分析《可可西里》的影視攝像畫(huà)面造型元素培訓(xùn)課件

1、每個(gè)鏡頭都是一幅畫(huà)分析可可西里這部影片的影視攝像畫(huà)面造型元素對(duì)故事情節(jié)敘述與人物塑造起到的作用現(xiàn)代生活是多姿多彩的，構(gòu)成影視畫(huà)面的美學(xué)元素也是多種多樣的。要想 拍出好的畫(huà)面， 就應(yīng)該先熟知電視攝像的造型元素。 電視攝像藝術(shù)造型的基本 元素主要包括：畫(huà)面的景別元素、畫(huà)面的構(gòu)圖元素、畫(huà)面的拍攝角度元素等三 大方面。影片可可西里 講述了北京來(lái)的記者尕玉冒著生命危險(xiǎn)跟隨巡山隊(duì)員 進(jìn)入可可西里自然保護(hù)區(qū)，一同親歷并見(jiàn)證了猖狂的盜獵分子種種血淋淋 的罪證的故事。本片在電影攝像造型上的成就頗高， 也獲得了當(dāng)年金馬獎(jiǎng) 的最佳攝影。 甚至有人評(píng)價(jià) 可可西里中的每一個(gè)鏡頭都像一幅畫(huà)一樣。 接下來(lái)我將以影視攝像藝術(shù)

2、造型基本元素的三大方面來(lái)分析 可可西里 中影 視攝像藝術(shù)造型基本元素。（一） 景別 在很多影片中，通常是以遠(yuǎn)景作為開(kāi)頭的，而可可西里則以一個(gè)近景 到特寫(xiě)的推鏡頭作為開(kāi)篇，清晰捕捉到了此時(shí)強(qiáng)巴正在小憩的樣子。同時(shí)，畫(huà) 面中，強(qiáng)巴所處的具體環(huán)境并不明顯，這里也在開(kāi)篇吸引觀眾眼球，引導(dǎo)觀眾 繼續(xù)往下看。而在第 46 秒，出現(xiàn)了六個(gè)捕獵者在車(chē)外包圍強(qiáng)巴的中景鏡頭， 觀眾可以清 楚地看到他們手上的動(dòng)作拿著槍?zhuān)娌康纳駪B(tài)咄咄逼人。這個(gè)中景鏡 頭將觀眾的注意力集中于人物使觀眾的注意力集中于人物上半身的行為、 動(dòng)作， 再通過(guò)與強(qiáng)巴的近景鏡頭的對(duì)比，表現(xiàn)出他們之間的敵對(duì)關(guān)系和強(qiáng)巴此時(shí)所處 的敵強(qiáng)我弱、勢(shì)單力薄的

3、境地，為后來(lái)強(qiáng)巴被殺的情節(jié)線(xiàn)發(fā)展做推動(dòng)和鋪墊。影片中也多次運(yùn)用了遠(yuǎn)景。例如在偷獵者開(kāi)著汽車(chē)在大荒漠上追逐并獵殺 藏羚羊的情節(jié)中，在拍攝藏羚羊四散逃離的時(shí)候運(yùn)用了遠(yuǎn)景。其一表現(xiàn)了可可 西里荒涼無(wú)垠的惡劣自然環(huán)境，通過(guò)對(duì)環(huán)境的描述增加了畫(huà)面的真實(shí)性。其二 將藏羚羊與這一環(huán)境結(jié)合起來(lái)，以景抒情，更加突出了藏羚羊在這個(gè)險(xiǎn)惡環(huán)境 中，面對(duì)自然和偷獵者的雙重威脅下的孤立無(wú)援、弱小無(wú)助。其三也可以使觀 眾更清晰的獲得畫(huà)面信息。同理，影片中也出現(xiàn)了很多巡山隊(duì)員在可可西里大 荒漠中的遠(yuǎn)景，表現(xiàn)出人再這一惡劣大環(huán)境下的渺小，也為后來(lái)很多隊(duì)員因環(huán) 境而遭遇劫難的情節(jié)起鋪墊作用。特寫(xiě)的運(yùn)用在影片中也有著至關(guān)重要的地位

4、。特寫(xiě)是具有強(qiáng)迫性的一種景 別，特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出突破畫(huà)框向外擴(kuò)張的趨勢(shì)，創(chuàng)造了視覺(jué)張力。在 1:40 秒，黑暗中，偷獵者舉槍獵殺藏羚羊的情節(jié)中，出現(xiàn)了藏羚羊被擊中后， 痛苦得不停掙扎的特寫(xiě)鏡頭。這一殘忍畫(huà)面突出并放大了藏羚羊的動(dòng)作，形成 了強(qiáng)烈清晰的視覺(jué)形象，給觀眾以震撼。配合剪輯，各種景別的綜合運(yùn)用同樣可以造成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。在劉棟被 流沙吞沒(méi)這一情節(jié)中，創(chuàng)作者不斷交替運(yùn)用了全景、中景、近景、特寫(xiě)。完整 呈現(xiàn)了劉棟從拼命掙扎想要解救自己，再到他越陷越深，最終放棄抵抗，漸漸 被流沙吞沒(méi)的畫(huà)面，充分突出了劉棟的人物形象和他不斷與命運(yùn)抗?fàn)幩龅呐?力，以及人與自然的相互關(guān)系和他的面部表情。最

5、后以一個(gè)遠(yuǎn)景為結(jié)尾，再次 說(shuō)明了人在自然環(huán)境下的渺小。（二） 拍攝角度在影視作品中，拍攝角度具有： （1）體現(xiàn)空間中的人物位置關(guān)系及敘事關(guān) 系，（ 2）強(qiáng)化、夸大或縮小原有場(chǎng)景空間的透視關(guān)系， （ 3）表達(dá)人物形象，刻 畫(huà)人物性格， 表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)被攝主體的態(tài)度 的作用。它包括拍攝方向和拍攝高 度兩方面。拍攝方向主要有正面、正側(cè)面、斜側(cè)面、斜側(cè)面、背面等幾個(gè)主要 方向。在 1:52 秒，看著藏羚羊被殘忍殺害、剝皮，自己卻無(wú)能為力，創(chuàng)作者選擇 拍攝強(qiáng)巴的正面特寫(xiě)，觀眾可以看到強(qiáng)巴完整的面部特征和表情他被打得 遍體鱗傷，由于被捆綁著，他無(wú)力拯救藏羚羊甚至是自己的命運(yùn)，只能以痛苦 的眼神靜看藏羚羊被殘

6、忍肢解，一如他也只能靜靜等待自己命運(yùn)的終結(jié)。而在 14:42 秒，巡山隊(duì)員沒(méi)收了幫助偷獵者轉(zhuǎn)運(yùn)的不法分子的藏羚羊絨， 卻又只能 放走他們， 眼睜睜看著他們遠(yuǎn)去，巡山隊(duì)員的心里很清楚，他們還會(huì)在利益的 驅(qū)使下，再一次、一次又一次的做著這樣的不道德的事情，但他們無(wú)力改變。 這里的背面拍攝使背景中的事物成為畫(huà)面的主要對(duì)象， 將主體與背景融為一體， 而觀眾不能直接看到他們的面部表情，給觀眾積極思考和聯(lián)想的空間，表現(xiàn)了 他們對(duì)自己無(wú)力改變這一現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。在拍攝高度的運(yùn)用上，創(chuàng)作者也獨(dú)具匠心。在 3:23 秒，以記者尕玉為旁 白，講述了 1985 年以后盜獵者開(kāi)始大規(guī)模屠殺藏羚羊的情況。在拍攝藏 羚羊被殺

7、害的殘骸時(shí)運(yùn)用了俯攝，在畫(huà)面中，體現(xiàn)了藏羚羊所受的威脅和 壓迫，渲染了壓抑的氣氛，具有強(qiáng)烈的感情色彩，表現(xiàn)出陰郁、悲傷的情緒 和氣氛。另外在 15:05 秒，巡山隊(duì)員在不凍泉保護(hù)站與阿旺見(jiàn)面以及在 17:05 秒他們一起合影留念時(shí)，采用了仰攝的角度，突出了巡山隊(duì)作為畫(huà)面主體，強(qiáng) 調(diào)了他們的氣勢(shì)，突出、放大了他們的形象，壓縮背景，被攝主體也比平時(shí)更 加挺拔高大，表現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)于巡山隊(duì)員的敬仰和巡山隊(duì)員們的崇高形象，以 及創(chuàng)作者對(duì)他們之間堅(jiān)不可摧的友誼的敬佩和贊頌。（三）構(gòu)圖的形式元素和結(jié)構(gòu)成分 影視攝像構(gòu)圖是將有關(guān)被攝對(duì)象的一切因素，包括光線(xiàn)、色彩、線(xiàn)條、影 調(diào)等造型因素，綜合在同一畫(huà)面之中的過(guò)

8、程。從本質(zhì)上說(shuō)，構(gòu)圖是指畫(huà)面的形 式結(jié)構(gòu)，它必須要為主題和內(nèi)容服務(wù)。 構(gòu)圖的首要任務(wù)就是要突出主體形象。（1）光線(xiàn)在 0:51 秒，偷獵者載著被他們劫持的強(qiáng)巴走在獵殺藏羚羊途中的鏡頭里， 從畫(huà)面中，我們可以看到，鏡頭中最強(qiáng)的一道光線(xiàn)直射在強(qiáng)巴的臉上，突出了 強(qiáng)巴這一拍攝主體， 也美化了強(qiáng)巴的形象， 告訴觀眾強(qiáng)巴與和他處在同一鏡頭 下的偷獵者的不同，即他是正義的。同理在 1:26 ，在一片黑暗之中，同樣是光 直射強(qiáng)巴的臉，讓強(qiáng)巴成為鏡頭中光線(xiàn)最亮的一處，再次突出了強(qiáng)巴的正義形 象。在 11:59 秒，巡山隊(duì)員驅(qū)車(chē)出發(fā)，決心將偷獵者一網(wǎng)打盡的情節(jié)中，車(chē)燈 射出的強(qiáng)光照亮前方。這個(gè)光象征著巡山隊(duì)員所

9、帶去的希望，他們不懼困難， 勇敢地面對(duì)未知的險(xiǎn)境，這個(gè)光引導(dǎo)著觀眾，營(yíng)造了氣氛，升華了精神，使觀 眾也為他們的偉大精神而動(dòng)容。（2）色彩 對(duì)于一部影片來(lái)說(shuō)，色彩是舉足輕重的。在可可西里中，令我最為印 象深刻的顏色就是紅色。紅色是熱烈、沖動(dòng)、強(qiáng)有力的色彩，它能使肌肉的機(jī) 能和血液循環(huán)加快。由于紅色容易引起注意，所以在影視作品中也被廣泛的利 用，而本片的標(biāo)題就是用紅色來(lái)展現(xiàn)的。不僅僅是標(biāo)題，影片中紅色充斥著方 方面面，例如藏羚羊殘骸的血令觀眾一次又一次觸目驚心。在從 14:55 秒開(kāi)始 阿旺與巡山隊(duì)員見(jiàn)面時(shí)，明顯可以看到阿旺的衣著與其他隊(duì)員的不同他的 上衣是紅色的， 這里的紅象征著溫暖，這體現(xiàn)了在

10、茫茫大漠中，阿旺給長(zhǎng)途跋 涉的隊(duì)員們帶來(lái)的溫暖。而在 1:08:44 秒，巴丁給尕玉兔子的生肉吃，紅色 在這里象征著希望，生兔子肉是他們賴(lài)以生存的食物，盡管是生的，但能 夠填飽肚子。此外在 17:40 秒，阿旺揮別巡山隊(duì)員們的大遠(yuǎn)景鏡頭，阿旺站在 沙漠上，而巡山隊(duì)員行車(chē)在冰面上，這里形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，也預(yù)示著阿 旺將和日泰、劉棟等一些在這趟亡命之旅中喪命的巡山隊(duì)員的做永遠(yuǎn)的分離， 他們從此天各一方。（ 3）影調(diào) 影調(diào)是指畫(huà)面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次關(guān)系和明暗關(guān)系。在影視攝像中，影響畫(huà)面影調(diào)的因素主要是光線(xiàn)的強(qiáng)弱和角度的變化。在 1:28 秒，一名偷獵者狙擊殺死一只藏羚羊的情節(jié)中，偷獵者處

11、在暗處， 藏羚羊則在亮處。一方面，體現(xiàn)了偷獵者在暗，藏羚羊在明，藏羚羊無(wú)法防備 偷獵者的攻擊，多數(shù)情況下只得束手就擒這一現(xiàn)實(shí)。另一方面，創(chuàng)作者也利用 影調(diào)塑造被攝物體，更加突出了偷獵者的非正義形象。 而在第 20:50 秒到 22:02 秒，巡山隊(duì)員們搬運(yùn)被殺害的藏羚羊尸體，為他們埋葬，火化這一情節(jié)中，這 一過(guò)程利用溫暖的陽(yáng)光和熊熊燃燒的火焰，形成了軟調(diào)，給影片帶來(lái)了一絲難 得的溫情，渲染了巡山隊(duì)員對(duì)藏羚羊被殺的悲傷和對(duì)偷獵者殘忍行徑的熊熊怒 火，同時(shí)映射出巡山隊(duì)員人性的光輝。在1:12:57 秒，創(chuàng)作者也用暖調(diào)來(lái)描述 兩位隊(duì)員終于走出暴雪， 得以延續(xù)生命的情節(jié)，而緊接著卻是尕玉和日泰艱難 地

12、在雪中行走的冷調(diào)畫(huà)面，形成了極強(qiáng)的視覺(jué)反差，振奮了觀眾的視覺(jué)。 而在巡山隊(duì)員相處，以及劉棟與女友相處的一些情節(jié)中，也多以暖調(diào)來(lái)呈 現(xiàn)，象征著溫暖。（ 4）結(jié)構(gòu)成分如之前所說(shuō)，構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象。 在 18:34 秒，巡山隊(duì)員在 行進(jìn)路上發(fā)現(xiàn)了一整片的藏羚羊殘骸，而禿鷹正在啄食著尸體上的肉。鏡頭將 禿鷹作為畫(huà)面主體，而處于后景的巡山隊(duì)員顯得格外渺小，增加了畫(huà)面的空間 深度和透視感，使畫(huà)面呈現(xiàn)出多層立體的造型效果，豐富了畫(huà)面結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生強(qiáng) 烈的生活真實(shí)感，更加突出了面對(duì)這一切卻無(wú)所適從的巡山隊(duì)員的無(wú)力感，體 現(xiàn)了他們的勢(shì)單力薄。而在1:14:57 秒，當(dāng)尕玉和日泰終于找到了偷獵頭目 的棲身之地，卻被無(wú)數(shù)偷獵分子舉槍包圍時(shí)，偷獵分子是畫(huà)面中的前景，