5場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)ppt課件

1、第五章第五章 場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)場(chǎng)面調(diào)度批評(píng) （四個(gè)課時(shí)）（四個(gè)課時(shí)） 第一節(jié)第一節(jié) 何謂場(chǎng)面調(diào)度？何謂場(chǎng)面調(diào)度？ 轉(zhuǎn)譯自法文，原指轉(zhuǎn)譯自法文，原指“放入場(chǎng)景中放入場(chǎng)景中”（放在攝影機(jī)前），指獨(dú)立于攝影機(jī)（放在攝影機(jī)前），指獨(dú)立于攝影機(jī)位置、鏡頭運(yùn)動(dòng)以及剪接之外的所有位置、鏡頭運(yùn)動(dòng)以及剪接之外的所有電影影像要素雖然觀眾所見(jiàn)的都是電影影像要素雖然觀眾所見(jiàn)的都是這些要素綜合合成的影像）。這些要素綜合合成的影像）。 場(chǎng)面調(diào)度包括燈光、服裝、場(chǎng)景、場(chǎng)面調(diào)度包括燈光、服裝、場(chǎng)景、演技及其場(chǎng)景中的物體、形狀和人物。演技及其場(chǎng)景中的物體、形狀和人物。 場(chǎng)面調(diào)度是正確理解一部電影的重場(chǎng)面調(diào)度是正確理解一部電影的重要

2、方面。要方面。 黑澤明導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng) 武林外傳片場(chǎng) 第二節(jié)第二節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度與場(chǎng)面調(diào)度與“寫(xiě)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)主義” 我們忽略或低估影片中場(chǎng)面調(diào)度我們忽略或低估影片中場(chǎng)面調(diào)度的最主要原因，是對(duì)電影這一媒介最的最主要原因，是對(duì)電影這一媒介最根本的根本的“寫(xiě)實(shí)主義的強(qiáng)力幻覺(jué)。事寫(xiě)實(shí)主義的強(qiáng)力幻覺(jué)。事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)并不是在實(shí)上，現(xiàn)實(shí)并不是在“那兒的，而那兒的，而是被創(chuàng)作者所是被創(chuàng)作者所“建構(gòu)的。建構(gòu)的。 如如 秋菊打官司秋菊打官司 青木瓜青木瓜滋味滋味 第三節(jié)第三節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度的基本元素場(chǎng)面調(diào)度的基本元素 1.場(chǎng)地和布景 布景中的器材和道具 材料的屬性 器材、道具或角色在布景中的位置安排 右圖： 電影布景 2.服裝是角

3、色認(rèn)同的關(guān)鍵 服裝改變外貌改變身份 如：霸王別姬（右圖） 人鬼情（下列圖） 3.燈光：是以自然光或人造光源，照射演員、物體或者某一場(chǎng)景的不同方式。 如：戰(zhàn)艦波將金號(hào)中的燈光運(yùn)用 4.扮演：語(yǔ)言、動(dòng)作除了具有敘事功能之外，還具有不同的表意作用。 第四節(jié)第四節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度的兩種基本類型場(chǎng)面調(diào)度的兩種基本類型 1.1.蒙太奇式的場(chǎng)面調(diào)度蒙太奇式的場(chǎng)面調(diào)度 如：紫蝴蝶如：紫蝴蝶 開(kāi)場(chǎng)處開(kāi)場(chǎng)處 2.2.長(zhǎng)鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度長(zhǎng)鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度 如：站臺(tái)如：站臺(tái) 中崔明亮與中崔明亮與 尹瑞娟一場(chǎng)對(duì)手戲尹瑞娟一場(chǎng)對(duì)手戲 第五節(jié)第五節(jié) 運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)的注意點(diǎn)運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)的注意點(diǎn) 1.1.必須以系統(tǒng)化的方式看待場(chǎng)面調(diào)度必須以系統(tǒng)化的方式看待場(chǎng)面調(diào)度 2.2.把場(chǎng)面調(diào)度系統(tǒng)和大的影評(píng)系統(tǒng)相把場(chǎng)面調(diào)度系統(tǒng)和大的影評(píng)系統(tǒng)相聯(lián)系聯(lián)系 討論題單號(hào)發(fā)言）討論題單號(hào)發(fā)言）: 1、什么是場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)？、什么是場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)？ 2、如何理解場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)對(duì)、如何理