五代山水畫發(fā)展體系

1、五代山水畫發(fā)展體系 青綠山水和水墨山水 中國的山水畫起源于南朝，經(jīng)隋代展子虔發(fā)展，形成以細(xì)線勾勒山石，以濃艷青綠色涂染在線內(nèi)描金線的方法，被人稱為“金碧山水”或“青綠山水”。 一些仕途上受挫的人寄興山水之做，不為政治服務(wù)，不求富貴氣息，而是追求淡泊寧靜格調(diào)，用筆也樸素自然。他們改變了丹青繪畫為主的面貌，始創(chuàng)以墨色為主，不用或少用顏色的畫法，被稱為“水墨山水”。這是中國山水畫的重大變革。展子虔展子虔（約550604）簡介：隋代杰出畫家。渤海（今河北河間縣）人。善畫故事、人馬、山水、樓臺；人物的描法細(xì)致，后再用色暈開人物的面部，神彩意度極為深致。展子虔所非游春圖是我國目前發(fā)現(xiàn)的存世的山水卷軸畫中最

2、古的一幅。他的仙山樓閣圖以青綠勾勒為主，筆調(diào)甚為細(xì)密，后人稱他為“唐畫之祖”。美史史家稱顧愷之、陸探微、張僧繇、展子虔為唐以前杰出的四大畫家。五代山水畫派 五代時期因國家分裂，居住在不同地區(qū)的畫家描繪不同對象，形成南北兩種藝術(shù)風(fēng)格。北方以荊浩，關(guān)仝為代表，南方以董源、巨然為代表，開創(chuàng)了中國水墨山水的突進(jìn)時期。五代荊浩匡廬圖匡廬圖是荊浩代表作，據(jù)說是描繪廬山，水墨畫出，不施顏色，并創(chuàng)造出皴染法。荊浩是山西（河南？）人，士大夫出身，長期深入研究自然，創(chuàng)作全景式構(gòu)圖的山水畫，風(fēng)格宏偉壯觀，大氣磅礴。關(guān)仝關(guān)山行旅圖關(guān)仝是荊浩的弟子，據(jù)說，勤學(xué)苦練進(jìn)而超過老師。他是西安人，多描寫關(guān)陜一帶山水，喜歡畫秋山

3、寒林景色。受王維畫風(fēng)影響，有幽僻荒寒風(fēng)貌，被稱為“關(guān)家山水”。 關(guān)家山水的特點是山石用直筆皴擦，樹木有干無枝，筆法粗勁健。代表作關(guān)山行旅圖描繪了山水，野店，古寺等。董源瀟湘圖董源，江西人，人稱“董北苑”。他以描繪江南山水為主，風(fēng)格柔美抒情。他描繪山坡時多用“披麻皴”的方法來表達(dá)出遠(yuǎn)近層次的空氣感。 他的代表作瀟湘圖以橫長畫幅表現(xiàn)平淡幽遠(yuǎn)的丘陵等，畫面有濕潤感，虛實相間，是典型的南方山水畫派作品。 巨然萬壑松風(fēng)圖巨然是董源的學(xué)生，南京人，出家為僧，畫風(fēng)與董源相近，使用披麻皴，但墨線較長。這副畫是他的代表作，景色幽深墨色濃淡相宜。萬壑松風(fēng)圖（局部）五代南北畫派 北方山水畫派的幾位畫家是各有特點；關(guān)

4、同的“峭拔”、李成的“曠遠(yuǎn)”范寬的“雄杰”、歷來被稱為“三家山水”，他們都因為各具個性而自成一體，而三家又都來源于荊浩，表現(xiàn)雄偉峻厚、風(fēng)骨峭拔的突兒巨壑，用硬性的“釘頭皴”、“雨點皴”、“條子皴”描繪出北方石質(zhì)堅凝的山體，是他們共同的特色。所以，他們共同組成了五代至北宋初山水畫中的北方流派，與以柔性線條描繪平緩溫潤的江南山水的“南方畫派”有著本質(zhì)性的區(qū)別。 以董源、巨然為代表的南方山水畫，表現(xiàn)的是江南一帶的丘陵坡巒，尤以南京一帶的風(fēng)景為依據(jù)。由于南方的丘陵多覆以土層，所以，在表現(xiàn)技法上，又創(chuàng)立了能夠體現(xiàn)南方山水特點的“披麻皴”。這種由董源創(chuàng)立的“披麻皴”技法，對后世影響極大，“元四家”(黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚)，明代吳門畫派的沈周、文徵明，淞江畫派的董其昌和清初四王(王時敏、王鑒、王翚、王原祁)、四僧(弘仁、八大、石溪、石濤)，都或多或少，或