5場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)ppt課件

1、第五章第五章 場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)場(chǎng)面調(diào)度批評(píng) （四個(gè)課時(shí)）（四個(gè)課時(shí)） 第一節(jié)第一節(jié) 何謂場(chǎng)面調(diào)度？何謂場(chǎng)面調(diào)度？ 轉(zhuǎn)譯自法文，原指轉(zhuǎn)譯自法文，原指“放入場(chǎng)景中放入場(chǎng)景中”（放在攝影機(jī)前），指獨(dú)立于攝影機(jī)（放在攝影機(jī)前），指獨(dú)立于攝影機(jī)位置、鏡頭運(yùn)動(dòng)以及剪接之外的所有位置、鏡頭運(yùn)動(dòng)以及剪接之外的所有電影影像要素雖然觀眾所見的都是電影影像要素雖然觀眾所見的都是這些要素綜合合成的影像）。這些要素綜合合成的影像）。 場(chǎng)面調(diào)度包括燈光、服裝、場(chǎng)景、場(chǎng)面調(diào)度包括燈光、服裝、場(chǎng)景、演技及其場(chǎng)景中的物體、形狀和人物。演技及其場(chǎng)景中的物體、形狀和人物。 場(chǎng)面調(diào)度是正確理解一部電影的重場(chǎng)面調(diào)度是正確理解一部電影的重要

2、方面。要方面。 黑澤明導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng) 武林外傳片場(chǎng) 第二節(jié)第二節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度與場(chǎng)面調(diào)度與“寫實(shí)主義寫實(shí)主義” 我們忽略或低估影片中場(chǎng)面調(diào)度我們忽略或低估影片中場(chǎng)面調(diào)度的最主要原因，是對(duì)電影這一媒介最的最主要原因，是對(duì)電影這一媒介最根本的根本的“寫實(shí)主義的強(qiáng)力幻覺。事寫實(shí)主義的強(qiáng)力幻覺。事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)并不是在實(shí)上，現(xiàn)實(shí)并不是在“那兒的，而那兒的，而是被創(chuàng)作者所是被創(chuàng)作者所“建構(gòu)的。建構(gòu)的。 如如 秋菊打官司秋菊打官司 青木瓜青木瓜滋味滋味 第三節(jié)第三節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度的基本元素場(chǎng)面調(diào)度的基本元素 1.場(chǎng)地和布景 布景中的器材和道具 材料的屬性 器材、道具或角色在布景中的位置安排 右圖： 電影布景 2.服裝是角

3、色認(rèn)同的關(guān)鍵 服裝改變外貌改變身份 如：霸王別姬（右圖） 人鬼情（下列圖） 3.燈光：是以自然光或人造光源，照射演員、物體或者某一場(chǎng)景的不同方式。 如：戰(zhàn)艦波將金號(hào)中的燈光運(yùn)用 4.扮演：語言、動(dòng)作除了具有敘事功能之外，還具有不同的表意作用。 第四節(jié)第四節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度的兩種基本類型場(chǎng)面調(diào)度的兩種基本類型 1.1.蒙太奇式的場(chǎng)面調(diào)度蒙太奇式的場(chǎng)面調(diào)度 如：紫蝴蝶如：紫蝴蝶 開場(chǎng)處開場(chǎng)處 2.2.長鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度長鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度 如：站臺(tái)如：站臺(tái) 中崔明亮與中崔明亮與 尹瑞娟一場(chǎng)對(duì)手戲尹瑞娟一場(chǎng)對(duì)手戲 第五節(jié)第五節(jié) 運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)的注意點(diǎn)運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)的注意點(diǎn) 1.1.必須以系統(tǒng)化的方式看待場(chǎng)面調(diào)度必須以系統(tǒng)化的方式看待場(chǎng)面調(diào)度 2.2.把場(chǎng)面調(diào)度系統(tǒng)和大的影評(píng)系統(tǒng)相把場(chǎng)面調(diào)度系統(tǒng)和大的影評(píng)系統(tǒng)相聯(lián)系聯(lián)系 討論題單號(hào)發(fā)言）討論題單號(hào)發(fā)言）: 1、什么是場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)？、什么是場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)？ 2、如何理解場(chǎng)面調(diào)度批評(píng)對(duì)、如何理