于用戶不懂得使用而遭到失敗。實(shí)際的使用者可能不知道如何去使用這個(gè)系統(tǒng)，制造商可能因?yàn)闆]有準(zhǔn)備好換代的產(chǎn)品而停止繼續(xù)生產(chǎn)某型號(hào)的產(chǎn)品。 第四種工具，在過去的十年里它變得特別重要，就是計(jì)算機(jī)。具體用于音頻與聲學(xué)設(shè)計(jì)軟件的計(jì)算機(jī)模擬技術(shù)（C

57、ADS）可以大大加快設(shè)計(jì)速度，使得它們自己在設(shè)計(jì)者工具箱里占有一個(gè)席位。 但是，在這里一定要記住，計(jì)算機(jī)是不會(huì)自己做設(shè)計(jì)的，只有設(shè)計(jì)者本人才能設(shè)計(jì)音響系統(tǒng)。曾經(jīng)有一個(gè)賭徒向一個(gè)計(jì)算機(jī)編程員請(qǐng)教，是否有可能編出一個(gè)計(jì)算機(jī)的程序，可以預(yù)報(bào)誰將在騫馬比賽中騰出，這個(gè)編程員回答說：“當(dāng)然可以，這是非常容易的事，只要假定一匹馬是球形的” 三個(gè)準(zhǔn)則 成功的音響系統(tǒng)的許多方面是相似的，但是每一種失敗的音響系統(tǒng)其失敗的原因也是一樣的，即其設(shè)計(jì)是獨(dú)一無二的。使用者判斷成功的音響系統(tǒng)，有一個(gè)著名的準(zhǔn)則：聲音是否足夠大？聲音是否清晰易懂？聲音會(huì)不會(huì)回饋？ 一種聲音濁足夠大的音響系統(tǒng)，可以取得短時(shí)間的成功，但是最終會(huì)

58、引起使用者的不滿意。與過去相比，在現(xiàn)時(shí)這是一個(gè)比較小的問題。現(xiàn)代的材料與現(xiàn)代的制造技術(shù)，可使揚(yáng)聲器在著火或者損壞之前發(fā)出更大的聲壓水平。放大器制造商也畫了一份他們的貢獻(xiàn)，他們可以提供比以前更大的，而且更便宜的音頻功率。現(xiàn)今的音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)者還必須同時(shí)注意保護(hù)使用者的聽力。這是一種進(jìn)步，把聲音太大的音響系統(tǒng)的聲音降低畢竟比把聲音不夠大的音響系統(tǒng)的聲音增大要容易的多。 一套聲音不是清晰易懂的音響系統(tǒng)，同樣雖然可以取得短時(shí)間的成功，但很快也會(huì)引起不懣。不能聽出“Johnah in the whale knew”與“Jesus will not fail you”兩句歌詞的區(qū)別的含糊聲音，會(huì)使音響系統(tǒng)成為廢品，而不管這音響系統(tǒng)能使合唱隊(duì)的歌聲有多好的音樂感。 音響系統(tǒng)如果有聲音回饋，則是一個(gè)即時(shí)見效的失敗，沒有任何理由可以原諒這一點(diǎn)。這是一種設(shè)計(jì)失敗，而不是元件的失敗。即使是比引起鳴叫低得多的聲音回饋，也會(huì)使房間變得更多的聲音回響，從而使需要的音量比原來設(shè)計(jì)的要大。 作為音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)者，你在使用一切可能的手段，使音響的音量足夠大（但不應(yīng)大到有危險(xiǎn)），使音響的聲音清晰易懂，并且首要的事情先做在音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)失敗的原因之一是：設(shè)計(jì)者沒有完全了解使用者要如何使用他們的音響。 設(shè)計(jì)者必須首先確定，音響系統(tǒng)是如何使用的，