第三課泥土的生命古代陶器與瓷器

1、第三課泥土的生命泥土的生命 古代陶器與瓷器古代陶器與瓷器教學(xué)目標(biāo)1， 了解中國(guó)原始社會(huì)陶器的產(chǎn)生及藝術(shù)成就。 2，從造型和裝飾的結(jié)合方面，欣賞陶瓷。（一）創(chuàng)景激趣 展示問(wèn)題 1，陶的產(chǎn)生，分類和興盛時(shí)期 2，瓷的發(fā)展 3，陶與瓷的區(qū)別（二）自主學(xué)習(xí) 分組討論 請(qǐng)同學(xué)們自學(xué)10分鐘，后分組討論5分鐘，結(jié)束前將問(wèn)題答案寫在紙上，并選一名代表發(fā)言。（三）展示成果 組間質(zhì)疑 小組討論成果由小組指定組員發(fā)言并通過(guò)展臺(tái)展示，教師點(diǎn)評(píng)。陶的產(chǎn)生 陶器的出現(xiàn)和火的發(fā)明與使用有著密切關(guān)系，人類在實(shí)踐過(guò)程中就利用泥土和水混合捏制各種造型，然后曬干，燒烤后就成了陶器，陶器的出現(xiàn)陶器的出現(xiàn)，標(biāo)志著原始人階段的結(jié)束，新

2、石器時(shí)代的到來(lái)。原始陶器主要是生活用品，人類在長(zhǎng)期實(shí)踐對(duì)陶器進(jìn)行了裝飾，以便形成后來(lái)的陶器是實(shí)用和審美的有機(jī)結(jié)合。 陶的分類彩陶彩陶 原始社會(huì)的先民在日用陶水器、食具上施加彩繪，創(chuàng)造了一個(gè)絢麗的彩陶世界。彩陶興盛時(shí)期彩陶興盛時(shí)期仰韶文化、馬家窯文化，半山文化，馬廠文化，大汶仰韶文化、馬家窯文化，半山文化，馬廠文化，大汶 口文化，山東龍山文化口文化，山東龍山文化 。仰韶文化半山坡類型： 動(dòng)物紋動(dòng)物紋，以魚、蛙、鹿及鳥(niǎo)為裝飾對(duì)象，尤以人面魚紋、魚紋、魚鳥(niǎo)結(jié)合紋，生動(dòng)精彩，變化多端，具有鮮明的時(shí)代特色。 幾何紋幾何紋，多從抽象化的動(dòng)物紋、植物紋、編織紋演變而來(lái)，有寬帶紋、三角紋、曲折紋、斜線紋等。

3、編織紋編織紋，有線紋、籃紋、繩紋等。另外，在彩陶缽口沿的黑色寬帶紋上，飾有各種符號(hào)，可能代表著各種特殊的意義或某種特定的記號(hào)。仰韶文化廟底溝類型： 植物紋植物紋，多呈旋花紋、葉狀紋； 動(dòng)物紋動(dòng)物紋，較少見(jiàn)，有蛙、鳥(niǎo)等形象； 編織紋編織紋，有線紋、籃紋、繩紋； 幾何紋幾何紋，主要由圓點(diǎn)、鉤葉、弧線三角和曲線等組成的帶狀花紋。 素陶素陶黑陶、白陶 黑陶：在器物燒成的最后一個(gè)階段，從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅，產(chǎn)生濃煙，有意讓煙炤熏黑，而形成的黑色陶器。它是繼彩陶之后，中國(guó)新石器時(shí)代制陶業(yè)出現(xiàn)的又一個(gè)高峰。 白陶：用高嶺土燒制，質(zhì)地潔白細(xì)膩。它起源于新石器時(shí)代，至商代因制作技術(shù)的提高，使原料的淘洗更加

4、精細(xì)，燒制火候的掌握也恰到好處，因而使所燒器物愈加素凈可愛(ài)。此彩陶甕是當(dāng)時(shí)部落聯(lián)盟首領(lǐng)的葬具，該部落聯(lián)盟的圖騰就是鸛鳥(niǎo)，作畫者將鸛鳥(niǎo)畫得形體碩壯，眼睛大而有神，將魚畫得身體僵直，毫無(wú)生氣，用鸛口銜魚的題材正是為了表現(xiàn)本族的勝利和敵人的失敗。帶符號(hào)標(biāo)志的石斧是首領(lǐng)生前所用之物，是身份地位和權(quán)威的象征，將石斧畫在甕上，是部落成員對(duì)去世首領(lǐng)的懷念。思考作者為什么將紋飾畫在盆的內(nèi)側(cè)？原始社會(huì)生活是席地而坐，符合俯視的視覺(jué)效果 外壁的花紋是花朵的抽象表外壁的花紋是花朵的抽象表現(xiàn)，其圖案的構(gòu)成具有相反相成現(xiàn)，其圖案的構(gòu)成具有相反相成的互補(bǔ)作用的互補(bǔ)作用用極簡(jiǎn)括的手法表現(xiàn)了飛鳥(niǎo)展用極簡(jiǎn)括的手法表現(xiàn)了飛鳥(niǎo)展翅

5、欲飛的情態(tài)。反映了古人對(duì)翅欲飛的情態(tài)。反映了古人對(duì)于描繪對(duì)象敏銳的觀察和表現(xiàn)于描繪對(duì)象敏銳的觀察和表現(xiàn)能力。能力。 此翁在器身的口、此翁在器身的口、肩、腹部，以弦紋肩、腹部，以弦紋為間隔，組成三條為間隔，組成三條裝飾帶，在組要部裝飾帶，在組要部位繪漩渦紋，上下位繪漩渦紋，上下分繪水波紋、弦紋。分繪水波紋、弦紋。主次分明，構(gòu)圖嚴(yán)主次分明，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，為彩陶藝術(shù)的謹(jǐn)，為彩陶藝術(shù)的杰作杰作。瓷器 以瓷土為原料，經(jīng)配料、成型、施釉后，在1200 以上高溫焙燒制成的器物，瓷胎燒結(jié)后，質(zhì)地致密，不吸水，叩之發(fā)音清脆。 青瓷：青瓷為中國(guó)傳統(tǒng)顏色釉瓷器品種之一。因釉呈青色而得名。 青青 瓷瓷 代代 表表 作作此

6、磁盤口沿細(xì)薄呈五曲花此磁盤口沿細(xì)薄呈五曲花瓣形，質(zhì)地細(xì)膩，通體施勻瓣形，質(zhì)地細(xì)膩，通體施勻凈瑩潤(rùn)的青綠色釉，是專為凈瑩潤(rùn)的青綠色釉，是專為皇室燒制的越窯青瓷器，稱皇室燒制的越窯青瓷器，稱“密色器密色器”，盛行于五代時(shí)，盛行于五代時(shí)期。期。這一作品胎體厚重，釉這一作品胎體厚重，釉色青綠，釉內(nèi)開(kāi)片，主要色青綠，釉內(nèi)開(kāi)片，主要為貼塑裝飾，吸收了波斯為貼塑裝飾，吸收了波斯薩珊王朝金屬壺的造型手薩珊王朝金屬壺的造型手法，結(jié)合傳統(tǒng)龍鳳形象，法，結(jié)合傳統(tǒng)龍鳳形象，成為當(dāng)時(shí)流行的器物形象，成為當(dāng)時(shí)流行的器物形象，也是古代中國(guó)與中亞西亞也是古代中國(guó)與中亞西亞文化交流的物證文化交流的物證郎窯紅釉觀音尊郎窯紅釉觀音

7、尊“郎窯紅郎窯紅”是江西巡撫郎是江西巡撫郎延極在景德鎮(zhèn)監(jiān)造瓷延極在景德鎮(zhèn)監(jiān)造瓷器時(shí)創(chuàng)燒成功的仿明器時(shí)創(chuàng)燒成功的仿明宣德寶石紅釉作品，宣德寶石紅釉作品，釉質(zhì)凝厚，玻璃感強(qiáng)釉質(zhì)凝厚，玻璃感強(qiáng)色澤紅艷。色澤紅艷。 宣德時(shí)期，有宣德時(shí)期，有“諸料諸料悉備，青花為貴悉備，青花為貴”之之說(shuō)。此瓶的裝飾過(guò)程說(shuō)。此瓶的裝飾過(guò)程是先在瓷坯上以尖狀是先在瓷坯上以尖狀工具勾畫龍紋輪廓及工具勾畫龍紋輪廓及龍之雙目、冠發(fā)、厚龍之雙目、冠發(fā)、厚唇、牙齒、爪趾、鱗唇、牙齒、爪趾、鱗等細(xì)部，然后在龍身等細(xì)部，然后在龍身周圍用青花料滿繪波周圍用青花料滿繪波濤洶涌的海水并施透濤洶涌的海水并施透明釉，入窯高溫?zé)?。明釉，入窯高溫?zé)?/p>

8、成。釉 里 紅 中國(guó)傳統(tǒng)彩繪瓷品種。中國(guó)傳統(tǒng)彩繪瓷品種。做法為，以氧化銅為做法為，以氧化銅為呈色劑，在坯上繪以呈色劑，在坯上繪以紋飾，再罩以透明釉，紋飾，再罩以透明釉，以高溫?zé)?，圖案呈以高溫?zé)?，圖案呈白地紅花或紅地白花白地紅花或紅地白花效果。效果。 此杯在潔白的釉上飾此杯在潔白的釉上飾以以 粉彩色調(diào)淡雅柔麗。粉彩色調(diào)淡雅柔麗。被稱為被稱為“軟彩軟彩”瓶瓶上畫九桃，遇有福上畫九桃，遇有福壽之意。壽之意。瓷器的發(fā)展 產(chǎn)生于商代，盛行于東漢，宋元 宋代是瓷器藝術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期 宋代五大官窯 汝窯：胎質(zhì)細(xì)膩，似玉之美官窯：哥窯： 冰裂紋開(kāi)片 均窯：藍(lán)色乳濁釉定窯：乳白釉 景德鎮(zhèn)：青花陶器與瓷器的區(qū)

9、別 區(qū)別 材料 溫度 釉 聲音 硬度 光澤 陶器 黏土 700度-900度 上低溫釉或不上釉 雄渾 質(zhì)地軟、吸水 反光弱吸收光線 瓷器 高嶺土 1200度以上 上高溫釉 清脆 質(zhì)地硬、不吸水 反光強(qiáng)半透明 (四) 鞏固練習(xí) 自我評(píng)價(jià) 完成拓展與練習(xí)P12 宋元以來(lái)有哪些重要的瓷窯，其產(chǎn)品各有什么特色？宋代五大名窯一，汝窯汝瓷屬五大名窯之首，窯址在今河南省寶豐縣大營(yíng)鎮(zhèn)清涼寺村，宋時(shí)屬汝州?？脊虐l(fā)掘中發(fā)現(xiàn)的汝窯面積約為25萬(wàn)平方米，規(guī)模在當(dāng)時(shí)已算很大。事實(shí)上，自宋初以來(lái)便有了汝窯的燒制，北宋晚期更是其鼎盛時(shí)期?！舅囆g(shù)特征】汝窯以青瓷為主，“釉色天青色”“蟹爪紋”“香灰色胎”“芝麻掙釘”等是鑒別汝窯

10、的重要依據(jù)。其中，蟹爪紋是指釉面開(kāi)片的紋理毛毛扎扎；“芝麻掙釘”則是因燒造時(shí)足部用很小的支釘支起，然后把汝窯瓷器支在空中燒。這樣燒制的瓷器燒好后，底部釉面會(huì)有幾個(gè)點(diǎn)。汝窯瓷胎體一般較薄，釉層較厚，有玉石般的質(zhì)感，釉面有很細(xì)的開(kāi)片，而在造型上則比較莊重大方。 宋汝窯天青釉盤 【藝術(shù)特征】，“釉色天青色”“蟹爪紋”“香灰色胎”“芝麻掙釘”等是鑒別汝窯的重要依據(jù)。 瓷胎體一般較薄，釉層較厚，釉面有很細(xì)的開(kāi)片，造型上莊重大方。二，官窯宋代官窯由官府直接營(yíng)建，分北宋官窯和南宋官窯。北宋官窯在北宋末年宋徽宗時(shí)才開(kāi)始燒造，具體的窯址至今沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。宋高宗南渡后，在臨安（今杭州）另設(shè)新窯，一個(gè)“置窯于修內(nèi)司”，

11、后又在“郊?jí)聞e立新窯”。據(jù)分析，“修內(nèi)司官窯”在杭州鳳凰山腳下，而“郊?jí)俑G”則位于杭州的烏龜山一帶。為了做出區(qū)分，北宋官窯被稱為“舊官”，南宋官窯就稱為“新官”。其中，“舊官”厚重，“新官”輕薄。【藝術(shù)特征】宋代官窯瓷器主要為素面，既無(wú)華美的雕飾，又無(wú)艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。其胎色鐵黑、釉色粉青，“紫口鐵足”增添古樸典雅之美，“紫口鐵足”是指青瓷胎料中含鐵量高達(dá)3.5%-5%，致使制品的口緣釉薄處露灰或灰紫色、而底端刮釉露胎處呈黑褐或深灰色。官窯的器形除常見(jiàn)的盤、碟、洗等之外，仿商、周、秦、漢古銅器中的各式瓶、爐樣式也很多。 宋官窯青釉方花盆 【藝術(shù)特征】官窯瓷器主要為素面，

12、其胎色鐵黑、釉色粉青，“紫口鐵足”增添古樸典雅之美三，哥窯【簡(jiǎn)介】哥窯與官窯類同，也有紫口鐵足，也有開(kāi)片，不過(guò)至今其窯址不明，學(xué)界對(duì)其燒造年代也有分歧，有人認(rèn)為并非是宋代，而是元代。【藝術(shù)特征】許多瓷器在燒制過(guò)程中，為了追求工藝一般都不允許有太多的釉面的開(kāi)裂紋片，但哥窯卻將“開(kāi)片”的美發(fā)揮到了極致，產(chǎn)生了“金絲鐵線”這一哥窯的典型特征：由于開(kāi)片大小不同，深淺層次不同，胎體露出的部位因氧化或受污染程度也不盡相同，致使開(kāi)片紋路呈色不一。哥窯瓷器釉面大開(kāi)片紋路呈鐵黑色，稱“鐵線”，小開(kāi)片紋路呈金黃色，稱“金絲”。“金絲鐵線”使平靜的釉面產(chǎn)生韻律美。宋代哥窯瓷器以盤、碗、瓶、洗等為主。 宋哥窯青釉魚耳

13、爐 【藝術(shù)特征】“金絲鐵線” 是哥窯的典型特征，開(kāi)片大小不同，深淺層次不同，產(chǎn)生韻律美。四，鈞窯【簡(jiǎn)介】鈞窯主要燒造時(shí)期有說(shuō)為宋、金、元，而有學(xué)者認(rèn)為如今被定為宋代鈞官窯的陳設(shè)瓷為明初永樂(lè)宣德時(shí)期燒造。均窯有鈞官窯和鈞民窯之分，鈞官窯窯址在河南禹縣（時(shí)稱鈞州）。宋代五大名窯中，汝、官、哥三種瓷器都是青瓷，鈞窯雖然也屬于青瓷，但它不是以青色為主的瓷器。鈞窯的顏色還有玫瑰紫、天藍(lán)、月白等多種色彩。專家指出，“鈞紅”的燒制成功則開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新境界?！舅囆g(shù)特征】鈞窯典型特征就是“蚯蚓走泥紋”，它的形成是因鈞瓷的釉厚且黏稠，所以在冷卻的時(shí)候，有些介于開(kāi)片和非開(kāi)片之間的被釉填平的地方，會(huì)形成像雨過(guò)天晴以后，蚯蚓在濕地爬過(guò)的痕跡。 宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆 【藝術(shù)特征】鈞窯典型特征就是“蚯蚓走泥紋”，五，定窯【簡(jiǎn)介】定窯是最早