《牲畜林》導(dǎo)學(xué)案(教師版)

1、牲畜林導(dǎo)學(xué)案（意大利）卡爾維諾【學(xué)習(xí)目標(biāo)】1、把握小說(shuō)脈絡(luò)，理清層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)；品味平實(shí)但又隱含幽默的語(yǔ)言。2、了解結(jié)構(gòu)推進(jìn)的方式一一“延遲法”的使用。3、了解作者譴責(zé)戰(zhàn)爭(zhēng)珍視生命的思想情感，體會(huì)小說(shuō)所表現(xiàn)的樂(lè)觀精神。【知識(shí)鏈接】1、作者與作品簡(jiǎn)介卡爾維諾：（19231985）意大利人，當(dāng)代作家。在四十年的創(chuàng)作實(shí)踐中，力求以最貼切的方法和形式表現(xiàn)當(dāng)今的社會(huì)和現(xiàn)代人的精神，以及他對(duì)人生的感悟和信念。在他絢爛多變的小說(shuō)后面是一片暖和而明亮的陽(yáng)光，幻想、宇宙、無(wú)窮、時(shí)間、歡笑或者悲愴就在這片陽(yáng)光中靜靜地蔓延。處女作：通向蜘蛛巢的小路（又譯蛛巢小徑）；代表作：小說(shuō)寒冬夜行人看不見(jiàn)的城市命運(yùn)交織的城堡我

2、們的先人宇宙諧趣。20世紀(jì)小說(shuō)經(jīng)典理論著作：未來(lái)千年文學(xué)備忘錄（又譯美國(guó)講稿）。編著童話集意大利童話。2、結(jié)構(gòu)是一個(gè)“容器”結(jié)構(gòu)，是組成整體的各種因素按照一定的比例、地位、順序相互連接與影響的一種形式，是生活長(zhǎng)河之水的一個(gè)“容器”。這個(gè)“容器”能夠把生活這條大河中的水舀起一瓢來(lái)，讓它在一個(gè)有限的空間之內(nèi)展示其豐富的姿態(tài)。比如牲畜林，德軍掃蕩和游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，可寫(xiě)之事很多，在一個(gè)短篇小說(shuō)的篇幅里，只可能選擇一部分來(lái)寫(xiě)。因此，一個(gè)好的結(jié)構(gòu)有兩個(gè)特點(diǎn)：一是能夠?qū)⑸钪械哪承c(diǎn)滴事件、情緒固定下來(lái)，二是還能夠充分展示生活本身的多姿。3、延遲法為了保持小說(shuō)層層推進(jìn)的線性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說(shuō)的進(jìn)展。作

3、者會(huì)竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺(jué)得希望完全幻滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)張力。我們?cè)谏罅种芯涂吹搅诉@樣的安排：每當(dāng)朱阿舉起獵槍要向德國(guó)兵射擊的時(shí)候，就會(huì)被阻止，而阻止的理由也在情在理?！緦W(xué)習(xí)過(guò)程】一、自主學(xué)習(xí)，初步感知課文。1、積累詞語(yǔ)圈養(yǎng)jun苔葬t(yī)aixi4眸mou口羊mie蹩腳bie扳機(jī)ban岔路cha掙脫zh出g掙扎zheng靦腆miantian小雞仔zai棲息qi趴pa鵬鸚jiaoliao挨門(mén)挨戶ai膘肥體壯biao大腹便便piS躡手躡腳nie2、列出提綱，概括情節(jié)內(nèi)容。序幕：村民逃難進(jìn)樹(shù)林開(kāi)端：鬼子掃蕩抓母牛發(fā)展：朱阿射擊遭阻止高潮

4、：朱阿射中老母雞結(jié)局：兵貓一起滾下崖尾聲：朱阿成為大英雄3、把握基調(diào)：我們生活在一個(gè)和平的年代，沒(méi)有親歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，但我們從新聞報(bào)道、電影電視以及文學(xué)作品里或多或少感受過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)。它往往給人們帶來(lái)死亡、沉重、殘酷、悲傷、痛苦在讀了卡爾維諾的牲畜林之后又有什么感觸呢？你能用文中的語(yǔ)句告訴我這個(gè)故事發(fā)生的背景嗎？明確：輕松、幽默、搞笑（第72頁(yè)第1段）“在那掃蕩的日子里”逃逃難的時(shí)候”（第73頁(yè)）“德國(guó)鬼子”（第76頁(yè)）“最偉大的游擊隊(duì)員”，這些都暗示了小說(shuō)的背景：意大利人民反抗德國(guó)入侵。二、合作探究，研讀文本。（過(guò)渡）如此沉重的主題，作者是如何運(yùn)用文學(xué)的手段使之輕松化的？卡爾維諾在未來(lái)千年文學(xué)備忘錄里說(shuō)

5、道：“我的寫(xiě)作方法一直涉及減少沉重?！蹦敲?，對(duì)牲畜林的解讀是不是也可以圍繞著“減少沉重”即“輕松”進(jìn)行呢？生活中的戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，但作家卡爾維諾卻巧妙地運(yùn)用文學(xué)的輕松化解了這種濃郁的沉重，接下來(lái)我們嘗試從“輕松的形象”、“輕松的語(yǔ)言”、“輕松的結(jié)構(gòu)”三個(gè)角度理解牲畜林減少戰(zhàn)爭(zhēng)沉重的方法。（主題展示）用文學(xué)的輕松減輕戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重（一）輕松的形象。1、自古以來(lái)，我們總以崇敬的目光仰視英雄：橫槊賦詩(shī)的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎烏江的項(xiàng)羽都以凜然之姿立于歷史長(zhǎng)河之中。那么，牲畜林里有英雄嗎？請(qǐng)?jiān)谖闹姓页鲇嘘P(guān)他的描寫(xiě)。（集中描寫(xiě)，第72頁(yè)）“朱阿德伊菲奇是個(gè)矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈

6、帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點(diǎn)的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點(diǎn)的紅圍巾系住了打滿藍(lán)色補(bǔ)丁的褲子?！薄举p析】這是一段肖像描寫(xiě)，通過(guò)他的外貌、衣著寫(xiě)出了一位農(nóng)民的形象。（分散描寫(xiě)）（1）惜財(cái)（為花母牛冒險(xiǎn)回村）（2）愛(ài)喝酒（早就有手顫的毛病）（3）最蹩腳的獵手（第73頁(yè)最后1段）、劣等射手（第76頁(yè)最后1段）【結(jié)論】朱阿是一個(gè)典型的小農(nóng)，惜財(cái)、愛(ài)喝酒，最蹩腳的獵手。小說(shuō)結(jié)尾說(shuō)“朱阿這個(gè)劣等射手，受到了全村最偉大的游擊隊(duì)員和獵手一樣的歡迎”，朱阿是英雄嗎？和我們傳統(tǒng)的英雄形象有什么區(qū)別？朱阿和傳統(tǒng)英雄不一樣，他更像是馬戲團(tuán)里的小丑，正是由于朱阿拙劣的射技，使得他不得不隨

7、德國(guó)兵進(jìn)入牲畜林，這樣林中的牲畜得以一一輪番上場(chǎng)，以及看到德國(guó)兵在牲畜林中的表演。他起到了穿針引線的作用。2、小說(shuō)里還有另一個(gè)關(guān)鍵人物一一（“農(nóng)民模樣的德國(guó)兵”）。請(qǐng)?jiān)谖闹姓页鲇嘘P(guān)他的描寫(xiě)，并簡(jiǎn)要概括?！岸潭痰闹品诓蛔∧情L(zhǎng)胳膊、長(zhǎng)脖子，他的腿也很長(zhǎng)，拿著一桿像他一樣高的破槍。他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！保忻鑼?xiě)，73頁(yè)倒數(shù)第4段）（分散描寫(xiě)）貪婪、愚蠢（頗像中國(guó)民間故事里“猴子掰玉米”）【結(jié)論】這是一個(gè)貪婪、愚蠢的德國(guó)鬼子。小結(jié)：暫且撇開(kāi)政治，印象中，德國(guó)軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格，加上德國(guó)人高大的身材，該是很威武的。然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵

8、人都成了小丑，樹(shù)林成了集市，戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。除了通過(guò)文學(xué)形象“減少沉重”之外，作者還運(yùn)用語(yǔ)言化解戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重。（二）輕松的語(yǔ)言閱讀下面兩段文字，品味出卡爾維諾努力實(shí)踐的語(yǔ)言的“輕松”。1 、“德國(guó)兵繼續(xù)向上爬，樹(shù)枝越來(lái)越細(xì)，腳下的樹(shù)枝突然折斷，他掉了下來(lái)，差點(diǎn)砸在朱阿身上。這次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，偽裝的樹(shù)枝掉了一地。德國(guó)兵摔在松軟的樹(shù)枝上，沒(méi)有受傷?！保ǖ?5頁(yè)第3段）提問(wèn)：你能從這段文字里品味出卡爾維諾努力實(shí)踐的語(yǔ)言的“輕松”嗎？學(xué)生討論，要點(diǎn)提示：沉重的德國(guó)兵爬上“越來(lái)越細(xì)”的樹(shù)枝，掉下來(lái)后竟然“摔在松軟的樹(shù)枝上”，著實(shí)讓人費(fèi)解一一我想，勇敢無(wú)謂的抗日民眾肯定不會(huì)原諒

9、作者如此低劣的道德情操！然而恰恰是因?yàn)榭柧S諾深切地認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重，所以才去努力追求語(yǔ)言的輕逸，在悖逆中飛入另一個(gè)世界。卡爾維諾就像那只在枝頭輕快地跳來(lái)跳去的“火雞”，“挺起胸膛，一直保持著開(kāi)屏的姿勢(shì)”，讓所有的沉重都落入自己的腳下，然后高傲地審視。2 、“聽(tīng)到槍聲，德國(guó)人看到手中的雞沒(méi)了尾巴。接著又一聲，翅膀丟了一只。難道這只雞有魔法，會(huì)在手中自我爆炸，自我消耗？又是一槍?zhuān)u的毛全部剝光，除了還在不停地叫以外，簡(jiǎn)直可以直接送去燒烤。心驚膽戰(zhàn)的德國(guó)兵抓住雞的脖子，手臂平伸出去，同自己身體保持一定距離。朱阿的第四槍恰好打在他手下面一點(diǎn)的雞脖子上，他手中只剩下了一個(gè)雞頭。他飛快地把雞頭扔掉，撒腿

10、就跑。”（第75頁(yè)最后1段）提問(wèn)：朱阿是個(gè)劣等射手，可是雞比德國(guó)兵小多了，雞都打到了，為什么一槍都沒(méi)有打中德國(guó)兵？聯(lián)系后文與德國(guó)兵一起滾下懸崖的野貓（這只野貓是家畜嗎？）。學(xué)生討論，要點(diǎn)提示：這應(yīng)該說(shuō)是小說(shuō)情節(jié)的高潮部分。朱阿終于開(kāi)槍了，但是他的子彈一顆也沒(méi)有打到德國(guó)兵身上，而是全部交給了那只衰老的母雞。這里的描寫(xiě)極富戲劇性，將德國(guó)兵的愚蠢丑態(tài)表現(xiàn)無(wú)遺。（魯迅：悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看。）作家把最后的任務(wù)交給了一直兇惡的野貓，讓它和德國(guó)兵在廝打中一起掉下石崖。讓邪惡與邪惡同歸于盡，善良的人連手都不要弄臟。語(yǔ)言的輕松幽默也減少了生活中戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，除此，作者還

11、通過(guò)層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)安排巧妙地化解戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾。（三）輕松的結(jié)構(gòu)1、小說(shuō)的結(jié)構(gòu)好比容器，好的容器承載豐富的內(nèi)涵，牲畜林的容器是什么？（集體回答）容器：牲畜林指導(dǎo)學(xué)生閱讀課本77頁(yè)“話題”部分。2、故事的觸發(fā)點(diǎn)（生發(fā)點(diǎn)）是什么事件？（個(gè)別回答）生發(fā)點(diǎn)：母牛（找母牛，母牛將鬼子引入樹(shù)林）朱阿回村找牛一系列情節(jié)將其豐富為一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。3、朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊，總有人跳出來(lái)阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)結(jié)構(gòu)上共有幾次延遲？（1）（第74頁(yè)第1段）“天哪！如果我想打死德國(guó)兵，遇難的卻是花大姐，怎么辦？”（2）（第74頁(yè)倒數(shù)第3段）“朱阿，請(qǐng)你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒(méi)有了?！保?）（第74頁(yè)倒數(shù)

12、第2段）“朱阿，不要?dú)⑺牢业男⊙?，你只打死他，千萬(wàn)別打死我的羊。你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。”（4）（第75頁(yè)第2段）“朱阿，”她說(shuō)，“你聽(tīng)我說(shuō)，如果你打死德國(guó)人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子?！保?）（第75頁(yè)第5段）“朱阿，別打死我的兔子，反正德國(guó)人已經(jīng)把它拿走了?！保?）（第75頁(yè)第9段）“朱阿，德國(guó)人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我傷心的了?，F(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更傷心了?！弊柚谷俗柚乖駻次朱阿怕遇害的是“花大姐”第二次兩個(gè)小孩豬死了，什么都沒(méi)了第三次白胡子牧羊人千萬(wàn)別打死我的羊第四次年輕的戴紅頭巾的胖姑娘打死了我就割斷你的脖子第五次梳辮子滿臉雀斑的小姑娘

13、別打死我的兔子，反正德國(guó)人已經(jīng)把它拿走了第六次最窮的老太婆吉魯米娜那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)那我就更傷心了4、“延遲法”的作用把原本激烈緊張的情節(jié)節(jié)奏舒緩了下來(lái)；制造懸念，吸引讀者的注意力；豐富了小說(shuō)的內(nèi)容，使故事情節(jié)有序展開(kāi)，人物、事件接連出場(chǎng)；豐富作品主題的內(nèi)涵。5、多次的“延遲”使小說(shuō)產(chǎn)生重復(fù)遞進(jìn)的局部結(jié)構(gòu)，可我們?cè)陂喿x這些重復(fù)的情節(jié)的時(shí)候?yàn)槭裁礇](méi)有重復(fù)之感？（每位學(xué)生各找兩處延遲，比較分析寫(xiě)作特點(diǎn)）（提示：三個(gè)方面考慮一一被抓的家畜，懇求的人，朱阿的反應(yīng)或者筆法、詳略、細(xì)節(jié)）明確：（1）筆法的多變（2）詳略得當(dāng)（3）細(xì)節(jié)的生動(dòng)被德國(guó)兵抓住的家畜各有特色；懇求的人物各不相同，說(shuō)話的語(yǔ)氣也不

14、一樣；被懇求后朱阿的猶豫和顫抖也各具特色。第一次是用較多筆墨直接描寫(xiě)，第二次是比喻（借喻），第三次則使用夸張的修辭。朱阿當(dāng)然不可能不知道扳機(jī)在何處，但夸張的手法則把他的尷尬（他也想瞄準(zhǔn)，但是心有余力不足）寫(xiě)得更鮮活；第四次把獵槍這樣兇惡的意象比做生活味極濃的烤肉的鐵叉，這也是作家想像力豐富、聯(lián)想、無(wú)拘無(wú)束的表現(xiàn)，而這種自由聯(lián)想，也暗示了自由精神對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾的反抗；第五次出場(chǎng)的是一只兔子，它圓鼓鼓的，比野兔肥實(shí)，聽(tīng)到響聲不但不跑，反而趴在地上不動(dòng)，被抓住之后吱吱亂叫、左右扭動(dòng)（與小豬的拼命掙扎又不間，一詞之異，體現(xiàn)出作家用t的準(zhǔn)確性），使德國(guó)兵不得不高舉手臂，跳來(lái)跳去。并且，這一段只寫(xiě)了朱阿被懇求

15、，至于懇求之后的情狀，則省略了。這大概也是為了避免重復(fù)的考慮。第六次朱阿終于要射擊了，這次是躲在他臨時(shí)堆砌的掩體后面?，F(xiàn)在他可以毫無(wú)顧忌地開(kāi)槍了，就算把那沒(méi)毛的母雞打死，也沒(méi)什么關(guān)系。這句話暴露出朱阿更深層的心'理活動(dòng)前面不開(kāi)槍?zhuān)粌H是因?yàn)榕抡`傷那些牲畜，而且也是怕沒(méi)有打中德國(guó)兵，反被對(duì)方開(kāi)槍還擊。這一點(diǎn)心理很隱蔽作者的寫(xiě)法也很隱蔽，但卻是情節(jié)推進(jìn)的一個(gè)小小扳機(jī)。6、“延遲法”的使用對(duì)表現(xiàn)主題的作用延遲法的反復(fù)使用，使得各種牲畜（只有最后的野貓不是家畜）接連出場(chǎng)，成為故事的真正主角。牲畜們?cè)诹肿又虚g跑啊、跳啊，仿佛一場(chǎng)盛大的狂歡節(jié)。正是這種歡樂(lè)的景象所蘊(yùn)涵的精神，把嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)這一“歷史

16、真實(shí)”融化到自然和諧的“文學(xué)真實(shí)”中來(lái)。其次，戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷性也仍然從中顯露出來(lái)。朱阿一想到他在世上惟一的財(cái)產(chǎn)花大姐要被帶走，便不寒而栗，同樣，那頭粉紅色的小豬是那兩個(gè)小孩的惟一財(cái)產(chǎn)，那只"光禿禿沒(méi)剩幾根毛的母雞”也是老太婆吉魯米娜的惟一財(cái)產(chǎn)，本來(lái)就已十分窮困，一旦失去這點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，生活將更加悲慘。第三，這樣的“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來(lái)，牲畜林里的各種動(dòng)物可以自由地登臺(tái)表演，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。小結(jié)：牲畜林的背景是戰(zhàn)爭(zhēng)，我們卻幾乎嗅不到一絲血腥味，也看不到大義凜然的英雄形象。卡爾維諾在未來(lái)千年文學(xué)備忘錄中寫(xiě)道：“我的寫(xiě)作方法一直涉及減少沉重文學(xué)是一種存在

17、的功能，追求輕松是對(duì)生活沉重感的反應(yīng)?！币灰豢柧S諾未來(lái)千年文學(xué)備忘錄用文學(xué)的輕松對(duì)抗生活的沉重，以這樣的方式反思戰(zhàn)爭(zhēng)，比純粹表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重與殘酷更令人深思，更有力量。不僅文學(xué)作品，而且，影視作品有時(shí)也通過(guò)這種戲劇化的輕松去凈化戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。三、探究小說(shuō)主題1、文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”的象征意義。圣經(jīng)里有這么一則故事：上帝看到人類(lèi)的種種罪惡，深悔自己的創(chuàng)世之舉，決定用洪水淹沒(méi)大地，唯一幸免的是善良的諾亞一家。上帝吩咐他們建造一艘巨大的方舟，把所有的動(dòng)物，無(wú)論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對(duì)，帶上方舟。牲畜林的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹(shù)林里。灌木叢和樹(shù)林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當(dāng)然