學(xué)習(xí)鑒賞美術(shù)作品導(dǎo)學(xué)案

1、?學(xué)習(xí)鑒賞美術(shù)作品?導(dǎo)學(xué)案學(xué)習(xí)目標(biāo)一,教學(xué)目標(biāo)通過對(duì)鑒賞美術(shù)作品三個(gè)角度的分析,初步了解美術(shù)鑒賞的根本特點(diǎn),在實(shí)踐層面上初 步了解進(jìn)行美術(shù)鑒賞的方法.二,教學(xué)重點(diǎn)了解鑒賞美術(shù)作品三個(gè)角度的根本特點(diǎn)學(xué)習(xí)比較方法深化作品的感受提升審美體驗(yàn)與表達(dá)水平三,預(yù)習(xí)學(xué)案1,閱讀課本11頁理解影視作品的“再創(chuàng)造2,嘗試從現(xiàn)實(shí)中去理解美術(shù)鑒賞的三個(gè)角度3,如何運(yùn)用“比較的方法來鑒賞自學(xué)探究1,鑒賞美術(shù)作品的三個(gè)角度是什么2,通過?格爾尼卡? ?公元1945年9月9日9時(shí),南京?理解兩幅作品的歷史社會(huì)背景合作解疑1,用自己的話理解美術(shù)鑒賞的“再創(chuàng)造2,應(yīng)該怎樣運(yùn)用比較方法.精講點(diǎn)播美術(shù)鑒賞的三個(gè)角度鑒賞美術(shù)作品的

2、根本方法練習(xí)穩(wěn)固一填空題1,鑒賞美術(shù)作品的三個(gè)角度分別是,和.2,美術(shù)作品是特定時(shí)代的社會(huì)生活和精神生活在美術(shù)家身上引起的和.因而美術(shù)作品總是與作者所處的歷史時(shí)代有密切聯(lián)系.3, 了解畫家在時(shí)代生活中的和,是深入理解美術(shù)作品的另一個(gè)角度.4,從對(duì)美術(shù)作品的特征和如何鑒賞美術(shù)作品的分析可以看出鑒賞美術(shù)作品的一個(gè)直觀有效的方法.二,選擇題1 ,油畫?格爾尼卡?的作者是A,凡高 B,倫勃朗C,畢加索D,陳堅(jiān)2,油畫?公元一千九百四十五年九月九日九時(shí),南京?的作者是中國當(dāng)代畫家A,凡高B,倫勃朗C,畢加索D,陳堅(jiān)3,中國畫文姬歸漢圖的作者是A,黃胃B,張璃C,畢加索D,陳堅(jiān)4,初踏黃金路的畫種是A,油

3、畫B版畫C,中國畫D,水粉畫5,荷蘭畫家埃舍爾的作品畫圖的手的畫中是A,素描B,石版畫C,中國畫D,是水粉畫6,油畫日出印象的作者是A,畢加索B,倫勃朗C,凡高D,莫奈作品賞析1,?洪荒風(fēng)雪?構(gòu)思得之于畫家在青藏公路行程中的切身感受,當(dāng)時(shí)他和同伴們?cè)诖蟾瓯跒┢D難跋涉一 個(gè)星期,不見人煙,突然,遠(yuǎn)處傳來駝鈴聲,使他們精神為之一振. 一對(duì)地質(zhì)隊(duì)員迎面而來, 這個(gè)意外驚喜令人永生難忘,從而有了畫作的基調(diào). 本幅以仰視角度突出表現(xiàn)了幾個(gè)地質(zhì)隊(duì)員騎著高大的駱駝進(jìn)行在風(fēng)雪彌漫的荒原上的情景,構(gòu)圖飽滿,色彩豐厚,在渾莽的視覺中蘊(yùn)含著一種張力和戲劇效果,整幅表達(dá)出一種渺然壯觀的風(fēng)格,皆為畫家植根于青海柴達(dá)木盆

4、地早年經(jīng)歷的大漠情節(jié)所致.人物以彩墨速寫,用筆姿態(tài),奔放,有強(qiáng)烈的民俗特征,在 風(fēng)雪中彈琴唱歌,早現(xiàn)出激昂樂觀的精神狀態(tài),駱駝亦為畫面主角,其皮毛質(zhì)感刻畫細(xì)膩, 棕色的渾厚身軀成為白色酷寒中的一道風(fēng)景線,此幅和1955年的同題材作品是黃胃駱駝?lì)}材的緣起,后來駱駝屢屢出現(xiàn)在他筆下,成為一種堅(jiān)韌力量的象征.二,?文姬歸漢圖?蔡文姬為漢代蔡一一之女,漢末戰(zhàn)亂中被至匈奴,居十二年.后曹操念其父去后,以金 璧相贖歸漢.?胡笳十八拍?相傳為他所作,張璃此畫整幅取勢(shì),略去背景,用飛揚(yáng)的線條 極有韻致地畫出風(fēng)彌漫的漠北大地上,一對(duì)迎風(fēng)行進(jìn)的人馬, 畫面氣勢(shì)開合起伏,上下錯(cuò)落,以實(shí)景和虛景相構(gòu)和的方式展現(xiàn)主題.

5、人馬是直觀的,實(shí)在的,風(fēng)沙是聯(lián)想的,虛幻的.通 過實(shí)在之物的品味,展開了廣闊的聯(lián)想空間,是中國畫構(gòu)圖的微妙所在.畫面的動(dòng)感很強(qiáng), 細(xì)看的地方很多,人物的衣著,動(dòng)態(tài),表情都很符合人物身份.3,油畫?格爾尼卡?畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作.1937年,西班牙的格爾尼卡小鎮(zhèn)為德國法西斯空軍夷為平地,他聞?dòng)嵑髽O為憤慨,就為巴黎世界博覽會(huì)西班牙館畫了?格爾尼卡?這壁畫,對(duì)法西斯暴行表示強(qiáng)烈抗議.此畫結(jié)合立體主義,現(xiàn)實(shí)主義和 超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格表現(xiàn)痛苦,受難和獸性,此畫中右邊有一個(gè)婦女舉手從著火的屋上掉下來, 另一個(gè)婦女沖向畫中央左邊一個(gè)母親與一個(gè)死孩；地上有一個(gè)戰(zhàn)士的尸體,

6、他一握劍,劍旁是一朵正在生長(zhǎng)著的鮮花；畫中央是一匹老馬, 為一根由上而下的長(zhǎng)矛刺殺,左邊有一個(gè)舉手顧盼的站著的牛, 牛頭與梢頭之間是一只舉頭張周導(dǎo)的鳥；上邊右邊有一從窗口斜伸進(jìn)的手臂,手中掌著一盞燈,發(fā)出強(qiáng)光照耀在這個(gè)血腥的場(chǎng)面.全面用黑,白與灰色畫成.這幅畫 描繪了西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍飛機(jī)轟炸后的慘狀.4,?公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)時(shí),南京?畫家傾注十年心血,以此鴻幅巨制真實(shí)再現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后,日本軍國主義向我國軍民投降 的場(chǎng)面.整個(gè)畫作凝重莊嚴(yán),氣貫長(zhǎng)虹,仿佛是銘刻在歷史之墻上的一面浮雕,無可辯駁的 向世人展示著那段歷史中的正義和罪惡.原畫尺寸高2.2米,寬6米,2004年12月該

7、作榮獲全國第十屆美術(shù)藝術(shù)作品金獎(jiǎng),2005年開始在北京盧溝橋中國抗戰(zhàn)紀(jì)念館展出.5,文森特,梵高荷蘭畫家梵高,后印象派代表人物,是19世紀(jì)人類最杰出的藝術(shù)家之一.他熱愛生活,但在生活中屢遭挫折,艱辛備嘗.他現(xiàn)身藝術(shù),大膽創(chuàng)新,在廣泛學(xué)習(xí)前輩畫家倫勃朗等人 的根底上,吸收印象派畫家在色彩方面的經(jīng)驗(yàn),并受到東方藝術(shù),特別是日本版畫的影響, 形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,創(chuàng)作出許多洋溢著生活激情,富于人道主義精神的作品,表現(xiàn)了他心中的苦悶,哀傷,同情和希望,至今飲譽(yù)世界.梵高出生在荷蘭一個(gè)鄉(xiāng)村牧師家庭.他是后印象派的三大巨匠之一.梵高全部杰出的,富有獨(dú)創(chuàng)性的作品,都是在他生命最后的六年中完成的.他最初的

8、作品, 情調(diào)常是消沉的,可是后來,他大量的作品即一變消沉而為響亮和明朗,好似要用歡快的歌聲來慰藉大世的苦難,以表達(dá)他強(qiáng)烈的理想和希望.?向日葵?就是在陽光明媚燦爛的法國南部所做的,畫家像閃爍著熊熊的火焰,滿懷熾 熱的熱情令運(yùn)動(dòng)感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力,色彩的比照也是單純強(qiáng)烈的. 然而在這種粗厚的單純中卻又充滿了智慧和靈氣.觀者而出,無不躍躍欲試,其融入到梵高 豐富的主觀感情中去.?日出印象?莫奈于1840年出生于法國巴黎,早年隨風(fēng)景畫家布丹學(xué)習(xí)繪畫,1863年進(jìn)入格萊爾畫室學(xué)習(xí),他與學(xué)院派藝術(shù)趣味無法取得一致,兩年后便憤然離開了格萊爾畫室,開始探索獨(dú)立的繪畫技巧.1879年,莫奈

9、發(fā)起和組織了第一屆印象派畫展,就在這次畫展中,莫奈的 一幅畫?日出印象?引起了歐洲畫壇的強(qiáng)烈震動(dòng),莫奈也一舉成名.該畫描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象.在由淡紫,微紅,藍(lán)灰和橙黃色組成的色調(diào)中,一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中黃色的波光,冉冉升起.海水天空,景物在輕松的筆 調(diào)中,交錯(cuò)滲透,渾然一體.近海中的三只小船,在薄霧中漸漸變得模糊不清,遠(yuǎn)處的建筑,港口,吊車,船舶,桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn),這一切,是畫家從一個(gè)窗口看出去畫成的.如此大膽的用“凌亂的筆觸展示霧氣交融的景象.這對(duì)于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝 術(shù)家來說乃是藝術(shù)的叛逆.該畫完全是一種瞬間的視覺感受和活潑生動(dòng)的作品情緒使然,已往官方學(xué)院派藝術(shù)推崇的那種謹(jǐn)慎而明