2020高考作文素材精編大家小傳他的孤獨(dú)來(lái)自不合時(shí)宜林風(fēng)眠(7頁(yè))

1、2020高考作文素材精編大家小傳他的孤獨(dú)來(lái)自不合時(shí)宜林風(fēng)眠1991年8月12日，92歲的林風(fēng)眠來(lái)到天堂門口。 干什么的？身上多是鞭 痕？ ”上帝問(wèn)他。畫家。”林風(fēng)眠回答。這是林風(fēng)眠去世后，黃永玉在悼念他的文章中所寫到的一幕。我總覺(jué)得， 所有寫林風(fēng)眠的文字，都沒(méi)有黃永玉這短短幾句話這么有力。他多舛的一生， 就凝聚在這一問(wèn)一答之間，這是一個(gè)注定為畫畫而生的靈魂，命運(yùn)把鞭子抽在 他身上，他笑一笑，仍然緊握著手中的畫筆。林風(fēng)眠這輩子，當(dāng)過(guò)校長(zhǎng)，坐過(guò) 牢；風(fēng)光過(guò)，也落魄過(guò)，他所有的光榮和苦難都因畫畫而起，大半生都過(guò)著離 群索居的日子，如同他畫中反復(fù)出現(xiàn)的孤雁。孤獨(dú)是他的宿命，他這一生，總是在不斷地離別，

2、幼時(shí)與母親訣別，動(dòng)亂時(shí)與妻女分別，暮年索性去國(guó)留鄉(xiāng)。他一生孤獨(dú)，也被孤獨(dú)造就。1命運(yùn)留在林風(fēng)眠身上的第一道鞭痕，是母親的下落不明。林風(fēng)眠出生在廣東梅江邊一個(gè)小山村里，原名叫作林鳳鳴，村子前流過(guò)一彎清澈的溪水，水中苻藻青青，溪邊蘆葦搖曳。他 6歲那年，溪邊新開(kāi)了間染 坊，那五彩的顏色，給單調(diào)的鄉(xiāng)村生活添加了斑斕。林風(fēng)眠從小就對(duì)色彩感興 趣，總是纏著母親帶他去染坊玩。母親是個(gè)單純美麗的瑤家女子，在家里地位 很低，那一陣，她好像又重拾了以前的快樂(lè)，經(jīng)常穿著染成青綠顏色的衣裳在 鎮(zhèn)上飄來(lái)飄去。然后，就發(fā)生了那件令林風(fēng)眠不堪回首的事：母親被族人五花 大綁在村口，被樹枝抽打，被螞蟻咬，被族人唾罵，他們都說(shuō)

3、母親和染坊老板 做出了見(jiàn)不得人的勾當(dāng)。小小的林風(fēng)眠被家人關(guān)在屋里，聽(tīng)到母親一聲聲慘叫，他奮不顧身地拿著把刀從屋里沖了出來(lái)，說(shuō)要?dú)⒘巳宓娜?。他不知道自己是怎么被抱回家里的，只記得從那以后，就沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)母親。有人說(shuō)她被“浸豬籠 ”了， 也有人說(shuō)她被賣到山里去了。失去了母親，林風(fēng)眠的童年便變得孤獨(dú)了，他不愿和村里人接近，總是對(duì)著一本芥子園畫譜描摹?；蛘吒娓溉タ淌娓甘莻€(gè)石匠，長(zhǎng)年累月地在一方方石塊上畫呀、刻呀，還告訴他長(zhǎng)大了要老老實(shí)實(shí)做石匠，不要想什么讀書做官。祖父讓他少穿鞋子，并說(shuō)：“腳下磨出功夫來(lái)，將來(lái)什么路都可以走。”祖父對(duì)他影響很大，他后來(lái)回憶說(shuō)：“我的這雙手和手中的一支筆，恰也像

4、祖父的手和他手中的鑿子一樣，成天是閑不住的；不過(guò)祖父是在沉重的、粗硬的石頭上消磨了一生，而我卻是在輕薄的、光滑的畫紙上消磨了一生。”林風(fēng)眠最終沒(méi)有聽(tīng)祖父的話，他18 歲從梅州中學(xué)畢業(yè)后，立志不想和祖父一樣，上山打石頭刻石碑，而是選擇去了上海，后又輾轉(zhuǎn)去到法國(guó)留學(xué)。他再也沒(méi)有回過(guò)故鄉(xiāng)，可故鄉(xiāng)的山水一直在他心里，母親的樣子也一直在他心里。他愛(ài)畫秋鶩葦墉，正是嶺南秋天常見(jiàn)的風(fēng)景。他筆下的仕女畫，就像母親一樣有著向上微翹的丹鳳眼，浮現(xiàn)著迷人而憂郁的微笑。2命運(yùn)留在林風(fēng)眠身上的第二道鞭痕，是妻子羅拉的驟然去世。在此之前，他剛剛嘗到一點(diǎn)人生的甜頭。林風(fēng)眠生來(lái)就是個(gè)做畫家的料，在梅州中學(xué)讀書時(shí)，美術(shù)老師梁伯

5、聰十分賞識(shí)他，常給他的作業(yè)打120 分，理由是“他的畫比我還好 ”。 1921 年，林風(fēng)眠在報(bào)紙上看到招收勤工儉學(xué)的學(xué)生赴法留學(xué)的廣告，就和好友一起報(bào)了名。和同伴們坐四等艙來(lái)到了巴黎，一心想投身藝術(shù)的他把自己的名字從“鳳鳴 ”改成了 “風(fēng)眠 ”。臨風(fēng)而眠，我從未見(jiàn)過(guò)如此詩(shī)意的名字。他先在法國(guó)第戎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，不到半年，院長(zhǎng)楊西斯驚異于他的才華，勸他說(shuō)：“你在我校沒(méi)有什么可學(xué)的了，我介紹你去巴黎最高美術(shù)學(xué)府吧。 ”就這樣，林風(fēng)眠轉(zhuǎn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院，師從柯羅蒙學(xué)素描和油畫。他一度沉迷于自然主義，楊西斯看了他的畫后批評(píng)說(shuō)：“你不要在這里學(xué)得太久，否則你就變成學(xué)院派了。你是一個(gè)中國(guó)人，你

6、可知道你們中國(guó)藝術(shù)有多少寶貴、優(yōu)秀的傳統(tǒng)啊，怎么不去好好學(xué)習(xí)？”一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人，從此后，林風(fēng)眠就從全盤西化走向了融合中西，后來(lái)成為他一生不變的藝術(shù)理想。求學(xué)之余，他去得最多的地方就是博物館，不光看畫，也看雕塑、陶瓷、木刻、工藝。他非常喜歡達(dá).芬奇的蒙娜麗莎，每次靜立在她面前時(shí)，感覺(jué)就像母親在對(duì)著他微笑，總會(huì)感動(dòng)得流下眼淚來(lái)。他評(píng)價(jià)說(shuō)：“那是感情與理智平衡得最好的畫，別的畫掛在它旁邊都會(huì)掉下來(lái)。”在巴黎待了一陣后，他去德國(guó)游學(xué)了，正是在這里，他遇到了生命中的摯愛(ài)羅拉。羅拉和他一樣酷愛(ài)藝術(shù)，經(jīng)常為他彈奏德國(guó)古典和現(xiàn)代鋼琴曲，那些美妙的音樂(lè)，融入了林風(fēng)眠的生命中，他從未遇到過(guò)如此投契的姑娘。就在林風(fēng)

7、眠的畫入選了法國(guó)秋季沙龍展覽，藝術(shù)上嶄露頭角時(shí)，羅拉卻在分娩時(shí)不幸染疾，母子同亡于巴黎一家醫(yī)院。這是林風(fēng)眠一生中最傷心的事，他使出祖父教他的刻石技藝，沒(méi)日沒(méi)夜地刻了一塊石碑，安置在羅拉的墓前。許多年以后，已是風(fēng)燭殘年的他回巴黎開(kāi)畫展，又來(lái)到羅拉的墓前久久佇立。命運(yùn)對(duì)他就是這樣無(wú)情，每當(dāng)他初嘗到一點(diǎn)人世的溫馨，又會(huì)驟然降落到冰冷的孤寂之中。他第二任妻子叫阿麗絲，是個(gè)法國(guó)姑娘，曾送過(guò)他一朵野薔薇花。和她生了女兒蒂娜，可他再也不能像愛(ài)羅拉那樣熾熱地愛(ài)上任何人。3命運(yùn)留在林風(fēng)眠身上的第三道鞭痕，是他倡導(dǎo)的“藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ”的失敗。1926年，林風(fēng)眠坐船回國(guó)。下船后，碼頭上有幾個(gè)人扯起紅布橫幅，上面寫著“歡

8、迎林校長(zhǎng)回國(guó)”，有人向船上大聲喊道：“我們接林風(fēng)眠校長(zhǎng)，哪位是林校長(zhǎng)？ ”“ 我是林風(fēng)眠，但我不是校長(zhǎng)?！绷诛L(fēng)眠還不知道，蔡元培早已保薦他為北京國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）校長(zhǎng)。林風(fēng)眠就這樣糊里糊涂地當(dāng)了全國(guó)最高藝術(shù)學(xué)府的校長(zhǎng)，那一年，他才26 歲。二十到三十多歲那個(gè)階段，是林風(fēng)眠一生中最意氣風(fēng)發(fā)的歲月。有感于蔡元培的知遇之恩，他決定做一番轟轟烈烈的事業(yè)。那時(shí)的林風(fēng)眠完全像一個(gè)斗士，他當(dāng)校長(zhǎng)，辦畫展，向傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫“宣戰(zhàn) ”，試圖 “調(diào)和中西 ”。他請(qǐng)來(lái)了齊白石任教，當(dāng)時(shí)的齊白石，只是個(gè)畫民間畫的木匠，不敢到全國(guó)最高藝術(shù)學(xué)府執(zhí)教。林風(fēng)眠多次登門，誠(chéng)懇邀請(qǐng)，終于說(shuō)服了他。每次齊白石上課時(shí)

9、，他都會(huì)叫人預(yù)備一把藤椅，下課后還親自送他到校門。林風(fēng)眠在北京做過(guò)最轟動(dòng)的事是開(kāi)辦藝術(shù)大會(huì)，他大力主張“藝術(shù)救國(guó) ”，認(rèn)為在人生中，政治不如面包，面包不如藝術(shù)。他在大會(huì)的宣傳畫上用詩(shī)一般的語(yǔ)言寫道：“人生需要面包，人生還需要比面包更重要的東西 藝術(shù)呢！ ”他堅(jiān)信藝術(shù)的力量，曾深情撰文說(shuō)，藝術(shù)的第一利器，是他的美。美像一杯清水，美像一杯醇酒，美像人間的一個(gè)最深情的淑女，給人以溫情和安慰。他深信，藝術(shù)是一切苦難的調(diào)劑。藝術(shù)大會(huì)一開(kāi)就是一個(gè)月，展出作品3000 件以上，試圖將藝術(shù)的種子播撒到民眾心中?？上癖姶蠖嗖⒉焕斫?，有人甚至寫信批評(píng)說(shuō)，多少可憐的百姓啼饑呼寒，你們卻充耳不聞，還要開(kāi)什么藝術(shù)大會(huì)

10、！林風(fēng)眠大力推行藝術(shù)大眾化，雇請(qǐng)人體模特，引起了教育總長(zhǎng)劉哲的反感，他認(rèn)為林是“赤化校長(zhǎng) ”，向張作霖報(bào)告要逮捕他。幸好張學(xué)良在旁邊說(shuō)：“我看林風(fēng)眠就是一個(gè)畫畫的，能有什么問(wèn)題?！绷诛L(fēng)眠才 得以脫險(xiǎn)。重壓之下，他只得南下，在蔡元培的支持下，到杭州籌辦藝術(shù)院并任校長(zhǎng)。藝術(shù)院坐落于美麗的西子湖畔，這成了中國(guó)美術(shù)家的搖籃，走出了眾多后來(lái)蜚聲畫壇的大家，也流傳著許多有關(guān)“林校長(zhǎng) ”的故事。 林風(fēng)眠從不束縛學(xué)生，而是鼓勵(lì)他們 “放松一些，隨便些，亂畫嘛 ”，還對(duì)學(xué)生說(shuō)“畫不出來(lái)，就不要畫，出去玩玩”。學(xué)生趙無(wú)極平時(shí)只喜歡西畫，國(guó)畫考試不到十分鐘，在紙上涂了一個(gè)大大的墨團(tuán)，題上“趙無(wú)極畫石”，就收起畫具揚(yáng)

11、長(zhǎng)而去。老師潘天壽憤怒至極，認(rèn)為是“目無(wú)師長(zhǎng)，戲弄國(guó)畫”，向校方提出開(kāi)除趙無(wú)極，是林風(fēng)眠極力說(shuō)情，才讓他免于開(kāi)除。學(xué)生洪毅然畫畫太理智、太冷靜，他就勸洪在作畫之前少量喝一點(diǎn)酒，這樣就會(huì)狂熱起來(lái)。可惜的是，林風(fēng)眠的性格并不適合做校長(zhǎng)，他拙于事務(wù)，不擅應(yīng)酬，在學(xué)生鬧事時(shí)無(wú)法處理自如。他領(lǐng)導(dǎo)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最終沒(méi)有成功，本人也不得不辭去藝專校長(zhǎng)之職。他一度愛(ài)畫現(xiàn)實(shí)題材，試圖以藝術(shù)為利器改造國(guó)民性。1931 年，蔣介石到藝專參觀，見(jiàn)到了他畫的痛苦，臉色一下變得很難看，說(shuō)道： “青天白日之下，哪有那么多痛苦的人？”這是促使林風(fēng)眠畫風(fēng)轉(zhuǎn)折的一個(gè)關(guān)鍵事件，此后他的作品由灰黑色調(diào)轉(zhuǎn)向明朗色調(diào)，寫實(shí)轉(zhuǎn)向?qū)懸?。離開(kāi)藝專

12、的林風(fēng)眠，徹底從斗士變成了隱士。他先是遷居上海，躲到一個(gè)倉(cāng)庫(kù)里去畫畫，沒(méi)有任何職務(wù)，只靠賣畫為生。后來(lái)索性獨(dú)自跑到重慶嘉陵江邊的一間茅草屋里住下，一住就是五六年。據(jù)拜訪過(guò)他的人形容，茅屋里僅有一張舊白木桌子，放了一把菜刀和一塊砧板，以及油瓶。就是在這樣的陋室里，他不知疲倦地畫，一種全新的畫風(fēng)誕生了，因?yàn)閭€(gè)人風(fēng)格太過(guò)強(qiáng)烈，被稱為“風(fēng)眠體 ”。所謂 “風(fēng)眠體 ”，就像他的名字一樣，詩(shī)意中蘊(yùn)含著淡淡的哀傷。他筆下的風(fēng)景不是現(xiàn)實(shí)中的景色，而是記憶中的景色，是藝術(shù)家主觀表現(xiàn)的景色，是林風(fēng)眠自我心靈的呈現(xiàn)，清逸縹緲但又有著深厚文化底蘊(yùn)，就像杜風(fēng)眠體 ”是在孤獨(dú)寂寞、痛苦甫詩(shī)句 “渚清沙白鳥飛回”中的意境，

13、孤獨(dú)地美著。貧困中誕生的。4到了六七十年代，命運(yùn)的鞭子如雨般落到他身上。在徐悲鴻式寫實(shí)風(fēng)格主宰的年代，沒(méi)有人再欣賞他的寫意畫，甚至有人稱他的畫作不為社會(huì)主義服務(wù)，是 “黑畫 ”。柳和清回憶：“在那段 凄風(fēng)苦雨 的歲月里，南昌路上經(jīng)常可以看到林先生瘦小、孤單的身影，悠悠地在馬路邊徘徊、胸蹦，冷冷清清，孤孤寂寂沒(méi)有工作，也賣不出畫，生計(jì)都成問(wèn)題。他的妻女去了巴西投靠親戚，他一個(gè)人在上海，經(jīng)常一天燒一頓稀飯，配燒得發(fā)黑的霉干菜燒肉吃。這一別就是22 年。 傅雷與林風(fēng)眠是知交，曾許諾說(shuō)要幫他寫傳?？上?， 1966年 9 月，傅雷夫婦憤然雙雙自殺。聽(tīng)聞這個(gè)消息，林風(fēng)眠悲痛難當(dāng)，并預(yù)感到自己也無(wú)法幸免，決

14、定親手毀掉自己的畫以絕后患。我多么希望這一幕未曾發(fā)生過(guò)： 林風(fēng)眠關(guān)緊門窗，燒畫的煙把他的臉熏得烏黑。他怕煙囪冒煙被人發(fā)現(xiàn)，又改了辦法，把畫撕碎，泡成紙漿，然后從馬桶沖下去。據(jù)義女馮葉回憶，林風(fēng)眠的臉堅(jiān)毅決絕，一反平時(shí)的和藹可親，幫他毀畫的學(xué)生舍不得撕碎其中幾幅精品，林風(fēng)眠毫不猶豫地說(shuō)：“我不要連累任何人，我不要留下任何一張可以作為證據(jù)的作品，我要親手毀了它，我還會(huì)再畫” 2000幅畫，一個(gè)時(shí)代的巨匠，將半生心血，一幅幅毀滅在自己眼前。不久后， 他就被關(guān)押起來(lái)。雙手被反銬，手腕腫得厲害，手銬嵌進(jìn)了肉里。吃飯時(shí)不給解銬，他把嘴湊到飯盆邊吃以求生存。這樣牲口般的日子，持續(xù)了整整五年。每天都有朋友自殺

15、的消息傳來(lái)，他說(shuō)：“我絕不自殺。我要理直氣壯地活下去。”5 年后， 在周恩來(lái)的關(guān)照下，一批藝術(shù)家被釋放，其中就有林風(fēng)眠。他出獄時(shí)，已經(jīng) 72 歲， 沒(méi)有人記得這個(gè)白發(fā)蒼蒼的小老頭是名動(dòng)一時(shí)的大畫家?；氐郊遥∠屡畠旱恼掌?，在背面寫了一行字：人生難得是歡聚，唯有別離多。有一天他忽然接到通知，說(shuō)有外賓要見(jiàn)他。匆匆趕去，外賓竟是30 余年未見(jiàn)面的學(xué)生趙無(wú)極。眾目睽睽之下，林風(fēng)眠正不知如何應(yīng)對(duì)，趙無(wú)極已疾步來(lái)到面前，長(zhǎng)跪不起。師生當(dāng)場(chǎng)抱頭痛哭。578 歲那年，他受到關(guān)照準(zhǔn)許去香港，只準(zhǔn)他帶走34 幅畫。帶不走的畫他都送給了親友，學(xué)生吳冠中收到的是蘆塘和歸雁，吳冠中想到先生此去孤雁離群，潸然淚下。生命中最后十幾年，林風(fēng)眠是在香港度過(guò)的，妻女仍住在巴西，他去短暫探望過(guò)兩次。孤獨(dú)就像是他的宿命，晚年他已全盤接受這宿命，不再抵抗，而是自覺(jué)地與世隔絕，憑著記憶重畫在浩劫中毀掉的作品，幾乎一直畫到生命的終點(diǎn)。他活到 92 歲才去世，最終依風(fēng)長(zhǎng)眠于香江。臨終前留下絕筆：我想回家，要回杭州。林風(fēng)眠的一生，總讓我想起蘇軾筆下的那只縹緲孤鴻。生前離群索居，死后聲名也被遮蔽。在清寂的天地里，宛若一只驚鴻，翩然飛過(guò)。奇怪的是，越是這樣一個(gè)生性冷清