水彩畫(huà)教案標(biāo)準(zhǔn)

1、萍鄉(xiāng)高專課程教案（首頁(yè)）課程名稱水彩畫(huà)課程編號(hào)授課學(xué)期考核方式考試學(xué)分2授課年級(jí)專業(yè)班級(jí)學(xué)生人數(shù)總學(xué)時(shí)數(shù)學(xué)時(shí)理論學(xué)時(shí)學(xué)時(shí)實(shí)踐學(xué)時(shí)學(xué)時(shí)課堂講授學(xué)時(shí)小組討論學(xué)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)講解學(xué)時(shí)教學(xué) 目標(biāo) 及基本要 求水彩畫(huà)是一種輕便、使用廣泛，藝術(shù)性很強(qiáng)的畫(huà)種，同時(shí)又是研究色彩較為理想的畫(huà)種之 。因此，常被列為美術(shù)專業(yè)的色彩基礎(chǔ)課。通過(guò)色彩景物課程的學(xué)習(xí)，可使學(xué)生獲得色彩 的基礎(chǔ)知識(shí)和水彩畫(huà)的基礎(chǔ)技法，而且訓(xùn)練學(xué)生以色彩塑造形體的能力和審美的能力。教學(xué) 重點(diǎn)在水彩畫(huà)的教學(xué)中，應(yīng)看重使學(xué)生盡快掌握水彩畫(huà)的特性和基本技法，充分了解水彩畫(huà)與其他畫(huà)種的區(qū)別。提高學(xué)生對(duì)水彩畫(huà)的欣賞水平。教學(xué)難點(diǎn)本課的教學(xué)難點(diǎn)在于使學(xué)生學(xué)會(huì)掌握

2、“水”和“彩”的具體運(yùn)用，突顯水彩畫(huà)的特點(diǎn)和材料 的特性。教材名稱高等院校美術(shù)專業(yè)系列教材繪畫(huà)基礎(chǔ) 類色彩水彩畫(huà)作者新世紀(jì)水彩人物畫(huà)技 法美查爾斯雷德著出版社出版時(shí)間指疋參考書(shū)水彩畫(huà)材料與技法美戴維 杜威著作者出版社及出版時(shí)間王肇民水彩畫(huà)集 嶺南美術(shù)出版社作者出版社及出版時(shí)間水彩大師教程 美愛(ài)德華 H 貝茨著作者授課教師:李衛(wèi)平職稱：副教授單位：藝術(shù)系出版社及出版時(shí)間萍鄉(xiāng)高專課程教案（章節(jié)、專題首頁(yè)）授課教師：職稱：?jiǎn)挝?課程名稱水彩畫(huà)章節(jié)、專題水彩畫(huà)技法教學(xué)目標(biāo)及基本要求1通過(guò)學(xué)習(xí)使學(xué)生了解并掌握水彩畫(huà)的技法。2提高學(xué)生對(duì)水彩畫(huà)的審美能力。教學(xué) 重點(diǎn)重點(diǎn)：水彩靜物的干畫(huà)法和濕畫(huà)法。教學(xué)難點(diǎn)難

3、點(diǎn)：水分和時(shí)間的掌握與條件的觀察方法。教學(xué)內(nèi)容與時(shí)間分配1水彩畫(huà)的基本技法36 課時(shí) 2.水彩畫(huà)特殊技法36 課時(shí) 3水彩畫(huà)作品欣賞 36 課時(shí)萍鄉(xiāng)高專課程教案（分頁(yè)）授課教師:職稱：?jiǎn)挝唬赫n程名稱授課內(nèi)容第一講：水彩畫(huà)的基本技法干畫(huà)法和濕畫(huà)法1干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法。用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晰的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫(huà) 法的特長(zhǎng)。干畫(huà)法可分平涂、層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。平涂畫(huà)法這是美國(guó)水彩畫(huà)家主要使用的畫(huà)法之一，就是將顏色非常平均地平涂在物體造型所約束的范圍之內(nèi)，一塊色彩基本上沒(méi)有筆觸和明

4、暗變化，通過(guò)多塊色彩平涂后產(chǎn)生物體的造型變化和光影變化。 是擴(kuò)大了繪畫(huà)面積的并置干畫(huà)法，干疊畫(huà)法。層涂：即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫(huà)面中涂色層數(shù)不一，有的地方一 遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過(guò)多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有 色下班重疊，事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。罩色：實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過(guò)暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄 涂，一遍鋪過(guò)，一般不要回筆，否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過(guò)程中和最后調(diào)整

5、畫(huà)面時(shí)， 經(jīng)常采用此法。接色：干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫(huà)， 增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。枯筆：筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫(huà)，也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔 中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章，畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛 病?？偨Y(jié)：干畫(huà)法以平涂方法為基礎(chǔ)，必須第一遍或第一個(gè)色干后再覆蓋第二遍或第二個(gè)色，便于水分 控制，可以多遍重疊。畫(huà)分堅(jiān)實(shí)厚重，可以在塑造堅(jiān)實(shí)形體或局部刻畫(huà)時(shí)運(yùn)用。2.濕畫(huà)法可分濕的重疊和濕的接色兩種。濕的重疊：將畫(huà)紙浸濕

6、或部分刷濕，末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當(dāng)，效果自然而圓 潤(rùn)。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤(rùn)水汪的情趣是其特長(zhǎng)，為某些畫(huà)種所不及。濕的接色：鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要 均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、濕畫(huà)結(jié)合進(jìn)行，濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà)，干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部 分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤(rùn)，妙趣橫生?？偨Y(jié)：濕畫(huà)法水色交融，用筆靈活多變，效果妙趣橫生，多用來(lái)表現(xiàn)大面積， 遠(yuǎn)處較虛的自然形體。 水彩畫(huà)濕畫(huà)法所形成的水色韻味多似中國(guó)畫(huà)中寫意畫(huà)的水墨效果，和中國(guó)人民的審美趣味相近，所 以深

7、受我國(guó)水彩畫(huà)家喜愛(ài)。第二講：水彩畫(huà)特殊技法 濕底灑水法在第一遍色將干未干的時(shí)候，根據(jù)畫(huà)面需要，把握時(shí)機(jī)，側(cè)看畫(huà)面無(wú)反光時(shí)，灑一些清水，或者 用噴水器噴水，水與未干的底色互相滲透，而且水漬的輪廓很微妙，能產(chǎn)生意想不到的水彩趣味。 濕底灑色法和濕底灑水法一樣，把色灑在第一遍未干的底色上，色與色之間能產(chǎn)生各種不同的水色交融的水 彩效果。一要把握灑色的時(shí)機(jī)，二是灑色的多少，三是灑色的深淺濃度。灑水吸干法在完全干透的畫(huà)面基礎(chǔ)上，噴灑一些清水，待清水把底層濕潤(rùn)后，用吸水紙吸去未干的水，能吸出 特殊的色點(diǎn)效果。干底灑色法為了使畫(huà)面更加豐富， 在已干的畫(huà)面上，彈上一些不同色彩的的色點(diǎn)與色團(tuán)，能產(chǎn)生豐富的效果。

8、噴槍上色法把調(diào)好的較稀的色彩水倒在噴槍或噴水壺里，噴出色彩霧點(diǎn)，能產(chǎn)生一種輕松透明且朦朧的藝 術(shù)效果。灑酒精法用醫(yī)用酒精，和灑水法一樣，灑在未干的底色上， 或者先灑酒精再上色， 通過(guò)酒精排水的原理, 產(chǎn)生特殊的畫(huà)面效果。要把握好噴酒精的時(shí)機(jī)，太早太晚都不行。灑鹽法用較細(xì)的食鹽，撒在快干未干的畫(huà)面上，鹽能很快地將水吸干，產(chǎn)生班駁的水彩畫(huà)效果。涂蠟法先用蠟筆、蠟燭、油畫(huà)棒等蠟性材料畫(huà)出相關(guān)圖形或色帶，再上色。由于蠟筆或蠟性材料的排水性，因而產(chǎn)生一些空白所達(dá)不到的效果。留白液畫(huà)法留白液是種特殊的膠狀物，涂在紙上干后形成一種保護(hù)膜，水彩色滲透不進(jìn)去，利用這種原理，在 需要空白的地方，先涂上留白液，然后

9、再畫(huà)色彩，完成色彩表現(xiàn)后，用橡皮擦去留白液，能露出白 底，避免水彩畫(huà)留空白的難度。這種畫(huà)法比較流行，但是材料很貴，濃度不好把握，涂抹留白液很 容易壞筆，還有吐沫留白液不太好理想地造型，大面積使用留白液，不太好整體把握畫(huà)面的色彩關(guān) 系。對(duì)壓法在未干的紙上，用紙、樹(shù)葉或者其他的東西涂上顏色，對(duì)壓在畫(huà)面上，待干后揭下來(lái)，由于對(duì)壓物 肌理不同，能產(chǎn)生特殊的畫(huà)面效果。紙布團(tuán)撲壓法用揉掐起皺的紙或者布，蘸上水彩色，在濕底畫(huà)面上輕輕地?fù)鋲海埣y和布紋能產(chǎn)生特殊的肌理 效果。做底料效果用丙稀顏料或者白乳膠加水粉白色顏料做底料，根據(jù)畫(huà)面需要，先用油畫(huà)筆、牙刷按表現(xiàn)對(duì)象的要 求，做出凹凸肌理效果，然后上色。完成

10、色彩塑造后，用砂紙輕輕擦掉已上底料的地方，凸出的地方便亮起來(lái)了，凹下去的地方仍然積有深色，能產(chǎn)生一種渾厚而豐富細(xì)膩的效果。揉紙畫(huà)法在水彩紙沒(méi)有打濕之前，故意揉皺紙張，上色和噴水后，折疊的痕跡顏色較深，能體現(xiàn)特殊的 效果。刀刮法在上色后，趁顏色快干未干時(shí)，用刀子刮去部分顏料， 露出白底，到達(dá)畫(huà)面需要亮起來(lái)的效果。 反之，如果水未干透，用刀刮或筆桿去刮，能制造深色的肌理效果。七、水彩畫(huà)作品欣賞目的：根據(jù)所講知識(shí)，選擇國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀水彩畫(huà)若干，通過(guò)多媒體手段引導(dǎo)學(xué)生欣賞，啟發(fā)學(xué)生能將 所學(xué)技法在將來(lái)的寫生和創(chuàng)作中運(yùn)用。萍鄉(xiāng)高專課程教案（分頁(yè)）授課教師:職稱：?jiǎn)挝唬赫n程名稱授課內(nèi)容（一）水彩畫(huà)的發(fā)展概況水

11、彩畫(huà)技法在繪畫(huà)技法中式最古老的一種方法。古埃及時(shí)代就有人們以水為煤劑調(diào)和顏料 在草紙上作畫(huà)（PAPYRVSROLLS），中世紀(jì)的歐洲人使用類似的方法，繪制祭祀用的手抄經(jīng)本里的 插圖，這就是水彩畫(huà)的雛形。據(jù)史載最早出現(xiàn)的英國(guó)水彩畫(huà)，可追溯到16 世紀(jì)后期，距今約四百年歷史。使水彩畫(huà)發(fā)展成為獨(dú)立畫(huà)種，應(yīng)歸功于 18 至 19 世紀(jì)英國(guó)水彩畫(huà)家的不懈努力。英國(guó)水彩 畫(huà)有自己的傳統(tǒng)， 從 16 至 17 世紀(jì)以來(lái)風(fēng)行一種記錄性的地形風(fēng)土畫(huà)（TOPOGR-APHY ）。英國(guó)（水彩）資產(chǎn)階級(jí)革命促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)、政治、文化的發(fā)展。隨著海外擴(kuò)張，旅游的開(kāi)展，地形景物圖的繪 制，使人們對(duì)自然景物審美興趣也增長(zhǎng)了，簡(jiǎn)

12、便而又使用的水彩畫(huà)在英國(guó)迅速傳播。藝術(shù)效應(yīng)增強(qiáng)，技法不斷提高，充分發(fā)揮了水和色的作用。例如保羅？桑德比 （PAVL SANDBY 1725-1809）,人也在顏料的制作和繪制技法方面，作了不斷的嘗試。他把地形畫(huà)向前推進(jìn)了一步。他是最早轉(zhuǎn)入水彩風(fēng)景 畫(huà)的人，因而有“水彩畫(huà)之父”的稱號(hào)。18 世紀(jì)后半期到 19 世紀(jì)前半期，是英國(guó)水彩畫(huà)光輝燦爛的時(shí)期，幾乎所有的杰出水彩畫(huà)家都產(chǎn)生在這一時(shí)代，在歐洲藝壇上放出光彩。如：亞歷山大？科仁斯（ALEXANDER COZENS 1717-1786），首創(chuàng)“潑色法”，與中國(guó)畫(huà)的“潑墨法”相類似，有異曲同工之妙。作品富有浪漫主義色彩，群山、湖光山色、羅馬神殿等。

13、（見(jiàn)圖）威廉？透納（JOSEPH MALLORD WILLIAMTVRNER 1775-1851），是英國(guó)最著名的畫(huà)家之一，他創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的水彩畫(huà)，給英國(guó)藝壇帶來(lái)了巨大的活力。他大膽地用豐富的色彩來(lái)表達(dá)光 的效果，是水彩畫(huà)發(fā)生了深刻的變化，導(dǎo)致了法國(guó)和英國(guó)印象派的發(fā)展。戰(zhàn)艦、廷尼湖風(fēng)景等。（見(jiàn)圖）波寧頓（RICHARD PARKES BONINGTON 1802-1828），年輕夭折，僅活了 26 歲，但成就甚高，對(duì)繪畫(huà)技巧的革新，作了大膽嘗試，取得了卓越效果。德洛克洛亞贊揚(yáng)他的水彩畫(huà)“運(yùn)用水 彩之精妙，令人稱絕”。如崖下、威尼斯風(fēng)景等。（見(jiàn)圖）1804 年，英國(guó)成立了水彩畫(huà)協(xié)會(huì)（老協(xié)會(huì)）

14、，歷時(shí) 4 年，至 1808 年又成立了水彩畫(huà)家聯(lián)合 協(xié)會(huì)（成新協(xié)會(huì)）。到維多利亞時(shí)代，改稱皇家水彩畫(huà)協(xié)會(huì)和皇家水彩畫(huà)學(xué)會(huì)。水彩畫(huà)在歐洲其他國(guó)家，歲沒(méi)有像英國(guó)那樣系統(tǒng)發(fā)展且畫(huà)家眾多，但亦不乏杰出畫(huà)家。俄國(guó)的水彩 畫(huà)蓬勃發(fā)展與 19 世紀(jì)到 20 世紀(jì)初。19 世紀(jì)末成立了俄羅斯水彩畫(huà)協(xié)會(huì)。如列賓，格拉西莫夫，杰伊涅卡等。（見(jiàn)圖）美國(guó)的水彩畫(huà)家，大部分是新一代的水彩畫(huà)家，風(fēng)格多樣。他們吸收了別的國(guó)家的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造 了自己的面貌。羅伯維基（ROBERT VICKEVRY ），是國(guó)際著名的蛋彩畫(huà)先驅(qū)畫(huà)家，賦予技巧與幻想力。 如作品倒影的倒影。（見(jiàn)圖）我國(guó)同西方文化藝術(shù)交流的歷史較早。18 世紀(jì)初，

15、意大利畫(huà)家，耶穌會(huì)員郎世寧（GiuseppeCastiglione 1688-1766 ）來(lái)到北京，常使用水彩工具作畫(huà)，使中西繪畫(huà)技法溶為一爐；之后，法國(guó)也 派擅長(zhǎng)水彩畫(huà)的傳教士蔣友億來(lái)北京。西洋的水彩畫(huà)形式傳入中國(guó)，并在中國(guó)得以發(fā)展，約有百余年歷史。1895-1900，產(chǎn)生了變法維新運(yùn)動(dòng)，隨著“廢科舉，興學(xué)?！?，我國(guó)出現(xiàn)了仿西方美術(shù)教育的學(xué)校。1906 年南京出阿管理了兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂（中央大學(xué)藝術(shù)系前身）。1912 年創(chuàng)辦了上海圖畫(huà)美術(shù)院（上海美專前身）。1918 年北京大學(xué)成立藝術(shù)學(xué)院（后改為北平藝專）。1920 年成立武昌美術(shù)學(xué)校。1922 年成立蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校。1928 年杭州成立

16、園立藝術(shù)院（浙江美術(shù)學(xué)院級(jí)中國(guó)美院交身）。這些學(xué)校都相繼開(kāi)設(shè)水彩畫(huà)課程。建國(guó)后，在“雙百”方針的指導(dǎo)下，水彩畫(huà)得到了迅速的發(fā)展。1954 和 1958 年，中國(guó)美協(xié)先后在北京舉辦了全國(guó)水彩、速寫展覽和全國(guó)水彩畫(huà)展覽 1963年，英國(guó)水彩畫(huà)首次訪華，擴(kuò)展了水彩畫(huà)家的視野。1982 年，英國(guó)水彩畫(huà)大二次來(lái)華展出。1986 年和 1992 年中國(guó)美協(xié)先后在杭州和徐州舉辦了全國(guó)水彩水粉畫(huà)展。從 1988 年起每屆舉辦一次中國(guó)水彩畫(huà)大展。2005 年第七屆全國(guó)水彩水粉畫(huà)展在河南鄭州舉行。（見(jiàn)圖）我國(guó)著名的水彩大師李劍晨，是河南人。梁思成，楊運(yùn)寶是老一代優(yōu)秀的建筑師，也是出 色的水彩畫(huà)家。景物創(chuàng)作作品在老

17、一輩水彩畫(huà)家中有好的表現(xiàn)。如：孫青羊，潘思同，張充仁，王肇民等。 建國(guó)以來(lái)，在我國(guó)高等建筑院校及美術(shù)院校中，一直把水彩畫(huà)列為各必修課程。（二）水彩畫(huà)的特點(diǎn)及繪畫(huà)語(yǔ)言特質(zhì)1） 水彩畫(huà)特點(diǎn)極其明顯。它是用水作為媒介來(lái)調(diào)色，通過(guò)“水”和“色”的相互作用， 是花面具有透明、輕快、滋潤(rùn)、流暢等特點(diǎn)，能獲得特殊韻味的效果。19 世紀(jì)英國(guó)著名水彩畫(huà)家和理論家拉斯金曾做過(guò)如下描述：“水彩在畫(huà)家的處理下， 水地和他明快性質(zhì)所形成的幻想與在華，漸潑的痕跡，凝結(jié)的色塊，以及斑斑的粒狀雖然對(duì)于畫(huà)面的表現(xiàn) 沒(méi)有什么意義，但由它偶然產(chǎn)生的夢(mèng)境似的造化，清新的趣味，明麗的色調(diào)與松柔的感覺(jué)，是其它 材料所沒(méi)有的?！边@正好闡明

18、了水彩畫(huà)特點(diǎn)。水彩畫(huà)三要素：水分、時(shí)間、顏色。水彩畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)：透明清秀、流暢灑脫、滋潤(rùn)空靈。2）水彩畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言特質(zhì)：水彩畫(huà)要體現(xiàn)出水色淋漓、滋潤(rùn)流暢的獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。要從水味，彩味，筆味，韻味， 透明味等諸方面?zhèn)z具體表現(xiàn)。水味：水彩畫(huà)是以水為媒介，調(diào)和透明的水性顏料來(lái)作畫(huà)，水與色的相互融合，產(chǎn)生清新、明快、 空靈、滋潤(rùn)的迷人視覺(jué)效果?！八丁笔撬十?huà)的靈魂。水的作用：“水哦”不僅起調(diào)節(jié)“濃淡”的作用，還起著濕潤(rùn)、銜接、沖化、洗滌等功能。 彩味：水彩畫(huà)的色彩著眼點(diǎn)是注重大的色彩關(guān)系，色調(diào)特點(diǎn)，色彩感受，分析構(gòu)成畫(huà)面的只要色 彩傾向，講究概括提煉，使其呈現(xiàn)出單純又不失豐富的顏色效果。要畫(huà)出彩的

19、雋永亮麗，絢麗多姿 之感受。筆味：水彩畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程中用筆的好味，直接關(guān)系到作品的優(yōu)劣。用筆，要針對(duì)物象的質(zhì)感和體面關(guān)系順勢(shì)而成，以表現(xiàn)對(duì)象的感受為出發(fā)點(diǎn)，概括、簡(jiǎn)介、 有力、靈活。做到流暢中見(jiàn)沉著，沉著中有流暢。用筆要：快有飄逸、活潑的感覺(jué)；慢有厚實(shí)、凝重的效果。（多練毛筆字或?qū)W習(xí)中國(guó)畫(huà)技法也是水彩畫(huà)家的一個(gè)重要課題。）用筆的規(guī)則是：柔筆要提。硬筆要按；暗部筆觸要穩(wěn)，亮部筆觸要顯；形體的塑造宜方不宜圓；線以中鋒為佳，面以側(cè)鋒為宜；強(qiáng)調(diào)“寫”，忌拖泥帶水，舉筆不定。用筆的特點(diǎn)是：“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”一筆下去應(yīng)做到“行準(zhǔn)”“色對(duì)”、“干濕”適宜。同時(shí)要注意筆力與水、色相柔，相得益彰。韻味：水與色的流動(dòng)，

20、使其產(chǎn)生活潑的音韻之律動(dòng)。滲化使空間與實(shí)物聯(lián)成一片波流，使色彩的 冷與暖、明與暗也形成一片波光。這種感覺(jué)我們稱之為韻味，猶如沒(méi)有歌詞的輕音樂(lè)。透明味：透明，構(gòu)成水彩畫(huà)的“有意味的形式”，也是色彩畫(huà)的最大特點(diǎn)。水彩畫(huà)保持透明感應(yīng)把握三點(diǎn)：A、盡可能選用有名性較強(qiáng)的色彩作畫(huà)，如：洋紅、檸檬黃、普藍(lán)等。B、顏色以薄不宜厚，落筆后應(yīng)以透出前色為宜。C、忌反復(fù)多次滌抹，應(yīng)保持簡(jiǎn)潔概括的筆觸痕跡，尤其是“深、濃色”最好一次到位，并 盡量用深顏色調(diào)大量水分表現(xiàn)淺色調(diào)，以達(dá)到透亮的效果，真正使水彩有如“冬潭積水”的視覺(jué)感 染力。（三）水彩畫(huà)的工具材料水彩顏料、水彩紙、水彩筆、調(diào)色盒、盛水器、畫(huà)夾、畫(huà)凳、海綿等

21、。1水彩顏料：從原料上分為動(dòng)物、植物、礦物、化學(xué)合成。分為錫管裝與干塊狀兩種。常用水彩顏料有下列幾種，按順序排列：檸檬黃、中黃、朱紅、深紅、玫瑰紅、青蓮、群青、普藍(lán)、黑、中黃、桔黃、土紅、赭石、熟褐、茶褐、草綠、翠綠、深綠（初學(xué)者最好按顏色順序排列，避免混亂，養(yǎng)成色系的好習(xí)慣，有助于色調(diào)的掌握。）顏料分為國(guó)產(chǎn)、進(jìn)口兩大種有成套（12 色、24 色、36 色.）有單管的可自行選擇。2水彩紙：它是一種專用紙，分為粗紋、細(xì)紋和各種大小厚薄不同的規(guī)格。較為理想的水彩紙以潔白、 堅(jiān)實(shí)、純凈不過(guò)分光滑，有適度的吸水性，并有一定的厚度。紙的肌理對(duì)畫(huà)面的影響甚大，有些效 果是靠紙的肌理產(chǎn)生特殊效果的，國(guó)產(chǎn)保定

22、產(chǎn)水彩紙較好。最低要用 150 克以上的紙。紙面不宜太光，因?yàn)榧埞饣伾潭ú焕巍?.畫(huà)筆筆有水彩筆、水粉筆、中國(guó)畫(huà)筆三種可供選擇水彩畫(huà)對(duì)筆的要求是能飽含水分，并富有彈性。筆分有圓頭，方頭兩種形式。4調(diào)色盤分為塑料和搪瓷兩種5畫(huà)夾，畫(huà)凳，盛水器，海綿凳附帶用(四)水彩畫(huà)的基本技法不同的工具材料適用于不同的畫(huà)種，都有使用和控制的特定技法，學(xué)習(xí)和繼承發(fā)展前人的 技法，是學(xué)習(xí)水彩畫(huà)的一個(gè)重要課程。1水彩畫(huà)的調(diào)色水彩畫(huà)顏色的調(diào)配可以采用一下幾種方法：(1) 混合法：把不同色相的顏料在色盤中調(diào)和水稍加波動(dòng)，不完全調(diào)勻，即畫(huà)到畫(huà)面去，使其趁濕混合，形成需要的色彩。具體調(diào)色時(shí)應(yīng)注意三點(diǎn)： A ,調(diào)色種類不

23、宜太多， 不然色性和色度均會(huì)減弱，甚至渾濁；B,冷暖不同顏色調(diào)和時(shí)，不宜等量相調(diào)C,顏料不宜調(diào)的過(guò)濃，應(yīng)保持一定的透明度。(2) 用合法：在畫(huà)紙上直接調(diào)配所需的顏色，使之相互滲透或永和，這種調(diào)色較為生動(dòng)， 變化豐富，色彩也比較鮮明，使用畫(huà)大面積的色塊。(3) 疊加法(重置法)：即在有底色的畫(huà)面上，再加上別的顏色，有意將第一遍顏色畫(huà)的暖一些，待全部干后，用較冷的顏色薄薄地罩上一層， 是冷色中透著一些暖意來(lái)， 以豐富色彩。女口: 畫(huà)天空，基本色調(diào)時(shí)淡藍(lán)色，但有陽(yáng)光感，可先話一層天空的顏色，有避免了天空的單調(diào)，有表現(xiàn) 一定的陽(yáng)光感和空氣感。(4) 并置法(空間混合)運(yùn)用色點(diǎn)和小色塊，將不同色相的顏色

24、，經(jīng)水調(diào)和直接并指在畫(huà) 面上，只要色彩關(guān)系正確，同樣可以達(dá)到表現(xiàn)對(duì)象的目的，時(shí)畫(huà)面色彩更為鮮明，產(chǎn)生一種閃爍跳 動(dòng)的感覺(jué)，增強(qiáng)色彩的光感，印象派畫(huà)家善用此法，如：莫奈，西斯萊。2基本技法：水彩畫(huà)技法多種多樣，但依水彩畫(huà)用水調(diào)色的特點(diǎn)來(lái)分大體上可分兩類。(1) 干畫(huà)法：干畫(huà)法只在干底上著色。干畫(huà)法是指在色干透后， 利用水彩透明的特性， 再加上第二遍色，待干后再加第三遍顏色. 直至完成，其特點(diǎn)，步驟文檔，便于控制水分，可以畫(huà)的深入充分，不受時(shí)間的限制。但一般加到第三、四遍為宜，再多，其透明性和色彩的飽和度分受到直接影響，一般畫(huà)面 的主要形象，近處，實(shí)處和亮處多用這種方法。其缺：缺乏水的滋潤(rùn)感，疊層

25、多了，顏色會(huì)變臟，不透暢，失去畫(huà)種的特點(diǎn)， 干畫(huà)法在作畫(huà)中要求筆豪飽滿，并注意到色彩覆蓋后搜長(zhǎng)生的特定效果，(2)濕畫(huà)法：濕畫(huà)法時(shí)在濕底上著色?；蜻B續(xù)著色，一氣呵成濕畫(huà)法宜用一表 現(xiàn)朦朧的意象、遠(yuǎn)處，虛處。暗部，柔和光法的物體以及霧云，天空靜水的倒影等。濕畫(huà)法大致可分為五種：A 濕重疊法，是濕畫(huà)法中常見(jiàn)的方法，它時(shí)根據(jù)造型的需要，掌握好時(shí)間和水分，在前一 遍色未干時(shí)加色，一般后一遍色的含濕量要小于前者，一遍控制形體，適宜表現(xiàn)形體圓滑，質(zhì)地平 滑，細(xì)膩，明暗接近的物象，如彩釉瓷器上等B 濕接法，是指趁濕連接著色，時(shí)顏色相互滲透，浸潤(rùn)，宜于用于表現(xiàn)育才，水果之類的 景物，這種畫(huà)法最宜于速寫性的表現(xiàn)

26、作品，有一氣呵成和生動(dòng)活潑色未有點(diǎn)， 歲鍛煉敏銳的觀察力，捕捉請(qǐng)客即使的形象極有好處，這種畫(huà)法大體一次完成，不作過(guò)分加工。C 破色法，是飽含水分的濃色或淡色趁簽一遍色未干時(shí)沖潑上去后噴灑上去，以濃破淡。 可以產(chǎn)生呢個(gè)一些似與不似之間的形象。D 暈染法，是通過(guò)渲染時(shí)色彩產(chǎn)生從深到淺，從明到暗的方法宜于用于表現(xiàn)云彩水果之類 的景物。E 沉淀法，充分分利用水彩顏料中能形成顆粒狀沉淀的色彩，加多量的水調(diào)和后在紋理較 粗的紙上作畫(huà)。這種方法對(duì)表現(xiàn)大面積的天空后蚌精色較為有利，能表現(xiàn)出空氣感和色彩的激勵(lì)效果。采用此種犯非法應(yīng)注意三個(gè)反方面： a 調(diào)色水分要足，紙的表面附上一層薄薄的水和顏色，b挑選集中易于

27、成點(diǎn)的顏色，如：群青，土黃，土紅，湖藍(lán)等，c表面紙較粗，著色時(shí)應(yīng)將畫(huà)板傾斜至 15度，角度不宜太大，也不宜平放。（3）干濕異用法，在作品中大部分情況時(shí)混合使用，以求豐富多彩的藝術(shù)效果，但有所側(cè) 重，干濕畫(huà)法結(jié)合使用的一般方法和規(guī)律，歸納起來(lái)大致上應(yīng)時(shí)： 先濕后干、遠(yuǎn)濕近感、賓濕主干、軟濕硬干、虛濕實(shí)干。即作畫(huà)開(kāi)始時(shí)鋪大調(diào)子多用濕畫(huà)法，畫(huà)遠(yuǎn)景和次要的部分，以及柔軟光滑的 東西也也以濕畫(huà)為宜，虛實(shí)差別，尤以虛的部分用濕畫(huà)法，實(shí)的部分用干畫(huà)法比較恰當(dāng)。技法時(shí)為了表現(xiàn)對(duì)象，同時(shí)貫穿著作者的意圖、想法，流露著作者的感情，也于作者的風(fēng) 格及素質(zhì)有密切的關(guān)系，切不可為技法而技法，生搬硬套的運(yùn)用，所以要靈活運(yùn)

28、用。3水彩畫(huà)的用筆水彩畫(huà)的用筆，應(yīng)據(jù)水彩畫(huà)的特點(diǎn)和表現(xiàn)手法，充分吸取中國(guó)書(shū)畫(huà)用筆的成就，中國(guó)畫(huà)用 筆，強(qiáng)調(diào)一個(gè)“寫”字，運(yùn)筆要求有偏正順逆、輕重疾徐的變化，達(dá)到沉著痛快、自然、圓滑厚重、 剛?cè)岵?jì)。充分表現(xiàn)對(duì)象的形象，有反映作者性情的效果，而以板、刻、結(jié)、薄、膩、浮滑、軟弱 為病。用筆是和作者的形式風(fēng)格沒(méi)緊密關(guān)聯(lián)的，為塑造形象的同時(shí)講究用筆，無(wú)疑是一種更是上層 次的藝術(shù)追求，時(shí)藝術(shù)上更加成熟的標(biāo)志。用筆要注意亮點(diǎn)：1要注意用筆的韻律感，2要注意用筆的力感。一般而論，各種形態(tài)的用 筆都應(yīng)包含或隱或現(xiàn)的力感，它能起到加強(qiáng)作品生機(jī)的作用。用筆的基本方法：（1）鋪大體色調(diào)，大色塊時(shí)，筆端水分宜多不宜少

29、，概括性強(qiáng)，舍棄一些細(xì)小的東西，用 筆宜大不宜小。（2）虛、遠(yuǎn)的部分，筆觸減弱，如近地平線的天空，遠(yuǎn)景和背景布之類，近處，實(shí)體部分 筆觸明顯，如近景與光暗有關(guān)的山石、樹(shù)木、建筑之類的物體。（3）注重明暗塊面結(jié)構(gòu)，用筆宜方步宜圓，才能表現(xiàn)體積感。（4）側(cè)鋒與扁筆，禾 U 于分清塊面，中鋒與圓筆刻畫(huà)的較厚重。（5）用筆有虛筆、實(shí)筆之分。（6）用筆的走向大部分時(shí)根據(jù)形體結(jié)果來(lái)安排。用筆時(shí)很復(fù)雜的，不可能用文字說(shuō)清楚，更不能規(guī)格化。應(yīng)在實(shí)踐中領(lǐng)會(huì)，靈活掌握。（五）水彩畫(huà)的方法步驟水彩畫(huà)的創(chuàng)作，即不宜急于求成，也不能慢條斯理。因水彩畫(huà)落筆后較難修改，所以對(duì)于 初學(xué)者來(lái)說(shuō)，起稿階段就顯得非常重要，只有畫(huà)稿

30、準(zhǔn)確詳細(xì)才能為著色創(chuàng)造良好的條件。水彩畫(huà)寫生的全過(guò)程可分為：準(zhǔn)備、構(gòu)圖、著色、調(diào)整充實(shí)4 個(gè)階段。1準(zhǔn)備階段首先包括工具材料的準(zhǔn)備、畫(huà)紙的裝裱、再就是包括對(duì)描繪對(duì)象的精神準(zhǔn)備。認(rèn)真的觀察 對(duì)象，考慮如何表象、表現(xiàn)什么、突出什么、減弱什么等。通過(guò)認(rèn)真觀察、分析、醞釀，判定表現(xiàn) 方法。我國(guó)古代畫(huà)家十分搶點(diǎn)“立意”或“意在筆先要做到胸有成竹”。2構(gòu)圖起稿階段構(gòu)圖亦叫“章法”。用水彩畫(huà)的透明度的特性，起形應(yīng)準(zhǔn)而輕。鉛筆應(yīng)用B2B 即可，盡量不要用橡皮去擦畫(huà)面，以免傷到紙。3著色階段水彩畫(huà)的著色程度一般為：先淺后深，先濕后感，就干濕運(yùn)用而言，一般是遠(yuǎn)濕近干，暗 濕明干，虛濕實(shí)干，先深后淺，先濃后淡，多用于濕畫(huà)法。4調(diào)整充實(shí)階段深入細(xì)節(jié)處理，對(duì)