面具設(shè)計(jì)制作.

1、面具設(shè)計(jì)制作面具設(shè)計(jì)制作茶店中學(xué)茶店中學(xué) 胡亞敏胡亞敏v早在遠(yuǎn)古時(shí)代，人們認(rèn)為早在遠(yuǎn)古時(shí)代，人們認(rèn)為疾病、災(zāi)難、死亡，都由某種疾病、災(zāi)難、死亡，都由某種精靈、鬼物作崇，就像毒蛇、精靈、鬼物作崇，就像毒蛇、猛獸一樣，可被驅(qū)逐。于是，猛獸一樣，可被驅(qū)逐。于是，人們戴上形容可怖的面具，跳人們戴上形容可怖的面具，跳起激烈的舞蹈，發(fā)出起激烈的舞蹈，發(fā)出“儺儺”、“儺儺”的聲音，向妖魔鬼怪發(fā)的聲音，向妖魔鬼怪發(fā)起反擊，以達(dá)到驅(qū)鬼逐疫的目起反擊，以達(dá)到驅(qū)鬼逐疫的目的。這種儀式叫儺儀，儺儀中的。這種儀式叫儺儀，儺儀中形容可怖的面具就是人類最早形容可怖的面具就是人類最早的面具。的面具。v西漢時(shí)期，儺儀從祭祀向娛

2、樂轉(zhuǎn)化，面具、西漢時(shí)期，儺儀從祭祀向娛樂轉(zhuǎn)化，面具、“儺儺”與歌舞已結(jié)合在一起。在戲曲繁榮與歌舞已結(jié)合在一起。在戲曲繁榮的元代，由面具人們想到了畫臉譜，清中的元代，由面具人們想到了畫臉譜，清中葉，京劇形成以后，臉譜藝術(shù)得到空前發(fā)葉，京劇形成以后，臉譜藝術(shù)得到空前發(fā)展，時(shí)至今日，臉譜已發(fā)展成為世界藝苑展，時(shí)至今日，臉譜已發(fā)展成為世界藝苑一奇葩。一奇葩。威尼斯狂歡節(jié)威尼斯狂歡節(jié)真假難辨真假難辨v儺戲面具儺戲面具v藏戲面具藝術(shù)藏戲面具藝術(shù)v百戲面具百戲面具v彝族面具彝族面具v薩滿面具薩滿面具非洲面具非洲面具其他地區(qū)的面其他地區(qū)的面具具中中國(guó)國(guó)面面具具國(guó)國(guó)外外面面具具v儺戲面具：儺戲面具：v儺戲面具這

3、枝獨(dú)具民族特色和傳統(tǒng)個(gè)儺戲面具這枝獨(dú)具民族特色和傳統(tǒng)個(gè)性的民俗藝術(shù)之花在我國(guó)具有悠久的歷史。性的民俗藝術(shù)之花在我國(guó)具有悠久的歷史。儺戲中，面具起著十分重要的作用，是儺儺戲中，面具起著十分重要的作用，是儺戲最典型的道具，也是區(qū)別于其他戲劇的戲最典型的道具，也是區(qū)別于其他戲劇的重要特征。儺戲面具通過對(duì)五官的變化和重要特征。儺戲面具通過對(duì)五官的變化和裝飾來完成人物的性格的塑造。通過對(duì)鼻裝飾來完成人物的性格的塑造。通過對(duì)鼻子、眉毛、眼睛、牙齒的刻畫呈現(xiàn)出千姿子、眉毛、眼睛、牙齒的刻畫呈現(xiàn)出千姿百態(tài)、豐富多彩的形象，產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼百態(tài)、豐富多彩的形象，產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和藝術(shù)的美感。力和藝術(shù)的美感。v地戲

4、、儺堂戲、變?nèi)藨蚴侨N典型的地戲、儺堂戲、變?nèi)藨蚴侨N典型的儺戲。儺戲。v藏戲面具以青藏高原的地理、民俗和藏戲面具以青藏高原的地理、民俗和藏傳佛教文化為背景，分成寺院及民間藏傳佛教文化為背景，分成寺院及民間“羌姆羌姆”面具和藏戲面具兩類。其中以藍(lán)面具和藏戲面具兩類。其中以藍(lán)面具最具代表性。如溫巴（獵人）面具在面具最具代表性。如溫巴（獵人）面具在制作上非常講究，要在皮革制作上非常講究，要在皮革上裱藍(lán)底花緞，輪廓造型上裱藍(lán)底花緞，輪廓造型和睛、鼻子、嘴和睛、鼻子、嘴等由吉祥圖案構(gòu)成，臉上等由吉祥圖案構(gòu)成，臉上鑲嵌貝殼、瑪瑙和綠松石，鑲嵌貝殼、瑪瑙和綠松石，面具大額頭正中是太陽(yáng)和面具大額頭正中是太陽(yáng)

5、和月亮，兩耳垂有流蘇，整個(gè)面具光彩奪目。月亮，兩耳垂有流蘇，整個(gè)面具光彩奪目。藏戲面具還特別注意眼神、牙齒的刻畫，藏戲面具還特別注意眼神、牙齒的刻畫，再加上經(jīng)常用骷髏做裝飾，因而產(chǎn)生懾人再加上經(jīng)常用骷髏做裝飾，因而產(chǎn)生懾人心魄的效果。心魄的效果。v產(chǎn)生、傳播于中原漢文化所影響的地區(qū)，產(chǎn)生、傳播于中原漢文化所影響的地區(qū)，包括古代樂舞和雜技中的假面假形裝扮，包括古代樂舞和雜技中的假面假形裝扮，是我國(guó)近現(xiàn)代戲劇、民間歌舞和游藝假面是我國(guó)近現(xiàn)代戲劇、民間歌舞和游藝假面的主要淵源。的主要淵源。彝族面具以彝族比摩文化和火崇拜為背景，流行于云、貴、彝族聚居區(qū)，主要品種有節(jié)祭面具、喪葬面具和玩耍面具。彝族面具

6、整體形象顯示出一種單純、原始、稚拙、憨厚、天真、怪誕的藝術(shù)風(fēng)格。v 以我國(guó)北方騎馬民族的生活方式和薩滿文化為背景，主要為古代的契丹人，以及后來的蒙古族、赫哲族、鄂溫克族、鄂倫春族和滿族。v薩滿面具多在跳v野神祭祀時(shí)使用。v滿族面具是薩滿v教的活化石，內(nèi)v涵豐富，神秘粗v獷，稚美可掬。v非洲面具藝術(shù)有著悠久的歷史和傳統(tǒng)，其非洲面具藝術(shù)有著悠久的歷史和傳統(tǒng)，其最大的特點(diǎn)是它的多樣性，除木頭外，植物的最大的特點(diǎn)是它的多樣性，除木頭外，植物的莖桿、藤條、纖維和葉子等，還有陶土、金屬、莖桿、藤條、纖維和葉子等，還有陶土、金屬、骨角、鳥獸皮毛、貝殼、玉石、串珠等，都經(jīng)骨角、鳥獸皮毛、貝殼、玉石、串珠等，都

7、經(jīng)常使用，而且是幾種材料的同時(shí)使用。在造型常使用，而且是幾種材料的同時(shí)使用。在造型方面，大多數(shù)非洲面具通過洗練的手法和荒誕方面，大多數(shù)非洲面具通過洗練的手法和荒誕的造型結(jié)構(gòu)傳達(dá)某種神秘的信息，溝通人與鬼的造型結(jié)構(gòu)傳達(dá)某種神秘的信息，溝通人與鬼魂世界的聯(lián)系，因而充滿迷人的魅力。非洲面魂世界的聯(lián)系，因而充滿迷人的魅力。非洲面具的功能非常豐富的。多種社會(huì)活動(dòng)都有與之具的功能非常豐富的。多種社會(huì)活動(dòng)都有與之相關(guān)的面具。相關(guān)的面具。v愛斯基摩人的面具造型大都取材于海洋生物，有時(shí)也加愛斯基摩人的面具造型大都取材于海洋生物，有時(shí)也加進(jìn)人物形象。例如一個(gè)水獺或海鴨形象，反面卻出現(xiàn)魔進(jìn)人物形象。例如一個(gè)水獺或海鴨形象，反面卻出現(xiàn)魔鬼的面孔。鬼的面孔。印第安人喜歡用石頭和木料制作大大小小的圖騰柱，在印第安人喜歡用石頭和木料制作大大小小的圖騰柱，在上面雕刻河貍、魚等動(dòng)物和海妖的圖像。為取得強(qiáng)烈的上面雕刻河貍、魚等動(dòng)物和海妖的圖像。為取得強(qiáng)烈的視覺效果，常縮小圖像的身軀比例，他他們的腦袋雕得視覺效果，常縮小圖像的身軀比例，他他們的腦袋雕得特別大，并突出表現(xiàn)其圓臉、粗眉、大嘴。非常逼真地特別大，并突出表現(xiàn)其圓臉、粗眉、大嘴。非常逼真地刻畫出印第安人的五官特征?？坍嫵鲇〉诎踩说奈骞偬卣?。v太平洋諸島的面具文化，以新幾內(nèi)亞和美拉尼西亞兩地太平洋諸島的面具文化，以新