電視節(jié)目制作概論

1、 第一節(jié)電視節(jié)目制作手段第一節(jié)電視節(jié)目制作手段 電視節(jié)目制作手段：是指為了達到廣播的目的而采用的電視節(jié)目制作手段：是指為了達到廣播的目的而采用的總的方法和措施?？偟姆椒ê痛胧?。 一、電視實況直播一、電視實況直播 1、現(xiàn)場直播、現(xiàn)場直播 2、演播室直播、演播室直播 3、單機直播、單機直播 二、電視影片制作二、電視影片制作 三、電視錄像制作三、電視錄像制作 四、電腦制作四、電腦制作 電視制作方式:是從設(shè)備和場地使用情況的角度來對電視節(jié)目制作的過程進行描述。具體講電視制作方式是指錄像手段、直播手段中的幾種制作方式，側(cè)重于所使用的設(shè)備系統(tǒng)及相關(guān)的軟件系統(tǒng)，這種方式的共同特點是必須使用電視攝像機進行制作

2、。 一、ENG方式 ENG方式，即“電子新聞采集”（Electronic News Gathering）。這是采用一臺便攜式電視攝像機和一臺便攜式錄像機或一臺攝錄一體機進行制作的方式。通常，這樣錄制的內(nèi)容還必須進行電子編輯方可使用，由于它小型輕便，新聞節(jié)目常用該方式制作而得名。它的制作特點前期拍攝，后期編輯。 二、EFP方式 即“電子現(xiàn)場制作”（Electronic Field production）,它也是電視技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物,是對外景作業(yè)的電視設(shè)備的統(tǒng)稱。該系統(tǒng)采用兩臺以上的攝像機,一臺以上的視頻切換臺,一個音響操作臺及其它的相應(yīng)設(shè)備。利用EFP方式,可以在事件發(fā)生的現(xiàn)場或演出和競賽現(xiàn)場制作

3、電視節(jié)目,進行現(xiàn)場直播或錄播。由于它具有制作的連續(xù)性和同時性,又稱為“即時制作方式”三、ESP方式 1. ESP即“電子演播室制作”（Electronic studio production），電子演播室制作方式結(jié)合了ENG和EFP的長處，既可以多臺攝像同時拍攝，又可以在制作上精細加工。它主要是指在演播室錄像制作，演播室的制作設(shè)備比較完善，有高清晰度的廣播級攝像系統(tǒng)、全自動化控制的照明系統(tǒng)、高保真音響系統(tǒng)，特別是圖文創(chuàng)作系統(tǒng)、特技和動畫系統(tǒng)組成了一個高科技制作系統(tǒng)。另外還有布景和道具等，對電視節(jié)目制作來講是十分方便的。 2.ESP方式既可以先攝錄，后編輯，也可以進行實況播出和實況錄像。因此，它

4、是電視臺自辦節(jié)目的主要手段。但是，由于ESP方式常需要搭場景和排練，要占用一定時間，因此各工種要密切配合，加強對各工種和演播室的管理，盡量縮短制作周期，提高節(jié)目的制作效率。 四、電腦制作方式 電視節(jié)目的制作過程中，制作程序一般分為“前期制作”和“后期制作”二個階段。前期包括構(gòu)思、拍攝后期包括編輯合成。也有人把它分成構(gòu)思創(chuàng)作、拍攝、錄制和編輯加工三個階段。 一、構(gòu)思創(chuàng)作階段 構(gòu)思創(chuàng)作階段主要完成以下幾項工作： 選題后，進行節(jié)目構(gòu)思。 草擬劇本或提綱，收集有關(guān)資料。 初步計劃：成立攝制組，討論制作說明； 舞美設(shè)計；照明、化妝、服裝、設(shè)備等方面的考慮。 劇目定稿，明確分工。 技巧設(shè)計：加強制作管理，

5、對上述各項細節(jié)計劃;道具、特技、字幕；建造場景道具，征集影片、錄像資料，準備起草租賃合同。 二、攝制階段 排演劇本、制作服裝、道具、模型。 進演播室前的排練；賞演員走位、動作、表情；導(dǎo)演闡述、燈光、舞美最后確定；音響音樂處理、轉(zhuǎn)播資料的確定。 分鏡頭劇本：鏡頭序列、景別、角度、技巧、攝像機編號；移動車，升降車、布景、道具、美工裝飾服裝等。 演播室準備：舞美置景、服裝配燈光實驗、通信聯(lián)絡(luò)、錄像磁帶。 攝像機準備：攝像檢查、調(diào)整燈光，帶聲音操作，化妝、服裝、布景、道具、特技的運用。 走場，以上各項完成后進行。 最后排演；開始表演、導(dǎo)演處理，協(xié)調(diào)運用等。 錄像：正式錄制或試錄，每段的場記，時間標(biāo)準，

6、適當(dāng)重拍及備份鏡頭的拍攝。 三、編輯加工階段 編輯系統(tǒng)簡介 脫機編輯：檢查磁帶，選好鏡頭，確定編輯點。 l組合編輯與插入編輯組合編輯與插入編輯l脫機與聯(lián)機編輯脫機與聯(lián)機編輯l線性編輯與非線性編輯線性編輯與非線性編輯l在線編輯與離線編輯在線編輯與離線編輯l直接編輯與間接編輯直接編輯與間接編輯lCTL編輯與時間碼編輯編輯與時間碼編輯 聯(lián)機編輯：準確發(fā)布口令，找鏡頭，切換，加字幕，聲音效果、服飾、音樂與音響合成、特技畫面制作。 審看：播出次序或完成片的審看。 復(fù)制：用于播出與存檔。 四種攝像方式可供選擇，即實況錄像，分段攝錄、單機攝錄、多機攝錄。 一、實況錄像方式 什么條件適用實況錄制方式呢？應(yīng)從以

7、下幾個方面考慮： （1）、要考慮節(jié)目是否需要進行后期編輯。一次采訪節(jié)目，為了使記者與被訪問對象之間的交談十分流暢、有趣、熱烈，需要連續(xù)不斷的攝錄，就不必時停時續(xù)分成小片斷、分鏡頭以免破壞談話自由地進行，影響氣氛。這類節(jié)目就不需要過多的后期編輯，甚至于完全不需后期編輯。當(dāng)然也可以任訪問談話自由進行，直到完畢，事后再編輯，刪去沒有意義的部分。 (2)、考慮節(jié)目是否可以不經(jīng)編輯就能方便地制成。不少節(jié)目確實不需剪接就可以直接播出。例如，游戲節(jié)目、座談會、名教師公開課的講授、物理和化學(xué)實驗等，許多地方電視臺播放的供少年兒童、學(xué)生看的專欄節(jié)目、教育節(jié)目，往往不經(jīng)后期編輯直接記錄下來的。 (3)、要考慮制作

8、節(jié)目的經(jīng)費、設(shè)備條件和制作周期長短。后期編輯要花一定的費用，包括各種編輯工具、設(shè)備和租金及工作人員的勞務(wù)費，這都是必須投資的。設(shè)備的不足和制作周期不易過長，所以多數(shù)地方臺白天播出的長篇系列節(jié)目一般使用實況錄像，而不采用分段錄。如果你的節(jié)目必須要進行反復(fù)的后期剪接,實況錄像并非是一個最好的方式。 采用分段攝錄方式錄制節(jié)目，把多機拍攝的機動性和后期編輯創(chuàng)造性有機地結(jié)合起來了。使用這種方式，意味把節(jié)目分割成互相關(guān)聯(lián)的鏡頭組，分別錄制。 1.每一個段落是用多機拍攝記錄下來的，編導(dǎo)在控制室里切換這些場景和段落。 2.分段攝錄制作節(jié)目的優(yōu)越性是可以把一項巨大復(fù)雜的制作任務(wù)分成比較小的獨立單元。這樣在特定的

9、時間里就比較容易控制和應(yīng)付。 3.采用分段攝錄方式，一天內(nèi)可以錄下許多段落，這些段落都可以留作資料，供日后用到其它節(jié)目中去。不少的節(jié)目都是采用分段方式達到預(yù)期效果，分段攝錄是一種非常有效的制作方式，如果計劃周密，效果更明顯。這就得必須遵守拍攝進度時間表。必須隨時檢查所有需要錄制的鏡頭組和段落，是否已如期、全部錄制好了。如果在已經(jīng)停機或前期拍攝已全部結(jié)束，忽然發(fā)現(xiàn)忘掉某一個片段，這可是最棘手的事。 4.分段攝錄中常用多臺攝像機中的一臺作為“奴隸攝像機”。這是從體育節(jié)目中借用的術(shù)語。在體育節(jié)目中，為了做緊迫的重現(xiàn)，常用專用的攝像機向觀眾提供一個專門的角度拍下的動作，在非體育節(jié)目中，攝像機有一臺與獨

10、立的錄像機相連接，它連續(xù)不斷記錄下節(jié)目，該機稱為“奴隸攝像機”，它所錄的圖像，在節(jié)目制作中可以被導(dǎo)演用切換器更換為另一臺攝像機同步攝取的圖像，導(dǎo)演按常規(guī)切換所有攝像機的圖像，與此同時一臺錄像機專門收錄奴隸攝像機送來的信息。在編輯的時候不必擔(dān)心在切換時漏掉鏡頭，因為有奴隸攝像機把節(jié)目的信息全部記錄下來了。 5.什么條件下宜于使用分段攝錄方式呢？ 現(xiàn)場拍攝驚險鏡頭或場景、服裝、道具更換頻繁，往往適合用分段攝錄的方式。例如，演員騎馬競賽，賽馬馳過的背景，又急著更換他們的服裝，趕著另一次出場，在類似的情況下，就必須用另外一臺攝像機單機攝錄鏡頭了，因此是否采用分段攝錄方式應(yīng)著眼于利于制作節(jié)目。分段攝錄可

11、以減少花費，特別是需用大量的臨時演員參加制作的情況下，可節(jié)省大量的人力和資金。允許編導(dǎo)在需要明星、名流出場的時候啟用他們，這對排練和錄制來說是既有效益又經(jīng)濟的。 制作的節(jié)目不至于因頻繁的“開拍”、“停機”使人厭煩，分段攝錄的效果最好，那么可采用這種制作方式。有的節(jié)目，直錄下來確實比分段攝錄省事，效果也好。但更多的節(jié)目適用于分段攝錄，特別是當(dāng)那些不可能一下子把一場完整的表演從頭到尾連續(xù)、流暢地記錄下來的時候。 三、單機攝錄方式 單機攝錄:即一臺攝像機和一臺錄像機匹配或利用一臺攝錄一體機的制作方法，它接近于電影攝制工藝。 1.單機攝錄一個鏡頭要重復(fù)多次，要多花一些時間和費用，盡管如此，仍被用于電影

12、拍攝中。單機攝錄方式在電視中的應(yīng)用比在電影中應(yīng)用具有優(yōu)越性，它可以立刻放映每一個剛錄下來的鏡頭。單機攝錄常在外景拍攝中采用，由于方便，靈活、設(shè)備可隨時裝拆，因而能保證一天之內(nèi)在不同的地點拍攝一系列鏡頭。 2.為了使用好單機拍攝，應(yīng)根據(jù)拍攝腳本或提綱分成的鏡頭，然后再逐個鏡頭拍攝 。 3.單機拍攝的素材，必須經(jīng)過后期編輯，這樣可以在后期編輯中進行再創(chuàng)作，使節(jié)目的技術(shù)和藝術(shù)質(zhì)量達到高標(biāo)準。 什么場合適合用單機攝錄方式呢？ 是否需要單機所提供的拍攝角度和編輯上的準確性。 有時，一個簡單的節(jié)目，用多機分段攝錄或?qū)崨r攝錄效果會更好。像廣告節(jié)目、操作示范節(jié)目、技能培訓(xùn)節(jié)目及藝術(shù)性節(jié)目，常把鏡頭分得很細。精

13、心選好每個拍攝角度和景別，是發(fā)揮視頻空間效果的基礎(chǔ)。在這種情況下，用單機攝錄是一個好的選擇。 外景類拍攝常用單機攝錄。在演播室里制作節(jié)目，單機簡單易行，但效果不如多機位好，演播室中單機攝錄的不能切換鏡頭，要靠長鏡頭拍攝，限制很大，因此多機攝制比單機攝制更適用于演播室。但無論如何，單機也有它的優(yōu)越性。特別是偏遠地區(qū)攝制節(jié)目更方便。這也是許多紀錄片、電視劇使用單機拍攝的一個原因。 四、多機攝錄方式 多機拍攝方法既能發(fā)揮其效能，又有單機攝錄的精確性。每臺攝像機都與各自的錄像機相連。各臺攝錄機按各自獨立的技巧，持續(xù)不斷攝錄同一場景的不同區(qū)域，獲得的效果是多臺攝錄機從不同的角度拍攝的同一場景。 工作程序

14、是：在節(jié)目攝制前，導(dǎo)演畫出機位圖，明確各機位的拍攝角度、方向和距離；在節(jié)目攝制中，演員根據(jù)劇情不斷表演，每臺攝像機堅守崗位，連續(xù)拍攝事先設(shè)計好的鏡頭。 拍攝完畢，導(dǎo)演和編輯依靠每臺錄像機的同步信號來合成節(jié)目，導(dǎo)演和編輯能在更自由的創(chuàng)作環(huán)境中做出剪接的決定，可對各種方案進行試驗和改進，這種優(yōu)越性顯而易見，導(dǎo)演和編輯也能夠保證直到節(jié)目制作完成為止都不會出現(xiàn)差錯。 什么場合采用多機攝錄方法呢？ 看是否需要在后期編輯制作過程中維持動作的連續(xù)性和保持精確性。許多音樂節(jié)目和喜劇，演員能夠在現(xiàn)場觀眾的幫助下工作，這就提高了制作效益。演員和觀眾的互相影響常能激發(fā)起絕妙的表演，如果想從這種連續(xù)中獲益，多機拍攝是

15、一種好的選擇。 是否擁有必需的設(shè)備。多機拍攝的裝備要花費大量的資金，各攝像機必須匹配，便于后期合成，否則，后期編輯就有點復(fù)雜了。 一、多機制作模式 在電視誕生初期，談起電視制作，通常是指演播室內(nèi)的多臺攝像機的制作，這幾臺攝像機從不同的機位拍攝節(jié)目內(nèi)容，所謂的編輯就是選擇不同攝像機的視頻信號，從一號機切換到二號機，或再從二號機切換為一號機，僅此而已，節(jié)目表演結(jié)束，電視制作甚至電視播送也就同時結(jié)束。 多機制作模式常用于實況的現(xiàn)場制作，如重要新聞和精彩體育比賽節(jié)目的轉(zhuǎn)播。即在事發(fā)同時用幾臺攝像機從現(xiàn)場的不同角度拍攝，加上選頻器的信號選擇即編輯之后即刻播送出去，沒有后期制作過程。 從電視普及到20世紀

16、50年代中期，電視制作模式基本如上所述，無論什么內(nèi)容，都是實況直播，觀眾看到節(jié)目的時刻，也正是事件發(fā)生的時刻，如果事件出現(xiàn)意外不測的局面或電視制作出現(xiàn)意外和失誤，觀眾能立刻看到。 50年代中后期，錄像技術(shù)進入了實用階段，可以先把節(jié)目錄制到錄像帶里，爾后，可以在隨后的任意時間里觀看。電視制作也變得方便了，可以先記錄下素材，然后再編輯，把攝制好的節(jié)目在播放最佳時期播放。今天許多多機拍攝的節(jié)目仍然用這種制作方法。 60年代未70年代初，電子編輯技術(shù)日益發(fā)達，使得電視制作越來越方便。人們可以把復(fù)雜的節(jié)目內(nèi)容分成幾個部分單獨制作，然后編輯成完整的內(nèi)容；人們還可以把在不同時間和不同地點拍攝的內(nèi)容編輯組合在

17、一起，創(chuàng)造出有別于真實時空的電視時空。這一時期多機制作的特征仍然是每臺攝像機從不同的角度拍攝，導(dǎo)演調(diào)度著攝像機的運動，不斷交替使用著來自各臺攝像機的信號，然后記錄在磁帶上。 70年代末期，多機制作模式有了很大的改進，每部攝像機單獨使用一臺錄像機，而不是幾部攝像機共用一臺攝像機，每臺錄像機都分別錄制各自攝像機拍攝的圖像信號。拍攝后導(dǎo)演認真審看素材，借助于電子計算機輔助編輯系統(tǒng)，完成節(jié)目的后期編輯工作。 許多大型電視節(jié)目制作都還采用這種多機拍攝與多機錄像的制作模式，盡管費用有所提高，但大多數(shù)電視工作者認為這種制作方法使節(jié)目的制作質(zhì)量有了保障。 二、單機制作模式 從70年代中期開始，出現(xiàn)了單機制作這種新的電視制作模式，在布景和燈光精心安排好后，自始至終只用一部攝像機取不同機位拍攝，最后將素材編輯成片。該種制作模式的誕生取決于兩方面的先條件。一是，藝術(shù)上人們比較了解電影的制作方式。電影通常都是單機拍攝，能夠最大限度地發(fā)揮導(dǎo)演的指導(dǎo)作用。另外，一臺攝影機拍攝可以在一個場景中精心地布置道具、燈光、話筒和演員的活動范圍，以取得最佳的拍攝效果，這是多機拍攝難以達到的效果。 單機制作方式在電視采訪中發(fā)展的非常迅速。由于便攜式攝像機的出現(xiàn)，電視新聞的制作與播出進入了一個新紀元。70年代開始使用的“電子新聞采訪系統(tǒng)”（ENG），能以很快的